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“作者論”始于20世紀(jì)50年代法國新浪潮時期弗朗索瓦·特呂弗和安德烈·巴贊等人在法國電影雜志《電影手冊》上的爭論，支持一種更個人的電影和導(dǎo)演，強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演在電影制作中作為作者的權(quán)威性。美國影評人安德魯·薩里斯則基于法國作者論進(jìn)行了系統(tǒng)性的完善與批評，提出了“三個同心圓”的電影作者標(biāo)準(zhǔn)和前提，即分別是“技術(shù)能力”“可辨識的個人風(fēng)格”和“內(nèi)在意義”。（剩余4486字）
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作者論視域下的簡·坎皮恩電影“作者性”探析
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