藝術(shù)大觀

2025年02期

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《藝術(shù)大觀》雜志是經(jīng)國(guó)家廣播電視總局批準(zhǔn)，由天津出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)有限公司主管、天津人民出版社有限公司主辦，面向社會(huì)精英階層的... 展開

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云淡風(fēng)輕 神采可以飛揚(yáng)，但性格不能張揚(yáng)；態(tài)度可以狂放，但做人不能狂妄。懂得收斂自己，是一種禮貌，更是一種心態(tài)。做人，要懂得低調(diào)前行，態(tài)度誠(chéng)懇，才能學(xué)到東西；為人靠譜，才能有人結(jié)交；替人著想，才能相處舒服。收斂自己，有助于你優(yōu)秀自己。脾氣，收斂一點(diǎn)，不...

炒米胡同里面看夕陽 當(dāng)我把一篇文章的最后一行字寫完時(shí)，長(zhǎng)舒了一口氣。擲筆抬頭的一瞬，方覺得滿室生輝。透過明亮的玻璃窗，見無限的黃昏把遠(yuǎn)處的瓦灰色樓房和近處的幾排高大的楊樹裝點(diǎn)得那么輝煌和瀟灑，往日在青白的日頭下所見的那暗淡，那單調(diào)，竟殘雪般地散盡了。坐在桌前...
貓冬 很早那會(huì)兒，大東北的冬天，賊拉的冷，又賊拉拉的漫長(zhǎng)。不用非得等到冰封千里，有時(shí)剛剛進(jìn)入10月中下旬，鵝毛般的雪片子就迫不及待漫天飛舞了。一場(chǎng)大雪捂下來，起碼在未來半年的時(shí)間里，小村再也沒有溫暖的時(shí)候。就連炊煙都好像被凍住了，一腔熱情，冷風(fēng)...

巨然“淡墨輕嵐”的筆墨程式與意蘊(yùn) 摘要：董源的“淡墨輕嵐”并非簡(jiǎn)單的繪畫技法，而是凝結(jié)著特定時(shí)代審美趣味與人文精神的藝術(shù)程式，其以短披麻皴為主要筆法，營(yíng)造出江南山水特有的溫潤(rùn)空靈之境，影響深遠(yuǎn)，成為后世山水畫的重要源頭。而巨然作為董源畫風(fēng)的繼承者，并非簡(jiǎn)單的模仿，而是在其...
現(xiàn)代汝瓷玉青釉“龍頭杯”的文化內(nèi)涵與美學(xué)價(jià)值 摘要：現(xiàn)代汝瓷玉青釉“龍頭杯”是現(xiàn)代汝瓷產(chǎn)品中的一件杰出作品。這件作品的設(shè)計(jì)在立意、造型和色彩等方面具有鮮明的汝瓷藝術(shù)特征，飽含著中原地區(qū)濃郁的儒家、道家和龍圖騰等文化內(nèi)蘊(yùn)，體現(xiàn)出中華傳統(tǒng)美學(xué)自然與巧工、美觀與實(shí)用、象征與寓意、和諧與平衡...
中國(guó)傳統(tǒng)服飾的設(shè)計(jì)藝術(shù) 摘要：我國(guó)作為唯一現(xiàn)存的古代文明國(guó)家，歷史文化傳承了5000余年，各種文化在全球范圍內(nèi)均有著不同程度的影響。服裝作為我國(guó)傳統(tǒng)文化中的重要組成部分，從最初的御寒、遮羞等基本作用，逐漸地發(fā)展成體現(xiàn)人物身份的符號(hào)。中國(guó)傳統(tǒng)服飾經(jīng)歷了數(shù)千年的發(fā)展...
傳統(tǒng)吉祥紋樣與現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)思維的融合 摘要：傳統(tǒng)吉祥紋樣中蘊(yùn)含著豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)容，對(duì)于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)具有極大的參考價(jià)值與意義，傳統(tǒng)吉祥紋樣豐富了現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)思維，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)作品的升華，本文將針對(duì)傳統(tǒng)吉祥紋樣在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)思維中的運(yùn)用進(jìn)行探討，目的在于豐富現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)作...
指尖上的文化交融 摘要：花邊，亦稱抽紗，是中國(guó)傳統(tǒng)的織繡技藝與西方編結(jié)藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。在國(guó)家層面發(fā)揮著手工業(yè)的職能，而在地方則作為一種民間傳統(tǒng)手工藝承載著即墨數(shù)輩人的記憶。即墨花邊通過本土化的實(shí)踐，脫離西方教會(huì)的標(biāo)簽與即墨當(dāng)?shù)乜椑C經(jīng)驗(yàn)、民俗偏好融為一體，...
