當(dāng)代作家評論

2025年02期

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《當(dāng)代作家評論》創(chuàng)刊于1984年1月25日，是由遼寧省作家協(xié)會主辦、主管的文學(xué)評論類雙月期刊，對當(dāng)代作家、作品進行學(xué)術(shù)點... 展開

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泛娛樂時代的“青年寫作” 肖千超：馬原老師好。感謝您接受對話邀請，這將是非常珍貴的文學(xué)資料。深圳的天氣濕熱，不知南糯山姑娘寨的夏天是否有習(xí)習(xí)涼風(fēng)？馬原：你好千超?，F(xiàn)在正值雨季，在雨季外出散步可能會淋雨，因為雨隨時都可能降臨。因此，我更多選擇在自家院子里散步。從院子...

“沒有文學(xué)共識”的文學(xué)史？ 一、共識的消弭或問題的起點一提出“新世紀文學(xué)的歷史化”問題，其實就陷入了焦慮，似乎有滿腦子的想法，又完全不成樣子。我甚至不太清楚自己的“問題意識”到底在哪里，目的又是什么。是構(gòu)想一部個人性的“新世紀文學(xué)史”呢，還是要“提請”同行一起來做這...
“史論型”與“星座圖” 當(dāng)代文學(xué)史寫作在經(jīng)歷了20世紀90年代的“爆熱”①之后，近20年來，其實已漸處“停頓”或“低迷”的狀態(tài)。這一時期出版的文學(xué)史，有不少是進行簡單修訂后重版，在將文學(xué)史敘述時間“下限”延長的同時，拓展和充實相關(guān)內(nèi)容。如張鐘、洪子誠等的《當(dāng)代中國...
以“文學(xué)事件”為方法：觀照新世紀文學(xué)發(fā)展的一種角度 “歷史就是敘述事件，敘事就是把歷史上的行動者相互之間看來是局部的、混亂的和不可理解的情節(jié)聯(lián)系起來，并加以理解和解釋?！雹購哪撤N意義上來說，文學(xué)史的書寫亦是如此，各種“文學(xué)事件”理應(yīng)成為觀照新世紀文學(xué)的重要角度。必須說明，雖然“事件”已然成為...
“70后寫作”與新世紀文學(xué)的敘事主潮 從文學(xué)史的發(fā)展來看，“一代有一代之文學(xué)”的觀念深入人心。這個“代”可理解為時代，也可以理解為代際。在中國當(dāng)代文學(xué)史中，以“代”命名的文學(xué)群體并不少見，如新時期文學(xué)的“第三代”“晚生代”等。作為代際寫作，當(dāng)“70后”于1996年初登文壇時，中...
新世紀文學(xué)“入史”問題與未完成的“中華現(xiàn)代性” 21世紀已經(jīng)過了四分之一，確如張清華所言，文學(xué)面臨著如何歷史化的問題①。當(dāng)我們試圖對2000年以來的中國文學(xué)進行觀察和研究時，不得不重新關(guān)注2005—2010年前后“新世紀文學(xué)大討論”階段被擱置的、未完成的本質(zhì)問題，即我們?nèi)绾卧谥袊鴼v史文明...

中國當(dāng)代小說的“愛”與“要” 春節(jié)編輯本期3篇文稿，我心里一直在想：到底何謂“小說理論”？或者說到底何謂“中國當(dāng)代小說理論”？既是“小說理論”，自然不能完全等同于具體的作家作品論。不管怎樣的作家作品論都會為具體的作家作品所拘牽，難以上升到理論高度。“小說理論”至少必須在...
《消息》后記 西安城里，凡是住了樓的，人家多在樓臺上壟土種植果蔬，甚至不用土，以一種營養(yǎng)液，就可以生長菠菜、芹菜、紅豆、茄子、蔥蒜和千禧果。我在一棟樓上購得一間屋子做書房，書房里卻長著一棵樹。這樹是菩提樹。書房的面積并不大，但它是挑空結(jié)構(gòu)，層高六米。南...
意象與日常的詩學(xué)重建 從《商州》到《河山傳》20部長篇小說中，《廢都》堪稱賈平凹反思和轉(zhuǎn)換敘事策略的里程碑之作。如果說1980年代《商州》《浮躁》《妊娠》還處在模仿、嘗試和追隨階段，處于由傳統(tǒng)現(xiàn)實主義方法主導(dǎo)的萌芽期，《廢都》的轟動性影響則客觀上堅定了賈平凹的創(chuàng)...
“奇正相生” 史傳傳統(tǒng)為中國小說賦予了深厚的文化背景，小說不僅是個人敘述，也是對社會和歷史的反思，可以“補正史之闕”。張煒1980年畢業(yè)于煙臺師范專科學(xué)校（魯東大學(xué)前身）中文系之后，被分配到中共山東省委辦公廳檔案編研處，參與編纂《山東革命歷史檔案資料選編...

