藝術(shù)評鑒

2022年12期

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《藝術(shù)評鑒》雜志是經(jīng)國家新聞出版總署正式審批的省級藝術(shù)綜合類學(xué)術(shù)期刊。本刊堅持正確的輿論導(dǎo)向和辦刊方向，堅持文藝的&qu... 展開

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鋼琴音樂文化發(fā)展中陜西元素的融入與體現(xiàn) 摘要：鋼琴音樂是隨著鋼琴等西洋樂器流入中國的，該樂器被稱為“樂器之王”，幾乎囊括了樂音體系中的全部樂音。而將鋼琴音樂文化與我國的地域文化特色進(jìn)行融合，更能夠?qū)⒌胤矫駱吠ㄟ^西方樂器的形式進(jìn)行呈現(xiàn)，從而在音樂體系的融合與碰撞過程中實現(xiàn)地域特色文...
5G融媒體視域下城市音樂文化發(fā)展的新路徑 摘要：隨著5G時代的到來，城市音樂文化與融媒體跨界聯(lián)合，催生出了新趨勢，線上音樂教育與線上音樂會等形式有效延伸了城市音樂文化的產(chǎn)業(yè)鏈條。隨著5G技術(shù)的進(jìn)一步應(yīng)用，傳統(tǒng)音樂文化產(chǎn)業(yè)升級改造，突破時空界限，拓寬傳播空間。融媒體深刻影響了城市音樂...
洛陽“牡丹畫”現(xiàn)象初探 摘要：洛陽作為牡丹之鄉(xiāng)，牡丹畫家人數(shù)多而集中、繪畫風(fēng)格多樣，在國內(nèi)首屈一指，雖然洛陽牡丹畫家人數(shù)眾多，畫的品類豐富，但多年以來，針對洛陽“牡丹畫”發(fā)展現(xiàn)象問題的研究很少。因此，本文旨在根據(jù)洛陽市“牡丹畫”發(fā)展的現(xiàn)狀與特點，分析其發(fā)展的原因，...
鄉(xiāng)村振興視域下傳統(tǒng)音樂類非遺傳承發(fā)展路徑探析 摘要：傳統(tǒng)音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是我國各族人民在長期發(fā)展中形成的文化財富，也是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成，其本身具有非常豐富的傳承與開發(fā)價值。盡管從目前看，我國在傳統(tǒng)音樂類非遺產(chǎn)的傳承發(fā)展上取得了一些較顯著的成果，但當(dāng)前的生產(chǎn)性保護(hù)現(xiàn)狀和傳統(tǒng)...
新時期貴州音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)可持續(xù)發(fā)展策略 摘要：如今中國的經(jīng)濟(jì)與社會的發(fā)展帶動了各行各業(yè)的進(jìn)步和轉(zhuǎn)變，文化方面也隨著發(fā)展變化，然而要想實現(xiàn)“文化自信”就應(yīng)當(dāng)從根本上發(fā)掘我國傳統(tǒng)文化的精髓并對其進(jìn)行傳承和發(fā)展。貴州作為一個多民族省份，擁有著豐富的音樂文化資源，但是貴州的音樂類非物質(zhì)文...
巴洛克時期的音樂對海頓創(chuàng)作的影響 摘要：本文通過對巴洛克與前古典主義時期的音樂創(chuàng)作成就進(jìn)行研究，并對海頓的弦樂四重奏進(jìn)行分析，進(jìn)一步了解巴洛克時期的復(fù)調(diào)音樂對于海頓音樂創(chuàng)作的深遠(yuǎn)影響，從而認(rèn)識到音樂的發(fā)展是具有傳承性的，任何一個時期的音樂風(fēng)格都是在多重因素的影響下而誕生的。...
晚清貴州畫家王恩誥的詩意山水 摘要：晚清貴州畫家王恩誥受時代和地域的影響，山水畫師法古人的同時兼師造化，所作墨筆山水細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)又瀟灑豪放。其題畫詩與山水畫，詩景與畫景，詩境與畫境相融相通。關(guān)鍵詞：王恩誥山水畫題畫詩中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章...