中國(guó)傳統(tǒng)元素在數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 摘要：在智能信息時(shí)代，數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)作為技術(shù)與藝術(shù)的交叉領(lǐng)域，逐漸成為文化傳播的重要載體。中國(guó)傳統(tǒng)元素以其深厚的文化底蘊(yùn)和美學(xué)價(jià)值，為數(shù)字媒體藝術(shù)注入了獨(dú)特的生命力。本文從傳統(tǒng)元素的內(nèi)涵出發(fā)，探討其在數(shù)字媒體設(shè)計(jì)中的具體應(yīng)用形式、文化傳...
文化傳承視角下民俗家具數(shù)字化衍生設(shè)計(jì) 摘要：本文旨在深入研究民俗家具的數(shù)字化衍生設(shè)計(jì)策略，聚焦民俗家具的文化傳承機(jī)制，結(jié)合數(shù)字化衍生設(shè)計(jì)理念，通過解析民俗家具的文化符號(hào)體系，提出數(shù)字化策略，通過建立數(shù)據(jù)庫、數(shù)字活化創(chuàng)新等手段，為衍生設(shè)計(jì)奠定基礎(chǔ)，探討在數(shù)字化時(shí)代實(shí)現(xiàn)民俗家具的...
非遺工藝美術(shù)中的工匠精神與現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的融合與傳承 摘要：工藝美術(shù)作為非遺文化的重要分支，蘊(yùn)含著深厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，工匠精神作為非遺工藝美術(shù)的核心要素，強(qiáng)調(diào)精益求精、專注執(zhí)著、創(chuàng)新創(chuàng)造的精神內(nèi)涵，對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作具有重要的啟示和借鑒意義。本文旨在探討非遺工藝美術(shù)中的工匠精神與現(xiàn)...
民間美術(shù)色彩在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 摘要：本文探討民間美術(shù)色彩在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用和創(chuàng)新策略。文章介紹民間美術(shù)色彩的起源、種類、特點(diǎn)和文化內(nèi)涵；闡述現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的定義、特點(diǎn)、流派、風(fēng)格、創(chuàng)新和趨勢(shì)；重點(diǎn)分析民間美術(shù)色彩對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響，詳細(xì)探討其在平面設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、...

宋代工筆畫的寫實(shí)風(fēng)格及其美學(xué)意蘊(yùn) 摘要：宋代繪畫受理學(xué)影響，重視格物致知、觀物察己，習(xí)慣以分析研究的方法來觀察萬事萬物，所以宋代工筆畫無論是對(duì)意境的營(yíng)造，還是形態(tài)的表現(xiàn)都令人嘆為觀止。深入研究宋代工筆畫中蘊(yùn)含的豐富思想和深刻內(nèi)涵，關(guān)注其寫實(shí)風(fēng)格與美學(xué)意蘊(yùn)，具有至關(guān)重要的價(jià)...
國(guó)畫人物色彩與造型品鑒 摘要：研究國(guó)畫人物色彩與造型品鑒，對(duì)于理解國(guó)畫、創(chuàng)新國(guó)畫有著重要作用。本文對(duì)國(guó)畫與色彩之間的關(guān)系進(jìn)行了闡述，分析了國(guó)畫人物色彩應(yīng)用和造型品鑒。在這一過程中，本文闡述了國(guó)畫與西方繪畫之間存在的差異，分析了國(guó)畫色彩應(yīng)用技巧以及人物造型繪制技巧...
中國(guó)神話故事在美術(shù)國(guó)風(fēng)插畫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 摘要：在當(dāng)今現(xiàn)代文化視覺藝術(shù)潮流中，國(guó)風(fēng)插畫設(shè)計(jì)作為中國(guó)一種風(fēng)格獨(dú)特鮮明的現(xiàn)代藝術(shù)形式，其創(chuàng)意根植于中國(guó)民族傳統(tǒng)美術(shù)文化積淀的深厚美學(xué)底蘊(yùn)，將傳統(tǒng)古典文化美學(xué)理論與中國(guó)現(xiàn)代文化設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)作設(shè)計(jì)出既有傳統(tǒng)民族特色同時(shí)又很符合當(dāng)...
