蒙古族音樂(lè)“馬步節(jié)奏”和“潮爾”在鋼琴作品中的運(yùn)用

——以《諾恩吉雅幻想曲》為例

蒙古族音樂(lè)作為中華音樂(lè)文化的分支，擁有深厚的歷史文化底蘊(yùn)?！吨Z恩吉雅幻想曲》這首鋼琴曲融合了大量的蒙古族音樂(lè)元素，這一融合體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的傳承，同時(shí)也為蒙古族音樂(lè)發(fā)展注入了新的活力。基于此，本文將主要論述蒙古族音樂(lè)中的馬步節(jié)奏和潮爾音樂(lè)在鋼琴演奏中的運(yùn)用，希望能為相關(guān)研究者提供一些參考和思路。

一、作者簡(jiǎn)介及作品概述

（一）作者簡(jiǎn)介

斯琴朝克圖音樂(lè)成績(jī)斐然，創(chuàng)作曲目風(fēng)格多樣，是蒙古族青年一代作曲家的代表人物，作品《藍(lán)色的蒙古高原》《我和草原有個(gè)約定》等深受觀眾喜愛(ài)；交響音樂(lè)《草原節(jié)奏》于2014年在國(guó)家大劇院演出；音樂(lè)劇《阿拉善傳奇》在多個(gè)城市演出；鋼琴曲代表作品有《草原四季》《諾恩吉雅幻想曲》等。（剩余4305字）