南方文壇

2025年03期

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《南方文壇》創(chuàng)刊于1987年，是由廣西文聯(lián)主管和主辦的一家面向國內(nèi)外公開發(fā)行的文論雙月刊。1996年改版以來，日漸形成了... 展開

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雙月刊

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文學(xué)小說

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“人有人的用處” 2025年元旦跨年夜，意大利電子音樂人Anyma在拉斯維加斯MSG Sphere奏響沉浸式賽博歌劇。巨大的仿生機(jī)器人在燃爆的煙火中，俯視環(huán)形天幕下興奮尖叫的人群，仿若奧林匹斯山上誕生的新神，隨著機(jī)械音律重重?fù)羲槿巳号c機(jī)器的透明屏障，科技和資...

論中國兒童文學(xué)史研究的維度與難度 一般認(rèn)為，文學(xué)史、文學(xué)理論、文學(xué)批評構(gòu)成文學(xué)研究的三大板塊，但也有論者把文學(xué)史直接納入文學(xué)理論之中，如美國的勒內(nèi)·韋勒克與奧斯汀·沃倫在《文學(xué)理論》一書中，就將“文學(xué)史”作為專章列入。撰著文學(xué)史是文學(xué)研究中最為困難的，難...
“兒童本位”論的歷史真義及其理論資源 中國兒童文學(xué)史呈現(xiàn)著觀念在先、創(chuàng)作在后這一特殊歷史面貌。在發(fā)生期的觀念中，影響最為深遠(yuǎn)同時又具有中國主體性的兒童文學(xué)觀念就是“兒童本位”論。中國兒童文學(xué)的“兒童本位”論的出現(xiàn)，在中國文學(xué)史乃至思想史上不是一件小事，而是一件大事，有如一個新生...
回歸兒童文學(xué)的藝術(shù)常識 一、什么是常識，以及為什么要回歸常識近年的閱讀常常令我感到，兒童文學(xué)寫作在看似繁榮、蓬勃的狀態(tài)中，其實存在著許多藝術(shù)上的問題和隱憂。其中，當(dāng)代兒童文學(xué)藝術(shù)常識的缺失現(xiàn)象十分普遍，且由來已久，它是長期以來兒童文學(xué)創(chuàng)作面臨的重大陷阱和藝術(shù)難題...
中國現(xiàn)代兒童文學(xué)“兒童本位觀”辨正 中國現(xiàn)代以降，生理學(xué)、心理學(xué)、教育學(xué)、人類學(xué)、社會學(xué)、法學(xué)等界定兒童的年齡標(biāo)準(zhǔn)皆各不相同。本文采用1989年11月20日聯(lián)合國大會通過的《兒童權(quán)利公約》對兒童的界說：“兒童系指18歲以下的任何人，除非對其適用之法律規(guī)定的成年年齡低于18歲。...
重審中國現(xiàn)代兒童文學(xué)論爭與常識博弈 中國“現(xiàn)代”觀念意義上的兒童文學(xué)萌芽于晚清、確立于“五四”，兒童觀念經(jīng)歷了從清末民初時期作為國家之基的“民”之啟蒙的政治認(rèn)同，到“五四”時期作為兒童獨立意義上的“人”之啟蒙的本體認(rèn)同，這與當(dāng)時社會的啟蒙思想沿革緊密相關(guān)①?！拔逅摹毙挛幕\動...
啟示與規(guī)約：新世紀(jì)成人文學(xué)名家的兒童文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)象論 新世紀(jì)的第二個十年以來，成人文學(xué)名家集體“跨界”寫作兒童文學(xué)，已經(jīng)成為潮流和現(xiàn)象，也是新世紀(jì)以來的一種文學(xué)事實與景觀。時至今日，有必要對這些作家作品的創(chuàng)作發(fā)生、時代語境、敘事特質(zhì)和文學(xué)價值加以考察與研究。茅盾文學(xué)獎獲得者、作家張煒從201...

