美與時(shí)代·中

2025年02期

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《美與時(shí)代》下半月刊出版八年來(lái)在廣大讀者、作者朋友的支持下，它已經(jīng)走進(jìn)各院校、各文藝專業(yè)、各藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，成為全國(guó)美學(xué)、... 展開

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天地人和，大道不孤 盧禹舜，中國(guó)國(guó)家畫院原院長(zhǎng)、院務(wù)委員，中國(guó)傳媒大學(xué)博士研究生導(dǎo)師，中國(guó)藝術(shù)研究院博士研究生導(dǎo)師，澳門科技大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院博士研究生導(dǎo)師，哈爾濱師范大學(xué)原副校長(zhǎng)、教授，全國(guó)政協(xié)十二屆、十三屆委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)畫藝委會(huì)副主任，中國(guó)畫...

墨色融合的含蓄之美 摘要：近現(xiàn)代沒(méi)骨花鳥畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸納了多元藝術(shù)風(fēng)格，形成了鮮明的藝術(shù)特色。沒(méi)骨技法起源于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，是指以色彩直接表現(xiàn)物象而不使用墨線勾勒的方法。在近現(xiàn)代，這一技法經(jīng)歷了革新與發(fā)展，逐漸突破了以往的局限，表現(xiàn)出更強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力...
中國(guó)花鳥畫寓興研究的回顧與展望 摘要：中國(guó)花鳥畫自唐代獨(dú)立成科以來(lái)，入畫的花鳥通常具備“可觀賞性”與“寓興”兩個(gè)特質(zhì)。寓興體現(xiàn)了花鳥畫的內(nèi)涵，尤其是在花鳥畫盛行的北宋時(shí)期。從古代的工筆細(xì)描到現(xiàn)代的多元表現(xiàn)，花鳥畫不僅展現(xiàn)了藝術(shù)家們對(duì)自然之美的獨(dú)特感悟，更蘊(yùn)含了深刻的文化...
論當(dāng)代雪景題材山水畫風(fēng)格表現(xiàn) 摘要：通過(guò)對(duì)當(dāng)代雪景山水畫題材的發(fā)展，以及具象性和意象性的風(fēng)格表現(xiàn)等方面進(jìn)行解讀，闡述了當(dāng)代山水畫創(chuàng)作的藝術(shù)精神。通過(guò)對(duì)雪景題材山水畫的創(chuàng)新探索，分析當(dāng)代雪景題材在山水畫中的風(fēng)格表現(xiàn)，從而深入理解中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)思想的當(dāng)代性觀念，并結(jié)合當(dāng)代山...
論當(dāng)代花鳥畫的構(gòu)圖形式 摘要：對(duì)構(gòu)圖形式的探索是花鳥畫創(chuàng)作的必經(jīng)之路，構(gòu)圖直接影響畫面的視覺(jué)效果和藝術(shù)表現(xiàn)力。隨著時(shí)代的變遷，中國(guó)花鳥畫的構(gòu)圖形式不斷演變，藝術(shù)家們?cè)谌诤蟼鹘y(tǒng)技法與現(xiàn)代審美觀念的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，因此當(dāng)代花鳥畫的構(gòu)圖形式展現(xiàn)出多元化的特色。探討當(dāng)代...
中國(guó)當(dāng)代寫實(shí)油畫的發(fā)展歷程與創(chuàng)新路徑研究 摘要：中國(guó)當(dāng)代寫實(shí)油畫經(jīng)過(guò)多個(gè)時(shí)期的發(fā)展，逐漸形成了具有中國(guó)特色的藝術(shù)表現(xiàn)體系。研究基于中國(guó)當(dāng)代寫實(shí)油畫這一主題，對(duì)其歷史發(fā)展進(jìn)行了詳細(xì)梳理，并闡述了數(shù)智時(shí)代背景下中國(guó)當(dāng)代寫實(shí)油畫的創(chuàng)新路徑：第一，中國(guó)當(dāng)代寫實(shí)油畫創(chuàng)作應(yīng)與AI技術(shù)進(jìn)行融合...
