美與時(shí)代·中

2024年11期

收藏成功

微博空間微信

《美與時(shí)代》下半月刊出版八年來(lái)在廣大讀者、作者朋友的支持下，它已經(jīng)走進(jìn)各院校、各文藝專業(yè)、各藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，成為全國(guó)美學(xué)、... 展開(kāi)

類型

月刊

類別

文化綜合

定價(jià)

促銷信息

全年訂閱更優(yōu)惠!

￥25.00 ￥15.00

原貌版試讀單本購(gòu)買

輞川別業(yè)，無(wú)聲詩(shī)史 陳鈉，廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院教授，碩士、博士研究生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事。昔者蘇子瞻觀王維畫后掩卷喟嘆：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)?！蓖蹙S或許從未想到，他在繪畫上的才情興味會(huì)在下一個(gè)時(shí)代遇到知己，...

探析張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中的“意” 摘要：在中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中，“意”有著多層次的含義，它不僅代表藝術(shù)家的意識(shí)活動(dòng)和藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)的立意，還是超越了單純的技藝或?qū)憣?shí)的描繪而達(dá)成的意境的呈現(xiàn)。張彥遠(yuǎn)強(qiáng)調(diào)，繪畫的真正精髓在于捕捉對(duì)象的神韻和本質(zhì)，而不僅僅是其外在形式，是實(shí)現(xiàn)“全神氣”...
道家美學(xué)思想融入中國(guó)山水畫創(chuàng)作探析 摘要：道家美學(xué)是中國(guó)古典美學(xué)的基本派別之一，強(qiáng)調(diào)以自然、素樸、無(wú)為的觀點(diǎn)對(duì)待美和藝術(shù)。中國(guó)山水畫源于自然又高于自然，是個(gè)人主觀意志與現(xiàn)實(shí)的碰撞。在當(dāng)代山水畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家的思想情感隨著社會(huì)環(huán)境的變化而變得紛亂復(fù)雜，更需要回歸到山水畫的自然...
從《溪山行旅圖》看山水畫創(chuàng)作的演變 摘要：以《溪山行旅圖》為例，探討由春秋戰(zhàn)國(guó)至宋代，山水畫創(chuàng)作構(gòu)圖、技法和觀念的演變，通過(guò)分析揭示從自然描繪到情感與宇宙觀表達(dá)的轉(zhuǎn)變，幫助人們理解宋代山水畫藝術(shù)特色及其歷史地位。關(guān)鍵詞：《溪山行旅圖》；山水畫；創(chuàng)作演變一、從《溪山行旅圖...
中國(guó)寫意山水畫的傳承與發(fā)展路徑分析 摘要：寫意山水畫作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，不僅體現(xiàn)了中國(guó)古代文人的情感和思想，還反映了人與自然和諧共生的哲學(xué)理念。在快速變化的現(xiàn)代社會(huì)，如何傳承和發(fā)展這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式成為一個(gè)具有挑戰(zhàn)性的問(wèn)題。寫意山水畫的創(chuàng)作并非簡(jiǎn)單的技法展示，而是...
山水畫田園題材的研究 摘要：藝術(shù)作品是由形式與內(nèi)容組成的有機(jī)整體，而題材是構(gòu)成作品內(nèi)容的主要因素之一，劃定了作品的取材范圍。田園題材是山水畫的一個(gè)題材分支，唐代王維的《輞川圖》是田園題材繪畫的先驅(qū)。田園題材能被山水畫家訴諸筆端，離不開(kāi)農(nóng)業(yè)的發(fā)達(dá)、山水畫的獨(dú)立、...
中國(guó)當(dāng)代油畫的發(fā)展探析 摘要：油畫進(jìn)入中國(guó)后經(jīng)歷幾百年的發(fā)展過(guò)程，至20世紀(jì)后，中國(guó)油畫發(fā)展產(chǎn)生了新的面貌。時(shí)代是不斷發(fā)展的，其對(duì)油畫家也提出了新的要求，使得油畫創(chuàng)作需要展現(xiàn)新的風(fēng)貌。當(dāng)代油畫家在此環(huán)境下充分發(fā)揮自己擅長(zhǎng)的手法，研究社會(huì)生活，創(chuàng)作具有時(shí)代意義的作...