敞開的《圍城》：媒介技術(shù)與數(shù)字時代的大眾讀者評論 隨著新媒體和傳播技術(shù)的普及，數(shù)字化大眾文學(xué)生活的崛起已經(jīng)是一個顯見的事實①，大眾讀者評論也逐漸形成了文學(xué)評價的另一重標(biāo)尺。文學(xué)史中讀者的合法性自然毋庸置疑，如何接受和認(rèn)識“讀者的文學(xué)史”②、建立大眾文學(xué)生活的研究框架才構(gòu)成具體的問題意識。而...
在理性與情感之間 姜肖是個頗具性靈又理性縝密的青年學(xué)者，她讀書的時候，我就半真半假地建議她應(yīng)該再去攻讀一個哲學(xué)博士。這個學(xué)生無事之時文雅隨和，一旦處理起事務(wù)來又果敢利落，令人刮目相看。這種性格可能與她出身東北，又在江南讀書有關(guān)，這樣一副天然做派，倒是跟她理性...
理論的想象力還有可能嗎？ 有時候，我會產(chǎn)生某種錯覺：姜肖是從理論的黃金時代來到我們這個“后理論時代”的穿越者。對于理論的黃金時代，許多人記憶猶新。那時，理論猶如明日高懸，散發(fā)著奪目且灼熱的光澤，它刺穿文本，批評常識，解釋人生。那個時代的人，對于理論抱有無限信任與激...

生生美學(xué)的第二個十年進(jìn)程 筆者在2002年提出“生生美學(xué)”的時候，最初的動機(jī)是借鑒中國傳統(tǒng)生生哲學(xué)資源來建構(gòu)當(dāng)代生態(tài)美學(xué)，并沒有清醒地意識到它與中華美學(xué)精神的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。此后十多年當(dāng)中，生生美學(xué)幾乎沒有引起學(xué)術(shù)界的任何關(guān)注①。2013年以來，筆者繼續(xù)沿著自己的學(xué)術(shù)思路...
晚明與晚清自然審美意識的代際嬗變 引言華夏文明源遠(yuǎn)流長，素以“天人合一”為精神圭臬，自然審美傳統(tǒng)自《詩經(jīng)》“比興”發(fā)端，經(jīng)魏晉玄學(xué)“澄懷觀道”的浸潤、唐宋“意境”理論的涵養(yǎng)，漸趨完備，終至成熟之境。明清時期，社會格局發(fā)生劇烈變動，思想領(lǐng)域亦迎來重大轉(zhuǎn)型，文人游記作為承載自...

關(guān)于現(xiàn)代小說的“世界地圖” 時間：2024年6月17日地點：北京師范大學(xué)文學(xué)院5049會議室人員：邱華棟、白惠元、姜肖、李嘉華、張?zhí)煊?、譚復(fù)、史玥琦、馬曉康、陳小手、張鵬禹、程舒穎、曹譯主持：張莉張莉（北京師范大學(xué)文學(xué)院教授）：各位朋友晚上好，今天我們非常榮幸...
“世界文學(xué)”與“中國故事” 一、中國在世界中邱田：2024年您的《現(xiàn)代小說佳作100部》《空城紀(jì)》先后出版，雖然兩部作品性質(zhì)不同，一部是名著評析，一部是長篇小說，但二者給人一種異曲同工之感，即重視中國與世界的聯(lián)系，前者是中國視角中的百年世界文學(xué)，后者則是全球視野內(nèi)的...
裝配文學(xué)城市，再造紙間歷史 歷史的風(fēng)沙總在當(dāng)下現(xiàn)身，這是《空城紀(jì)》面世的意義之一。“新生代”作家一度成為邱華棟身上難以抹去的標(biāo)簽，與這一標(biāo)簽相對的是其所熟稔的市民生活書寫、外省人進(jìn)城情節(jié)、對北京都市生活的存在性探索。但是“寫小說，應(yīng)該具有創(chuàng)造性而不應(yīng)服膺于定論”①。并...
汪曾祺《星期天》“本事”略考 一、從高宗靖到趙宗浚 1983年7月25日汪曾祺在家中完成短篇小說《星期天》，難掩激動的心情，結(jié)尾日期之后另起一行寫道：“北京酷暑揮汗作?！被蛟S他自己也覺得如有神助吧，如庖丁解牛之后，“提刀而立，為之四顧，為之躊躇滿志”。這篇小說發(fā)表于《...
戰(zhàn)時“邊城”與生態(tài)“異托邦”的文學(xué)構(gòu)筑 抗戰(zhàn)大后方城市昆明是諸多1940年代內(nèi)遷文人心靈的棲息之所，也是西南聯(lián)大學(xué)子汪曾祺曾泊居七年而后頻頻回望的“第二故鄉(xiāng)”。無論是在1940年代還是1980年代以來，汪曾祺都未停止過對昆明的書寫①，毫無疑問，作為文學(xué)起錨地的昆明在汪曾祺的文學(xué)長...