“澳門南灣”外銷畫特征 摘要：《澳門記略》曾記載“有南北二灣，可以泊船……二灣規(guī)圓如鏡，故曰濠鏡。”文中的南灣作為澳門的外港，是重要的貿(mào)易港口。澳門作為西方繪畫傳入的第一站，是中西繪畫藝術(shù)互相影響、交融的重要地區(qū)。在這樣的歷史背景下，外銷畫應(yīng)運(yùn)而生，“澳門南灣”...
中外藝術(shù)貿(mào)易往來對(duì)屏風(fēng)藝術(shù)的影響 摘要：明清時(shí)期，中外貿(mào)易日益繁榮，荷蘭東印度公司成為重要的中西貿(mào)易橋梁。在此背景下，中國(guó)工藝品，包括漆器屏風(fēng)，被大量出口至歐洲，成為西方貴族追捧的藝術(shù)珍品?！昂商m朝貢”款彩屏風(fēng)是這一貿(mào)易交流的代表性作品，其構(gòu)圖精美、主題獨(dú)特，展現(xiàn)了荷蘭使...

話劇表演藝術(shù)中演員情感表達(dá)的提升技巧 摘要：話劇表演中情感表達(dá)是演員塑造角色的重要手段。本文從表演價(jià)值、表達(dá)方式及提升技巧三個(gè)維度探討演員的情感表達(dá)。研究表明，演員通過深入劇本分析把握角色情感內(nèi)核，提升臺(tái)詞、形體等專業(yè)素養(yǎng)，積累生活閱歷深化情感體驗(yàn)，整合多元表達(dá)手段打造情感共...
舞臺(tái)燈光色彩在現(xiàn)代演出中的創(chuàng)新維度 摘要：本文聚焦舞臺(tái)燈光技術(shù)在現(xiàn)代演出中的應(yīng)用，探討其關(guān)鍵作用、創(chuàng)新應(yīng)用及對(duì)情感表達(dá)的影響。通過剖析LED技術(shù)與智能控制系統(tǒng)引發(fā)的變革，以及燈光各要素在情感傳達(dá)中的作用，強(qiáng)調(diào)其對(duì)提升演出魅力與內(nèi)涵的意義及未來潛力，旨在揭示舞臺(tái)燈光技術(shù)在現(xiàn)代...
從皮黃到弋陽：贛胡在贛劇聲腔變革中的藝術(shù)蛻變 摘要：贛劇作為中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的重要組成部分，其起源和前身是弋陽腔。本文通過歷史文獻(xiàn)梳理、田野調(diào)查以及音樂學(xué)分析等方法，系統(tǒng)探討了贛胡從皮黃腔到弋陽腔的藝術(shù)蛻變過程，分析了其在不同聲腔中的演奏技法、音樂風(fēng)格以及文化意義。研究發(fā)現(xiàn)，贛胡的藝術(shù)蛻...
人工智能時(shí)代背景下陜西非遺民間舞蹈的活態(tài)保護(hù) 摘要：隨著人工智能技術(shù)的快速發(fā)展，陜西非遺舞蹈的保護(hù)與傳承面臨新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。借助深度學(xué)習(xí)、計(jì)算機(jī)視覺等人工智能技術(shù)，可以實(shí)現(xiàn)對(duì)民間舞蹈動(dòng)作數(shù)據(jù)的智能采集與分析，可以建立完整的數(shù)字化保護(hù)體系。通過智能動(dòng)作捕捉技術(shù)對(duì)舞蹈動(dòng)作進(jìn)行精準(zhǔn)記錄，運(yùn)...
雙輪驅(qū)動(dòng)破解主旋律戲劇之困局 摘要：主旋律戲劇作為弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要載體，正面臨受眾審美變遷與技術(shù)革新的雙重挑戰(zhàn)。本文以“創(chuàng)新”與“求是”為理論框架，結(jié)合案例分析與跨學(xué)科視角，探討主旋律戲劇的主題深化、形式突破與傳播轉(zhuǎn)型路徑。研究發(fā)現(xiàn)，主題上需融合多元價(jià)值觀...
新時(shí)代社會(huì)思潮下的舞蹈藝術(shù)發(fā)展 摘要：隨著社會(huì)的發(fā)展和時(shí)代的變遷，新時(shí)代思潮正在深刻地影響著舞蹈創(chuàng)作。本文主要以新時(shí)代社會(huì)思潮與藝術(shù)思潮變化為切入點(diǎn)，研究新時(shí)代的舞蹈創(chuàng)作思潮，發(fā)現(xiàn)新時(shí)代的舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作具有時(shí)代堅(jiān)守與文化創(chuàng)新、尋求民族文化內(nèi)涵的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作、科技與舞美的巧...
