目錄

中國當(dāng)代小說理論建構(gòu)專欄

小說理論與創(chuàng)作之間必要的張力

一 本專欄的設(shè)立基于一種共識。我們都認(rèn)為，有必要結(jié)合70多年來中國當(dāng)代小說波瀾壯闊的歷史發(fā)展，采用各種方式（批評家和研究者的學(xué)術(shù)探討）發(fā)掘當(dāng)代小說家的“創(chuàng)作談”這座富礦，靈活、具體而深入地總結(jié)當(dāng)代小說創(chuàng)作與批評的經(jīng)驗(yàn)，由此建構(gòu)帶有當(dāng)代中國鮮...

AI時代的小說美學(xué)

必要的儀式 “小說”這種形式能夠存在多久，已經(jīng)作為一個問號時隱時現(xiàn)。市場（精神的和商業(yè)的）決定它的現(xiàn)在和未來，這不會有什么爭議。許多年前有人說“小說已死”，引起業(yè)內(nèi)中堅人士的憤怒?，F(xiàn)在可能不那么憤怒了，平和了許多。因?yàn)槲覀円粔K兒進(jìn)入了AI時...

《流俗地》：一種新的馬華文學(xué)圖景的生成

一 在《流俗地》之前，我們對馬華文學(xué)有大致統(tǒng)一的想象：書寫殖民地文化，側(cè)重種族歧視與抗?fàn)幹黝}，開掘政治歷史和身份認(rèn)同，展開熱帶雨林不同時代的瑰異傳奇，等等。這些書寫屢有強(qiáng)烈的宏大敘事沖動，即便僅作傳奇性的民俗展示，這展示也多半要附麗于宏大的...

新東北·新南方

“新地域文學(xué)”的邏輯起點(diǎn)、敘事空間和價值功能

近年來，隨著“新南方文學(xué)”“新東北文學(xué)”“新北京作家群”“文學(xué)新浙派”等概念的提出，以“新+具體地域文學(xué)”命名的寫作實(shí)踐，逐漸衍生成現(xiàn)象級的寫作風(fēng)尚。我們姑且將這種寫作現(xiàn)象稱為“新地域文學(xué)”。這幾年涌現(xiàn)的“新地域文學(xué)”，不是一種簡單的寫作行...

“新南方文學(xué)”的寫實(shí)路徑與多元價值

相比較“新東北文學(xué)”，“新南方文學(xué)”或曰“新南方寫作”的命名似乎更具不確定性。“新東北文學(xué)”的空間所指無疑是比較確定的——從地理版圖上看，“東北”包含的范圍應(yīng)該是黑龍江、吉林和遼寧三省加上內(nèi)蒙古自治區(qū)的一部分。而“新南方寫作”或曰“新南方文...

當(dāng)代文學(xué)觀察

新時代鄉(xiāng)土小說反貧困話語的生成

現(xiàn)代中國農(nóng)村的貧困問題并非是孤立存在的，它與世界性資本主義擴(kuò)張，以及現(xiàn)代中國對以“工業(yè)化/城市化”為表征的現(xiàn)代化想象、模仿與實(shí)踐所衍生的城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)有著密切聯(lián)系。正如南帆所言：“農(nóng)村的貧困與城鄉(xiāng)關(guān)系、工業(yè)與農(nóng)業(yè)的關(guān)系存在千絲萬縷的結(jié)構(gòu)性對應(yīng)...

近年來中國科幻小說中人與技術(shù)關(guān)系的新圖景

作為人造物中頂端的技術(shù)成果，人造人以其“吾手造吾身”的強(qiáng)大誘惑，讓人類無法抗拒地將這一技術(shù)不斷向前推進(jìn)。從早期只能做簡單動作的笨重人形機(jī)器，到智能機(jī)器人，再到新型人工智能、基因編輯嬰兒、虛擬偶像等，人造人的種類越來越多，與人之間的關(guān)系也變得...

