名家名作

2023年29期

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《名家名作》以馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和“三個代表”重要思想為指導(dǎo)，全面貫徹黨的教育方針和“雙百方針”，理論聯(lián)系... 展開

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論新時期傳統(tǒng)戲曲的傳承策略 ［摘要］戲曲是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化最具代表性的表現(xiàn)方式之一。不同地域的自然地理?xiàng)l件、風(fēng)土人情環(huán)境孕育出了千姿百態(tài)的地方戲曲形態(tài)，也催生了豐富多彩的中華文化內(nèi)涵，越劇就是這般應(yīng)運(yùn)而生。但隨著城市化的飛速發(fā)展與全球化的深度推進(jìn)，傳統(tǒng)戲曲的傳承...
淺談彝族舞蹈創(chuàng)作的創(chuàng)新與發(fā)展 ［摘要］以第十屆荷花獎得獎作品《情深誼長》為主線，將重點(diǎn)放在當(dāng)今彝族舞蹈創(chuàng)作中的創(chuàng)新與發(fā)展之上。通過分析群舞《情深誼長》中選材角度、語匯提煉、情節(jié)處理、道具運(yùn)用等一系列創(chuàng)新編創(chuàng)手法，歸納出其中可學(xué)習(xí)的創(chuàng)新點(diǎn)，進(jìn)而對彝族舞蹈創(chuàng)作中創(chuàng)新與...
中國文學(xué)經(jīng)典題材動畫作品的傳承與創(chuàng)新研究 文學(xué)作品一直是中國動畫作品創(chuàng)作的靈感來源，有很多我們熟知的國產(chǎn)動畫作品題材來源于此，將經(jīng)典文學(xué)作品改編成動畫，這種形式是對傳統(tǒng)文化的傳承與融合，兩者相互成就、共同促進(jìn)。現(xiàn)如今，很多文學(xué)經(jīng)典改編的動畫層出不窮，我們應(yīng)當(dāng)總結(jié)文學(xué)經(jīng)典改編動畫中存...

時代的音樂巨人——貝多芬 ［摘要］結(jié)合17世紀(jì)60年代發(fā)起的狂飆運(yùn)動提倡各階層解放思想這一現(xiàn)象，從唯物史觀角度討論貝多芬音樂思想與創(chuàng)作特點(diǎn)的形成，以貝多芬四個時期的音樂風(fēng)格為例，展示了大環(huán)境對作曲家個性風(fēng)格的構(gòu)建以及對音樂領(lǐng)域思想潮流的影響。［關(guān) 鍵詞...