演員的身體意識(shí)建構(gòu) 摘要：身體是演員進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的工具，也是演員進(jìn)行情感傳遞的媒介。在表演藝術(shù)領(lǐng)域，由身體衍生的學(xué)術(shù)理論不計(jì)其數(shù)，但是，有關(guān)身體意識(shí)的研究卻寥寥可數(shù)。身體意識(shí)的建構(gòu)是演員能夠有效運(yùn)用身體準(zhǔn)確進(jìn)行人物形象塑造的關(guān)鍵要素，它時(shí)刻反映著演員的身體狀...

《受傷的新娘》的音樂特征和不同演唱版本對(duì)比 摘要：安東尼奧·維瓦爾第是巴洛克時(shí)期杰出的意大利作曲家，其創(chuàng)作的眾多歌劇中，《巴亞捷》尤為引人注目。本文以《巴亞捷》中的經(jīng)典詠嘆調(diào)《受傷的新娘》為研究對(duì)象，從作品本身及其創(chuàng)作背景出發(fā)，深入剖析其音樂特征。同時(shí)，對(duì)不同歌唱家的演繹...
從《茉莉花》到《圖蘭朵》：中國(guó)民歌在西方歌劇中的跨文化演繹與影響 摘要：本研究以中國(guó)民歌《茉莉花》在普契尼歌劇《圖蘭朵》中的跨文化改編為切入點(diǎn)，剖析20世紀(jì)以來中國(guó)音樂元素在西方歌劇創(chuàng)作中的接受、重構(gòu)與傳播機(jī)制?！盾岳蚧ā沸蓛?yōu)美、意境深邃，蘊(yùn)含豐富的中國(guó)文化內(nèi)涵。普契尼將其融入《圖蘭朵》，讓西方觀眾領(lǐng)...
勃拉姆斯的音樂風(fēng)格特征 摘要：約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯是19世紀(jì)最重要的作曲家之一，他的作品因獨(dú)特地融合了古典主義和浪漫主義的音樂風(fēng)格而備受贊譽(yù)。勃拉姆斯在音樂創(chuàng)作中繼承了古典主義的形式和結(jié)構(gòu)，尤其受到貝多芬、莫扎特和海頓等古典大師的影響。他的交響曲、協(xié)奏曲...
管弦樂作品《春節(jié)序曲》在電子管風(fēng)琴上的演奏特點(diǎn) 摘要：管弦樂作品《春節(jié)序曲》作為一首家喻戶曉的作品，廣泛地應(yīng)用于電視臺(tái)各大晚會(huì)，這部作品的旋律一響，人們腦海中就會(huì)浮現(xiàn)出春節(jié)團(tuán)圓幸福的場(chǎng)景。后來人們對(duì)其進(jìn)行了雙排鍵版本的編配。本文從電子管風(fēng)琴演奏的角度出發(fā)，對(duì)《春節(jié)序曲》這一經(jīng)典管弦樂作...
唱響《黃河大合唱》的民族情懷? 摘要：1955年為紀(jì)念“人民音樂家”冼星海先生逝世十周年，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠與中央人民解放軍總政治部文藝工作團(tuán)共同錄制了紀(jì)錄片《黃河大合唱》。《黃河大合唱》作為冼星海的經(jīng)典之作，以黃河為意象，充分展現(xiàn)了黃河的英雄氣魄，同時(shí)也凸顯了黃河...
藝術(shù)歌曲《教我如何不想他》的審美美學(xué)藝術(shù) 摘要：《教我如何不想他》是一首由劉半農(nóng)作詞，趙元任作曲的藝術(shù)歌曲，創(chuàng)作于1926年。這首歌曲通過其優(yōu)美的旋律與深情的歌詞，展現(xiàn)了青年一代對(duì)愛情和自由的渴望，并融入了民族音樂的元素與西方音樂技法。劉半農(nóng)的詩歌通過簡(jiǎn)潔的語言、真摯的情感表現(xiàn)了...
中國(guó)民族歌劇中戲曲元素的借鑒和運(yùn)用 摘要：民族歌劇是中國(guó)音樂藝術(shù)的重要組成部分，在其發(fā)展過程中積極吸收了戲曲藝術(shù)精華。將戲曲元素借鑒運(yùn)用到歌劇創(chuàng)作中，既豐富了歌劇的表現(xiàn)力，又彰顯了鮮明的民族特色，實(shí)現(xiàn)了中西方藝術(shù)的有機(jī)融合。本文從聲腔旋律、表演程式、樂器伴奏三個(gè)方面，分析了...