試論楊仁愷書法 摘要：楊仁愷是享譽海內(nèi)外的博物館學(xué)家、書畫鑒賞家、書畫家、美術(shù)史家，在遼海地區(qū)同時代的文人中是相當(dāng)突出的，然而他的書法多被他的書畫鑒定成就所掩。本文借助楊仁愷的生平書跡主要依據(jù)，分析探討楊仁愷的書法，以書法本體與書家人品修養(yǎng)為主要方向，以期...
馬兆麟書畫略論 摘要：馬兆麟為近代中國花鳥畫變革、轉(zhuǎn)型時期的重要畫家，也是詔安畫派代表。其畫多汲取任伯年之意，承續(xù)了“海派”的雅俗共賞，以筆調(diào)清麗、構(gòu)圖別致、風(fēng)格獨特見長。馬兆麟作為詔安畫派的代表畫家，其創(chuàng)作開一脈先河，引領(lǐng)了彼時的審美取向，開啟了后詔安畫...
劉熙載書法審美辯證思想中的問題意識 摘要：本文中的問題意識是建立在中國哲學(xué)的基本哲學(xué)問題意識上的，從中提煉出四個基本審美問題意識，分別是本體意識、宇宙意識、工夫意識、境界意識，建構(gòu)一條根本線索，用以分析與中國文化根本價值觀密切聯(lián)系的劉熙載書法審美辯證思想的主要問題和主要特征。...
探析盧西安·弗洛伊德的架上繪畫 摘要：盧西安·弗洛伊德的繪畫是對架上藝術(shù)的回歸與捍衛(wèi)，他形成了自己獨有的繪畫語言：富有張力的形式感、激情飽滿的筆觸感以及沉穩(wěn)含蓄的色彩感。他的作品從“審丑”的角度出發(fā)，深刻剖析個體人物在20世紀(jì)大背景之下的生命最真實狀態(tài)，而這種關(guān)...
解析辛集農(nóng)民畫題材中的現(xiàn)實與歷史 摘要：河北省辛集農(nóng)民畫歷史久遠(yuǎn)，作為河北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一顆璀璨明珠，憑借作品中流露的淳樸自然、雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)貌聞名全國，走向世界，創(chuàng)造了多次農(nóng)民畫的輝煌高峰，獲得“詩洋畫海金束”“家家詩歌戶戶畫”“中國現(xiàn)代民間繪畫畫鄉(xiāng)”等贊譽。本文圍...
“繪畫藝術(shù)”與“個性發(fā)展” 摘要：思想是形成個性的主要源泉，個性是創(chuàng)造的重要基石。只有充分尊重畫者的創(chuàng)造個性，鼓勵他們運用自己所擅長的藝術(shù)手段，按照自己所習(xí)慣的藝術(shù)思維和特有的藝術(shù)風(fēng)格，才能表現(xiàn)出具體的生命力，才能給繪畫藝術(shù)注入新的活力和發(fā)展方向。關(guān)鍵詞：繪畫個...

門德爾松f小調(diào)練習(xí)曲曲目難點解析 摘要：門德爾松是浪漫主義時期最重要的作曲家之一，他的作品浪漫主義色彩濃厚，既有獨特的浪漫主義風(fēng)格，又有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x印記。作品短小精致，音樂詩意美好，本文以門德爾松f小調(diào)練習(xí)曲為切入點，以這首兼音樂表現(xiàn)力和技術(shù)為一身的練習(xí)曲，對該作品的難點...
貝多芬《第五交響曲》的主題構(gòu)建特征及其內(nèi)部聯(lián)系 摘要：貝多芬《第五（命運）交響曲》是一部經(jīng)久不衰的交響樂作品，其中第一樂章是最為大眾所熟知的，聽眾對“命運”動機(jī)留下了深刻印象;通過分析發(fā)現(xiàn)除了“命運動機(jī)”在各樂章的貫穿，這部作品各個主題之間的內(nèi)部聯(lián)系十分緊密，無法單獨論述某一樂章的主題，...