在當(dāng)下藝術(shù)生態(tài)中對(duì)油畫創(chuàng)作的思考 摘要：油畫從國(guó)外傳入我國(guó)的時(shí)間并不長(zhǎng)，然而，中國(guó)油畫在國(guó)際藝術(shù)界影響頗深，尤其是最近幾年，更是實(shí)現(xiàn)了西方油畫創(chuàng)作媒介向中國(guó)式媒介的轉(zhuǎn)換，并已成為中國(guó)現(xiàn)代文化中不可或缺的一環(huán)。立足于當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)，從當(dāng)下傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作的影響與面臨的挑戰(zhàn)出發(fā)，探...
詩(shī)意在油畫創(chuàng)作中的審美意蘊(yùn)研究 摘要：詩(shī)意是中華文明的精神標(biāo)識(shí)和文化精髓，將其融入油畫創(chuàng)作，是將西方繪畫技法與中國(guó)傳統(tǒng)文化結(jié)合，可形成富有中國(guó)韻味的繪畫表現(xiàn)形式，為油畫帶來(lái)獨(dú)特的視覺(jué)面貌，也能豐富作品內(nèi)涵。詩(shī)意就像一座橋梁，可以把藝術(shù)家的思想和觀眾的感受連接起來(lái)，極大提...
探析綜合材料繪畫中材料的物質(zhì)性與精神性 摘要：探討綜合材料繪畫創(chuàng)作中，當(dāng)材料被賦予主體地位、作為核心繪畫語(yǔ)言時(shí)，其獨(dú)特的物質(zhì)性特征、精神性表達(dá)以及二者之間微妙的關(guān)系。通過(guò)文獻(xiàn)梳理、案例分析等方法，解析材料的物質(zhì)性特征，探討材料語(yǔ)言的精神性表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)其觸及情感、觀念、文化價(jià)值等非...
油畫作品幾何形式語(yǔ)言的簡(jiǎn)約之美探究 摘要：概述簡(jiǎn)約在繪畫中的含義及油畫中幾何形式語(yǔ)言的發(fā)展過(guò)程，探討油畫作品中幾何形式語(yǔ)言簡(jiǎn)約之美的表現(xiàn)形式，包括高度概括簡(jiǎn)化細(xì)節(jié)、增強(qiáng)平面化與裝飾性，分析幾何形式語(yǔ)言的藝術(shù)魅力，涉及對(duì)事物的簡(jiǎn)化重構(gòu)過(guò)程，總結(jié)油畫作品中幾何形式語(yǔ)言簡(jiǎn)約之美的...
油畫中光影運(yùn)用技巧的演變及其藝術(shù)效果分析 摘要：光和影是生活中重要的存在，二者相互依存，是視覺(jué)體驗(yàn)中不可或缺的一部分。在油畫創(chuàng)作中，光影是呈現(xiàn)畫面層次感、立體感和情感氛圍的重要元素。藝術(shù)家通過(guò)光影運(yùn)用構(gòu)建藝術(shù)效果不僅需要深厚的繪畫基礎(chǔ)，而且要對(duì)光線和陰影的關(guān)系有深入的理解和掌握。...
“物語(yǔ)” 摘要：探討綜合材料在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用與影響，并結(jié)合創(chuàng)作實(shí)踐開(kāi)展油畫創(chuàng)作中綜合材料的設(shè)計(jì)與探索。藝術(shù)家通過(guò)綜合運(yùn)用材料能更靈活地表達(dá)個(gè)人情感與創(chuàng)作理念，使油畫作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌和時(shí)代特征，深化作品的文化內(nèi)涵與審美價(jià)值，同時(shí)也為油畫藝術(shù)...
近代中國(guó)海上畫派和西方后印象派比較研究 摘要：海上畫派和后印象派作為近代中西方具有重要影響的流派，二者之間存在一定的相似性。對(duì)近代中國(guó)的海上畫派和西方的后印象派兩個(gè)畫派進(jìn)行對(duì)比研究，著重從畫派背景、藝術(shù)語(yǔ)言兩個(gè)角度切入，并結(jié)合案例，探尋二者的共性，更好地剖析藝術(shù)發(fā)展的本質(zhì)。關(guān)...
波洛克與張大千作品的比較研究 摘要：通過(guò)對(duì)波洛克與張大千作品的深入分析，探討兩位藝術(shù)家藝術(shù)特點(diǎn)的異同，尤其是技法、材料、意識(shí)形態(tài)方面的差異。結(jié)合中西方藝術(shù)發(fā)展歷程，溯源二者創(chuàng)作背后的文化根基，并通過(guò)具體案例分析，闡述其表現(xiàn)手法與精神內(nèi)涵的不同。通過(guò)這種比較，旨在為進(jìn)一...