大提琴在戲曲樂隊(duì)中的張力和空間問題 摘要：隨著戲曲曲藝在當(dāng)代社會(huì)的持續(xù)發(fā)展，戲曲樂隊(duì)中大提琴的角色愈發(fā)重要。然而，由于大提琴體積龐大，在有限的樂隊(duì)空間內(nèi)，合理利用空間布局、調(diào)節(jié)弦張力等問題亟須解決。本文針對(duì)大提琴在戲曲樂隊(duì)中的張力和空間兩大問題，提出了相應(yīng)的解決方案和建議。...
長(zhǎng)笛曲《威尼斯狂歡節(jié)》的演奏技巧與情感表達(dá) 摘要：長(zhǎng)笛曲《威尼斯狂歡節(jié)》是法國(guó)長(zhǎng)笛作曲家保爾·杰寧創(chuàng)作的一首主題幻想變奏曲。它誕生于19世紀(jì)中期，直到今天仍然受到許多長(zhǎng)笛演奏者的喜愛。長(zhǎng)笛在這首曲子中的演奏技巧和情感表達(dá)都是較為復(fù)雜的，需要演奏者在演奏過程中準(zhǔn)確地把握樂曲...
提升低音提琴演奏效果的路徑 摘要：新時(shí)期，我國(guó)音樂藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展速度逐步加快，社會(huì)公眾對(duì)音樂演奏提出了更高要求，為進(jìn)一步提升低音提琴演奏效果，增強(qiáng)低音提琴音樂表現(xiàn)力與號(hào)召力，發(fā)揮低音提琴演奏具備的審美培養(yǎng)作用，本文以低音提琴概念為立足點(diǎn)，采取文獻(xiàn)調(diào)查、實(shí)踐調(diào)查等各種調(diào)...
聲樂演唱結(jié)合音樂美學(xué)的必要性及路徑 摘要：當(dāng)前，聲樂藝術(shù)發(fā)展面臨提升藝術(shù)感染力與適應(yīng)大眾審美的雙重訴求。有相關(guān)學(xué)者研究表明，將音樂美學(xué)原理融入聲樂演唱實(shí)踐，能顯著增強(qiáng)表演者的藝術(shù)表現(xiàn)力：通過美學(xué)視角深化情感傳遞的層次感，優(yōu)化聲音技術(shù)的藝術(shù)化處理，并強(qiáng)化舞臺(tái)呈現(xiàn)的整體感染力。...
領(lǐng)略新化山歌靈魂之美，體悟價(jià)值光輝之韻 摘要：新化山歌作為梅山文化的重要組成部分，承載著豐富的歷史底蘊(yùn)和民俗風(fēng)情。本文旨在深入探討新化山歌的藝術(shù)特征、文化內(nèi)涵及其社會(huì)價(jià)值，展現(xiàn)新化山歌獨(dú)特的靈魂之美。新化山歌起源于秦代以前，歷經(jīng)千年傳承，形成了平腔、高腔等多種唱腔形式，歌詞通俗...
舒伯特D960第一樂章賞析 摘要：舒伯特作為浪漫主義時(shí)期具有代表性的作曲家之一，其作品具有自己獨(dú)特的風(fēng)格，D960是舒伯特的最后一部鋼琴作品，濃縮了他創(chuàng)作的精華，本文試圖盡可能詳細(xì)地對(duì)該作品進(jìn)行分析，力圖細(xì)致地研究該曲的創(chuàng)作手法和寫作特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：舒伯特；D960...
揚(yáng)琴藝術(shù)在社會(huì)需求中的多維應(yīng)用與發(fā)展 摘要：揚(yáng)琴，作為中國(guó)傳統(tǒng)音樂的重要組成部分，自誕生以來，憑借其獨(dú)特的音色與精湛的演奏技藝，在國(guó)際音樂舞臺(tái)上贏得了廣泛贊譽(yù)。進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)后，揚(yáng)琴的表現(xiàn)力得到了更多新的詮釋，它不僅傳承了古老的文化遺產(chǎn)，還與現(xiàn)代音樂元素不斷融合，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝...

