美與時(shí)代·中

2025年04期

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《美與時(shí)代》下半月刊出版八年來(lái)在廣大讀者、作者朋友的支持下，它已經(jīng)走進(jìn)各院校、各文藝專業(yè)、各藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，成為全國(guó)美學(xué)、... 展開

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瓷藝新語(yǔ)：王清麗當(dāng)代粉彩花鳥畫審美構(gòu)建之探討 摘要：在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中，粉彩花鳥畫的演進(jìn)不僅涉及傳統(tǒng)粉彩技藝的傳承，還涵蓋了花鳥畫審美范式的當(dāng)代轉(zhuǎn)型，以及藝術(shù)語(yǔ)言形式的創(chuàng)新與突破。的王清麗，其粉彩花鳥畫創(chuàng)作致力于傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)與現(xiàn)代審美的融合與互鑒，同時(shí)在傳承與創(chuàng)新的交匯點(diǎn)上，進(jìn)行了深入的...

當(dāng)代工筆花鳥畫的藝術(shù)價(jià)值與發(fā)展探究 摘要：工筆花鳥畫是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的重要組成部分，起源于唐代，在宋代達(dá)到頂峰。它不僅承載著豐富的歷史文化，還展現(xiàn)了社會(huì)變遷。工筆和寫意兩大流派相互影響，融合了多種哲學(xué)思想，體現(xiàn)了人與自然的和諧。在藝術(shù)界，工筆花鳥畫價(jià)值不斷上升，具有投資潛力，并...
水墨畫中墨色運(yùn)用的表現(xiàn)研究 摘要：水墨畫作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中以墨代色的經(jīng)典技法體系，突破了工筆勾染與寫意潑彩的二元對(duì)立。以水墨畫中的墨色為研究對(duì)象，分析水墨媒介的流動(dòng)性、滲透性特質(zhì)，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)與西方藝術(shù)理論，深入探討虛實(shí)對(duì)比在畫面構(gòu)圖、空間層次及意境營(yíng)造中的作用。...
以線性和涂繪看白描與沒骨的技法關(guān)系 摘要：沃爾夫林提出了“線性”與“涂繪”的概念，即：線描是按線條觀察，涂繪是按塊與面觀察；前者重視輪廓，后者重視面積；前者清晰，后者模糊。中國(guó)畫十分講究線條、用筆，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的白描與沒骨的技法有十分明顯的差異，體現(xiàn)在“骨法用筆”與“以色圖...
高純度色彩在油畫中的運(yùn)用研究 摘要：油畫作為一種歷史悠久的藝術(shù)形式，其色彩的運(yùn)用一直是藝術(shù)家探索的重點(diǎn)。高純度色彩在油畫中的運(yùn)用，不僅能夠增強(qiáng)作品的視覺沖擊力，還深刻影響作品的情感表達(dá)和藝術(shù)效果。概述油畫中的高純度色彩，探討高純度色彩的發(fā)展過(guò)程，揭示高純度色彩在油畫創(chuàng)作...
卡通元素在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用探析 摘要：隨著大眾文化的興起和全球化進(jìn)程的加速，卡通元素逐漸成為現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中的重要表現(xiàn)形式。分析卡通元素在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用，探討其藝術(shù)特征、文化內(nèi)涵以及對(duì)傳統(tǒng)油畫語(yǔ)言的拓展和創(chuàng)新。通過(guò)對(duì)具體案例的分析，揭示卡通元素在油畫創(chuàng)作中運(yùn)用的價(jià)值與意義...
現(xiàn)代水彩畫的藝術(shù)特征及美術(shù)學(xué)價(jià)值 摘要：隨著現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展，人們對(duì)精神生活有了更高的追求，現(xiàn)代水彩畫藝術(shù)逐漸走入人們的視線?，F(xiàn)代水彩畫不僅體現(xiàn)了新時(shí)代人們的個(gè)性特點(diǎn)和藝術(shù)追求，還蘊(yùn)含著深刻的美術(shù)哲理，具有一定的藝術(shù)價(jià)值。創(chuàng)作者應(yīng)基于現(xiàn)代水彩畫藝術(shù)的多元化特征，注重創(chuàng)新，確保所...
