對位變奏模式于民族管弦樂創(chuàng)作的應(yīng)用

——以楊勇的二胡與樂隊(duì)作品《河曲》第二樂章為例

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［摘 要］ 《河曲》是楊勇創(chuàng)作的一部以二胡為主的民族管弦樂作品，該作品扎根于山西河曲縣的民歌素材，融對位技法與變奏技法為一體，運(yùn)用五種對位變奏模式［１］架構(gòu)樂曲發(fā)展邏輯，并將現(xiàn)代音樂寫作思維與中國傳統(tǒng)民間音樂元素巧妙糅合，形成既有現(xiàn)代化風(fēng)格又有民族化特色的個性化音樂語言。本文通過探析《河曲》第二樂章中對位變奏模式的運(yùn)行軌跡考證對位變奏模式于當(dāng)代 民族管弦樂創(chuàng)作應(yīng)用的普遍性。（剩余4445字）