美與時代·中

2023年08期

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《美與時代》下半月刊出版八年來在廣大讀者、作者朋友的支持下，它已經(jīng)走進各院校、各文藝專業(yè)、各藝術(shù)研究機構(gòu)，成為全國美學(xué)、... 展開

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百合花 一直想畫百合花，一直沒有畫。這念頭已整整有三十年了。先前，看不到種植百合的時候，只有從資料上尋得。沒有面對真實開放的花朵，我是無從下筆的，因為我的寫生方式得面對一叢花草修來改去，沒有十多個小時，很難踏實放心，所以不能外出浪跡般尋覓各種花...

寒山題材的繪畫創(chuàng)作及其歷史演變探析 摘要：人物類繪畫在我國有著悠久的歷史，寒山題材繪畫就是一種特征非常鮮明的人物繪畫，在我國有著千余年的歷史。寒山題材繪畫最早可追溯到唐末五代時期，并在不同歷史時期歷經(jīng)多次變化，涉及文人畫、禪畫、民俗繪畫等多種不同類型，且不同類型人物畫中寒山...
工筆當(dāng)代　多維探索 摘要：近年來，中國工筆畫創(chuàng)作涌現(xiàn)出諸多優(yōu)秀作品，創(chuàng)作內(nèi)容選材豐富，繪畫語言多元并舉，當(dāng)代畫家從不同維度進行著工筆畫創(chuàng)作探索。以近十五年時間內(nèi)的工筆創(chuàng)作為研究對象，分別從材質(zhì)與技法、方法與理念、風(fēng)格與語言、題材與內(nèi)容、形式與展陳等幾個維度來...
當(dāng)代工筆人物畫中藝術(shù)觀念的形成探析 摘要：中國美術(shù)發(fā)展至今，歷史悠久，博大精深。在漫長的歷史長河中，美術(shù)作品體現(xiàn)了不同時期的藝術(shù)觀念，藝術(shù)觀念也通過美術(shù)作品表現(xiàn)出來。藝術(shù)觀念決定了美術(shù)作品的表現(xiàn)形式，是藝術(shù)創(chuàng)作的思想基礎(chǔ)，美術(shù)作品是藝術(shù)家藝術(shù)觀念的外在物化。當(dāng)代工筆人物畫家...
中國畫的現(xiàn)代化演變探討 摘要：相比古代美術(shù)，辛亥革命以來的中國美術(shù)不管是社會文化環(huán)境還是品類與形式都發(fā)生巨大變化，該時期的中國美術(shù)具有新舊交替和中西交融的特征。中國現(xiàn)代化美術(shù)繼承了傳統(tǒng)文化，同時引入了西方文化，對其進行研究有助于理清我國美術(shù)與繪畫的發(fā)展脈絡(luò)。從中...
山水畫中空白對意境的營造研究 摘要：中國山水畫創(chuàng)造了令人向往的幻境，運用有限的筆墨在無盡虛空中打造廣袤空間?？瞻自谏剿嬛衅痍P(guān)鍵作用，與筆墨相襯，營造意境。虛之空白和實之筆墨共同構(gòu)筑夢幻領(lǐng)域，引發(fā)觀者遐想。學(xué)習(xí)和創(chuàng)作山水畫時，空白不可或缺，與筆墨互為補充、相得益彰。正...
中西方繪畫中的鏡像造景及其意象內(nèi)涵 摘要：在我們眼中，鏡子作為一種成像的工具有其獨特的神秘色彩，而鏡像中營造的世界可以給人帶來“似真非真”的視覺、心理感受，激發(fā)人們無窮的想象與好奇。分析不同時代畫家作品中鏡像表達出的不同繪畫觀念與意識形態(tài)，以及在使用鏡像創(chuàng)造畫面空間、場景的...
素描與中國畫創(chuàng)作研究 摘要：隨著時間的推移，中國畫在技法上有了很大的改變，尤其是受到西洋素描的影響，更加注重造型的構(gòu)造和光影的作用。關(guān)于在中國畫中引入素描的優(yōu)點和缺點早就引起了許多爭論。素描是一門以寫生為主要內(nèi)容的藝術(shù)，也是中國美術(shù)院校的一門重要的基礎(chǔ)課程。中...