水彩畫中虛實(shí)美的表現(xiàn)研究 摘要：水彩畫作為獨(dú)特的藝術(shù)形式，虛實(shí)關(guān)系的表現(xiàn)既是其技法核心，亦是美學(xué)意蘊(yùn)的重要載體。以水彩畫中虛實(shí)美的表現(xiàn)形式與審美價(jià)值為研究對(duì)象，分析水彩媒介的透明性、流動(dòng)性特質(zhì)，結(jié)合東西方藝術(shù)理論，探討虛實(shí)對(duì)比在畫面構(gòu)圖、空間層次及情感表達(dá)中的作用。...
水彩繪畫對(duì)文人畫精神的借鑒與創(chuàng)新 摘要：文人畫不拘泥于形似，更多是創(chuàng)作者通過(guò)筆墨的運(yùn)用來(lái)抒發(fā)自己的心靈和情趣。文人畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的重要風(fēng)格流派，泛指中國(guó)封建社會(huì)中文人、士大夫所作之畫。這使得文人畫與民間繪畫、宮廷繪畫藝術(shù)之間有明顯的區(qū)別。文人畫精神能夠賦予水彩繪畫新的內(nèi)涵...
水彩藝術(shù)在風(fēng)景畫創(chuàng)作中的情感表達(dá) 摘要：在全球化背景下，當(dāng)今社會(huì)呈現(xiàn)出前所未有的多元化發(fā)展態(tài)勢(shì)，人們的審美意識(shí)也在持續(xù)提高，對(duì)精神生活的追求不斷提升。面對(duì)時(shí)代的變革，藝術(shù)領(lǐng)域在開展積極的嘗試與探索，力求為觀眾帶來(lái)美的視覺享受，充分滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的情感表達(dá)需求。在眾多繪畫藝...
現(xiàn)代水彩畫色彩感知研究 摘要：在現(xiàn)代水彩畫創(chuàng)作中，色彩感知發(fā)揮非常重要的作用，不僅影響畫面的整體氛圍和視覺效果，還直接關(guān)系作品的情感表達(dá)和藝術(shù)價(jià)值。對(duì)現(xiàn)代水彩畫色彩感知進(jìn)行相關(guān)概述，分析現(xiàn)代水彩畫色彩感知影響因素，比如畫家個(gè)人因素、環(huán)境因素、材料與技法因素，闡述現(xiàn)...
水彩畫中的裝飾性語(yǔ)言探析 摘要：水彩畫中的裝飾性語(yǔ)言是水彩藝術(shù)不可或缺的關(guān)鍵構(gòu)成部分，其通過(guò)圖案化、變形以及夸張等多種表現(xiàn)手法，進(jìn)一步增強(qiáng)了畫面的視覺沖擊力，為畫面注入了獨(dú)特的藝術(shù)魅力與表現(xiàn)力。分析水彩畫中裝飾性語(yǔ)言的形成原因及價(jià)值，探討水彩畫中的裝飾性語(yǔ)言表現(xiàn)形式...
從“怪異”藝術(shù)探“新奇” 摘要：縱觀中西藝術(shù)繪畫史，“四僧”與印象派的繪畫藝術(shù)在誕生時(shí)間上不僅較為相近，而且在當(dāng)時(shí)的畫壇地位也較為相似，二者同被戲稱為“怪異”的藝術(shù)。但“怪異”僅是當(dāng)時(shí)觀者的評(píng)價(jià)，放在后世，“四僧”與印象派繪畫藝術(shù)皆為“新奇”，是思想啟發(fā)之“新”，是...

唐代金碧山水與水墨山水差異研究 摘要：以唐代李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》與王維的《江干雪霽圖》為例，探討唐代金碧山水與水墨山水在藝術(shù)表現(xiàn)、審美意趣及文化內(nèi)涵上的差異，并結(jié)合《文心雕龍》中“隱秀”與“情采”理論，分析兩種山水畫風(fēng)的美學(xué)特質(zhì)。研究發(fā)現(xiàn)，金碧山水以青綠設(shè)色為主，強(qiáng)調(diào)色...