中國古詩詞藝術(shù)歌曲《青玉案·元夕》的藝術(shù)特征與演唱分析 ［摘要］《青玉案·元夕》以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在中國古詩詞藝術(shù)歌曲領(lǐng)域中占據(jù)著顯著地位。這首藝術(shù)歌曲不僅融合了豐富的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價值，而且在現(xiàn)代音樂藝術(shù)中展現(xiàn)了其獨(dú)特的魅力。古詩詞作為中國文化遺產(chǎn)的重要組成部分，其節(jié)奏、韻律和...
淺析《德齡與慈禧》中矛盾與沖突的作用 ［摘要］通過分析話劇《德齡與慈禧》中的矛盾與沖突，探討它們在推進(jìn)劇情、烘托人物、反映時代變遷痛苦以及對比不同制度方面的作用。首先論述戲劇沖突在話劇中的作用，然后概述《德齡和慈禧》中矛盾與沖突的作用。［關(guān) 鍵詞］《德齡與慈禧》...
淺析戲劇表演中肢體語言對人物形象塑造的重要性 ［摘要］通過分析話劇《龍須溝》中的人物肢體語言，探討肢體語言在塑造戲劇人物形象中的重要作用。首先介紹了話劇主要人物程瘋子、趙大爺和賣報(bào)員的肢體語言特征；然后分析了演員在舞臺表演中運(yùn)用的肢體語言技巧，包括基礎(chǔ)訓(xùn)練、外部控制和與語言表達(dá)的...
試論話劇《日出》中翠喜的表演特點(diǎn)與技巧分析 ［摘要］通過對話劇《日出》中翠喜熱愛生命、堅(jiān)韌不屈、處境艱難、心存善念、渴求為“人”、向往尊嚴(yán)的形象塑造，以及演員注重聲樂技巧應(yīng)用、臺詞的語調(diào)變化、形體語言運(yùn)用、表演的內(nèi)外部動作的把握等方面的探討，揭示了翠喜這一人物形象的重要性和話劇...
淺論詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱技巧與人物性格 ［摘要］《托斯卡》是一首由意大利作曲家普契尼于1900年創(chuàng)作的歌劇作品，描寫社會底層的小人物，其音樂注重感情的渲染和戲劇性的沖突。其中詠嘆調(diào)《星光燦爛》作為本劇中最精彩的唱段之一，展示出超高的藝術(shù)魅力。通過對作品《星光燦爛》演唱技巧與...
從音樂派別感知作曲家作品 ［摘要］《鋼琴音樂賞析》是華中師范大學(xué)出版社出版的，基于當(dāng)代大學(xué)生群體音樂水平編排的音樂教輔用書。鑒于其用詞通俗易懂、內(nèi)容豐富、學(xué)習(xí)難度較低的特點(diǎn)，該書不僅是音樂課程教學(xué)指導(dǎo)用書，更是業(yè)余鋼琴愛好者必不可少的學(xué)習(xí)資料。書中編排了30余...
電影導(dǎo)演在絲路題材影視劇中的創(chuàng)作策略與文化表達(dá) ［摘要］首先，介紹了電影導(dǎo)演在創(chuàng)作絲路題材影視劇中面臨的挑戰(zhàn)。其次，詳細(xì)探討了電影導(dǎo)演在絲路題材影視劇中采用的創(chuàng)作策略，包括歷史準(zhǔn)確性策略、文化多樣性策略、視覺表達(dá)策略、角色塑造策略和主題傳達(dá)策略。通過對這些策略的分析，揭示了電影導(dǎo)演...
天使與魔鬼：電影《流浪地球2》中的“數(shù)字人”形象探究 ［摘要］電影《流浪地球2》是一部帶有外向型和內(nèi)向型雙重思考的影片，其中“數(shù)字人”的形象涉及對人類生命倫理和人類身體認(rèn)同的思考?；诖?，從情景建構(gòu)、邏輯生成、審美移情以及表達(dá)策略四個角度出發(fā)，結(jié)合拉康的鏡像階段論、保羅·萊文森...
《布達(dá)佩斯大飯店》的藝術(shù)表達(dá)研究 ［摘要］電影《布達(dá)佩斯大飯店》建構(gòu)了一個通往歐洲戰(zhàn)前文明世界的空中樓閣，用精致、個性的鏡頭去追溯逝去的文明和繁華。從對稱式的構(gòu)圖、色彩的對比運(yùn)用、非線性敘事技巧、風(fēng)格化的鏡頭語言、悲劇性的美學(xué)呈現(xiàn)幾個方面研究電影的藝術(shù)表達(dá)技巧。［關(guān)...
電影《小偷家族》中的視聽語言和敘事分析 ［摘要］電影《小偷家族》在第71屆戛納電影節(jié)獲得了最佳影片金棕櫚獎，影片主要以紀(jì)錄片的形式拍攝，對電影后續(xù)的創(chuàng)作有著重要的作用。在影片中大量使用長鏡頭以及畫中畫和留白的手法，通過對人物回憶的重復(fù)敘事強(qiáng)化人物的生存環(huán)境和境遇，以增加影片...