中國(guó)傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代油畫中的融合與創(chuàng)新 摘要：中國(guó)傳統(tǒng)紋樣是中華文化的瑰寶，承載著千百年來(lái)的智慧和美學(xué)理念。這些紋樣不僅是裝飾藝術(shù)的表現(xiàn)形式，更是中國(guó)人民生活、信仰和審美情趣的一種深刻反映。運(yùn)用案例分析法和行動(dòng)研究法，通過(guò)對(duì)相關(guān)歷史文化背景和現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)境的分析，揭示中國(guó)傳統(tǒng)紋樣...
繪畫技巧與繪畫風(fēng)格的關(guān)系探究 摘要：油畫的發(fā)展經(jīng)歷了古典、近代、現(xiàn)代等多個(gè)時(shí)期，不同時(shí)期的油畫受到當(dāng)下時(shí)代藝術(shù)思想的支配和技巧的制約，呈現(xiàn)出不同的面貌，是美術(shù)史上的一道亮麗風(fēng)景線。繪畫技巧與繪畫風(fēng)格的關(guān)系是研究油畫歷史及當(dāng)代油畫藝術(shù)風(fēng)格形成和發(fā)展的重要內(nèi)容，對(duì)此進(jìn)行系...
風(fēng)景油畫的構(gòu)圖與意境營(yíng)造探究 摘要：風(fēng)景油畫在美術(shù)領(lǐng)域具有獨(dú)特的地位。構(gòu)圖是構(gòu)建畫面的基礎(chǔ)，涉及畫面元素的布局、比例與尺度、對(duì)稱與平衡等要點(diǎn)。畫家可以運(yùn)用中心構(gòu)圖法來(lái)突出主要元素，如在描繪古老的城堡時(shí)將其置于畫面中心，增強(qiáng)莊重感，也可以采用三分法，讓地平線處于畫面三分...
水彩畫中光影效果的處理技巧探究 摘要：融合中國(guó)畫、油畫、水墨畫等傳統(tǒng)繪畫理念，深入探討水彩畫中光影效果的處理技巧。分析水彩畫因其透明性、流動(dòng)性而帶來(lái)的光影表現(xiàn)，提出一系列處理策略：巧妙運(yùn)用色彩疊加展現(xiàn)光影漸變，利用筆觸肌理塑造光影質(zhì)感，通過(guò)干濕控制營(yíng)造光影氛圍。旨在通過(guò)...
巴迪歐美學(xué)思想與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫審美比較研究 摘要：阿蘭·巴迪歐（Alain Badiou）是現(xiàn)當(dāng)代非常獨(dú)特且有影響力的學(xué)者和哲學(xué)家之一，他的思想涉及哲學(xué)、政治、科學(xué)和藝術(shù)等多個(gè)領(lǐng)域，其開創(chuàng)的事件哲學(xué)在法國(guó)思想史上意義非凡。巴迪歐將對(duì)美學(xué)的思考融入哲學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域，而其對(duì)于“...
中西方兒童題材繪畫比較探究 摘要：兒童題材繪畫在中西方均備受歡迎，不僅反映了社會(huì)對(duì)兒童的關(guān)注，而且體現(xiàn)了不同文化背景下的兒童觀。選取老勃魯蓋爾的《兒童之戲》和蘇漢臣的《百子圖》作為案例，探討中西方兒童題材繪畫創(chuàng)作的異同。了解兩幅作品的創(chuàng)作背景、藝術(shù)家生平及藝術(shù)風(fēng)格，...

沒(méi)骨法在南方地域題材花鳥畫創(chuàng)作中的實(shí)踐 摘要：沒(méi)骨法以線條簡(jiǎn)約、色彩明快而著稱，強(qiáng)調(diào)直接以色渲染，不借助線條勾勒輪廓，這種技法恰好與南方花卉的自然形態(tài)和色彩特質(zhì)相契合。將二者相結(jié)合既是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承，又是對(duì)現(xiàn)代審美的回應(yīng)。南方地區(qū)豐茂的植物為花鳥畫創(chuàng)作提供了豐富的素材，且南方...