湘西電影中的民族視域與人文旨向 摘要：《那山那人那狗》是霍建起執(zhí)導(dǎo)的一部文藝電影，于1999年上映。本文致力結(jié)合影片獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格和藝術(shù)價(jià)值，通過分析影片的美術(shù)造詣、詩性影像、文學(xué)敘事以及所承載的鄉(xiāng)土倫理，揭示了霍建起電影創(chuàng)作的藝術(shù)特質(zhì)。同時(shí)，關(guān)注影片在商業(yè)與藝術(shù)的矛盾...
電子音樂的跨時(shí)代演變：電影《銀翼殺手》與《銀翼殺手2049》 摘要：在過去近半個(gè)世紀(jì)中，電子音樂與電影的關(guān)系日益緊密。電子音樂獨(dú)特的空間感、豐富的聲音材料和技術(shù)手段，成為作曲家拓展聲音創(chuàng)作思路的重要工具，并極大地豐富了電影藝術(shù)在聽覺上為觀眾提供的可能性。本文主要分析了《銀翼殺手》和《銀翼殺手2049...
中國(guó)動(dòng)畫優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳播路徑 摘要：本文探究了以中國(guó)動(dòng)畫為媒介和載體有效傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的優(yōu)勢(shì)和路徑。針對(duì)中國(guó)動(dòng)畫民族基因和發(fā)展歷程的深入剖析，擘畫、創(chuàng)新新時(shí)期中國(guó)動(dòng)畫承載中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播路徑。通過以建立吉林動(dòng)畫學(xué)院為建設(shè)單位的中國(guó)動(dòng)畫優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承基地建...
新媒體時(shí)代短視頻在AI賦能下的美學(xué)呈現(xiàn) 摘要：在新媒體時(shí)代，短視頻成為核心內(nèi)容形態(tài)，AI技術(shù)的應(yīng)用也日益成為推動(dòng)其創(chuàng)作與傳播的重要工具。本文主要探討AI如何重構(gòu)短視頻的美學(xué)邏輯。通過分析短視頻的美學(xué)特征與AI技術(shù)的核心賦能領(lǐng)域，闡述AI賦能下短視頻美學(xué)呈現(xiàn)的創(chuàng)新路徑，包括符號(hào)重...
內(nèi)蒙古電影行業(yè)的商業(yè)藍(lán)圖與發(fā)展愿景 摘要：本文深入剖析內(nèi)蒙古電影行業(yè)，回顧其從1950年起步，歷經(jīng)發(fā)展高峰、探索變革，到21世紀(jì)國(guó)際化與現(xiàn)代化階段的歷程。當(dāng)前，內(nèi)蒙古電影以鮮明的民族與地域特色、眾多佳作及獎(jiǎng)項(xiàng)、雄厚的人才隊(duì)伍和有力的政策支持為顯著特征。為推動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，提出與...
數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)中VR技術(shù)的應(yīng)用 摘要：虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）技術(shù)以其沉浸性、交互性和多感官融合等特點(diǎn)，正在深刻改變數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作與表現(xiàn)方式。通過三維建模、實(shí)時(shí)渲染和多維互動(dòng)，VR技術(shù)突破了傳統(tǒng)藝術(shù)的空間和時(shí)間限制，賦予作品更強(qiáng)的表現(xiàn)力和視覺沖擊力。虛擬展覽、三維數(shù)字繪...
新媒體藝術(shù)在當(dāng)代社會(huì)中的傳播與影響 摘要：新媒體藝術(shù)作為一種融合數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)作的當(dāng)代藝術(shù)形式，通過社交媒體平臺(tái)和數(shù)字渠道在當(dāng)代社會(huì)廣泛傳播，形成獨(dú)特的傳播方式和影響力。研究發(fā)現(xiàn)，新媒體藝術(shù)的傳播呈現(xiàn)出互動(dòng)性、即時(shí)性和跨界性等特征，對(duì)當(dāng)代社會(huì)的公眾審美、文化消費(fèi)、社會(huì)交往...

福建泉州南鼓正反面空鼓的聲學(xué)特性 摘要：筆者以福建泉州地區(qū)的特色打擊樂器壓腳鼓作為研究對(duì)象，以中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化為思想支撐，從音樂聲學(xué)頻譜分析的角度，研究壓腳鼓正反面空鼓所對(duì)應(yīng)的音高。關(guān)鍵詞：泉州；壓腳鼓；音高；聲學(xué)特性中圖分類號(hào)：J625 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2...