魯?shù)婪颉とR蒂分析觀念及技法研究 ［摘要］魯?shù)婪?#183;萊蒂是一位著名的分析學(xué)家，他對主題的分析觀念及技法做出了重要貢獻(xiàn)。主題作為文學(xué)作品中的核心元素之一，對于揭示作品的內(nèi)在結(jié)構(gòu)和意義具有重要意義。萊蒂的分析方法強(qiáng)調(diào)對主題的變形、動機(jī)、解決等方面的考察，通過深入剖...
大管聲學(xué)原理及音色在實(shí)際演奏中的運(yùn)用與研究 ［摘要］樂器音色是樂器生產(chǎn)、演奏和欣賞過程中主要考慮的因素。各種樂器的音色也各有不同，因而不同的樂器組合起來便形成了美妙、豐富多彩的音響效果。以大管發(fā)音原理、管體聲學(xué)研究為基礎(chǔ)，闡述聲學(xué)對大管音色的影響，從而探討如何發(fā)揮高質(zhì)量音色在大...
傳統(tǒng)音樂與古風(fēng)音樂藝術(shù)價值對比研究 ［摘要］傳統(tǒng)音樂是民族音樂文化的重要組成部分，承載著一個民族豐富的歷史和傳統(tǒng)。傳統(tǒng)音樂是民族文化的鏡子，反映了人民的生活狀態(tài)，是中華民族上下幾千年優(yōu)秀音樂文化的凝練。古風(fēng)音樂則屬于后起之秀，是適應(yīng)新生代心理訴求而興起的一種新的音樂風(fēng)格...
試論聲樂演唱中合唱與獨(dú)唱的共性與差異 ［摘要］從聲樂演唱的角度，分析了合唱與獨(dú)唱的共性與差異。兩者都注重呼吸、發(fā)聲和咬字技巧的訓(xùn)練，都追求聲音質(zhì)量與表現(xiàn)技巧，但在形式、規(guī)模、聲部協(xié)調(diào)、個性表現(xiàn)等方面又存在差異，合唱強(qiáng)調(diào)集體和聲，獨(dú)唱強(qiáng)調(diào)個人風(fēng)格。通過比較，可以更全面地理解...
音樂劇創(chuàng)作中的和聲技巧與應(yīng)用研究 ［摘要］在音樂劇創(chuàng)作領(lǐng)域，和聲是傳達(dá)情感、增強(qiáng)故事講述和吸引觀眾的有力工具。首先研究了和聲的基本概念，包括其定義和不同類型；然后研究了和弦進(jìn)行在喚起情感和推進(jìn)敘事方面發(fā)揮著至關(guān)重要的作用；最后總結(jié)出功能和聲會提供結(jié)構(gòu)并指導(dǎo)性格的發(fā)展，...
小提琴演奏表現(xiàn)的影響因素分析 ［摘要］小提琴演奏是一門深具藝術(shù)性和技術(shù)性的表演藝術(shù)，其表現(xiàn)受多種因素的影響。通過對小提琴演奏表現(xiàn)的影響因素進(jìn)行深入分析，旨在揭示音樂表達(dá)中的關(guān)鍵要素。研究包括技術(shù)水平、情感傳達(dá)、音樂理解等多個層面，以期為小提琴演奏者、教育者以及音樂...
織就青春交響，共譜夢想之歌 ［摘要］《成就夢想》作為成都大運(yùn)會開幕式的官方主題曲，承載著青春的熱情與激情，彰顯了大運(yùn)會的精神與價值。這首歌曲由喬衛(wèi)填詞、楊帆譜曲，旨在展示中國大學(xué)生的風(fēng)貌和對夢想的追求。這首動人的歌曲在成都第三十一屆世界大學(xué)生夏季運(yùn)動會開幕式上，...
現(xiàn)代壯劇的審美流變與創(chuàng)新傳播 ［摘要］現(xiàn)代壯劇是傳統(tǒng)壯劇進(jìn)入20世紀(jì)60年代以后新興的壯劇發(fā)展形態(tài)?，F(xiàn)代壯劇受社會變革的影響，經(jīng)歷了四次變革，形成了五個發(fā)展階段；受市場需求的影響，在劇目創(chuàng)編展演和民族文化保護(hù)等方面形成了特色。新時代現(xiàn)代壯劇將通過傳統(tǒng)媒介的民族文化...
話劇《康熙與小寶》“陳近南”表演中的想象力應(yīng)用研究 ［摘要］通過分析表演理論“七力四感”中想象力的內(nèi)涵，闡釋了想象力在戲劇表演中的重要作用。想象力不僅有利于演員更全面地理解和更深入地塑造角色，豐富角色內(nèi)涵，而且可以拓展表演空間，增強(qiáng)表演感染力，是演員成功塑造角色的關(guān)鍵。以話劇《康熙與小...
試論紀(jì)錄片創(chuàng)作中的詩意化探索 ［摘要］隨著紀(jì)錄片呈現(xiàn)方式變得更為多元，紀(jì)實(shí)影像創(chuàng)作不再局限于記錄現(xiàn)實(shí)生活的外在真實(shí)，而是可以實(shí)現(xiàn)對內(nèi)在真實(shí)與哲理真實(shí)的詩意化影像探索。詩意紀(jì)錄片《我的三江紅》利用含蓄克制的詩意創(chuàng)作技法與情景交融的意境感知畫面挖掘出了詩意影像表達(dá)的中...