當(dāng)代水墨的藝術(shù)風(fēng)格探析 摘要：水墨藝術(shù)是中國(guó)獨(dú)有的一種繪畫形式，隨著時(shí)代的發(fā)展，水墨藝術(shù)也由傳統(tǒng)水墨發(fā)生了改變。20世紀(jì)70年代末，當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)正處在知識(shí)、文化和經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的重要時(shí)期，藝術(shù)也一并也迎來(lái)了它的春天，從而激發(fā)了藝術(shù)家們尋找和改造中國(guó)文學(xué)藝術(shù)的愿望。隨...
基于家國(guó)情懷的主題性美術(shù)創(chuàng)作研究 摘要：聚焦基于家國(guó)情懷的主題性美術(shù)創(chuàng)作，通過(guò)對(duì)其內(nèi)涵、歷史脈絡(luò)、表現(xiàn)形式、當(dāng)代價(jià)值及創(chuàng)作策略的深入探討，揭示此類創(chuàng)作在傳承文化、凝聚民族精神及反映時(shí)代風(fēng)貌等方面的重要意義，為當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作提供理論與實(shí)踐參考，促進(jìn)美術(shù)創(chuàng)作在新時(shí)代背景下更好地...
新工筆花鳥畫的構(gòu)圖特點(diǎn)與意境營(yíng)造 摘要：20世紀(jì)以來(lái)，新工筆在當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作發(fā)展過(guò)程中形成了一種全新的藝術(shù)形式。當(dāng)代新工筆藝術(shù)家們?cè)诶^承傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，持續(xù)探索與創(chuàng)新。這一過(guò)程極大地促進(jìn)了工筆畫在觀念和技法上的革新。新工筆不僅代表著一種藝術(shù)創(chuàng)作的新動(dòng)向，也促進(jìn)了工筆畫藝...
富貴華美，氣象萬(wàn)千 摘要：《玉堂富貴圖》傳為徐熙所作，其風(fēng)格屬于“鋪殿花”一類。畫面因傳達(dá)出的富貴華美之氣，在中國(guó)繪畫史中彰顯獨(dú)特魅力。植根于中國(guó)文化精神和繪畫理論的沃土，從審美樣式、空間營(yíng)造、造型、色彩等方面探討作品的形式美，從更廣闊的角度領(lǐng)略它獨(dú)特的美感...
“以形媚道”在《富春山居圖》中的呈現(xiàn)探析 摘要：宗炳“以形媚道”思想對(duì)元代畫家的影響比較顯著，故圍繞《富春山居圖》展開多方面探討。黃公望加入全真教后受教義影響，審美觀念轉(zhuǎn)變，于晚年繪就了《富春山居圖》。分析“以形媚道”在《富春山居圖》構(gòu)圖與筆墨技法中的體現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)《富春山居圖》作為...
探析明清時(shí)期清供畫中瓶花形象的藝術(shù)特征 摘要：明清時(shí)期，隨著市民文化的繁榮和文人階層對(duì)雅致生活的追求，清供題材繪畫數(shù)量增多，并且藝術(shù)表現(xiàn)更為豐富，反映了文人審美趣味的轉(zhuǎn)變。圍繞明清時(shí)期的清供畫，通過(guò)構(gòu)圖形式、造型特點(diǎn)、色彩表現(xiàn)等方面對(duì)其中瓶花形象的藝術(shù)特征進(jìn)行剖析，揭示這一獨(dú)特...
陳字的家世、交游及作品考略 摘要：陳洪綬作為明末清初著名畫家，其畫作高古疏曠，尤工人物畫。陳洪綬的四子陳字，繪畫面貌上極似其父，在陳洪綬畫風(fēng)的一眾傳承者中尤為出色。通過(guò)梳理陳字的家族譜系和生平交游，盡可能還原陳字的家學(xué)淵源和社會(huì)關(guān)系，在此基礎(chǔ)上匯總分析陳字流傳下來(lái)的...
清代沒(méi)骨花鳥長(zhǎng)卷研究 摘要：以惲壽平的《百花圖卷》為例，研究清代沒(méi)骨花鳥長(zhǎng)卷的藝術(shù)特點(diǎn)與影響。首先介紹惲壽平的生平及其創(chuàng)作《百花圖卷》的歷史背景，回顧歷代花卉圖卷的演變。其次，分析《百花圖卷》在表現(xiàn)內(nèi)容、構(gòu)圖特點(diǎn)、設(shè)色風(fēng)格與技法特征方面的藝術(shù)特色。最后，討論《...