宋代錦雞題材繪畫研究 摘要：錦雞是中國(guó)傳統(tǒng)禽類，在花鳥(niǎo)畫中作為比較常見(jiàn)的題材被人們描繪。錦雞不光因?yàn)槠洫?dú)特的造型被人們熟知，更因內(nèi)在的品性、寓意被人喜愛(ài)。結(jié)合宋代工筆畫中表現(xiàn)錦雞的作品，探索錦雞畫的歷史淵源及象征意義，并闡述宋代錦雞畫對(duì)明清及現(xiàn)代錦雞畫的影響。...
中國(guó)畫造型語(yǔ)言的美感表現(xiàn) 摘要：中國(guó)畫是中國(guó)繪畫的重要種類，它擁有明顯的民族特色、時(shí)代特色和獨(dú)特的風(fēng)格。中國(guó)畫的造型語(yǔ)言是一種特別的藝術(shù)表達(dá)形式，它能幫助我們更好地理解和感受物體的形象和表達(dá)的思想情感。這種造型語(yǔ)言包含了作者的思想情感，與作者自身的思想境界、審美情...
“經(jīng)營(yíng)位置”在中國(guó)畫構(gòu)圖中的作用 摘要：中國(guó)畫從古至今都非常重視構(gòu)圖，構(gòu)圖是所有中國(guó)畫研究者都應(yīng)該深入研究的問(wèn)題?！敖?jīng)營(yíng)位置”作為謝赫“六法”中的第五法，是指繪畫的構(gòu)圖。深入探討中國(guó)畫中的“經(jīng)營(yíng)位置”藝術(shù)，通過(guò)對(duì)“經(jīng)營(yíng)位置”的歷史溯源、理論基礎(chǔ)、表現(xiàn)手法以及應(yīng)用領(lǐng)域多方面...
落紙菁華 摘要：中國(guó)繪畫源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，受到了世人廣泛的關(guān)注。白描作為一個(gè)獨(dú)立的畫種，歷朝歷代的優(yōu)秀畫師為我們留下了大量的優(yōu)秀作品。白描人物畫創(chuàng)作內(nèi)容豐富，表現(xiàn)手法精湛，是其中重要的組成部分。通過(guò)研究梳理白描人物畫代表畫家的風(fēng)格與作品，探討線的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)、...
藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)海派水墨大寫意創(chuàng)作形式的影響 摘要：海派，全稱上海畫派，是19世紀(jì)中葉興起的一個(gè)中國(guó)畫流派。從經(jīng)濟(jì)效益的角度分析上海畫派其水墨大寫意形式生成的根本原因，從這類創(chuàng)作形式的時(shí)間成本和價(jià)格優(yōu)勢(shì)方面進(jìn)行探討，同時(shí)揭示在市場(chǎng)的導(dǎo)向下該種藝術(shù)形式的突破性和諸多負(fù)面問(wèn)題。關(guān)鍵詞：...
鄉(xiāng)村振興主題山水畫的時(shí)代表達(dá) 摘要：探討鄉(xiāng)村振興與當(dāng)代山水畫創(chuàng)作之間的關(guān)聯(lián)，以及它們?nèi)绾蜗噍o相成以推動(dòng)中國(guó)文化繁榮。鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略不僅致力于經(jīng)濟(jì)發(fā)展，還注重挖掘和傳承鄉(xiāng)村文化資源，當(dāng)下更是成為新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作的核心主題之一。藝術(shù)家們往往通過(guò)作品展現(xiàn)鄉(xiāng)村文化魅力，體現(xiàn)鄉(xiāng)村振...
泉州市井文化視域下的繪畫研究 摘要：以泉州市井題材繪畫為研究對(duì)象，從城市景觀、社會(huì)生活、民俗文化等維度對(duì)其繪畫內(nèi)容進(jìn)行歸納，分析畫面形式特征，在市井主題風(fēng)格中探討圖像文本里暗含的地域文化及思想內(nèi)涵。該題材繪畫通過(guò)其特有的創(chuàng)作視角與藝術(shù)語(yǔ)言，豐富了泉州地區(qū)風(fēng)土人情與非遺...
從文人畫視角探討中國(guó)當(dāng)代水彩畫創(chuàng)作 摘要：中國(guó)文人畫作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，以其獨(dú)特的藝術(shù)理念和審美追求，在中國(guó)繪畫史上占據(jù)重要地位。隨著時(shí)代的發(fā)展，民族文化自信使得文人畫越來(lái)越受關(guān)注，其對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫家的影響也越來(lái)越深刻。中國(guó)當(dāng)代水彩畫家在吸收水彩繪畫技法的基礎(chǔ)上，...
山東曲阜尼山圣境《儒家禮樂(lè)圖》的藝術(shù)語(yǔ)言研究 摘要：位于中國(guó)山東曲阜尼山圣境景區(qū)的大學(xué)堂內(nèi)的壁畫《儒家禮樂(lè)圖》，以其獨(dú)特且深具表現(xiàn)力的藝術(shù)語(yǔ)言，生動(dòng)展現(xiàn)了儒家思想的深刻內(nèi)涵以及中華傳統(tǒng)禮樂(lè)文化的承襲。通過(guò)對(duì)壁畫中線條、色彩、構(gòu)圖等藝術(shù)元素的深入分析，可以發(fā)現(xiàn)畫家結(jié)合孔子儒家思想并融合...
吳昌碩寫意花鳥(niǎo)畫之題跋藝術(shù)特色研究 摘要：吳昌碩的寫意花鳥(niǎo)畫作品，核心聚焦于梅花、蘭花、竹子、菊花、藤蘿及葡萄等自然元素，其創(chuàng)作靈感源自對(duì)徐渭、朱耷等先輩大師的借鑒，并深受趙之謙、任伯年等同時(shí)代藝術(shù)家的影響。他敢于用色，使得畫面色彩鮮艷而不失雅致，展現(xiàn)出一種別開(kāi)生面的古樸美...
常玉油畫作品的寫意性 摘要：常玉，作為早期赴海外深造的藝術(shù)家之一，是中國(guó)寫意性油畫領(lǐng)域的先驅(qū)人物。常玉在藝術(shù)道路不受拘束，為藝術(shù)而藝術(shù)，他深受中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響，以自由簡(jiǎn)練的用筆和概括夸張的造型描繪物象的外觀，傳達(dá)自身的精神追求和文化訴求，其繪畫在近現(xiàn)代繪畫史...
東北韻律 摘要：張偉時(shí)是中國(guó)當(dāng)代杰出的寫實(shí)油畫家之一，其作品中流露出對(duì)東北漁獵文化的熱愛(ài)。以張偉時(shí)冬捕題材入手，探討張偉時(shí)的油畫造型與表現(xiàn)，嘗試結(jié)合藝術(shù)家的表現(xiàn)方式和從藝經(jīng)歷進(jìn)行深入分析，挖掘出其作品中看似拙樸的人物造型，卻恰到好處地表現(xiàn)了特定環(huán)境...