生態(tài)翻譯學(xué)視角下的豫劇英譯研究 ［摘要］豫劇作為中國傳統(tǒng)戲曲的珍貴遺產(chǎn)，承載著豐富的歷史、文化和地方特色。隨著中國文化走向世界的步伐日益加快，豫劇在國際傳播中扮演著愈發(fā)重要的角色。豫劇英譯作為文化輸出的重要組成部分，既面臨著機(jī)遇，也面臨著挑戰(zhàn)。以生態(tài)翻譯學(xué)的視角探討...
目的論視域下廣西侗族大歌文化負(fù)載詞英譯研究 ［摘要］民俗文化負(fù)載詞能反映一個民族的民俗事象，對其進(jìn)行外譯有助于推介我國的民俗文化。大歌作為侗族的民俗文化，是侗族人民精神生活的重要組成部分，極富地域色彩。以弗米爾的“翻譯目的論”為理論依據(jù)，對廣西侗族大歌文化負(fù)載詞的英譯進(jìn)行探討，...
跨文化傳播視角下的壯族打榔舞民俗文化特色詞英譯策略研究 ［摘要］在“一帶一路”的背景下，跨文化傳播有關(guān)壯族打榔舞的民俗文化對加強(qiáng)中國與東盟國家的文化交流、推動中國特色文化走向世界具有積極的促進(jìn)作用。以跨文化傳播學(xué)的文化融合和功能主義翻譯目的論為理論基礎(chǔ)，以壯族打榔舞民俗文化特色詞的英譯為研...
關(guān)聯(lián)理論關(guān)照下的字幕翻譯策略 ［摘要］不同于傳統(tǒng)的翻譯標(biāo)準(zhǔn)與策略，電影字幕翻譯受諸多因素影響，有其特有的評價標(biāo)準(zhǔn)與策略。試從關(guān)聯(lián)理論出發(fā)，基于外語影片《阿甘正傳》的字幕翻譯，分析縮減與歸化兩種常見的字幕翻譯策略。關(guān)聯(lián)理論能有效解釋字幕翻譯，為使觀眾以最小的努力獲得...

古詩詞與古典舞的融合與發(fā)展研究 ［摘要］中國古典文化歷史悠久、源遠(yuǎn)流長，尤其是古詩詞和古典舞更是中國古代文化藝術(shù)的高峰。在中國歷史長河中，古詩詞與古典舞深度融合，互相成就、相輔相成，創(chuàng)作出如璀璨繁星般豐富的文化藝術(shù)作品，成為中國古典藝術(shù)中一道亮麗的風(fēng)景。從中國古詩詞...
文學(xué)經(jīng)典如何在影視媒介中煥發(fā)新的藝術(shù)光彩 ［摘要］在媒介技術(shù)快速發(fā)展的大環(huán)境之下，許多文學(xué)經(jīng)典被改編為影視作品，以新的藝術(shù)形式出現(xiàn)在觀眾面前。夏洛特·勃朗特的《簡·愛》作為19世紀(jì)英國文學(xué)的杰作，在全球范圍內(nèi)擁有廣泛的讀者群，也先后多次被搬上大熒幕；這一過...
論數(shù)字技術(shù)對紀(jì)錄片的影響 ［摘要］近年來，非遺類紀(jì)錄片的“破圈”是傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)美學(xué)發(fā)展至今出現(xiàn)的偶然，但也是數(shù)字技術(shù)飛速發(fā)展之下迎合互聯(lián)網(wǎng)新時代短視頻碎片化表達(dá)的必然。數(shù)字技術(shù)不僅推動著新媒體發(fā)展，還帶來了非遺類紀(jì)錄片樣態(tài)的改變，但這一創(chuàng)新突破存在著一定的不足，還...