漢語(yǔ)言文學(xué)研究

2024年04期

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《漢語(yǔ)言文學(xué)研究》是由河南大學(xué)主辦、面向全國(guó)公開(kāi)發(fā)行的語(yǔ)言文學(xué)類(lèi)專(zhuān)業(yè)學(xué)術(shù)期刊，2010年3月正式創(chuàng)刊。在構(gòu)建和諧社會(huì)的文... 展開(kāi)

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主持人語(yǔ):襁褓中的社會(huì)主義文學(xué) 若干年前，在評(píng)論一部中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究專(zhuān)著時(shí)，筆者曾將1950-1960年代文學(xué)描述成“襁褓中的社會(huì)主義文學(xué)”①。它是初生的、短暫的、新穎的;又在動(dòng)蕩中探索和發(fā)展，不斷遭受干擾和打斷，不斷被后來(lái)的歷史敘述所重構(gòu)?！拔母铩敝兴欢ㄐ詾閳?zhí)行了一條...
作為馬克思主義文藝批評(píng)范疇的“趣味” 摘要：在中華人民共和國(guó)成立之初圍繞蕭也牧創(chuàng)作問(wèn)題而展開(kāi)的系列批評(píng)活動(dòng)中，馮雪峰化名李定中寫(xiě)的《反對(duì)玩弄人民的態(tài)度，反對(duì)新的低級(jí)趣味》產(chǎn)生了重要影響，與陳涌的以“小資產(chǎn)階級(jí)傾向”為核心發(fā)展出來(lái)的延安文藝批評(píng)路徑有著細(xì)微而深刻的不同。歷史地...
“心靈”的革命與“審美”的建構(gòu) 摘要：作為宗璞早期的代表作，《紅豆》獲得了極高的討論度，而跨越不同時(shí)代政治語(yǔ)境中的討論都充分注意到“革命與戀愛(ài)的沖突”以及知識(shí)分子在“十字路口”的抉擇，但對(duì)其敘事中的情感作用機(jī)制卻缺乏充分的闡釋。通過(guò)將之與宗璞小說(shuō)處女作《A.K.C》（...

“文學(xué)跨媒介傳播研究”專(zhuān)欄 編者按：本刊自2023年初開(kāi)設(shè)“文學(xué)跨媒介傳播研究”專(zhuān)欄以來(lái)，集中刊發(fā)了一批文學(xué)跨媒介傳播研究的精彩個(gè)案成果。目前，學(xué)界對(duì)文學(xué)跨媒介、跨區(qū)域、跨文化傳播話題的關(guān)注正在持續(xù)升溫，研究者們力圖通過(guò)典型個(gè)案剖析，聚焦文學(xué)傳播與文學(xué)發(fā)展的關(guān)系，從不...
“情”動(dòng)于“事” 摘要：全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，為最大程度發(fā)揮街頭劇的動(dòng)員宣傳效能，戲劇工作者們?cè)O(shè)計(jì)出了一種“事件化”的實(shí)踐方案。此方案的核心在于以“聲音”為方法，借助訴諸聽(tīng)覺(jué)的“說(shuō)”“唱”實(shí)踐，從根本上貼切民眾的感覺(jué)和認(rèn)知結(jié)構(gòu)，在“情、理、事”之間開(kāi)掘出一關(guān)聯(lián)...
論《小二黑結(jié)婚》的跨媒介傳播 摘要：《小二黑結(jié)婚》的本事源于民間，趙樹(shù)理對(duì)民間事件的加工包含著藝術(shù)和政治的考量。小說(shuō)還未定稿即被改編成劇本并被搬上鄉(xiāng)村舞臺(tái)，之后又被改編成歌劇、鼓詞、電影、話劇、連環(huán)畫(huà)、快板、郿鄠劇、秧歌劇、豫劇、花鼓戲等多種藝術(shù)形式，《小二黑結(jié)婚》...
革命詩(shī)歌《一個(gè)和八個(gè)》電影改編的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化 摘要：在跨媒介藝術(shù)實(shí)踐與研究范式推動(dòng)下，回溯至“十七年”革命詩(shī)歌經(jīng)典《一個(gè)和八個(gè)》在新時(shí)期的電影改編。圍繞個(gè)體意識(shí)、形式的意識(shí)形態(tài)與民族主義訴求，影片突破源詩(shī)單一英雄人物的塑造，走向多元個(gè)體形象;利用視覺(jué)媒介特性與圖像象征功能，從沖突敘...