李成山水畫的繪畫風(fēng)格及意境研究 摘要：中國(guó)山水畫是在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)下形成的，是既具有歷史傳承性，又具有時(shí)代發(fā)展性的一種藝術(shù)形式。在“師法古人”“師法造化”的實(shí)踐中，中國(guó)山水畫得到不斷發(fā)展。以李成山水畫為例，梳理李成所在時(shí)代的社會(huì)文化背景，探討李成的山水畫繪畫風(fēng)格，...
宋徽宗花鳥畫的美學(xué)探索 摘要：在中國(guó)繪畫史上，宋徽宗以其卓越的繪畫成就和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格而著稱，他的花鳥以工細(xì)彩墨為主，形神兼?zhèn)洌瑢⒅饔^情感與客觀自然巧妙地融合在一起，體現(xiàn)了獨(dú)具特色的美學(xué)思想?；诖?，探討宋徽宗花鳥畫中的美學(xué)思想，分析其主觀情感的表達(dá)方式、客觀自然...
寫意花鳥畫中的 “留白” 摘要：中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)歷來(lái)講究“留白”，無(wú)論是在園林、書法、音樂(lè)，抑或是繪畫中，都能體現(xiàn)出人們對(duì)“留白”的不同見解及表現(xiàn)方式?！傲舭住弊鳛橐环N營(yíng)造畫面空間和意境的藝術(shù)表現(xiàn)手法，承載著中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)思想與美學(xué)觀念，是中國(guó)歷代傳統(tǒng)繪畫能夠得以流傳的...
中西互鑒中的筆墨根性 摘要：以20世紀(jì)初新文化運(yùn)動(dòng)為背景，探討黃賓虹“畫無(wú)新舊論”在中國(guó)畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中的理論價(jià)值。通過(guò)分析中國(guó)畫的變革，揭示黃賓虹立足傳統(tǒng)筆墨精神、主張“畫法常新，而尤不廢舊”的核心觀點(diǎn)。結(jié)合廣東畫壇“方黃之爭(zhēng)”的案例，闡釋該理論對(duì)折中派與保守派二...
張大千潑彩山水畫的材料實(shí)驗(yàn)與視覺革命 摘要：探討張大千潑彩山水畫的材料實(shí)驗(yàn)與視覺革命，分析其技法淵源、材料創(chuàng)新、工具改造、工藝流程以及美學(xué)轉(zhuǎn)型。張大千的潑彩技法源于敦煌壁畫的“疊色法”和北宋青綠山水的“大青綠”體系，同時(shí)受到西方抽象表現(xiàn)主義的啟發(fā)。通過(guò)基底材料和顏料體系的創(chuàng)新，...
陸儼少書法風(fēng)格演變與其繪畫作品的融合研究 摘要：在中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史上，陸儼少作為杰出的山水畫家，以獨(dú)特的用筆用墨手法、深遠(yuǎn)的意境與高雅的藝術(shù)風(fēng)格，成為山水畫的重要代表人物之一。然而，人們大多忽略了陸儼少在書法上的造詣，沒有意識(shí)到他書法風(fēng)格的演變與其繪畫作品的融合。故此，對(duì)陸儼少書法...
趙無(wú)極油畫藝術(shù)研究 摘要：趙無(wú)極是當(dāng)代優(yōu)秀的華人油畫藝術(shù)家，其繪畫成就和對(duì)油畫藝術(shù)做出的貢獻(xiàn)不勝枚舉。梳爬有關(guān)趙無(wú)極的相關(guān)文獻(xiàn)，運(yùn)用文獻(xiàn)分析法分別從趙無(wú)極的生平教育經(jīng)歷、油畫藝術(shù)特點(diǎn)、繪畫藝術(shù)思想和對(duì)現(xiàn)代油畫創(chuàng)作的啟示四個(gè)方面進(jìn)行評(píng)述，總結(jié)趙無(wú)極油畫藝術(shù)的特點(diǎn)...
