舞劇中“旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)”的運(yùn)用分析

[摘  要]近年來(lái)，“旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)”在舞劇編導(dǎo)的創(chuàng)作實(shí)踐中逐漸被重視，對(duì)于舞臺(tái)裝置的運(yùn)用使編導(dǎo)不得不面對(duì)能動(dòng)的物質(zhì)與身體之間的協(xié)同性問(wèn)題。舞劇編導(dǎo)在舞蹈語(yǔ)言上“簡(jiǎn)化”舞蹈調(diào)度與群像塑造，在舞劇敘事上通過(guò)燈光的明暗、物與人的動(dòng)靜對(duì)比、人體動(dòng)作的快慢制造出“鏡頭感”，本文以《石榴花開(kāi)》《只此青綠》《詠春》等舞劇為例，淺析舞劇中“旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)”的運(yùn)用。（剩余5551字）