詩(shī)人隨筆:歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期的“另一種寫(xiě)作” 摘要：1990年代，隨著整個(gè)國(guó)家經(jīng)濟(jì)、政治、文化諸方面向著市場(chǎng)化、城市化和世俗化、多元化的重大轉(zhuǎn)型，市民社會(huì)及其文化意識(shí)崛起，進(jìn)入黑格爾所界定的“散文時(shí)代”。詩(shī)人們投入隨筆寫(xiě)作參與“散文熱”，保持與讀者大眾的密切聯(lián)系，既幫助自己度過(guò)置身...
創(chuàng)造的張力:鄭敏對(duì)美國(guó)后現(xiàn)代詩(shī)歌的跨文化翻譯與闡釋 摘要：在20世紀(jì)80年代的中國(guó)文壇，九葉派詩(shī)人兼批評(píng)家鄭敏（1920-2022）編譯出版的《美國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌》（1987）為崛起中的朦朧詩(shī)派與后朦朧詩(shī)派提供了一種新的視角，刷新了現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌的語(yǔ)言與寫(xiě)作方向。作為詩(shī)人譯詩(shī)的學(xué)院派譯者，鄭敏在...
中國(guó)近代文學(xué)研究的辛勤耕耘者 摘要：關(guān)愛(ài)和教授《中國(guó)近現(xiàn)代文學(xué)論著五種》是近年來(lái)中國(guó)近代文學(xué)及相關(guān)領(lǐng)域研究取得的重要進(jìn)展和顯著成績(jī)，也是新時(shí)期以來(lái)四十多年間近代文學(xué)研究成就的有力展示。關(guān)愛(ài)和的近代文學(xué)研究體現(xiàn)出自覺(jué)的難度意識(shí)、長(zhǎng)遠(yuǎn)的建設(shè)意識(shí)、圓融的貫通意識(shí)、高遠(yuǎn)的前...

詩(shī)歌和哲學(xué)的完美融合 摘要：《天問(wèn)》是以詩(shī)歌方式寫(xiě)作的哲學(xué)韻文，一方面蘊(yùn)藏著歷史哲學(xué)的內(nèi)涵，另一方面又呈現(xiàn)出瑰麗的神話文學(xué)色彩?！短靻?wèn)》是詩(shī)歌與哲學(xué)、歷史與神話等因素相互滲透的精神產(chǎn)品。從美學(xué)視角考察，《天問(wèn)》是一個(gè)“綜合性結(jié)構(gòu)文本”，呈現(xiàn)出詩(shī)歌與哲學(xué)的完美...
明星有爛 摘要：孔子的藝術(shù)精神在“詩(shī)興”中得以充分彰顯。從“育人”的視角看，孔子通過(guò)刪訂詩(shī)歌、詮釋詩(shī)篇、活用詩(shī)文、營(yíng)造情境式的學(xué)詩(shī)體驗(yàn)等活動(dòng)多層次地發(fā)揮詩(shī)興的力量，彰顯人性中的自由、自覺(jué)、平等等價(jià)值?！霸?shī)興”蘊(yùn)涵著對(duì)人的三個(gè)層次的“還原”：一、將...