當(dāng)代軍旅聲樂作品的演唱風(fēng)格分析 摘要：軍旅聲樂作品不僅是一種傳統(tǒng)的音樂文化，也是軍旅生活的時代寫照，演唱風(fēng)格與軍隊生活與民族時代風(fēng)貌具有直接關(guān)聯(lián)。軍旅聲樂作品總體上可以分為兩個階段，一是建國之后，另一個是改革開放之后，這兩個階段的軍旅聲樂作品截然不同。為確切分析軍旅聲樂作...
淺析歌曲《梅蘭芳》的藝術(shù)特征和演唱處理 摘要：梅蘭芳先生是近代著名的四大名旦之首，也是傳統(tǒng)戲曲四大流派的代表人之一，他優(yōu)秀的戲曲藝術(shù)給人留下了不可磨滅的印象。近年來，隨著經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，很多人對精神世界的追求越來越高，我國藝術(shù)家為了弘揚獨特的民族藝術(shù)，將京劇國粹元素大量運用到音樂...
鋼琴表演藝術(shù)的音樂本體意識 摘要：鋼琴演奏屬于音樂表演藝術(shù)，具有極強的感染力。很多鋼琴學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)中，會出現(xiàn)片面追求鋼琴演奏技術(shù)，而忽視分析鋼琴音樂作品內(nèi)涵的情況，這就會造成在鋼琴演奏難以獲得好的效果。在實踐中，要想通過鋼琴演奏出一首極具表現(xiàn)力的作品，就需要鋼琴表演者...
團(tuán)伊玖磨歌劇《荒山狐樂》中獨唱與合唱《阿寶》的幼童音樂特色 摘要：《荒山狐樂》是日本作曲家團(tuán)伊玖磨的歌劇作品之一，他成功運用了專業(yè)化、民族化和個性化的音樂語言，賦予整部歌劇以豐富、生動和耐人尋味的情感體驗。歌劇第一幕中小狐貍阿寶的首次出場帶給觀眾“卡通”式的體驗，阿寶生動的姿態(tài)和淋漓盡致的演唱讓觀眾...
爵士音樂中的視唱練耳訓(xùn)練 摘要：爵士樂作為一種新型的專業(yè)類型，有它自己獨特的節(jié)奏和魅力，而且爵士樂的風(fēng)格在視唱練耳訓(xùn)練中也非常具有代表性，視唱練耳作為音樂的基礎(chǔ)學(xué)科，能夠幫助學(xué)生學(xué)習(xí)不同風(fēng)格的音樂，能夠讓學(xué)生以最高效率把握住不同類型的音樂。本文以爵士樂的節(jié)奏和視唱練...
鋼琴演奏中如何培養(yǎng)樂感 摘要：近年來，隨著社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展和生活質(zhì)量的提高，人們越來越重視音樂的學(xué)習(xí)，人們渴望通過音樂來排解生活中的煩悶，渴望在音樂中找到真正的自己?，F(xiàn)如今，學(xué)習(xí)鋼琴的人越來越多，鋼琴演奏也十分講究技巧與樂感。本文從樂感的概念入手，分析鋼琴演奏與...
合唱中鋼琴伴奏的特殊性及策略探討 摘要：在社會經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型發(fā)展的環(huán)境下，人們越來越重視精神層面的需求，而合唱藝術(shù)是廣受大眾歡迎的音樂表演形式。在合唱藝術(shù)發(fā)展的同時，鋼琴伴奏也引起了人們的關(guān)注。鋼琴伴奏不僅起到烘托音樂背景的作用，更是演繹合唱作品的重要部分，合唱與伴奏之間是相輔相...
淺談大提琴演奏中的音準(zhǔn)問題 摘要：大提琴的歷史可追溯到16世紀(jì)末，從形制上看，它經(jīng)歷了從低音維奧爾琴到現(xiàn)代大提琴的演變。17世紀(jì)初，大提琴以一件獨立的樂器出現(xiàn)，并確立了自身獨立的演奏法。由于樂器制造業(yè)的不斷完善，大提琴演奏法的不斷借鑒及更新，經(jīng)歷了一段漫長和艱難的發(fā)展...