間接畫法視角下布格羅的作品探析與臨摹表現(xiàn) 摘要：威廉·阿道夫·布格羅（William-Adolphe Bouguereau）是19世紀(jì)中期法國(guó)學(xué)院派的代表人物，在印象派興起的年代，布格羅堅(jiān)守著歐洲古典主義的藝術(shù)傳統(tǒng)，其人物畫作呈現(xiàn)出高度的一致性與規(guī)范性，因而被...
從造型藝術(shù)美學(xué)角度論亨利·馬蒂斯繪畫 摘要：亨利·馬蒂斯是西方繪畫野獸派的領(lǐng)軍人物，他推翻了“模仿自然”以及“畫家與自然競(jìng)賽，并勝過(guò)自然”的傳統(tǒng)美學(xué)觀念。對(duì)野獸派與馬蒂斯的藝術(shù)思想進(jìn)行闡釋，著重分析了馬蒂斯藝術(shù)創(chuàng)作的形式語(yǔ)言和美學(xué)特征，總結(jié)出其具有的形式美、色彩美和...
格哈德·里希特：從照片寫實(shí)到抽象表現(xiàn) 摘要：格哈德·里希特（Gerhard Richter）是德國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍人物之一，因其所處的時(shí)代特性造就的藝術(shù)形式的差異化享譽(yù)世界。里希特的藝術(shù)旅程既是對(duì)個(gè)人風(fēng)格的追尋，又是對(duì)時(shí)代背景的深刻反映；既延續(xù)傳統(tǒng)造型美學(xué)，又融入當(dāng)代...