肌理語言在綜合材料繪畫中的應(yīng)用研究 摘要：在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域語境下，綜合材料繪畫藝術(shù)表現(xiàn)中的肌理是無處不在的。肌理就是在進行繪畫創(chuàng)作之時所運用到的物質(zhì)材料的呈現(xiàn)，而具有豐富藝術(shù)內(nèi)涵和價值的肌理可以形成肌理語言。肌理語言包含著藝術(shù)家的審美情趣、物質(zhì)材料本身的特點、作品的創(chuàng)作背景與...
油畫創(chuàng)作中攝影圖像的轉(zhuǎn)化 摘要：基于社會發(fā)展新時期，人們的審美觀念發(fā)生了巨大的變化，傳統(tǒng)油畫藝術(shù)作品的創(chuàng)作已經(jīng)很難滿足他們的審美體驗需求。因此，現(xiàn)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作者要及時革新自身的創(chuàng)作理念，注重賦予油畫作品更多新鮮元素與活力，有效提升油畫作品的思想深度。創(chuàng)作者通過將...
油畫創(chuàng)作中圖像素材的應(yīng)用研究 摘要：畫家創(chuàng)作油畫并引入圖像素材開展再創(chuàng)作推動了當(dāng)代油畫的發(fā)展。這一發(fā)展過程，讓傳統(tǒng)油畫得以緊隨時代前進步伐，不僅實現(xiàn)了與現(xiàn)代文化特色的充分融合，拓寬了油畫藝術(shù)的涉及領(lǐng)域，還提升了油畫藝術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)力，對當(dāng)代油畫發(fā)展具有十分積極的意義。圖...
水彩畫的表現(xiàn)技法研究 摘要：近年來，在水彩畫領(lǐng)域出現(xiàn)了非常多的新技術(shù)和新材料，豐富了水彩畫表現(xiàn)技法，也促使水彩畫呈現(xiàn)的視覺效果變得越來越好。水彩畫表現(xiàn)技法的發(fā)展不僅不會削弱繪畫的藝術(shù)性，反而會促進新技術(shù)的運用與發(fā)展，能夠使水彩畫更加多樣化發(fā)展。介紹水彩畫表現(xiàn)技...
圖像學(xué)視域下的靜物畫比較研究 摘要：很長時間以來，靜物都是繪畫創(chuàng)作的經(jīng)典題材，不僅在藝術(shù)史上占有重要篇幅，且為史學(xué)研究提供了豐富的圖像依據(jù)及歷史線索。運用圖像學(xué)理論對其進行比較研究，一方面可以為靜物畫的理論發(fā)展提供更多的分析角度，另一方面也對我國現(xiàn)今的靜物畫創(chuàng)作實踐有...

唐代人物畫的主題語境構(gòu)建 摘要：唐代人物畫與早期人物畫相比，功能性轉(zhuǎn)變?yōu)槭浪仔浴Ｌ拼宋锂嬜髌范酂o背景配置，旨在突出人物活動。探討與早期人物畫相比，唐代人物畫如何運用各種元素來強化主題，具體從人物畫基本形式出發(fā)，對構(gòu)圖、道具、線條、色彩等方面進行分析。關(guān)鍵詞：唐...
墨法于中國繪畫藝術(shù)之研究 摘要：墨法是中國繪畫藝術(shù)之關(guān)鍵，是作畫者表達其藝術(shù)涵義的重要手段。墨法對繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了深遠的影響，不僅推動了筆墨技法的演進與發(fā)展，還豐富了繪畫作品中的文化內(nèi)涵，同時對藝術(shù)教育也產(chǎn)生了積極影響。然而在繪畫創(chuàng)作中，墨法雖是重要關(guān)鍵，但其與作畫...
當(dāng)代工筆重彩畫的色彩表達 摘要：結(jié)合新時代，對傳統(tǒng)重彩畫色彩觀進行分析，探討當(dāng)代工筆重彩吸收借鑒西方色彩觀后的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，試對當(dāng)代重彩畫色彩體系和技法材料體系進行研究探討。關(guān)鍵詞：工筆色彩；西方色彩；色彩表達一、工筆重彩畫的色彩觀 “重彩”起源于中國遠古時代“黃...
巴蜀文化語境下中國山水畫的意境表達 摘要：豐富多彩的巴蜀文化是中國傳統(tǒng)文化中較為重要的一部分，而中國山水畫相比其他畫種，雖然起步較晚，但憑借其獨特的繪畫語言和氣韻特征深受藝術(shù)家們的喜愛。立足于巴蜀地區(qū)的民族文化和地域風(fēng)貌，結(jié)合中國傳統(tǒng)山水畫表達技法以及中國山水畫意境理論，探...
