從《國家至上》到《子夜》

——從舞臺(tái)設(shè)計(jì)到電影美術(shù)

話劇和電影，是中國近代藝術(shù)領(lǐng)域的新事物，二者有著自己固有的特質(zhì)，又在發(fā)展的過程中互為補(bǔ)充。中國電影美術(shù)奠基人韓尚義（1917-1998）提出“藝術(shù)同源”說。他個(gè)人也是從繪畫走向置景，從電影走向舞臺(tái)，雙棲發(fā)展，為中國戲劇與電影藝術(shù)的發(fā)展奠定了實(shí)踐與理論的基礎(chǔ)，作出了極大的貢獻(xiàn)。

本文以他最具代表性的兩部作品，話劇《國家至上》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)與電影《子夜》的美術(shù)設(shè)計(jì)為例，以戲劇與影視并重的視角，比較這兩種藝術(shù)之間的關(guān)聯(lián)與形式上的異同，以印證韓尚義的“藝術(shù)同源”說，發(fā)掘藝術(shù)在不同領(lǐng)域的共通性。（剩余4344字）