西部水墨人物畫的技法表現(xiàn)與主題發(fā)展 摘要：對(duì)西部地域文化特色進(jìn)行分析，闡述其對(duì)水墨人物畫創(chuàng)作在技法運(yùn)用與主題表達(dá)上的深遠(yuǎn)影響，旨在揭示西部水墨人物畫的藝術(shù)魅力與文化價(jià)值，為該領(lǐng)域的研究與創(chuàng)作提供助力。關(guān)鍵詞：西部地區(qū)；地域文化；水墨人物畫；技法；主題性創(chuàng)作一、西部水墨人...
探析新工筆繪畫的色彩特點(diǎn) 摘要：在改革開放和“八五思潮”等多方面因素的影響下，我國(guó)的工筆畫藝術(shù)推陳出新、不斷發(fā)展，形成了新工筆繪畫。新工筆既然是在中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，那它與中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫有何異同？回溯新工筆的產(chǎn)生，分析新工筆對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫的繼承與發(fā)...
劉小東繪畫作品中的“人文關(guān)懷”研究 摘要：以劉小東繪畫作品中的“人文關(guān)懷”為研究對(duì)象，從創(chuàng)作題材的選擇、創(chuàng)作方式的運(yùn)用、作品中的情感表達(dá)三個(gè)方面對(duì)其作品進(jìn)行分析，探討其在中國(guó)當(dāng)代繪畫中的重要地位和意義。劉小東的繪畫作品以他深刻的“人文關(guān)懷”和強(qiáng)烈的社會(huì)批判而著稱，不僅描繪了...

超現(xiàn)實(shí)主義繪畫創(chuàng)作中的空間重構(gòu)及實(shí)踐研究 摘要：超現(xiàn)實(shí)主義作為一種藝術(shù)流派，其核心在于對(duì)傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)觀念的顛覆與重構(gòu)，特別是在空間表現(xiàn)上展現(xiàn)出前所未有的自由與想象力。首先梳理超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的空間概念演變，指出其從物理空間的束縛中解脫出來(lái)，轉(zhuǎn)向?qū)π睦?、?mèng)境與幻象的無(wú)限探索。藝術(shù)家們通過(guò)...

近現(xiàn)代國(guó)畫山水教育模式的變革與發(fā)展 摘要：隨著時(shí)代變遷和社會(huì)進(jìn)步，國(guó)畫山水教育模式不斷變革創(chuàng)新。從歷史發(fā)展脈絡(luò)出發(fā)，系統(tǒng)梳理近代以來(lái)國(guó)畫山水教育模式的演變歷程。隨著藝術(shù)院校的創(chuàng)辦，國(guó)畫山水教育開始走向系統(tǒng)化、專業(yè)化。以林風(fēng)眠、徐悲鴻等為代表的畫家，通過(guò)融匯中西、革故鼎新的理...
蘇州美專視角下顏文樑美術(shù)教育思想研究 摘要：顏文樑是20世紀(jì)中國(guó)杰出的畫家和美術(shù)教育家，與徐悲鴻、林風(fēng)眠和劉海粟并稱為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育四大奠基人。1922年，顏文樑認(rèn)識(shí)到藝術(shù)教育的重要性，創(chuàng)辦了蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校（簡(jiǎn)稱蘇州美專）。在教育實(shí)踐中，顏文樑提出了諸多先進(jìn)的教育理念，為...
應(yīng)用型本科動(dòng)畫素描課程教學(xué)路徑研究 摘要：以應(yīng)用型本科院校動(dòng)畫專業(yè)人才培養(yǎng)目標(biāo)為依據(jù)，整合動(dòng)畫素描課程的教學(xué)思路，探究激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣、優(yōu)化教學(xué)內(nèi)容、任務(wù)驅(qū)動(dòng)式的教學(xué)路徑，平衡理論學(xué)習(xí)與實(shí)操應(yīng)用的教學(xué)安排，有效提升課堂教學(xué)質(zhì)量。關(guān)鍵詞：動(dòng)畫專業(yè)；動(dòng)畫素描課程；教學(xué)路徑近...