現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)語(yǔ)言邏輯研究 摘要：以劉文西的繪畫藝術(shù)為切入點(diǎn)，探討現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)語(yǔ)言在西北國(guó)畫語(yǔ)言形態(tài)形成過(guò)程中的作用與影響。通過(guò)分析劉文西繪畫藝術(shù)中的現(xiàn)實(shí)主義精神、藝術(shù)語(yǔ)言特征及其對(duì)與西部地區(qū)陜西水墨人物畫發(fā)展的影響，揭示現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)語(yǔ)言對(duì)西北國(guó)畫語(yǔ)言形態(tài)形成...
千年江水共丹青 摘要：在中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作中，長(zhǎng)江主題美術(shù)作品始終占據(jù)著十分重要的地位。長(zhǎng)江作為記憶之場(chǎng)的文化載體，是民族精神的符號(hào)象征。歷代《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》作為藝術(shù)家反復(fù)表現(xiàn)的畫卷，正是中華民族深層文化記憶的視覺表征，承載著中華文明的邏輯起點(diǎn)與精神追求。以文明符...
水墨江南韻，運(yùn)河入畫來(lái) 摘要：大運(yùn)河，作為中華文明的璀璨瑰寶與重要象征，不僅是溝通南北的交通動(dòng)脈，更是滋養(yǎng)兩岸文化與藝術(shù)的生命之河。水墨江南畫，以其獨(dú)特的筆墨韻味和深厚的文化底蘊(yùn)，成為描繪大運(yùn)河風(fēng)光、展現(xiàn)運(yùn)河文化內(nèi)涵的重要藝術(shù)載體。探討大運(yùn)河山水畫在歷史長(zhǎng)河中的傳...
河南當(dāng)代油畫中黃河精神演變與中原畫風(fēng)建構(gòu) 摘要：黃河文化作為河南當(dāng)代油畫創(chuàng)作的重要精神載體，呈現(xiàn)出多元的人文內(nèi)涵與價(jià)值訴求。21世紀(jì)以來(lái)，河南油畫創(chuàng)作中“黃河”的顯性符號(hào)逐漸讓位于“人”的形象或在場(chǎng)，個(gè)體敘事方式從宏大逐漸轉(zhuǎn)向日常，作品內(nèi)嵌的精神品格由英勇不屈的斗爭(zhēng)精神轉(zhuǎn)向樸素務(wù)實(shí)...
都市語(yǔ)境中市井題材繪畫的色彩情感研究 摘要：隨著城市化進(jìn)程的加速，城市的面貌和人們的情感訴求也在不斷變化著。色彩在繪畫創(chuàng)作中逐漸成為表達(dá)情感的重要媒介。在當(dāng)下變化萬(wàn)千的都市語(yǔ)境中有著豐富的色彩情感表達(dá)。對(duì)當(dāng)下都市語(yǔ)境中的色彩情感表達(dá)進(jìn)行研究，重點(diǎn)分析色彩在市井題材繪畫中傳達(dá)情感...
漢口老城新貌在綜合材料繪畫中的平面化表達(dá) 摘要：立足于漢口城市化建設(shè)的實(shí)踐，分析漢口老城的歷史與文化價(jià)值，結(jié)合綜合材料繪畫的定義、發(fā)展歷程以及平面化繪畫語(yǔ)言的特點(diǎn)，深入研究如何在綜合材料繪畫中運(yùn)用平面化手法來(lái)展現(xiàn)城市景觀。通過(guò)案例分析法對(duì)多位藝術(shù)家的城市（鎮(zhèn)）題材作品進(jìn)行分析，了解...

莫里索繪畫風(fēng)格研究 摘要：貝爾特·莫里索是杰出的印象派女性畫家，她獨(dú)特的繪畫風(fēng)格豐富了印象派的藝術(shù)內(nèi)涵，對(duì)推動(dòng)印象派發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。她繪畫作品的構(gòu)圖、色彩、題材都打破了以往的繪畫模式。同時(shí)，莫里索通過(guò)獨(dú)特的女性視角將生活中的溫馨時(shí)刻與自我情感相結(jié)...