區(qū)隔與對話：網(wǎng)絡(luò)作家的文學(xué)批評觀念及價值 郭紹虞在《中國文學(xué)批評史》的開篇指出，文學(xué)批評的形成受兩個方面的影響：“一是文學(xué)的關(guān)系，即是對于文學(xué)之自覺，二是思想的關(guān)系，即是所以佐其批評的根據(jù)?！雹亠@然，文學(xué)批評除了在宏觀上與時代、民族的文學(xué)創(chuàng)作和思想觀念有關(guān)系，還受到批評主體的能力、...
經(jīng)典化、媒介融合與“另一種”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)道路 當(dāng)下的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”，通常指商業(yè)化通俗類型的長篇小說。事實上，人們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)曾有過不同的認知。21世紀初，“榕樹下”網(wǎng)站陸續(xù)編選1999—2003年的《中國年度最佳網(wǎng)絡(luò)文學(xué)》和2004年的《中國年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)》共6本年選（以下簡稱《年選》），為...
“異托邦”的生存困境 ?？略凇读眍惪臻g》中指出，烏托邦是并不真實存在的空間，而“異托邦”是“一種的確實現(xiàn)了的烏托邦”，是真實存在的場所，是一種對現(xiàn)實進行消解和顛倒的另類空間。他以鏡子作比，認為鏡子作為“一個沒有場所的場所”，讓“我”能在鏡子這個非真實的場所看到...

工業(yè)題材、“后紅色經(jīng)典”與工農(nóng)兵“寫工農(nóng)兵” 引言工業(yè)題材、“后紅色經(jīng)典”與工農(nóng)兵“寫工農(nóng)兵”，這幾個概念對作家李云德而言無疑是關(guān)鍵詞。這其中，尤其不能忽視他的代表作——長篇小說《沸騰的群山》。李云德1929年出生，老家位于遼寧鞍山東部山區(qū)岫巖，由于父親被日本兵抓去當(dāng)勞工，他只讀了...
革命內(nèi)部的自我表達及其改造難題 近年來，人文社會科學(xué)領(lǐng)域的“情感轉(zhuǎn)向”研究在學(xué)界引起了極大關(guān)注。這一研究視野的提出是要打破政治設(shè)計或理論引導(dǎo)在歷史中的強勢地位，并將研究者的目光重新聚焦于“人的精神、情感的豐富性和復(fù)雜性；認識到人既可能是合乎理性的‘經(jīng)濟人’，也可能是有情有...
周瘦鵑20世紀五六十年代的創(chuàng)作新論 近來，筆者發(fā)現(xiàn)了兩篇周瘦鵑的集外文。這兩篇文章在可查閱的《周瘦鵑研究資料》《周瘦鵑文集》《周瘦鵑年譜》，以及周瘦鵑在1950—1980年代出版的散文小品集中，均未收錄。本文將對這兩篇集外文進行釋讀，發(fā)掘其被遮蔽的意義，補證文學(xué)史的已有研究。...

如何認領(lǐng)90年代 一、斷代：記憶與問題我在《九十年代斷代》和《九十年代：記憶、建構(gòu)與反思》這兩篇文章里對90年代①做過一些宏觀層面的描述和判斷。在《九十年代斷代》里，我借用杰姆遜《六十年代斷代》的分析模式，從政治經(jīng)濟學(xué)的角度梳理了90年代的諸多癥候，將90...
歷史甬道與藏私美學(xué) 1999年12月31日，一場迎接新千年的慶祝晚會，在剛剛落成的中華世紀壇舉行。一名五年級的小學(xué)生，原本要和伙伴們一起，在晚會上齊誦《中華世紀壇序》。這篇序文，如今鐫刻在中華世紀壇南側(cè)入口的漢白玉石碑上。他們?yōu)榇伺啪毩藥讉€月，后來聽說因為文辭...
入世、遷徙與落伍者的悲歌 一、入世姿態(tài) 讓我們從郭敬明的小說《小時代》談起?！缎r代1.0折紙時代》的第一段是這樣寫的：“翻開最新一期的《人物與時代》，封面的選題是《上海與香港，誰是未來的經(jīng)濟中心》——北京早就被甩出去兩百米的距離了，更不要說經(jīng)濟瘋狂衰敗的臺北?！雹?..
鄭小瓊的“打工詩歌”與“進城”書寫 作為一個文學(xué)史概念，“打工文學(xué)”已有近40年的歷史，“80后”作家鄭小瓊與王十月、塞壬一道被視作“打工文學(xué)”的代表性作家。其中，鄭小瓊被國外研究者視作90年代①以來中國城市化經(jīng)驗的重要書寫者，她的詩歌作品被譯作德、英、法、荷、日、韓、西班牙...