三大構(gòu)成在綜合材料課程中的融合創(chuàng)新實(shí)踐 摘要：隨著現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)的快速發(fā)展，綜合材料作為藝術(shù)創(chuàng)作的重要元素，日益受到教育界和藝術(shù)界的重視。在數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)背景下，探討綜合材料課程改革對(duì)學(xué)生創(chuàng)新能力的培養(yǎng)。通過(guò)平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成與綜合材料實(shí)驗(yàn)基礎(chǔ)教學(xué)的實(shí)踐，分析這些構(gòu)...
構(gòu)成基礎(chǔ)課程中黑白裝飾藝術(shù)教學(xué)創(chuàng)新研究 摘要：構(gòu)成基礎(chǔ)課程作為藝術(shù)類專業(yè)基礎(chǔ)課程，旨在培養(yǎng)學(xué)生良好的審美能力與藝術(shù)表現(xiàn)力。其中，黑白裝飾藝術(shù)作為構(gòu)成基礎(chǔ)課程中的重要內(nèi)容，對(duì)學(xué)生審美能力的培養(yǎng)及創(chuàng)新思維的提升尤為重要。基于藝術(shù)類專業(yè)課程教學(xué)改革發(fā)展要求及“五育并舉”育人理念，構(gòu)成...
三筆字課程以書法美學(xué)為驅(qū)動(dòng)的教學(xué)實(shí)踐探究 摘要：目前，對(duì)于三筆字課程教學(xué)質(zhì)量提升的教改研究案例有很多，也有很多可操作性強(qiáng)的教學(xué)方法被提出，但師范教育中三筆字課程的教學(xué)質(zhì)量提升當(dāng)前仍面臨著諸多問(wèn)題?；诖耍瑥臅缹W(xué)的角度出發(fā)驅(qū)動(dòng)學(xué)生學(xué)習(xí)書法，提升三筆字課程的教學(xué)質(zhì)量與學(xué)生的日常書...
AI技術(shù)在美術(shù)教學(xué)中的創(chuàng)新應(yīng)用研究 摘要：在新時(shí)代背景下，AI技術(shù)的快速發(fā)展為傳統(tǒng)教學(xué)模式帶來(lái)了深刻的變革。特別是在美術(shù)教學(xué)中，AI技術(shù)的應(yīng)用不僅豐富了教學(xué)手段，還為學(xué)生提供了前所未有的創(chuàng)作平臺(tái)和靈感來(lái)源。通過(guò)探討AI技術(shù)在美術(shù)教學(xué)中的創(chuàng)新應(yīng)用，分析其對(duì)學(xué)生創(chuàng)造力、審美能力...

當(dāng)代中國(guó)油畫與民間美術(shù)融合發(fā)展路徑探析 摘要：油畫自傳入中國(guó)以來(lái)，其本土化問(wèn)題一直是學(xué)界關(guān)注和研究的重要內(nèi)容。油畫藝術(shù)蘊(yùn)含著西方人的審美觀念，與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)形式大相徑庭，文化的差異造成認(rèn)知阻礙，促使油畫本土化發(fā)展成為必然。油畫若想獲得中國(guó)大眾的認(rèn)可，就需與中國(guó)觀眾產(chǎn)生文化...
書道畫藝：相似特點(diǎn)背后的藝術(shù)交融 摘要：在中國(guó)悠久的文化長(zhǎng)河中，書法與繪畫猶如兩件交相輝映的瑰寶，穿越歷史風(fēng)塵，愈發(fā)熠熠生輝。通過(guò)深入剖析書法與繪畫的藝術(shù)特質(zhì)、發(fā)展脈絡(luò)及理論精髓，探尋二者間的相似之處與交融之美，揭示其背后深厚的文化根基與哲學(xué)智慧。書法與繪畫在藝術(shù)表現(xiàn)上相...
基于書法視角探究朱熹理學(xué)思想 摘要：朱熹理學(xué)作為宋明理學(xué)的重要組成部分，在中國(guó)傳統(tǒng)文化的歷史長(zhǎng)河中，深刻地影響著后世的哲學(xué)、文學(xué)和藝術(shù)等諸多領(lǐng)域。特別是在書法藝術(shù)上，朱熹不僅提出了一系列的理論見解，而且在個(gè)人書法實(shí)踐中體現(xiàn)的風(fēng)格特征也是別具一格的。然而，如何在現(xiàn)代社會(huì)...
