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摘要：“詩電影”一詞始終充滿歧義，目前學(xué)界對于“詩電影”并沒有一個(gè)權(quán)威的概念界定。在論及“詩電影”時(shí)，表露在形式上的詩性特征是最常見的切入點(diǎn)，普遍認(rèn)為電影的詩意來自于影片中抽象的隱喻、非線性的詩性結(jié)構(gòu)、唯美的影像畫面以及鏡頭語言等方面。本文將借由吉爾·德勒茲電影專著中的“感知—影像”概念，以及帕索里尼對于電影中“自由間接話語”運(yùn)用的思考，重新審視“詩電影”在本體論上的詩意所在。（剩余5556字）
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基于吉爾·德勒茲之“感知—影像”概念對“詩電影”的重新思考
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