那份蕩氣回腸的堅韌和生氣 張欣是中國當(dāng)代城市文學(xué)寫作的開拓者之一，而且在寫作中持續(xù)思索和探求城市文學(xué)的真諦。她之前的作品展現(xiàn)了城市的各種光影，但還沒有哪部作品，能像《如風(fēng)似璧》這樣精心、深情地將廣州這座城市置于小說舞臺的中央?！度顼L(fēng)似璧》是有積累和沉淀的，其細節(jié)緊實...
家園的重建與人性的復(fù)歸 生態(tài)文明是人類文明發(fā)展演進的歷史趨勢①，生態(tài)文學(xué)是文學(xué)面對時代問題的有力應(yīng)答，它從未來的時間深處走來，蘊含著對人類命運何去何從的無盡追索。對于廣大作家而言，如何將現(xiàn)實生活邏輯納入藝術(shù)創(chuàng)作，超越對“生態(tài)”單純的概念圖解和政治誨諭，既面向開闊的...
細微與宏闊互動中的文學(xué)抵達 驍騎校的《長樂里：盛世如我愿》①，是一部情懷之作，集聚了個人經(jīng)驗、歷史過往以及集體記憶，在“小人物”與“大社會”間展開精神性的書寫。驍騎校保持了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)織構(gòu)故事的原生能力優(yōu)勢，調(diào)用了眾多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成熟的敘述元素和手法，成就了一部網(wǎng)感很強的小說...
英雄敘事的復(fù)調(diào) 綜合傳統(tǒng)的創(chuàng)造 1980年代中期以來，先鋒小說的敘事創(chuàng)新并未背離小說的講故事傳統(tǒng)，其最重要的貢獻在于創(chuàng)新講故事的方法，進而提升了當(dāng)代小說的創(chuàng)作水準。這些年我們能讀到越來越多的優(yōu)秀小說，先鋒文學(xué)的文體實驗功不可沒。在這個意義上看，盧一萍的長篇小說《少水魚》繼...
緊貼大地的心靈歌者 曾劍的小說可讀性強，清新利落，真摯感人，充滿正能量。近幾年，他一直在努力拓展寫作的深度和厚度。長篇小說《向陽生長》的出版，標志著他個人寫作史上的一次飛躍。小說有“集大成”的意味：老家紅安的竹林灣、石橋河，父老鄉(xiāng)親，農(nóng)家孩子從軍的故事，成長的...
“球狀閃電”：論莫言小說的時空體 新時期以來，對文化身份的焦慮一直困擾著20世紀的中國作家。作為其中萌發(fā)意識較早、行動速度較快的作家之一，莫言自以小說《球狀閃電》改寫外國消息、講述中國故事始，不僅發(fā)掘并營構(gòu)出“球狀閃電”及其意象星叢，而且在多部小說中創(chuàng)設(shè)出“球狀閃電”式圓融...

“新詩史料學(xué)建設(shè)”：必要、前提與路徑 從一般意義上說，“建設(shè)”可理解為“創(chuàng)立新事業(yè)，增加新設(shè)施”?！靶略娛妨蠈W(xué)建設(shè)”是在前人實踐經(jīng)驗基礎(chǔ)上，從現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史料的一個具體分支進入，力求獲得突破的一次學(xué)術(shù)實踐。雖談不上“創(chuàng)立新事業(yè)”，但“增加新設(shè)施”、形成相應(yīng)的理論體系，卻是在主客觀...
文本反應(yīng)堆的主體性“配方” 一、主體反應(yīng)棒與反應(yīng)堆詩歌是彰顯主體性最強勢的文本，自我反應(yīng)棒在文本反應(yīng)堆里幽幽地發(fā)光，無聲地燃燒。雁過留聲，風(fēng)過留痕，主體所到之處，哪怕悄無聲息，也難抹掉若隱若現(xiàn)的蹤跡，以至于許多讀者都把文本主人公等同于詩人本身。那什么才是詩人最根本的...
“與動物們相擁”：后人文的詩學(xué)嘗試 我們是制造垃圾的動物，也是啃食其他生命的動物——這些諱而不談的“文明事跡”，使得人成了被爭議的動物。此議題在“我思故我在”的現(xiàn)代哲思之后，愈顯沉重。無限制膨脹的“我”是否早已出離自然，贏得了符號世界的絕對安慰？當(dāng)現(xiàn)代漢詩發(fā)動新的引擎，“新于...

中國新時期女作家作品在北美地區(qū)譯介研究的特征探析 進入新時期以來，我國文壇形成了以張潔、王安憶、張辛欣、殘雪、陳染、林白等女作家為代表的新時期女作家群。新時期女作家寫作從20世紀70年代末至80年代初期開始，幾十年來創(chuàng)作出眾多優(yōu)秀作品。這些作品探討社會變革，批判男權(quán)制度和社會弊病，關(guān)注人的...

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