地方性書寫的潮流化與新世紀(jì)閩派文學(xué)的探索

近年來，“新東北文學(xué)”“新南方寫作”的倡導(dǎo)在前，“新北京作家群”“新浙派文學(xué)”“新草原文學(xué)”“新西部寫作”等概念后繼如春筍。稍微關(guān)注中國當(dāng)下文壇的人都會同意，地方性書寫正在變成一種潮流。不妨說，地方性寫作的潮流化是當(dāng)下文壇具有征候意義的現(xiàn)象...

論新世紀(jì)以來鄉(xiāng)土敘事中的“城市經(jīng)驗(yàn)”

新世紀(jì)以來，“城鄉(xiāng)一體化”逐漸成為新型城鎮(zhèn)化①的重要內(nèi)容，城市文化與鄉(xiāng)村文化互相融合。與此同時，隨著“新生代農(nóng)民工”②逐步成為城鎮(zhèn)化過程中的重要人物，城市文化和鄉(xiāng)村文化逐漸滲透、混雜與交融，鄉(xiāng)土敘事體現(xiàn)出一種文化互融的全新特質(zhì)。一方面是“新...

中國當(dāng)代文學(xué)再評價

當(dāng)代文學(xué)史之于文學(xué)批評的特殊價值

文學(xué)理論、文學(xué)批評、文學(xué)史被喻為文學(xué)研究的“三駕馬車”，是文學(xué)研究不可或缺的組成部分，無論從理論還是實(shí)踐，三者都是相互影響、相互依賴、相互促進(jìn)的關(guān)系。其中，文學(xué)批評以作品為中心，圍繞作家、作品、讀者、世界展開分析，為文學(xué)史的構(gòu)思與編纂奠定基...

草明東北工業(yè)題材小說中工廠內(nèi)部關(guān)系的建構(gòu)與想象

草明自1946年到達(dá)哈爾濱，至1964年離開東北，創(chuàng)作了數(shù)篇以東北地區(qū)工廠為主題的東北工業(yè)題材小說。其作品中的工廠作為當(dāng)時社會的縮影，集中展示了工人、技術(shù)人員（知識分子的代表、管理者（新政權(quán)領(lǐng)導(dǎo)干部的代表）這三個群體間復(fù)雜而微妙的關(guān)系變化，...

歐陽黔森作品評論小輯

新時代“地質(zhì)隊員之歌”

歐陽黔森是一位多文體、多門類寫作的代表作家。我更關(guān)注他的報告文學(xué)創(chuàng)作。閱讀歐陽黔森的報告文學(xué)，我的耳邊不由得回響起由唐健康和趙春作詞、雷渡演唱的《地質(zhì)隊員之歌》的歌聲：“走千山，蹚萬壑，地質(zhì)隊員苦也樂”，“祖國處處是美景，一路風(fēng)景一路歌”。...

在理想主義的懷抱中把握現(xiàn)實(shí)

歐陽黔森是當(dāng)下最具活力的多棲型邊地寫作者之一，尤以小說、報告文學(xué)和電視劇創(chuàng)作最為顯著。但不論哪一棲，其創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)始終圍繞在他所生活的西南邊地——烏蒙山脈和武陵山脈。特殊的生存環(huán)境和生活經(jīng)驗(yàn)，加之早年的地質(zhì)隊員經(jīng)歷，使他的創(chuàng)作既具有貴州文學(xué)...

《山鄉(xiāng)巨變》傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化

優(yōu)秀文學(xué)作品改編為影視劇，不算是一個新鮮的話題。“十七年”時期就有大量的文學(xué)作品被改編成電影。20世紀(jì)80年代以后，有更多優(yōu)秀的文學(xué)作品被搬上銀幕、熒屏，中國古典文學(xué)“四大名著”也一一被改編成電視劇。而到了20世紀(jì)90年代，優(yōu)秀文學(xué)作品改編...