林散之草書筆墨賞鑒與幻變 摘要：林散之草書是中國(guó)書法史上的一個(gè)特例，其筆墨呈現(xiàn)出一種亦實(shí)亦虛、乍真又幻的奇特美感。本文以林散之草書筆墨的這一奇幻美感為出發(fā)點(diǎn)，探析林散之草書筆墨幻變進(jìn)階中的五個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，同時(shí)深入剖析了林散之草書筆墨幻變過程中隱含的思想本質(zhì)，進(jìn)而探尋出...
材料創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)下的非遺技藝重構(gòu)與可持續(xù)發(fā)展 摘要：國(guó)風(fēng)熱潮推動(dòng)傳統(tǒng)非遺技藝回歸公眾視野，傳統(tǒng)點(diǎn)翠工藝除技術(shù)傳承困境外，更面臨生態(tài)保護(hù)問題。本研究聚焦材料創(chuàng)新探索非遺技藝轉(zhuǎn)型路徑，在傳承工藝精髓基礎(chǔ)上，通過推動(dòng)新材料融合與產(chǎn)業(yè)化實(shí)踐，提升非遺產(chǎn)品的市場(chǎng)生命力。關(guān)鍵詞：點(diǎn)翠；非遺活化...
膠東地區(qū)戲劇柳腔的傳承及其創(chuàng)新 摘要：柳腔作為膠東地區(qū)的地方戲劇，歷史悠久，文化內(nèi)涵深厚，既反映了地方民眾的生活方式和情感表達(dá)習(xí)慣，也承載了獨(dú)特的文化記憶。隨著現(xiàn)代社會(huì)的迅速發(fā)展，柳腔面臨著傳承斷代、觀眾流失、資金匱乏、創(chuàng)新能力不足等多重挑戰(zhàn)。在全球化與多元化交融的當(dāng)代...
書法藝術(shù)演變與現(xiàn)代風(fēng)格融合路徑 摘要：在華夏文明的歷史長(zhǎng)河中，書法藝術(shù)始終閃耀著獨(dú)特的光芒，承載著中華民族數(shù)千年的文化基因與精神內(nèi)涵。文章旨在探索書法藝術(shù)的歷史演變及其與現(xiàn)代風(fēng)格的融合路徑，強(qiáng)調(diào)書法傳承與創(chuàng)新的重要性。通過分析書法藝術(shù)的起源、發(fā)展及近現(xiàn)代變革，結(jié)合現(xiàn)代字...
數(shù)字交互媒體驅(qū)動(dòng)下書法藝術(shù)傳播革新 摘要：隨著數(shù)字交互媒體的快速發(fā)展，書法藝術(shù)傳播方式正經(jīng)歷著深刻的變革。本文探討了數(shù)字交互媒體在書法藝術(shù)傳播中的應(yīng)用，分析了其敘事重構(gòu)的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)，旨在促進(jìn)書法藝術(shù)在數(shù)字時(shí)代的傳承與創(chuàng)新。通過研究數(shù)字交互媒體在書法藝術(shù)傳播中的敘事內(nèi)容、敘事...

中華民族共同體建構(gòu)視野下的歌曲寫作課程范例 摘要：歌曲《天山放歌》以新疆多民族文化語言為創(chuàng)作素材，通過歌詞與音樂的多元一體設(shè)計(jì)，凝練了中華民族精神的核心內(nèi)涵，展現(xiàn)了新疆多民族文化的和諧共生，為藝術(shù)類高校的歌曲寫作課程提供了經(jīng)典范例。本文從音樂本體建構(gòu)、演唱設(shè)計(jì)、配器手法這三個(gè)方面，...
教育數(shù)字化背景下視障學(xué)生器樂教學(xué)改進(jìn)策略 摘要：本文聚焦教育數(shù)字化背景下視障學(xué)生器樂教學(xué)，當(dāng)前視障學(xué)生器樂教學(xué)存在盲文樂譜資源匱乏、學(xué)習(xí)進(jìn)度遲緩、音樂教師缺少特殊教育針對(duì)性教學(xué)培訓(xùn)致使師資力量薄弱等問題。為此，提出改進(jìn)措施，包括引入數(shù)字教學(xué)資源輔助教學(xué)，構(gòu)建個(gè)性化學(xué)習(xí)方案提高盲文...