沈周書法與繪畫的相應(yīng)性 摘要：沈周與文征明、唐寅、仇英并稱“明四家”，是吳門畫派的創(chuàng)始人，在中國(guó)繪畫史上有著舉足輕重的地位。他的繪畫幼承家學(xué)，師法“元四家”，并上溯董源、巨然等，形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。沈周傳世的山水畫作品因創(chuàng)作時(shí)期不同產(chǎn)生的風(fēng)格變化，被后世的學(xué)畫...
鄉(xiāng)村振興視角下如東農(nóng)民畫的藝術(shù)表現(xiàn)研究 摘要：在鄉(xiāng)村振興的宏偉藍(lán)圖下，農(nóng)民畫作為藝術(shù)與美學(xué)領(lǐng)域的一顆璀璨明珠，其作用日益凸顯。這一民間藝術(shù)瑰寶，以多樣的形式語(yǔ)言為鄉(xiāng)村建設(shè)注入了蓬勃生機(jī)，有力推動(dòng)了鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)、文化和生態(tài)的全面進(jìn)步。作為承載著濃厚地域特色和民族色彩的藝術(shù)形式，農(nóng)民畫...
陶刻藝術(shù)與書法、繪畫、篆刻的融合 摘要：陶刻是陶器的一種主要裝飾技法，陶刻工藝是中華非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重點(diǎn)代表項(xiàng)目，在上千年的中華歷史文化中起到了重要的推動(dòng)作用。陶刻裝飾的文化多種多樣，發(fā)展到現(xiàn)代已經(jīng)成為體現(xiàn)無(wú)數(shù)藝術(shù)家精神追求的藝術(shù)門類。異于傳統(tǒng)意義上的工藝美術(shù)，陶刻工藝開...
媒介語(yǔ)言在新媒體繪畫藝術(shù)中的運(yùn)用分析 摘要：媒介語(yǔ)言是表達(dá)創(chuàng)作者思想情感，在創(chuàng)作者和觀賞者之間建立有機(jī)聯(lián)結(jié)的重要橋梁。加強(qiáng)媒介語(yǔ)言的研究，能夠豐富新媒體繪畫藝術(shù)理論成果，為繪畫創(chuàng)作和鑒賞提供參照。以此為切入點(diǎn)進(jìn)行論述，簡(jiǎn)要分析媒介語(yǔ)言的定義特征，并梳理新媒體繪畫藝術(shù)中媒介語(yǔ)言...
智能時(shí)代中國(guó)傳統(tǒng)繪畫數(shù)字化呈現(xiàn)傳播 摘要：智能時(shí)代的到來(lái)使得信息傳播的方式發(fā)生轉(zhuǎn)變，給社會(huì)生活帶來(lái)深刻影響。作為中華文化瑰寶的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫利用動(dòng)畫影像、交互式虛擬現(xiàn)實(shí)的數(shù)字化呈現(xiàn)方式創(chuàng)新傳播，不僅大大提高了傳播力和影響力，同時(shí)被賦予新的生命力。數(shù)字化呈現(xiàn)具有沉浸式體驗(yàn)與互動(dòng)...

趙孟頫《洛神賦》行書技法探析 摘要：趙孟頫是我國(guó)元代著名的書法家，對(duì)我國(guó)的書法史產(chǎn)生了重要的影響。以趙孟頫代表性作品——行書《洛神賦》為例，結(jié)合趙孟頫的生平及評(píng)價(jià)，研究其用筆、結(jié)構(gòu)和章法，闡述趙孟頫行書的執(zhí)筆法與運(yùn)筆法，從中體會(huì)趙孟頫高舉“復(fù)古”大旗的意義。關(guān)鍵詞：...
朱熹“不與法縛，不求法脫”的書法觀 摘要：朱熹作為宋代理學(xué)的集大成者和杰出思想學(xué)家，不僅精通理學(xué)，還兼通經(jīng)學(xué)、文學(xué)，其學(xué)術(shù)思想具有深厚的儒學(xué)底蘊(yùn)，在中國(guó)的文化思想歷史中占據(jù)著顯著的位置。他的書學(xué)思想也同理學(xué)思想一般，有對(duì)傳統(tǒng)的承繼和演變，提煉其觀點(diǎn)，包括“以理評(píng)書、傳承統(tǒng)緒...