走出憔悴憂傷的遺民情感自設(shè) 王國維自沉事件發(fā)生在1927年6月2日。6月1日是國學(xué)研究院的畢業(yè)敘別會，敘別會上，梁啟超發(fā)表了“吾院茍繼續(xù)努力，必成國學(xué)重鎮(zhèn)無疑”的致辭。王國維參加了在清華工字廳舉辦的敘別會，并與畢業(yè)班同學(xué)老師一同午餐，雍容淡雅之態(tài)無異于平常。飯后去陳寅...
曾樸、曾虛白父子文學(xué)創(chuàng)作傳承演變規(guī)律及其動因探究 曾樸是晚清小說第一人，以《孽?；ā仿劽谑馈Ｔ摪鬃鳛槠溟L子，被曾樸寄托了傳承衣缽的厚望。曾樸讓曾虛白從《庸報》辭職，借助于自身的名望、人脈、資源，父子二人于1927年創(chuàng)辦《真美善》刊物，兩人對于文學(xué)有著明確的主張與偏好，受法國文學(xué)影響頗深...
理想的日?；?/a> 抗戰(zhàn)時期，顛沛流離中的巴金在重慶和成都用毛筆給住在昆明的沈從文寫了幾封信，歷經(jīng)歲月摧殘，我們還能看到其中的三封不能不說是一種幸運。巴金在名篇《懷念從文》里曾引用過其中一封中的一段話：最近我意外地找到一九四四年十二月十四日寫給從文的信，里面...

南方百家

“凡人史詩”與70后的歷史突圍

70后作家魏微，一直有著強(qiáng)烈現(xiàn)實關(guān)懷立場。大多數(shù)70后作家都受過先鋒文學(xué)影響，魏微則一方面有著較強(qiáng)的代際印記；另一方面，又堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作面向。有的批評家將她放在“底層寫作”群體歸類考量。長篇小說《煙霞里》是魏微精心打磨多年的作品，也集中反...

從人物形象看范遷《十面埋伏》的“純粹理性批判”

一、“純粹理性批判” “純粹理性批判”即對“純粹理性”的“批判”。康德的觀點是，純粹理性教導(dǎo)人們?nèi)祟愔R是以經(jīng)驗為基礎(chǔ)的，“批判”即對此現(xiàn)象加以考察、考量（而非單純字面意義上的批判）。在他所處的年代，歐洲哲學(xué)思想主要有兩種重要理論，即經(jīng)驗主...

體驗經(jīng)濟(jì)視角下的劇本殺熱研究

劇本殺是以娛樂劇本為載體、情節(jié)推理為內(nèi)容、玩家體驗為核心的新型文娛活動。21世紀(jì)以來，隨著劇本推理類綜藝節(jié)目的熱播及影響，劇本殺搶占了唱K、蹦迪、桌游等傳統(tǒng)娛樂活動大量市場份額，一躍成為“Z世代”年輕人的娛樂新寵。2022年4月，文化和旅游...

《登春臺》：格非隱于“春”的寫作詩學(xué)

一、春，推也① 在《說文解字》中，對春的釋義是推，《春秋元命苞》中講：“春者，神明推移，精華結(jié)紐?！雹诖鹤鳛橐粋€動詞，指的是生長、催生、生發(fā)的力量與狀態(tài)。格非在《登春臺》中寫了4個人的成長經(jīng)歷。這四個人的生長在前期看似毫無關(guān)聯(lián)，但卻像被某種...