合唱活動(dòng)對(duì)高中學(xué)生團(tuán)隊(duì)合作能力提升的影響 摘要：合唱活動(dòng)是一項(xiàng)具有突出綜合性與實(shí)踐性優(yōu)勢(shì)的活動(dòng)，其對(duì)學(xué)生的綜合素質(zhì)與團(tuán)隊(duì)合作能力的提升有著重要影響與價(jià)值。當(dāng)前，隨著社會(huì)文化建設(shè)進(jìn)程逐步加快，人們精神文化需求不斷增加，合唱活動(dòng)逐漸成為滿足群眾精神文化生活的重要載體，如何辦好合唱活動(dòng)...
陜西地域文化資源在高校公共藝術(shù)教育中的創(chuàng)新應(yīng)用 摘要：在新時(shí)代高等教育改革進(jìn)程中，地方高校公共藝術(shù)教育需要探索差異化發(fā)展路徑。陜西作為中華文明重要發(fā)祥地，其地域文化資源具有顯著育人價(jià)值。周秦漢唐文明積淀著歷史文脈與創(chuàng)新智慧，秦嶺生態(tài)文化彰顯著綠色發(fā)展理念，關(guān)中民俗藝術(shù)承載著工匠文化基因...
中學(xué)美術(shù)對(duì)傳承民間藝術(shù)的意義與發(fā)展 摘要：民間藝術(shù)是中華民族五千多年文化精髓的具象化產(chǎn)物，蘊(yùn)含著豐富的文化價(jià)值和藝術(shù)內(nèi)涵。美術(shù)學(xué)科具有一定的直觀性和視覺化特征，對(duì)于民間藝術(shù)的傳承和發(fā)展有著十分重要的意義。將民間藝術(shù)融入初中美術(shù)教學(xué)中，不僅可以豐富美術(shù)教學(xué)的內(nèi)容，激發(fā)學(xué)生對(duì)民...

《雪域歸途》水彩畫 《雪域歸途》水彩畫任山作者簡(jiǎn)介：任山（1994-），女，河南鄭州人，碩士，美術(shù)員，從事美術(shù)學(xué)研究。...
《白玫瑰》水彩畫 《白玫瑰》水彩畫任山作者簡(jiǎn)介：任山（1994-），女，河南鄭州人，碩士，美術(shù)員，從事美術(shù)學(xué)研究。...
《花》水彩畫 《花》水彩畫任山...
《靜謐午后》水彩畫 《靜謐午后》水彩畫任山...
《錦繡花園》空間設(shè)計(jì)圖 設(shè)計(jì)說明：本方案為“錦繡花園”實(shí)踐落地項(xiàng)目方案，業(yè)主希望用現(xiàn)代輕奢風(fēng)格構(gòu)筑舒適居所。這一設(shè)計(jì)整體以深色為主調(diào)，注重對(duì)空間的塑造，旨在打造大氣、舒適的家庭氛圍空間?？蛷d與書房的開放式設(shè)計(jì)，給予日常公共生活以充足的活動(dòng)空間，餐廳客廳通透連貫，開...
《春歸放笩》國(guó)畫 畫作簡(jiǎn)介：以松柏之姿，繪就山水之魂。畫面中，巍峨山巒以墨色皴染，層次豐富，云霧繚繞其間，增添朦朧意境。近景處，挺拔蒼松姿態(tài)遒勁，彰顯堅(jiān)韌生命力。山腳下溪流潺潺，似有聲響，似在訴說著春歸的故事。...
《山水含清輝?林幽偏聚鳥》國(guó)畫 畫作簡(jiǎn)介：以筆為契，墨繪自然之靈韻。畫面中，峰巒巍峨，云霧縹緲，似在訴說著天地的靜謐與深邃。墨色與淡彩交融，繪出山體的雄渾與靈秀。近景處，繁茂松林墨韻濃郁，盡顯生機(jī)。山腳下溪流潺潺，岸邊人物悠然，與自然融為一體，展現(xiàn)出一種超然物外的生活氣息...
美麗的新西蘭南島 進(jìn)入了阿爾卑斯山風(fēng)景的高地，身邊的景色交替變化，一會(huì)兒是懸崖，一會(huì)兒是瀑布，一會(huì)兒又是高山海子、連山的草地。漸漸地，天空下起雨來，霧氣越來越大，行至山頂?shù)臅r(shí)候，周圍的景色也難以辨識(shí)。郁郁蔥蔥的森林巍峨壯觀的雪山冰川峽灣迷人的海岸線...
美麗自由的鳥兒 美麗自由的鳥兒...
《十二生肖——馬》 國(guó)畫作品...
《十二生肖——羊》 國(guó)畫作品...