朝向當(dāng)下 摘要：隨著社會的不斷發(fā)展和變遷，民俗文化逐漸更新和演變。油畫作為舶來品，如何與中國民俗文化相融合，以更好地適應(yīng)當(dāng)代社會的需求，成為一個值得思考的問題。結(jié)合當(dāng)下民俗學(xué)的研究路徑，啟發(fā)民俗油畫的創(chuàng)作方式，闡述民俗油畫如何與當(dāng)代社會相結(jié)合。藝術(shù)...
20世紀(jì)80—90年代湖南版畫發(fā)展概況及特點分析 摘要：20世紀(jì)80—90年代的湖南版畫發(fā)展以群眾版畫作者為主體力量，其中：80年代的湖南版畫是活躍且有成就的，具有濃烈鄉(xiāng)土氣息的版畫一度在全國有了一定影響力；進入90年代，版畫家們團結(jié)不夠，意見不一，同時在市場經(jīng)濟和人才匱乏的情況下走向了...
荊浩山水畫風(fēng)貌形成的原因探究 摘要：五代十國時期戰(zhàn)亂紛紛，這個時期的動蕩局勢使得許多知識分子選擇隱居山林，遠離紛擾。在這樣的背景下，山水畫成為他們表達情感、追求內(nèi)心平靜的重要途徑。荊浩身處亂世，他筆下的山水畫風(fēng)貌卻體現(xiàn)了獨特的藝術(shù)風(fēng)格和精神面貌。他通過精心構(gòu)圖，運用傳...
任伯年繪畫藝術(shù)探析 摘要：19世紀(jì)，上海多元的文化氛圍與雄強的經(jīng)濟基礎(chǔ)吸引了眾多以鬻畫為生的畫家客居滬上，任伯年便是其中的佼佼者。任伯年吸收并借鑒了西洋繪畫中的表現(xiàn)技法及用色法則，將其與中國傳統(tǒng)繪畫相融合，形成中西兼容、雅俗共賞的繪畫風(fēng)格，在中國繪畫史上有著...
齊白石花鳥畫粉本中的摹古師今探究 摘要：齊白石是20世紀(jì)中國美術(shù)史上享譽盛名的中國畫大師，在詩書畫印上皆有突出的藝術(shù)成就，其中以其花鳥畫最為卓著。齊白石的作品富于獨創(chuàng)性，形成其自家畫法。其繪畫特色為民間藝術(shù)與文人畫統(tǒng)一、雅與俗統(tǒng)一、形神兼?zhèn)?、具有濃郁的生活氣息。白石老人?jīng)...
何多苓繪畫的詩意風(fēng)格探析 摘要：何多苓作為鄉(xiāng)土美術(shù)的代表人物，他的繪畫不但在風(fēng)格技法方面有獨特之處，更是帶有詩歌的意味，這是他在畫壇上獨樹一幟的特點所在。結(jié)合何多苓的生活經(jīng)歷和內(nèi)心感受，分析其作品的主題和風(fēng)格變化，主要討論《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》《藍鳥》等作品，從中探究何...
冷靜的熱情 摘要：冷軍作為中國具象寫實畫派的領(lǐng)軍人物，以其獨特的藝術(shù)修養(yǎng)和繪畫風(fēng)格，影響著無數(shù)的藝術(shù)愛好者。迄今為止，冷軍的藝術(shù)成長之路可以分為四個階段：批判現(xiàn)實主義、升華與跨越、傳統(tǒng)與回歸、散手寫生。前兩個階段是對現(xiàn)實社會的批判，帶有一定的隱喻；第...

審美現(xiàn)代性視域下抽象主義繪畫研究 摘要：現(xiàn)代性美學(xué)是西方資本及工業(yè)化文明快速發(fā)展背景下一個時代的精神、文化和價值觀念的集中體現(xiàn)，它從現(xiàn)代主義藝術(shù)中汲取能量，并賦予其現(xiàn)代性意義。抽象主義則是這一文化思潮在審美現(xiàn)代性視域下對傳統(tǒng)美學(xué)的超越，這種超越不僅可以通過對傳統(tǒng)美學(xué)觀念、...