論錢鍾書學(xué)術(shù)思想的文學(xué)本體論與民族主體性 1970年代末，文學(xué)上的“新時期”開啟之后，現(xiàn)代文學(xué)研究界首先做的是文學(xué)上的“撥亂反正”工作，開始對大批在極左思潮猖獗時被錯誤批判受到不公正對待的現(xiàn)代作家及其作品展開正面的研究與評價，即在文學(xué)上為這些作家作品“落實政策”“平反昭雪”。而隨著...
“江南”的重塑與新構(gòu) 自20世紀(jì)90年代以來，在全球化的沖擊下，當(dāng)代文學(xué)中的地域性問題變得極為復(fù)雜。一方面，全球化帶來的文化“去疆域化”讓文學(xué)中的地域色彩逐漸淡化；另一方面，全球化也激發(fā)起一種“地方性的社會抗拒”①，一些創(chuàng)作者重新挖掘地方元素，以抵抗全球化的沖擊...
永不消逝的生命光束 《回家：在韓中國人民志愿軍烈士遺骸歸國紀(jì)實》（以下簡稱《回家》）于2023年12月在遼寧人民出版社出版，這是一部意義非凡的紀(jì)實作品。作者李舫歷時3年，遍訪退役軍人事務(wù)部、外交部、抗美援朝烈士陵園等多個部門，走訪健在志愿軍老兵及多位烈士親屬，...
走向“人文批評”：中國當(dāng)代文學(xué)批評制度的嬗變 在中國當(dāng)代文學(xué)批評史上，有關(guān)柳青《創(chuàng)業(yè)史》的批評因參與者眾、持續(xù)時間長以及縱貫“十七年”到“新時期”甚至1990年代等各極具歷史特征的“轉(zhuǎn)折時代”，而彰顯出重要的研究價值。對于柳青《創(chuàng)業(yè)史》批評史的考辨，主要表現(xiàn)為批評史料初刊本的搜集和整理...
現(xiàn)代性的律動：1920年代中國鄉(xiāng)土小說“聲景”與文化表征 一段時期以來，“聲景”理論及其相關(guān)研究成為國內(nèi)外學(xué)界的研究熱點。作為一種發(fā)端于現(xiàn)代性批判的前沿性理論，“聲景”對于我們開展立足于現(xiàn)代性反思的相關(guān)學(xué)術(shù)研究具有重要的方法論意義。1920年代，中國鄉(xiāng)土小說作家們筆下書寫了一系列具有典型性的聲景觀...

脫口秀、異質(zhì)性審美與再媒介化 2024年，中國電影再遇寒冬，總體票房表現(xiàn)不佳，很多被寄予厚望的電影都未能實現(xiàn)自己的票房預(yù)期。但都市喜劇《好東西》卻異軍突起，不但在豆瓣上獲得了9.1的高分，而且在票房上也取得了相當(dāng)可觀的成績。截至12月6日，上映15天的《好東西》已經(jīng)斬獲...
沈銓在日本的影響力：從藝術(shù)傳播到文化認(rèn)同的多維度探究 一、沈銓及其繪畫藝術(shù) 沈銓的繪畫風(fēng)格融合了中國傳統(tǒng)繪畫和西洋繪畫技法，形成了獨特的寫實主義風(fēng)格。他的繪畫繼承了五代兩宋的院體畫傳統(tǒng)，運用勾勒填彩的技法，追求工寫結(jié)合的筆墨表現(xiàn)，他擅長運用色彩對比來營造畫面生機(jī)與意趣，能夠精準(zhǔn)捕捉物象的神態(tài)，...
《回響》：從小說到電視劇的敘事差異 由著名作家東西長篇小說《回響》改編的同名電視劇在迷霧劇場播出后，引發(fā)了廣泛的討論和關(guān)注，再次將文學(xué)作品與影視作品之間的關(guān)系緊密勾連起來。事實上，小說與電視劇分屬不同的藝術(shù)領(lǐng)域，各有其適宜的傳播媒介和遵循的藝術(shù)規(guī)律。電視劇對小說的改編，本質(zhì)上...