康定斯基的繪畫語(yǔ)言及創(chuàng)作思想研究 摘要：塞尚倡導(dǎo)畫家在面對(duì)大自然時(shí)應(yīng)以直覺為依據(jù)，調(diào)整布局，創(chuàng)造一種全新的“自然”，以撼動(dòng)傳統(tǒng)之根，奠定抽象派繪畫之基。康定斯基在1910年創(chuàng)作了他的第一件抽象派繪畫，標(biāo)志著抽象主義藝術(shù)的誕生。從理論上講，康定斯基繼承了塞尚的傳統(tǒng)，他強(qiáng)調(diào)藝術(shù)...
杜尚的藝術(shù)觀念與影響分析 摘要：馬塞爾·杜尚是20世紀(jì)最具影響力的藝術(shù)家之一，以其激進(jìn)的思想和作品挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)的邊界。他探尋非理性和自由，是西方理性主義邏輯發(fā)展中的一個(gè)例外，對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的實(shí)踐和發(fā)展產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響。在西方藝術(shù)界，有人稱杜尚為20世...
20世紀(jì)西方肖像畫中的情感表達(dá)探究 摘要：在20世紀(jì)的西方肖像畫中，愛麗絲·尼爾的畫作獨(dú)樹一幟。她的作品不僅捕捉人物的外貌，還深刻地揭示了內(nèi)在情感。尼爾通過(guò)肖像畫表達(dá)了對(duì)社會(huì)邊緣群體的關(guān)懷，以及對(duì)人性的深刻洞察，其作品猶如一面鏡子，映照出20世紀(jì)人們的復(fù)雜情感與社會(huì)...

傳統(tǒng)藝術(shù)元素融入高校美術(shù)教學(xué)的策略研究 摘要：在當(dāng)今多元文化交融的時(shí)代背景下，高校美術(shù)教學(xué)不僅承擔(dān)著培養(yǎng)藝術(shù)人才的重任，而且是傳承與弘揚(yáng)民族文化的重要陣地。美術(shù)教育作為特殊的文化傳遞方式，在培養(yǎng)學(xué)生的審美情趣、創(chuàng)新思維與文化自信方面發(fā)揮著極其重要的價(jià)值。如果能夠?qū)鹘y(tǒng)藝術(shù)元素巧妙...
地方高校國(guó)畫課程引入非遺文化策略分析 摘要：以地方高校寫意花鳥課程為例，探討了將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)宣紙制作技藝引入教學(xué)的策略。通過(guò)對(duì)宣紙制作工藝的理論講解、實(shí)踐體驗(yàn)與創(chuàng)作結(jié)合，提出了豐富課程內(nèi)容、提升學(xué)生文化認(rèn)知和藝術(shù)表現(xiàn)力的教學(xué)策略。結(jié)果表明，宣紙制作工藝的引入不僅增強(qiáng)了學(xué)生的文...
數(shù)字媒體視域下高校書法教育創(chuàng)新路徑研究 摘要：隨著數(shù)字媒體技術(shù)的快速發(fā)展，高校書法教育正面臨著前所未有的變革與挑戰(zhàn)。探討數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)高校書法教育的影響，并在此基礎(chǔ)上提出創(chuàng)新路徑，包括融合技術(shù)媒介、整合數(shù)字化作品、智能分析反饋、跨界融合創(chuàng)作、線上線下聯(lián)動(dòng)、打造互動(dòng)平臺(tái)等措施，旨在...
書院制模式下的高校書法課程研究 摘要：探討在高等院校中開設(shè)書法課程的重要意義，分析書法課程在通識(shí)教育中的地位以及在美育方面的獨(dú)特價(jià)值，從課程目標(biāo)、內(nèi)容設(shè)計(jì)、教學(xué)方法、評(píng)價(jià)體系等方面提出了書法課程的建設(shè)方案，并結(jié)合高校書院制模式的特點(diǎn)，提出了創(chuàng)新性的教學(xué)實(shí)施策略。書法課程與...