安格爾油畫人物造型特征研究 摘要：以法國新古典主義畫家安格爾的油畫作品為研究對象，探討他的油畫人物造型藝術(shù)特征，從美學(xué)、技法、氣質(zhì)、構(gòu)圖和變形五個方面分析安格爾油畫人物造型的理性、精致、高雅、莊重和創(chuàng)新風(fēng)格，以及他對古典主義美學(xué)的繼承和發(fā)展，對浪漫主義美學(xué)的反對和批...
塞尚油畫作品的藝術(shù)特點探析 摘要：塞尚是印象派到立體主義畫派之間的重要畫家，是后印象派的代表人物，他為后來的現(xiàn)代藝術(shù)流派開了先河，被稱為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。塞尚對藝術(shù)的創(chuàng)新使得西方繪畫有了新的發(fā)展方向，可見他是位極具創(chuàng)新性的藝術(shù)家，他的一生都致力于創(chuàng)造一個充滿秩序感的...
探析安德魯·懷斯作品中的藝術(shù)語言 摘要：安德魯·懷斯是美國20世紀(jì)最偉大的畫家之一，其在復(fù)雜動蕩的時代背景下創(chuàng)作了許多著名的畫作，記錄了鄉(xiāng)村靜謐悠然的生活。他多以家鄉(xiāng)的風(fēng)景、人物為題材。在經(jīng)過主觀處理后，畫面中高級厚重的色彩、憂郁孤獨的情感、獨特巧妙的構(gòu)圖以及畫...

創(chuàng)新型人才“學(xué)—賽—研—創(chuàng)”鏈?zhǔn)脚囵B(yǎng)路徑研究 摘要：新形勢下，基于高校美術(shù)教育價值引領(lǐng)與守正創(chuàng)新兩方面任務(wù)，傳統(tǒng)美術(shù)類專業(yè)人才培養(yǎng)模式已經(jīng)不能完全適應(yīng)現(xiàn)階段國家經(jīng)濟社會發(fā)展的需要，改革迫在眉睫。通過對美術(shù)類專業(yè)創(chuàng)新型人才“學(xué)—賽—研—創(chuàng)”鏈?zhǔn)脚囵B(yǎng)模式背景的梳理和模式的探討，提出基于此...
高等綜合院校美術(shù)師范教育專業(yè)素描課程教學(xué)體會 摘要：綜合院校美術(shù)師范教育專業(yè)的學(xué)生將來主要從事的是中小學(xué)美術(shù)教育工作，因此除了具備出色的繪畫能力之外，還需要把了解到的繪畫基本知識和經(jīng)驗體會通過口頭分享的方式清晰準(zhǔn)確地教授給中小學(xué)生。當(dāng)前，很多學(xué)生是通過高考模式的訓(xùn)練進入大學(xué)，其在之后...
高校國畫教學(xué)中學(xué)生創(chuàng)新能力的培養(yǎng) 摘要：隨著社會的發(fā)展，高校越來越關(guān)注對國畫課程的改革，并結(jié)合國畫課程的特色對其教學(xué)模式進行完善，以期在提高學(xué)生國畫創(chuàng)作水平的同時，為我們國家的繪畫事業(yè)提供更廣闊的發(fā)展空間?；诖?，闡述國畫的內(nèi)涵及教學(xué)現(xiàn)狀，說明學(xué)生創(chuàng)新能力培養(yǎng)的重要性，并...
由中國傳統(tǒng)山水觀探索山水畫的學(xué)習(xí)路徑 摘要：山水畫的學(xué)習(xí)要經(jīng)歷臨摹、寫生和創(chuàng)作三個階段，且在創(chuàng)作中往往會出現(xiàn)和臨摹、寫生銜接不上，或是不易轉(zhuǎn)換的問題。梳理中國傳統(tǒng)山水觀在山水畫學(xué)習(xí)過程中所起到的作用，建立有效的多維度知識框架，嘗試貫通山水畫的全貌，認(rèn)識山水畫的發(fā)展方向，將有利...
高校版畫教學(xué)改革實踐研究 摘要：探索版畫教學(xué)改革是高校提升版畫教學(xué)水平的內(nèi)在需求，也是順利實現(xiàn)版畫人才培養(yǎng)目標(biāo)的必由之路。在現(xiàn)實中，高?？赏ㄟ^多種方式來推動版畫教學(xué)改革，全面提升版畫教學(xué)質(zhì)量。具體來說，改革方式包括：革新教學(xué)理念，彰顯高校特色；堅持理論與實踐相結(jié)合...