邊緣的崛起：晚清鄧石如篆書的突圍與中心化 摘要：考察晚清碑學(xué)復(fù)興背景下，出身寒門的鄧石如如何以其突破傳統(tǒng)帖學(xué)的雄渾金石之風(fēng)，通過(guò)家族、精英和市場(chǎng)機(jī)制等多重路徑傳播，最終實(shí)現(xiàn)其篆書“從邊緣走向中心”的轉(zhuǎn)變，并深刻影響了晚清書壇的格局。研究揭示，鄧石如篆書的成功不僅在于其藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)...

秦虹、劉登剛作品 作者簡(jiǎn)介：秦虹，濱州職業(yè)學(xué)院副教授。研究方向：繪畫、攝影、藝術(shù)設(shè)計(jì)等。劉登剛，濱州職業(yè)學(xué)院副教授。研究方向：繪畫、攝影、藝術(shù)設(shè)計(jì)等。...
郭強(qiáng)作品 作者簡(jiǎn)介：郭強(qiáng)，碩士，修文縣文化館三級(jí)美術(shù)師。研究方向：藝術(shù)（美術(shù)）。...
邱令瑜作品 作者簡(jiǎn)介：邱令瑜，深圳大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫創(chuàng)作。...
陳馳作品 作者簡(jiǎn)介：陳馳，重慶師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：民族藝術(shù)、中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)。...
王玲、李睿杰作品 作者簡(jiǎn)介：王玲，天津美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)沒(méi)骨花鳥畫技法。李睿杰，天津美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)沒(méi)骨花鳥畫技法。...
馬卓然、劉一翎作品 作者簡(jiǎn)介：馬卓然，天津美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)沒(méi)骨花鳥畫技法研究。劉一翎，天津美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)沒(méi)骨花鳥畫技法研究。...
梁文峰、劉路欣作品 作者簡(jiǎn)介：梁文峰，碩士，北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教師。研究方向：美術(shù)史論研究。劉路欣，碩士，北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教師。研究方向：版畫研究。...
吳雨芯作品 作者簡(jiǎn)介：吳雨芯，重慶師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：繪畫藝術(shù)。...
陳俊霖作品 作者簡(jiǎn)介：陳俊霖，重慶師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)（民間美術(shù)方向）。...
向雅樂(lè)作品 作者簡(jiǎn)介：向雅樂(lè)，重慶師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：綜合材料繪畫。...
趙景宇、林洪豹、欽達(dá)那木、鄭浩作品 作者簡(jiǎn)介：趙景宇，內(nèi)蒙古師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作。林洪豹，內(nèi)蒙古師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作。欽達(dá)那木，內(nèi)蒙古師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作。鄭浩，內(nèi)蒙古師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作。...
田武月作品 作者簡(jiǎn)介：田武月，北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院專任教師。研究方向：素描。...
高萌作品 作者簡(jiǎn)介：高萌，碩士，北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院專任教師。研究方向：水彩創(chuàng)作、美術(shù)理論。...
申豪喆作品 作者簡(jiǎn)介：申豪喆，西南交通大學(xué)犀浦校區(qū)學(xué)生。研究方向：藝術(shù)與繪畫。...
胡巧巧作品 作者簡(jiǎn)介：胡巧巧，上海應(yīng)用技術(shù)大學(xué)碩士研究生。研究方向：公共藝術(shù)。...
王藝蓉作品 作者簡(jiǎn)介：王藝蓉，廣西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：書法。...
吳程生作品 作者簡(jiǎn)介：吳程生，安慶市文化館館員。研究方向：書法與文化傳承。...
馬晨惠、季靖雅、張年豪、湯雅雯作品 作者簡(jiǎn)介：馬晨惠，南京藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：書法篆刻。季靖雅，南京藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：書法篆刻。張年豪，南京藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：書法篆刻。湯雅雯，南京藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：書法篆刻。...
盧禹舜作品 盧禹舜作品...
劉強(qiáng)畫廊 劉強(qiáng)畫廊...