傳統(tǒng)繪畫對(duì)現(xiàn)代城市山水畫建筑表現(xiàn)的啟示 摘要：隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，具有城市元素的中國(guó)傳統(tǒng)山水畫逐漸發(fā)展成熟。北宋畫家張擇端的《清明上河圖》將城市元素提純、放大，展現(xiàn)了汴京城的繁華與生機(jī)，在寫實(shí)與寫意相結(jié)合的創(chuàng)作方法、虛實(shí)結(jié)合的空間布局、“天人合一”的美學(xué)觀念等方面對(duì)現(xiàn)代城市山水畫...
唐代敦煌壁畫色彩研究 摘要：敦煌壁畫作為中國(guó)古代藝術(shù)的瑰寶，在唐代達(dá)到了頂峰，壁畫中的飛天紋樣等元素展現(xiàn)了極高的藝術(shù)裝飾性。唐代敦煌壁畫在色彩運(yùn)用上大膽創(chuàng)新，繼承了前代的藝術(shù)成就，并融入東西方文化的精髓，形成了鮮明的時(shí)代特色。闡述唐代敦煌壁畫的發(fā)展軌跡，從初唐、...
敦煌壁畫中裝飾性語(yǔ)言在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中的運(yùn)用 摘要：聚焦敦煌壁畫裝飾性語(yǔ)言在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，深入剖析敦煌壁畫在色彩、造型、構(gòu)圖方面的裝飾性特點(diǎn)，結(jié)合實(shí)際漆畫作品，闡述其在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中的具體運(yùn)用方式以及對(duì)現(xiàn)代漆畫發(fā)展的重要價(jià)值，為現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作提供參考，推動(dòng)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)的融合...
巖彩繪畫與新媒體藝術(shù)的融合研究 摘要：人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神文化需要促進(jìn)了各個(gè)藝術(shù)門類的快速發(fā)展，尤其美術(shù)越來(lái)越受大眾歡迎。巖彩畫是我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在當(dāng)今科技發(fā)展迅速的時(shí)代，藝術(shù)家更是把巖彩藝術(shù)與新媒體藝術(shù)相結(jié)合，將巖彩推向更遠(yuǎn)的未來(lái)。這一跨媒介實(shí)踐既為文化遺產(chǎn)的當(dāng)代轉(zhuǎn)化...
中國(guó)傳統(tǒng)共用形的圖像學(xué)研究 摘要：中國(guó)傳統(tǒng)圖形中的共用形手法形式多樣，內(nèi)容豐富，武強(qiáng)年畫《六子爭(zhēng)頭》是傳統(tǒng)共用形圖像的代表之一。圍繞武強(qiáng)年畫《六子爭(zhēng)頭》，運(yùn)用潘諾夫斯基圖像學(xué)的方法進(jìn)行研究，對(duì)武強(qiáng)年畫《六子爭(zhēng)頭》的造型特點(diǎn)和構(gòu)圖方法進(jìn)行討論描述，在探索分析《六子爭(zhēng)頭》...
民間美術(shù)在繪畫創(chuàng)作中的應(yīng)用研究 摘要：在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作發(fā)展中，民間美術(shù)元素的創(chuàng)新融合應(yīng)用能夠豐富完善繪畫創(chuàng)作內(nèi)容與形式，提升繪畫作品的獨(dú)特新穎性，并促進(jìn)民間美術(shù)的創(chuàng)新傳承發(fā)展，讓受眾充分感受到民間美術(shù)的魅力。對(duì)民間美術(shù)在繪畫創(chuàng)作中的應(yīng)用價(jià)值及其與繪畫創(chuàng)作的聯(lián)系展開分析與探討...

從碑帖對(duì)峙到碑帖融合看清代至民國(guó)以來(lái)的書法藝術(shù) 摘要：在我國(guó)繪畫史上，有董其昌提出的“南北宗論”，在書法藝術(shù)史上有阮元撰寫的《南北書派論》和《北碑南帖論》。帖學(xué)起源于魏晉時(shí)期，王羲之的書法成為帖學(xué)的代表，其風(fēng)格飄逸，追求瀟灑與妍媚。在宋代，帖學(xué)達(dá)到鼎盛，官方刻帖如《淳化閣帖》的傳播使得帖...