文化藝術(shù)傳承視角下高校壁畫教學(xué)研究 摘要：壁畫作為一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在文化藝術(shù)傳承中有著舉足輕重的地位。壁畫教學(xué)作為美術(shù)教育的一部分，在高校美術(shù)專業(yè)教育中有著不可或缺的意義。從文化藝術(shù)傳承的視角出發(fā)，探討高校壁畫教學(xué)如何發(fā)揮其應(yīng)有的作用，使學(xué)生真正理解壁畫的特點和美學(xué)...

關(guān)于工筆人物寫生的方法與認(rèn)識 摘要：寫生是學(xué)習(xí)國畫的必要手段，我們需要對寫生有正確且深入的認(rèn)識，以此為創(chuàng)作做準(zhǔn)備。因此，深入探究中國畫中的寫生、工筆人物畫寫生的實踐過程、中國人物畫的造型特點，并在此基礎(chǔ)上展開實踐，以深入了解白描人物寫生的要點，掌握相應(yīng)的寫生方法，同時...
多元媒介環(huán)境對美術(shù)創(chuàng)作的影響 摘要：隨著我國信息技術(shù)發(fā)展的速度不斷加快，美術(shù)作品的傳播及創(chuàng)作形式變得更加多樣化。將多元媒介技術(shù)應(yīng)用于美術(shù)創(chuàng)作過程中，對于美術(shù)創(chuàng)作的觀念及形態(tài)創(chuàng)新產(chǎn)生著積極的影響，同時對于提升藝術(shù)作品的內(nèi)涵具有重要意義。因此，在進行美術(shù)創(chuàng)作時應(yīng)重視將多元...
文化情境中的美術(shù)作品鑒賞對策探討 摘要：文化情境中的美術(shù)鑒賞能幫助學(xué)生更好地欣賞作品，還能指導(dǎo)學(xué)生深入理解作品中的社會人文與科學(xué)特征。從文化情境這一核心概念切入分析，簡要闡述了基于文化情境的美術(shù)作品鑒賞及其重要性，指出現(xiàn)階段美術(shù)作品鑒賞活動尚存的問題，并重點剖析文化情境中...
從造物精神到器象變通 摘要：作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)形式的延續(xù)和創(chuàng)新，當(dāng)代漆畫中的意象語言既具有傳承古老文化的造物精神，又有現(xiàn)代審美的變通和創(chuàng)新。以湖北國際漆藝三年展的部分作品為例，通過對作品材料、構(gòu)圖、色彩等方面的分析，探討了當(dāng)代漆畫創(chuàng)作中的意象語言的來源、特點和演...

里耶秦簡與天長西漢簡的章法探析 摘要：簡牘在紙張未面世以前作為一種重要的書寫工具，主要盛行于秦漢之際，其記錄了文字樣式從古至今的演變過程，在歷史上具有舉足輕重的地位。以里耶秦簡與天長西漢簡為例，分別論述二者在章法布局上的異同。里耶秦簡中章法布局自由錯落并具有渾然天成的意...
蘇軾書法作品中的“書卷氣”研究 摘要：文學(xué)修養(yǎng)對書法創(chuàng)作十分重要，其與傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)中的“書卷氣”異名同質(zhì)，是書法創(chuàng)作的基礎(chǔ)。宋人的書法崇尚“意”，優(yōu)秀的書法作品自帶一種獨特的氣息，非筆墨技法所能模仿，非臨摹描繪所能觸及，卻能以獨特的“意”統(tǒng)攝全局，震懾人心。宋代文人中，...
金農(nóng)隸書的創(chuàng)新之處和影響探析 摘要：清代中期為碑帖雙峰并峙的階段，金農(nóng)則是碑派早期的踐行者與開拓者，以其隸書成就最高。金農(nóng)隸書的創(chuàng)新顯著體現(xiàn)于他50歲之后書寫的漆書，這種以側(cè)鋒橫掃而出的厚重橫畫和瘦勁狹長的豎畫形成了鮮明對比，也形成了他隸書書寫中最具特色的書法特征。當(dāng)...
趙之謙作篆“讓頭舒足”現(xiàn)象研究 摘要：吳讓之為趙之謙印譜作序時，提出了趙之謙印文處理“讓頭舒足為多事”的觀點。鑒于“印從書出”之論，從“讓頭舒足”一詞入手，爬梳其相應(yīng)概念、歷史，認(rèn)為吳氏此評系承襲了其師包世臣的書學(xué)理論，并以“讓頭舒足”現(xiàn)象最明顯的趙之謙篆書為對象進行研...