傳統(tǒng)美術(shù)師徒制對(duì)現(xiàn)代職業(yè)美術(shù)教育的啟示 摘要：明清時(shí)期的畫家通過(guò)家學(xué)式、拜師學(xué)藝等多樣化的教育模式形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)現(xiàn)代職業(yè)美術(shù)教育中的學(xué)徒制具有重要借鑒意義。分析傳統(tǒng)美術(shù)教育中的師徒傳承模式，探討其對(duì)現(xiàn)代職業(yè)美術(shù)教育中學(xué)徒制的啟示，并通過(guò)結(jié)合傳統(tǒng)藝術(shù)技法與現(xiàn)代學(xué)徒制，提...
高職院校美術(shù)專業(yè)高質(zhì)量發(fā)展與人才培養(yǎng)優(yōu)化 摘要：隨著國(guó)家對(duì)職業(yè)教育的重視程度不斷提高，高職院校作為培育高水平技術(shù)與技能人才的核心基地，其美術(shù)專業(yè)的教學(xué)質(zhì)量直接決定了藝術(shù)教育與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)能否實(shí)現(xiàn)有效融合。基于此，探討在當(dāng)今快速變化的信息時(shí)代背景下，如何使高職院校美術(shù)專業(yè)實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量...
美術(shù)教育在當(dāng)代教育體系中的作用與實(shí)踐策略 摘要：美術(shù)教育在當(dāng)代教育體系中具有重大意義。它有助于培養(yǎng)學(xué)生的審美能力，提升學(xué)生對(duì)美的感知和鑒賞水平。同時(shí)，能夠激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造力和想象力，為創(chuàng)新思維的發(fā)展提供土壤。此外，美術(shù)教育還可以促進(jìn)學(xué)生的情感表達(dá)和心理健康，幫助他們緩解壓力，抒發(fā)內(nèi)...
師范類美術(shù)學(xué)專業(yè)油畫課程高效化教學(xué)探索 摘要：以油畫教學(xué)為切入點(diǎn)，從教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)方法、教學(xué)手段三個(gè)方面，實(shí)現(xiàn)師范類美術(shù)學(xué)專業(yè)油畫課程的高效化教學(xué)，創(chuàng)建油畫高效課堂教學(xué)新模式。以平面化教學(xué)為例，提出師范類美術(shù)學(xué)專業(yè)油畫課程高效化教學(xué)的實(shí)踐方案，以激發(fā)相關(guān)教育者對(duì)當(dāng)代油畫教學(xué)前進(jìn)...
“寫意畫基礎(chǔ)”線上線下混合式教學(xué)改革 摘要：當(dāng)前我國(guó)已經(jīng)進(jìn)入全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家的新發(fā)展階段，如何將教育和科技融合，培養(yǎng)高質(zhì)量人才是高等教育面臨的重要問(wèn)題。基于此，探究“寫意畫基礎(chǔ)”課程中的混合式教學(xué)模式改革，通過(guò)教學(xué)痛點(diǎn)和基礎(chǔ)的學(xué)情分析，結(jié)合課程培養(yǎng)和人才培養(yǎng)方案的要...
高校美術(shù)教育中人才創(chuàng)新能力的培養(yǎng)策略探究 摘要：隨著現(xiàn)代化美術(shù)教育的不斷發(fā)展，高校美術(shù)教育中人才創(chuàng)新能力的培養(yǎng)問(wèn)題備受關(guān)注。如今，部分高校美術(shù)教育局限于理論授課，缺乏實(shí)踐教育，導(dǎo)致學(xué)生創(chuàng)新能力不足，難以適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展?；诖?，針對(duì)核心素養(yǎng)理念下高校美術(shù)教育中存在的問(wèn)題，整理總...

