當代美術家

2025年01期

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《當代美術家》（雙月刊）創(chuàng)刊于1984年，由四川美術學院主辦，是一本具有前沿性、權威性、學術性的綜合期刊。旨在反映美術思... 展開

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卷首語 《當代美術家》在探索與變革中走過了2024年，也在努力與堅守中，走過了40年的歷程。40年來，《當代美術家》融入中國當代美術的發(fā)展進程，關注當代美術的新景象、新問題、新特點、新趨勢，為展示中國美術創(chuàng)作與研究成果，建構中國當代美術的批評話語體...

藝術學理論的新探討與新認識 摘要當前，在中國哲學社會科學自主知識體系建設的進程中，藝術學學科以其跨界特性與交叉融合而受到廣泛關注，呈現(xiàn)出包容開放與互聯(lián)共建的格局，推動了豐富的學術實踐與學理探討，為中國藝術學的學術、學科、話語“三大體系”的發(fā)展奠定了堅實的基礎。從實...
構建中國現(xiàn)代藝術學“三大體系”的多維思考 摘要在當下中國藝術學的學術、學科與話語“三大體系”構建與演進歷程中，基礎研究領域依舊保持著較為穩(wěn)健且深入的發(fā)展態(tài)勢?；仡欉^去近20年的研究，一批高質(zhì)量的學術研究方法、理論與體系相繼出現(xiàn)，為中國藝術的發(fā)展注入了新的活力。這一趨勢與21世紀...

抗戰(zhàn)藝術史研究 2025年將迎來中國人民抗日戰(zhàn)爭和世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年?？箲?zhàn)時期的藝術在中國現(xiàn)代藝術史上占有重要地位，這個時期的藝術功能觀、價值觀、創(chuàng)作觀和審美觀既是“五四”以來新美術運動的邏輯歸結，也深刻影響了抗戰(zhàn)后中國美術的發(fā)展。本刊向學界征集...
匱乏和創(chuàng)造：抗戰(zhàn)時期八路軍設計活動的特征研究 摘要為了更好地發(fā)展八路軍、支持抗日，解放區(qū)尤其是陜甘寧邊區(qū)開展了轟轟烈烈的大生產(chǎn)運動。八路軍是真正的人民子弟兵，很多軍人干部都擁有豐富的生產(chǎn)制造經(jīng)驗，因此他們能夠很快地實現(xiàn)從戰(zhàn)斗到生產(chǎn)的身份轉型，并在設計和生產(chǎn)工作中發(fā)揮重要的作用。在當...
起點：野夫在1935年全國木刻聯(lián)合展覽會 摘要以往研究多著眼于野夫在抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后的行跡與功績，但其在更早的1935年全國木刻聯(lián)合展覽會及之前的藝術探索卻未得到深入討論。從藝術傳播的角度來看，藝術家成名的因素往往較為復雜，其成名的后續(xù)影響也應被聯(lián)系起來剖析。本文通過這次具有里程...
由器物到博物：“全民抗戰(zhàn)”背景中的早期博物館實踐 摘要本文以中國早期博物館的實踐活動為研究對象，以比較調(diào)查法與個案研究法作為最主要的研究方法，考察博物館學理化演繹、體系化建構和區(qū)域化拓展的過程。關注早期由沿海、西北、西南向國立博物館演變的歷程，從收藏理念、組織制度、文化傳播和研究成果等...
滕固美術史學中的多重民族－國家敘事 摘要近現(xiàn)代中國的民族—國家敘事，既是政治浪潮，又是文化浪潮。滕固是現(xiàn)代美術史學科的奠基人之一，他從美術史分期、風格學轉化、士大夫畫發(fā)展三個層面，敘述民族—國家的文化發(fā)展史。他是從美術史理論層面，探尋民族—國家敘事的先驅者。首先，本文通...

細讀：重識西方美術史 在既有的藝術史研究中不乏圍繞某件作品展開的論述，然而，大多研究還是圍繞藝術流派、藝術家展開的，尤其在漢語學界，即便是基于某件作品的討論，也多側重實證，鮮見關于其哲學或思想根基的深度挖掘和闡釋，更少在藝術作品與歷史、哲學之間建立貫通性解釋的案...
觸覺之美：安格爾的古典世界 摘要安格爾是一位恰逢現(xiàn)代美術革命前夜的新古典主義畫家，因應時代變化，在與同時代的德拉克洛瓦的競爭中，創(chuàng)造和發(fā)展了一種蘊含浪漫主義內(nèi)質(zhì)的新古典主義繪畫。他崇尚線條，注重嚴謹?shù)臉媹D，以古典浮雕的觀念抑制深度空間表達，突出平面性，創(chuàng)造出一種獨...
馬奈的哲人 摘要 1865年，馬奈在馬德里的普拉多美術館看到委拉斯開茲名作《伊索》和《邁尼普斯》，大為震撼。受這對“哲人”啟發(fā)，馬奈愈加堅定了自己的藝術抱負——將藝術的歷史傳統(tǒng)與當代生活緊密結合。回到巴黎，馬奈一鼓作氣畫成“三哲”，加上之前的一幅《飲...
杜尚的《泉》：“現(xiàn)成品”的崛起 摘要杜尚的“現(xiàn)成品”是20世紀藝術史上的決定性事件，《泉》是他最為著名的“現(xiàn)成品”?！艾F(xiàn)成品”《泉》不只是“物”及思想，還包括它的發(fā)生史，影響與啟示，以及杜尚本人。《泉》的影響力無所不在，并與杜尚的其他現(xiàn)成品一道挑戰(zhàn)了我們過去視為當然的...
精確主義藝術中的美國身份及其建構策略，1920—1950 摘要精確主義是成長、發(fā)展于兩次世界大戰(zhàn)期間的美國本土現(xiàn)代藝術運動，其流行時段與美國的政治與經(jīng)濟話語權在全球的擴張過程幾乎重合，在視覺語言的表達與意義系統(tǒng)的建構層面，與美國身份的塑造之間存在廣泛與內(nèi)在的相關性，體現(xiàn)出鮮明的國家與時代特色。...

抽象藝術具身化：孟祿丁審美心智的認知延展與具身轉向 摘要自20世紀80年代以來，孟祿丁在中國藝術界多以“純化語言”和抽象藝術“離身美學”的代言人形象出場。事實上，孟祿丁抽象藝術的話語方式是“具身的”（embodied）而非“離身的”（disembodied）。從當代認知美學角度看，孟祿丁...
為中國抽象藝術“生產(chǎn)出回憶和希望” 摘要作為中國當代抽象藝術最有代表性的藝術家之一，孟祿丁的藝術之路一直行走在抽象藝術的“語言純化”與東方文化的“身份認同”二者的巨大張力之中。所有跡象表明，孟祿丁呈現(xiàn)了抽象藝術在身份認同和文化記憶上從“逃離”到“回歸”、再到“重構”的三部...

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