胡銀岳《尼木措畢》中畢摩儀式旋律的創(chuàng)作思路分析

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［摘 要］ 《尼木措畢》為作曲家胡銀岳描繪彝族畢摩儀式的一首室內(nèi)樂作品，作品以四條畢摩儀式中的旋律作為創(chuàng)作素材。本文從畢摩儀式入手，分析“指路經(jīng)”“拉信”“爾擦蘇”“陳占”這四條旋律的構(gòu)成與特點(diǎn)，并探究作曲家如何以這四條旋律為線索進(jìn)行創(chuàng)作，從而對(duì)作品的創(chuàng)作手法進(jìn)行分析與總結(jié)。

［關(guān)鍵詞］ 畢摩儀式；民歌；旋律；半音化

［中圖分類號(hào)］ J614    ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２4）09-0016-04

中國(guó)作曲家的多聲部音樂創(chuàng)作從產(chǎn)生之初便受到了西方作曲技法的影響，從20世紀(jì)20年代到改革開放之前，中國(guó)作曲家的音樂創(chuàng)作主要借鑒了西方的共性寫作時(shí)期的大小調(diào)技法，也包括共性寫作之前的自然調(diào)式手法。（剩余5168字）