《去老萬玉家》評論小輯

革命正義·真愛探尋·精神成人

近年來，中國當(dāng)代長篇小說創(chuàng)作在時間向度上呈現(xiàn)出一種向過去挖掘的趨勢，即跨越現(xiàn)代史，走向近代史的書寫。王安憶的《天香》、阿來的“空山三部曲”、遲子建的《額爾古納河右岸》、楊志軍的《雪山大地》等從中國近現(xiàn)代史寫起，深廣地呈現(xiàn)百年中國社會巨變，產(chǎn)...

穿越歷史夢境的心靈探險與奇幻書寫

張煒的長篇新作《去老萬玉家》延續(xù)了他以往的創(chuàng)作風(fēng)格，烙印著“張煒出品”的徽記，又在敘事模式、人物塑造、思想主題、語言特點(diǎn)等方面進(jìn)行了創(chuàng)造性探索，呈現(xiàn)出一些創(chuàng)新元素。進(jìn)一步強(qiáng)化故事性，注重歷史縱深感，雜糅中西文化，尤其是對膠東半島地理空間的恣...

語言藝術(shù)的廢存與蛻變

縱覽漢語言文學(xué)的流脈，它在每個歷史時期都留下了思想探索和文體創(chuàng)新的痕跡。文學(xué)是語言藝術(shù)，考察文學(xué)必得首先關(guān)注語言。自《詩經(jīng)》以降，直至白話文運(yùn)動，文學(xué)助推生活口語與書面語進(jìn)一步融合，走入前所未有的自由、靈活和精微，其創(chuàng)作成果卓然峰立，影響深...

數(shù)字時代的文學(xué)與游戲研究專輯

游戲化：數(shù)字時代創(chuàng)作與批評的交互

數(shù)字時代技術(shù)與媒介的影響日益增強(qiáng)，從最初的星星之火逐漸而成燎原之勢。OpenAI公司新近推出的Sora是生成式人工智能的最新力作，這款文生視頻工具能夠根據(jù)只言片語生成幾可亂真的視頻影像，從此耳聽固然為虛，眼見也未必為實(shí)。尚未從功能強(qiáng)大的Ch...

數(shù)媒時代文學(xué)的游戲化轉(zhuǎn)向：互動小說的游戲機(jī)制與敘事研究

“互動小說”（interactive fiction）是一種綜合應(yīng)用“超文本”（hypertext）技術(shù)的寫作和閱讀實(shí)踐，其樣態(tài)恰切地詮釋了數(shù)字媒體時代文學(xué)的“游戲化”（gamification）現(xiàn)象?；有≌f兼具文學(xué)性與游戲性，其較傳統(tǒng)平...

林森小說評論小輯

海島書寫的當(dāng)代性

一、南方的“在地性” 從一篇短篇小說《抬木人》說起，這是林森2014年完成的作品，首發(fā)于《大家》，后收入小說集《海風(fēng)今歲寒》。我第一次讀到這個短篇時大驚失色，感嘆于同代人作品中居然有如此精湛之作。小說不長，1 萬多字，寫海島小鎮(zhèn)上的兩兄弟，...

什么是海南：海洋、島嶼、風(fēng)習(xí)與地方

當(dāng)我們提及海南時，首先想到什么？是無邊無際的海洋和作為島嶼的海南？是棕櫚、椰樹等所提供的視覺經(jīng)驗(yàn)？還是芒果、檳榔、菠蘿蜜等帶來的味覺體驗(yàn)？或是生于斯、長于斯、守于斯的漁民和他們的漁村、漁船、漁網(wǎng)？還是他們的衣食住行、喜怒哀樂、恩怨情仇壘筑起...

作家作品評論

鄉(xiāng)村“女兒”的心靈關(guān)懷

孫惠芬從1982年開始發(fā)表第一篇小說，至今已有40 多年，作品數(shù)百萬字。正如她的自我總結(jié)：“我的目光，從沒有到達(dá)院子以外的世界……我的心匍匐在一方狹小的空間，深入在母親的心情里。”①她的作品基本集中在鄉(xiāng)土領(lǐng)域，但很少直接書寫鄉(xiāng)村政治、經(jīng)濟(jì)等...

