實(shí)驗(yàn)的魔術(shù)：小國(guó)紀(jì)錄電影初探

——以《多瑙河逃亡記》和《48》為例

影像史學(xué)（Historiography）的邊緣化概念“痕跡”（Trace）探討了實(shí)驗(yàn)紀(jì)錄片的歷史重塑作用。雅克·朗西埃和瑪琳·沃爾伯格的記憶序列論和消失的存在概念可以解釋實(shí)驗(yàn)紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片的不同之處，進(jìn)而通過個(gè)體符號(hào)和影像真空的角度分析歐洲小國(guó)實(shí)驗(yàn)紀(jì)錄片《多瑙河逃亡記》（The Danube Exodus，皮特·福爾加茨，匈牙利，1999）和《48》（48，蘇珊娜·德索薩·迪亞斯，葡萄牙，2010）以評(píng)估實(shí)驗(yàn)紀(jì)錄片作為影像史學(xué)未來發(fā)展趨勢(shì)的潛力。（剩余4742字）