探析鋼琴演奏中的技術(shù)與技巧 摘要：鋼琴是源自于18世紀(jì)歐洲的一種樂器，因其能演奏出優(yōu)美動聽的旋律而被普及延續(xù)至今。隨著我國與國際社會的接軌，很多的音樂愛好者紛紛投入到對于西方樂器的研究和學(xué)習(xí)當(dāng)中。在對鋼琴的學(xué)習(xí)過程中，要著重注意鋼琴的演奏技術(shù)與技巧運用，只有這樣才能更...

山西高?！胺沁z”音樂文化傳承現(xiàn)狀研究 摘要：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)蘊涵著民族的傳統(tǒng)文化，承載著民族的精神追求、審美理念和價值觀念，是我國民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分。太原師范學(xué)院音樂系積極響應(yīng)政策，在全系開展“非遺”傳承的普及教育，從本科生到研究生，形成一條完整的“非遺”傳承鏈，作者將從...
舞蹈實踐劇目教學(xué)體會 摘要：舞蹈實踐劇目課程是各藝術(shù)院校舞蹈學(xué)生最重要的一門課程，但在教學(xué)過程中，舞蹈實踐劇目課程還存在諸多需要解決的問題。對此，本文以筆者實踐劇目教學(xué)體會為根據(jù)，對課程狀況、存在的主要問題以及如何運用“典型形象促進(jìn)法”進(jìn)行教學(xué)進(jìn)行相關(guān)論述。關(guān)...
“瓦爾俄足”音樂文化在高校的傳承與發(fā)展研究 摘要：在民族文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和民族文化保護(hù)工作的推動下，傳承和發(fā)展民族文化已成為不容忽視的重要工程。而作為傳承和發(fā)展民族文化的媒介，不僅僅依托于政府部門、新聞媒體和旅游產(chǎn)業(yè)等，高校作為培養(yǎng)人才和輸送人才的重要基地，是傳承和發(fā)展民族文化的重要平...
素質(zhì)教育背景下中學(xué)舞蹈教育存在的挑戰(zhàn)及對策 摘要：隨著我國素質(zhì)教育的深化與改革，眾多教育研究者開始重新審視舞蹈藝術(shù)教育的功能與價值，并不斷探索和建構(gòu)以美培育新時代社會主義接班人的教學(xué)體系。舞蹈美育作為素質(zhì)教育中不可或缺的一部分，在逐步進(jìn)入我國普通中學(xué)校園的同時，也迎來了巨大的挑戰(zhàn)。本...
論聲樂藝術(shù)在鋼琴演奏與教學(xué)中的應(yīng)用 摘要：聲樂藝術(shù)與鋼琴藝術(shù)都屬于是一種十分重要的音樂藝術(shù)形式，從表演形式上而言，兩者存在明顯的差異，但實際上兩種藝術(shù)形式之間存在著十分緊密的聯(lián)系，相互影響、相互促進(jìn)。本文首先闡述了聲樂藝術(shù)與鋼琴藝術(shù)的內(nèi)涵，接著分析了聲樂藝術(shù)與鋼琴藝術(shù)的相通性...
高校音樂專業(yè)中視唱練耳與合唱指揮課程的融合探索 摘要：“視唱練耳”與“合唱指揮”是高校音樂專業(yè)中本科學(xué)生必修的兩門基礎(chǔ)課程。視唱練耳是音樂專業(yè)學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)，是學(xué)生進(jìn)一步學(xué)習(xí)音樂的保障，合唱指揮課程是近年來高校最熱門的課程之一，兩門課程在傳統(tǒng)教學(xué)中采用的是單科教學(xué)模式，學(xué)生在學(xué)習(xí)中接受到的知...
“課程思政”視野下江西紅色歌曲融入聲樂教學(xué)研究 摘要：在北京召開的全國高校思想政治工作會議明確了我國高等教育改革的方向要從“思政課程”向“課程思政”轉(zhuǎn)變，這種“課程思政”理念的提出使得“課程思政”教學(xué)模式為大家所重視，成為各界關(guān)注的焦點。這種理念對高校所有專業(yè)技能課程提出了教學(xué)改革的新要...