清末金天羽所編唱歌集的思想內(nèi)涵 摘要：在清末啟蒙與救亡的語(yǔ)境中，唱歌因被視作改造國(guó)民品質(zhì)的有效方式而被納入學(xué)堂科目。作為清末新式教育的先行者，金天羽是學(xué)堂樂(lè)歌編選潮流中的重要一員。金編唱歌集目前可見(jiàn)《國(guó)民唱歌》第二集和《新中國(guó)唱歌集》初編、二編、三編。在唱歌集編選及創(chuàng)...
民族團(tuán)結(jié)的使者、革命音樂(lè)的“先聲” 摘要：作為冀察熱遼解放區(qū)革命音樂(lè)史的書(shū)寫(xiě)者與見(jiàn)證者，安波不僅創(chuàng)作了大量革命音樂(lè)作品助力革命現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)，而且還創(chuàng)辦與領(lǐng)導(dǎo)了冀察熱遼魯迅藝術(shù)學(xué)院，為內(nèi)蒙古地區(qū)培養(yǎng)了大批革命文藝人才。同時(shí)，他繼承延安革命文藝的優(yōu)良傳統(tǒng)，搜集整理大量東蒙民歌并編...

黃人集外手稿《東吳發(fā)刊詞》 摘要：近代文學(xué)理論家黃人的文集已為時(shí)賢搜集出版，作為后裔，最近在整理黃人遺稿時(shí)發(fā)現(xiàn)一份手稿，經(jīng)辨認(rèn)核查，正是黃人1913年為東吳大學(xué)?？拿稏|吳》時(shí)所撰發(fā)刊詞，這應(yīng)是現(xiàn)今發(fā)現(xiàn)的黃人生前最后一篇文章，為目前出版的黃人文集所失收。關(guān)鍵詞...
蔡元培1930年代七篇演講考釋 摘要：蔡元培1930年代的七篇演講記錄為《蔡元培全集》所未收，分別是在第四屆全國(guó)運(yùn)動(dòng)大會(huì)期間的兩篇演說(shuō)，在華東基督教教育會(huì)第十六屆年會(huì)的演說(shuō)，在同濟(jì)大學(xué)的兩次演說(shuō)，在現(xiàn)代德國(guó)印刷展上的演講和在著名報(bào)人李浩然五十壽宴上的講話。它們的發(fā)現(xiàn)，...
金梁吟社鉤沉 摘要：金梁吟社是20世紀(jì)30年代河南大學(xué)師生成立的一個(gè)詩(shī)社。在邵瑞彭等教授指導(dǎo)下，詩(shī)社成員邵瑞彭、段凌辰、武穆姚、涂公遂、潘世錫、朱守一、李璦璨等創(chuàng)作出一批優(yōu)秀詩(shī)詞作品。金梁吟社存續(xù)時(shí)間雖然只有兩年，但培養(yǎng)了一批人才，其大量作品也在中國(guó)...

卞之琳:界限的消融 摘要：卞之琳詩(shī)歌充分調(diào)動(dòng)語(yǔ)言符號(hào)的動(dòng)態(tài)運(yùn)作及意義生成功能，創(chuàng)造出事類(lèi)之間、主客體之間、個(gè)人和集體之間界限消融的效果，從這一視角出發(fā)，也可發(fā)現(xiàn)卞之琳1938年后的詩(shī)歌與前期詩(shī)歌之間“轉(zhuǎn)變”中的連續(xù)性。關(guān)鍵詞：卞之琳;詩(shī)歌;符號(hào);界限袁...
汪曾祺1980年代初修改《雞鴨名家》原因考 摘要：1982年的《汪曾祺短篇小說(shuō)選》，是汪曾祺新時(shí)期“復(fù)出”時(shí)面世的第一部小說(shuō)集，其中收入的《雞鴨名家》經(jīng)過(guò)大量修改，與其他小說(shuō)修改情況明顯不同。《雞鴨名家》選集本相對(duì)于初版本的文字異動(dòng)之處和有關(guān)史料表明，汪曾祺在1980年代大量修改...
“而已”修辭與魯迅的“雜文自覺(jué)” 摘要：1925年是魯迅雜文創(chuàng)作的迸發(fā)時(shí)期，“而已”修辭也在此時(shí)達(dá)到高峰?！岸选痹?925年的修辭轉(zhuǎn)向展現(xiàn)了魯迅被“小事情”糾纏的受困狀態(tài)，以及對(duì)雜文寫(xiě)作原點(diǎn)的自覺(jué)發(fā)現(xiàn)。結(jié)合1925年的語(yǔ)境，發(fā)現(xiàn)魯迅之“而已”修辭的獨(dú)特之處在于“小事情...