民間美術(shù)對(duì)中國(guó)畫創(chuàng)作的影響研究 摘要：民間美術(shù)歷經(jīng)數(shù)千年文化歷史積淀，得以在悠久的歷史長(zhǎng)河中流轉(zhuǎn)遺存，為中國(guó)畫創(chuàng)作注入了新的靈感和活力。在文獻(xiàn)資料的基礎(chǔ)上，對(duì)民間美術(shù)、中國(guó)畫的交互影響進(jìn)行探索，充分厘清二者的聯(lián)系，探尋民間美術(shù)對(duì)中國(guó)畫創(chuàng)作的影響，旨在充分將民間美術(shù)的智慧...
版畫藝術(shù)中的審美探微 摘要：以版畫藝術(shù)為研究對(duì)象，探討繪畫中的樸素美學(xué)價(jià)值，即“拙”的特質(zhì)?！白尽迸c“美”代表了繪畫藝術(shù)中兩種截然不同的審美傾向?！白尽斌w現(xiàn)為作品的樸素、粗糙與自然，強(qiáng)調(diào)質(zhì)樸和真實(shí)性，追求一種返璞歸真的審美體驗(yàn)。通過(guò)分析版畫的繪畫形式和不同畫家...

簡(jiǎn)經(jīng)綸甲骨文篆刻創(chuàng)作分析 摘要：簡(jiǎn)經(jīng)綸甲骨文篆刻創(chuàng)作是篆刻藝術(shù)中較為獨(dú)特的一種類型。簡(jiǎn)經(jīng)綸作為甲骨文入印的領(lǐng)先人物，有重要的研究?jī)r(jià)值。以甲骨文為篆刻入印文字，雖然已經(jīng)有百年左右的歷史，但是與其他入印文字相比，時(shí)間還很短，它無(wú)法像古璽、漢印那樣留有大量的傳世品供人觀...
書法中拙樸審美觀的形態(tài)及意義延伸 摘要：在中國(guó)書法藝術(shù)的文字從象形走向抽象的過(guò)程中，其呈現(xiàn)的拙樸美尤為特殊，因此就拙樸這一審美觀下的書法形態(tài)和意義展開(kāi)論述。由拙樸的外在藝術(shù)形態(tài)延伸到其內(nèi)在筆墨的審美意義，從書作的一體多面探究其審美背后的實(shí)質(zhì)，意在觸及這一傳統(tǒng)藝術(shù)從哲學(xué)思想...
現(xiàn)代書法創(chuàng)作中的觀念與技巧分析 摘要：在技術(shù)與理念的交融中，現(xiàn)代書法創(chuàng)作展現(xiàn)出豐富多樣的藝術(shù)表現(xiàn)力。通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)技法的重新審視，現(xiàn)代書法家不僅繼承了傳統(tǒng)書法的精髓，更通過(guò)創(chuàng)新手段，將個(gè)人情感與時(shí)代精神融入作品中。書法的形式與內(nèi)容在現(xiàn)代語(yǔ)境下不斷演變，反映了社會(huì)文化的變遷和...
情感在《祭侄文稿》中的外化表現(xiàn)探析 摘要：《祭侄文稿》是顏真卿在極度悲憤、情緒激動(dòng)的心境下創(chuàng)作而成，承載著顏真卿至深至純之情。全篇撫今追昔，縱筆豪放，不計(jì)工拙，遂成書法史上的千古名篇。深入剖析《祭侄文稿》中隨情感波動(dòng)產(chǎn)生的特殊外化表現(xiàn)，旨在促進(jìn)當(dāng)下書法學(xué)習(xí)和創(chuàng)作實(shí)踐水平的提...
陳鴻壽篆刻藝術(shù)美學(xué)特征探析 摘要：陳鴻壽作為“西泠八家”之一，身處于浙派篆刻由興起到衰落的轉(zhuǎn)折時(shí)期，他的篆刻取法秦漢璽印，旁涉丁敬、黃易、奚岡等人，將“尚意”美學(xué)思想與篆刻實(shí)踐高度結(jié)合，所以其篆刻創(chuàng)作不落入技法層面僵化的窠臼，在創(chuàng)作的字法處理、刀法運(yùn)用、章法安排上都...
急就章對(duì)流派印人的影響 摘要：魏晉南北朝時(shí)期，急就章以奇險(xiǎn)不羈、恣肆霸悍等多元化風(fēng)格和寫意式審美趣味獨(dú)樹(shù)一幟，成為我國(guó)璽印發(fā)展史上不可或缺的重要一環(huán)，且為我國(guó)印章藝術(shù)史增添了奇異的審美類別，其極大的包容性與自由的勢(shì)態(tài)，影響了明清流派及現(xiàn)當(dāng)代篆刻藝術(shù)的發(fā)展。以吳昌...
黃士陵書法中的碑學(xué)氣韻 摘要：以黃士陵篆書為中心，探討其在晚清碑學(xué)復(fù)興中的書法成就。經(jīng)過(guò)家學(xué)傳承與碑學(xué)熏陶，黃士陵的篆書風(fēng)格融匯了碑學(xué)的雄渾力量與古拙韻致，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。通過(guò)分析《報(bào)任安書》《篆書八言聯(lián)》《呂子呻吟語(yǔ)》等作品，揭示黃士陵在用筆、章法布局中...