案例教學(xué)在美術(shù)專業(yè)《藝術(shù)概論》教學(xué)中的應(yīng)用與成效 摘要：案例教學(xué)法作為行之有效的教學(xué)方法，通過在《藝術(shù)概論》理論教學(xué)中引入案例進(jìn)行補充教學(xué)，可以變靜態(tài)理論課堂為活化的探討課堂，打破原有《藝術(shù)概論》教學(xué)僵局，拓展美術(shù)生的藝術(shù)視野，其對于教學(xué)與育人具有積極作用。本文主要面向美術(shù)專業(yè)《藝術(shù)概論》...
提升高職院校聲樂演唱教學(xué)的思考 摘要：聲樂是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，人們可以通過聲樂傳達(dá)情感。聲樂也是人類長期發(fā)展過程中十分重要的藝術(shù)組成部分。在現(xiàn)階段的高職院校教學(xué)過程中，對音樂教育有著較高的重視程度，音樂在表現(xiàn)的過程中，十分注重層次感與情感的有效傳達(dá)，只有遵循音樂的基本規(guī)律...
高職音樂課堂融入民族音樂文化的探究 摘要：數(shù)千年的文明，沉淀出優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。我國有著悠久的歷史，文化的傳承多元且豐富。在我國文化遺產(chǎn)中，民族音樂屬于很重要的內(nèi)容，需要通過音樂課堂傳承與保留。民族音樂不僅是前人留給今人的寶貴財富，同時也是獨特的藝術(shù)表達(dá)方法。本文將研究民族音樂...
民族民間音樂在高校通識教育中的課程建設(shè) 摘要：民族民間音樂是我國的傳統(tǒng)文化，需要不斷的繼承與活化，將其引入到高校教育中勢在必行。近年來，通識教育理念的普及度不斷提升，已廣泛應(yīng)用于各大學(xué)科中，為促使民族音樂得到更好的傳承與發(fā)展，應(yīng)將通識教育理念引入到民族音樂教學(xué)中。貴州有諸多寶貴的...
高職古箏專業(yè)教學(xué)方法探討 摘要：古箏是我國傳統(tǒng)樂器之一，具有悠長的發(fā)展歷史，受到了廣大群眾的喜愛。當(dāng)前，我國高職院校的音樂專業(yè)中也專門設(shè)立了古箏教學(xué)課程，古箏教學(xué)的開展，對于學(xué)生的個性發(fā)展以及文化素養(yǎng)的提高具有非常大的優(yōu)勢，古箏演奏這門藝術(shù)內(nèi)容還能讓學(xué)生更好的傳承我...
多元文化視野下的應(yīng)用型大學(xué)合唱與指揮課程設(shè)計及其有效性研究 摘要：在多元文化融合的背景下，應(yīng)用型大學(xué)合唱與指揮課程教學(xué)設(shè)計過程中應(yīng)及時更新教學(xué)設(shè)計理念，從當(dāng)前藝術(shù)思想不斷融合的現(xiàn)狀出發(fā)，不斷增強學(xué)生的學(xué)習(xí)效率，充分體現(xiàn)藝術(shù)設(shè)計的多元化與系統(tǒng)化。對此，本文分析了基于多元文化視野的應(yīng)用型大學(xué)合唱與指揮課...
高職聲樂教學(xué)與民族音樂文化的傳承 摘要：當(dāng)前，我國文化藝術(shù)事業(yè)正處于蓬勃發(fā)展的時期，音樂教學(xué)地位越來越高，通過分析過去高職音樂教育的情況，可以清晰地看到音樂教育中的西方元素較多，我國民族音樂文化的融入和應(yīng)用方面較為局限，這是現(xiàn)代學(xué)生無法切身體驗民族音樂魅力的根本原因，也極大...