對(duì)聯(lián)書法的表現(xiàn)形式與文化內(nèi)涵研究 摘要：作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，對(duì)聯(lián)借助書法和詩(shī)歌兩個(gè)載體，形成一種新的集文學(xué)性和藝術(shù)性于一體的適合普羅大眾的文藝形態(tài)，并迅速普及蔓延開來(lái)，展現(xiàn)出了蓬勃的生命力。對(duì)聯(lián)由桃符演變而來(lái)，之所以能夠被廣泛地接受和使用，關(guān)鍵在于人們祈福納吉的心理。探...

曹永攀、邢蕓瑕作品 為樂(lè) 5 0 c m × 5 0 cm國(guó)畫長(zhǎng)樂(lè)50cm×50cm國(guó)畫苗韻190cm × 150cm國(guó)畫邢蕓瑕作者簡(jiǎn)介：曹永攀，碩士，北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師。研究方向：美術(shù)學(xué)。邢蕓瑕，碩士，北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)...
黃譯漪、余黎雅、田蘭、羅嘉霖作品 樂(lè)園180cm × 150cm中國(guó)畫圓影覆華池97cm×97cm中國(guó)畫春風(fēng)起215cm×165cm中國(guó)畫田蘭南園和風(fēng)180cm × 135cm中國(guó)畫羅嘉霖作者簡(jiǎn)介：黃譯漪，廣州大學(xué)碩士研究生...
杜宗朝作品 公園一角水彩小瀑布水彩作者簡(jiǎn)介：杜宗朝，三級(jí)美術(shù)師。研究方向：美術(shù)。...
李曌作品 休閑一刻138cm × 34cm2024年恰逢舊日138cm × 3 4 cm2024年學(xué)生畫像138cm × 3 4 cm2024年作者簡(jiǎn)介：李曌，湖北美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：寫意人物。...
盧甜甜作品 左：花之亂右：水之情浪漫生長(zhǎng) 我的世界...
彩熒、陳淑儀、劉瀅琪、曾徐杰作品 【佳作欣賞】城110cm×69cm2024年庭院深深90cm×55cm2023年印象沙面100cm×69cm劉瀅琪2024年園景逸韻110cm×86cm曾徐杰2024年作者簡(jiǎn)介：羅彩熒，廣...
張萌作品 籠布面油畫作者簡(jiǎn)介：張萌，宣化科技職業(yè)學(xué)院講師。研究方向：美術(shù)。...
朱煒昀作品 午鄉(xiāng)100cm×80cm布面油畫作品說(shuō)明：這幅作品通過(guò)超現(xiàn)實(shí)元素重組構(gòu)建出平行時(shí)空：靜止的交通工具暗含著即將啟程的敘事張力，聲音采集裝置與宇宙觀測(cè)儀構(gòu)成感知維度上的雙重延伸，有機(jī)水果的介入則平衡了科技感與自然生態(tài)的關(guān)系。高飽和...
陸欣巖作品 新生60cm×40cm油畫2023年作者簡(jiǎn)介：陸欣巖，常州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。...
張雨鑫作品 牛頭系列1 牛頭系列2 牛頭系列3 作者簡(jiǎn)介：張雨鑫，吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)（油畫）...
杜岱穎、王錦作品 回家的路遠(yuǎn)方出海王錦湖王錦作者簡(jiǎn)介：杜岱穎，云南藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。王錦，云南藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。...
林洪豹、傅博、包清予作品 守望凝望硯邊秋水傅博不尚虛華包清予作者簡(jiǎn)介：林洪豹，內(nèi)蒙古師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫。傅博，內(nèi)蒙古師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫。包清予，內(nèi)蒙古師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫。...
朱沁怡作品 缺席的對(duì)話作者簡(jiǎn)介：朱沁怡，重慶師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)）。...
顧仕、張之彥、徐智彥、鄧蔓婷作品 作者簡(jiǎn)介：顧仕，碩士研究生。研究方向：中國(guó)書法。張之彥，碩士研究生。研究方向：中國(guó)書法。徐智彥，碩士研究生。研究方向：中國(guó)書法。鄧蔓婷，碩士研究生。研究方向：中國(guó)書法。...