黃雅斯作品 作者簡(jiǎn)介：黃雅斯，華南師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫創(chuàng)作與理論。...
詹蔓洋、彭樹(shù)巍作品 作者簡(jiǎn)介：詹蔓洋，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)與書法學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫（人物）。彭樹(shù)巍，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)與書法學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫（人物）。...
李強(qiáng)、牛軒藝作品 作者簡(jiǎn)介：李強(qiáng)，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)與書法學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫（山水）。牛軒藝，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)與書法學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫（人物）。...
張喜娟、陶美辰、陳俐親、胡婷作品 作者簡(jiǎn)介：張喜娟，云南藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫。陶美辰，云南藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫。陳俐親，云南藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫。胡婷，云南藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫。...
王強(qiáng)作品 作者簡(jiǎn)介：王強(qiáng)，安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系講師。研究方向：油畫創(chuàng)作和理論研究。...
董霖霏作品 作者簡(jiǎn)介：董霖霏，陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)生。研究方向：美術(shù)學(xué)。...
唐亞亭、米曉、王丁坤、王俊杰作品 作者簡(jiǎn)介：唐亞亭，西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。米曉，西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。王丁坤，云南大學(xué)昌新國(guó)際藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：景觀設(shè)計(jì)。王俊杰，遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向...
薛曉如、孫映琦、朱新格、張曉穎作品 作者簡(jiǎn)介：薛曉如，西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)史論。孫映琦，西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。朱新格，西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)史論。張曉穎，西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方...
鈕妍、張維柱作品 作者簡(jiǎn)介：鈕妍，淮陰工學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院學(xué)生。研究方向：數(shù)字媒體設(shè)計(jì)。張維柱，碩士，淮陰工學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：當(dāng)代插畫設(shè)計(jì)。...
周少云作品 作者簡(jiǎn)介：周少云，廣東工商職業(yè)技術(shù)大學(xué)講師。研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。...
李霄楠作品 作者簡(jiǎn)介：李霄楠，西安交通大學(xué)城市學(xué)院學(xué)生。研究方向：動(dòng)畫。...
蘆嘉儀作品 作者簡(jiǎn)介：蘆嘉儀，河南師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：學(xué)科教學(xué)美術(shù)。...
孫劍作品 作者簡(jiǎn)介：孫劍，長(zhǎng)沙師范學(xué)院助教。研究方向：書法篆刻。...