李美玲作品 作者簡介：李美玲，碩士，安陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：國畫。...
陳成亮作品 作者簡介：陳成亮，碩士，安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教師，安徽省美協(xié)漫藝委副主任、秘書長。研究方向：動漫設(shè)計、創(chuàng)意設(shè)計、漫畫。...
劉建輝作品 作者簡介：劉建輝，碩士，廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院/漓江畫派學(xué)院專任教師。研究方向：中國畫。...
劉江寧作品 作者簡介：劉江寧，豫章師范學(xué)院講師。研究方向：美術(shù)教育。...
汪瀚之作品 作者簡介：汪瀚之，碩士，廣東培正學(xué)院繪畫系講師。研究方向：中國畫藝術(shù)研究（含書法）。...
賈佳作品 作者簡介：賈佳，碩士，河北美術(shù)學(xué)院助教。研究方向：中國古典花鳥畫。...
彭光耀作品 作者簡介：彭光耀，吉林師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)。...
隋瀅作品 作者簡介：隋瀅，吉林師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)。...
李雙雙、高悅作品 作者簡介：李雙雙，山西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國畫。高悅，山西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫。...
孫宵凡、牛茜作品 作者簡介：孫宵凡，天津師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國畫研究與創(chuàng)作。牛茜，天津師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國畫研究與創(chuàng)作。...
王櫟棋、張文欣、吳春雨、田潔怡作品 作者簡介：王櫟棋，渤海大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)生。研究方向：當(dāng)代水墨。張文欣，渤海大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)生。研究方向：當(dāng)代水墨。吳春雨，渤海大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)生。研究方向：當(dāng)代水墨。田潔怡，渤海大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)生。研究方向：當(dāng)代水墨。指導(dǎo)老師：趙同家，博...
肖依雪、李康林、陳改、舒蒙作品 作者簡介：肖依雪，四川美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國畫（山水）。李康林，四川美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國畫（山水）。陳改，四川美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國畫（山水）。舒蒙，四川美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國畫（山...
朱沛淇、黃文雅、張劭婧、柳江瑩作品 作者簡介：朱沛淇，寧波大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)-中國書畫。黃文雅，寧波大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)-中國書畫。張劭婧，寧波大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)-中國書畫。柳江瑩，寧波大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)-中國書畫。...
李一柯、張溪、李晨、丁路珊作品 作者簡介：李一柯，寧波大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)-中國書畫。張溪，寧波大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)-中國書畫。李晨，寧波大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)-綜合材料繪畫。丁路珊，寧波大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)-綜合材料繪畫。...
吳文婕、董欣宇作品 作者簡介：吳文婕，山西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫。董欣宇，山西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國畫（山水）。...
張愚作品 作者簡介：張愚，滁州市書畫院四級美術(shù)師。研究方向：美術(shù)。...
張雷作品 作者簡介：張雷，碩士，東莞市技師學(xué)院油畫工作室負責(zé)人，中國壁畫學(xué)會會員。研究方向：美術(shù)教學(xué)與創(chuàng)作研究。...
黃梅君作品 作者簡介：黃梅君，碩士，湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院教師。研究方向：美術(shù)（油畫）。...
邰吉南作品 作者簡介：邰吉南，碩士，吉林師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院助教。研究方向：美術(shù)教學(xué)。...
申易杭作品 作者簡介：申易杭，廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作與實踐。...
謝一帆作品 作者簡介：謝一帆，湖北美術(shù)學(xué)院繪畫學(xué)院油畫系碩士研究生。研究方向：油畫藝術(shù)。...
潘俊霄、葉小慧作品 作者簡介：潘俊霄，重慶師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：民間美術(shù)。葉小慧，重慶師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：繪畫藝術(shù)研究。...
盧相君作品 作者簡介：盧相君，惠州學(xué)院教師，廣東省書法協(xié)會會員，中華詩詞學(xué)會會員，全球漢詩總會會員，惠州詩詞楹聯(lián)學(xué)會會員。研究方向：中國傳統(tǒng)書畫鑒藏。...
劉浩宇作品 作者簡介：劉浩宇，寧波大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)-美術(shù)教育。...