高校小號教學(xué)的現(xiàn)狀及改革措施探索 摘要：伴隨著我國音樂教育事業(yè)的良好發(fā)展，高校管樂教學(xué)取得了輝煌成績，作為管樂教學(xué)的重要組成部分，小號教學(xué)也獲得了快速發(fā)展，其在高校音樂人才培養(yǎng)中展現(xiàn)出了日益重要的價值。然而，在高校小號教學(xué)快速發(fā)展的同時也逐漸暴露出一些問題，影響了小號教學(xué)的...

南京白局的傳承與創(chuàng)新初探 摘要：本文針對南京白局當(dāng)下所遇到的困境，如藝術(shù)魅力的日漸衰微、傳承人才的青黃不接、傳承與創(chuàng)新的關(guān)系問題等進(jìn)行探討，并試圖從認(rèn)知到理論再到實踐中尋求突破口，以探索化解問題。本文主要從南京白局傳承與創(chuàng)新的根本前提、重要依據(jù)以及主要途徑等方面進(jìn)行...
淺談歌劇《茶花女》的藝術(shù)魅力 摘要：歌劇作為一門綜合的藝術(shù)形式，需要腳本、音樂以及舞臺設(shè)置等各方共同配合，才能順利完成演出，而觀眾在欣賞一部歌劇時，會得到視覺和聽覺的雙重享受。因此，在分析歌劇時，我們應(yīng)從多方面進(jìn)行綜合考量?！恫杌ㄅ肥峭柕趧?chuàng)作的第17部歌劇，此劇首演...

鄉(xiāng)村振興背景下貴州少數(shù)民族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)基因解碼思路與應(yīng)用 摘要：在鄉(xiāng)村振興的背景下，解析貴州少數(shù)民族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的基因編碼能夠為貴州鄉(xiāng)村振興提供可持續(xù)內(nèi)生路徑。對貴州少數(shù)民族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)實施基因解碼應(yīng)當(dāng)正確認(rèn)識文化事象與文化基因的關(guān)系，選擇好貴州少數(shù)民族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)基因解碼的對象，建立非物質(zhì)...
計算機(jī)音樂技術(shù)在音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用研究 摘要：對我國的音樂領(lǐng)域體系予以分析可知，音樂創(chuàng)作是需要重點關(guān)注的內(nèi)容，將計算機(jī)音樂技術(shù)加以應(yīng)用可以大幅提高創(chuàng)作效率，豐富創(chuàng)作手法，讓更多的人參與到音樂創(chuàng)作中。現(xiàn)階段，音樂合成技術(shù)呈現(xiàn)出快速發(fā)展態(tài)勢，數(shù)字處理器也更為先進(jìn)，這對音樂創(chuàng)作起到的促...
新時期文化事業(yè)背景下的民歌傳承與發(fā)展 摘要：民歌在音樂文化中占據(jù)著非常關(guān)鍵的地位，具有較強的地域性、多元性和獨特性。本文主要對民歌以及民歌的時代特征進(jìn)行簡要闡述，然后分析新時期文化事業(yè)背景對民歌傳承與發(fā)展造成的影響，探究新時期文化事業(yè)背景下民歌傳承與發(fā)展的具體措施。關(guān)鍵詞：新...
傳統(tǒng)音樂文化在鋼琴作品中的滲透 摘要：鋼琴音樂在傳入中國的過程中，既向我們傳播了西方的音樂文化，也在傳播的過程中將我國的傳統(tǒng)音樂文化融入其中，經(jīng)過多年的發(fā)展，鋼琴音樂在我國藝術(shù)領(lǐng)域中占據(jù)著非常重要的地位。以鋼琴作品為載體，將我國的傳統(tǒng)文化融入其中，既可以促進(jìn)音樂藝術(shù)體系的...
儀式身體的動態(tài)表述：雍和宮金剛法舞的“通過儀式”及象征 摘要：北京雍和宮的金剛法舞不但歷史悠久，且擁有完備的展演儀式。本文在田野考察的基礎(chǔ)上，借鑒人類學(xué)“通過儀式”理論，結(jié)合維克多·特納的閾限概念，對雍和宮的金剛法舞儀式進(jìn)行結(jié)構(gòu)性審視，將其分解為“通過儀式”中“分離”“邊緣”與“聚合”...