“姿本”：一個揭開“超真實(shí)”的通道

作為一名媒體從業(yè)者出身的女作家，舒雅（本名汪明明）慣于從“符號”“擬像”“表演”等視角切入，審視當(dāng)代人存在于景觀幻象中的境遇和樣態(tài)，挑戰(zhàn)內(nèi)嵌于消費(fèi)主義的鏡像迷戀與符號異化。如果說在居伊·德波的景觀批判理論中，景觀并非只是視覺的濫用...

論王安憶創(chuàng)作中的張愛玲資源

顯而易見，王安憶小說中的“地域視角”，與張愛玲的小說有一種莫名的聯(lián)系。只有探討分析了這種聯(lián)系，才能夠?qū)⑵鋵ν醢矐?0世紀(jì)90年代創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的推動性意義清楚地反映出來。也就是說，王安憶與尋根思潮和上海重新崛起是一種外部的聯(lián)系，她與張愛玲小說的“...

現(xiàn)實(shí)生活的非現(xiàn)實(shí)性批判

石一楓的小說創(chuàng)作基本上是以現(xiàn)實(shí)主義的方式介入現(xiàn)實(shí)生活的。與常規(guī)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作不同，石一楓在全景式描摹現(xiàn)實(shí)生活的紛繁復(fù)雜和變幻莫測之外，更致力于揭示現(xiàn)實(shí)生活的非現(xiàn)實(shí)性。所謂非現(xiàn)實(shí)性是指藏匿于現(xiàn)實(shí)生活之中的虛假性存在。特別需要指出的是，這些虛假性...

論韓少功創(chuàng)作姿態(tài)和美學(xué)傾向的嬗變

韓少功的創(chuàng)作生涯已近50年，文類豐富，數(shù)量龐大。有研究者注意到，其作品在再版時多有改動。洪子誠指出韓少功在修改中賦予了作品和人物以“溫暖色調(diào)”與“自主性”而淡化了“寓言化的批判性”①。有學(xué)者認(rèn)為其修改主要在“表達(dá)方式”②上，體現(xiàn)出了作家與不...

在現(xiàn)實(shí)與傳統(tǒng)之間

1995年，格非首部理論專著《小說藝術(shù)面面觀》正式出版，試圖構(gòu)建一套以“文學(xué)反映個人化現(xiàn)實(shí)”為核心的小說理論；隨后，在《塞壬的歌聲》《小說敘事研究》《雪隱鷺鷥》等多本著作中，進(jìn)一步完善其小說理論。同時，格非在創(chuàng)作實(shí)踐中嘗試探索西方現(xiàn)代敘事技...

當(dāng)代詩歌論壇

穿越與抵達(dá)

一 因?yàn)槲叶嗄甑脑姼鑼懽髟缫佯B(yǎng)成單一的主題用特定的場景設(shè)置和詩句表達(dá)…… 這是阿爾丁夫·翼人在長詩《錯開的花，裝飾你無眠的星辰——撒拉爾的傳人頌辭及其它》中的一句。它或許可以幫助我們來到閱讀這位撒拉族詩人的起點(diǎn)，因?yàn)檫@既是他作為詩...

韓東的“觀看”

韓東在新詩史上相當(dāng)特別。從某種角度來說，他有意讓自己的詩歌脫離話語，脫離闡釋，讀者甚至無法從中得到主題學(xué)意義上的啟示——他的詩都是“非主題”的。這也是為什么大多數(shù)詩歌評論家無法將某些確切的“主義”“流派”等標(biāo)簽加在他的作品上，只能反復(fù)提起他...

訪談

用另一只眼睛看畢飛宇和他的作品

潘軒：你和畢飛宇是怎么認(rèn)識的？什么時候開始意識到他是一個重要作家？你們之間的相處模式是怎樣的？聽說他很喜歡和朋友通電話？他通常什么時候會給你打電話？聊些什么？ 丁帆：那是上個世紀(jì)90年代中期的一個沒有陽光的日子，一位當(dāng)時小有名氣的年輕評論家...