文藝研究

2024年12期

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《文藝研究》是文化和旅游部主管、中國藝術(shù)研究院主辦的大型綜合性文藝?yán)碚撛驴?979年5月創(chuàng)刊，最初由人民文學(xué)出版社出版... 展開

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月刊

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學(xué)術(shù)

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深化唐代文學(xué)研究學(xué)術(shù)體系建設(shè)，促進(jìn)新時(shí)代中華經(jīng)典傳承 唐代文學(xué)具有重要的經(jīng)典價(jià)值，大量作品是影響深遠(yuǎn)的中華經(jīng)典。黨的十八大以來，黨和國家高度重視中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展。中華經(jīng)典是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的核心代表，唐代文學(xué)研究要積極加強(qiáng)經(jīng)典研究，深入認(rèn)識(shí)唐代文學(xué)的經(jīng)典價(jià)值，推動(dòng)其實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)...
聲音之道：況周頤讀詞論與詞學(xué)傳習(xí) 讀詞以學(xué)詞的“有聲”實(shí)踐，貫穿詞體發(fā)展史。20世紀(jì)初況周頤著《蕙風(fēng)詞話》，分列條目闡發(fā)讀詞原理，系統(tǒng)建構(gòu)讀詞方法論。況周頤的方法論自覺，源于對(duì)晚清以來詞學(xué)傳習(xí)問題的觀察：隨著詞體聲律學(xué)的“學(xué)究化”，學(xué)詞者過分追求讀詞協(xié)律的精確性，為補(bǔ)救時(shí)弊...
打造經(jīng)典的方式：傷痕文學(xué)與1978年全國優(yōu)秀短篇小說評(píng)選 1978年全國優(yōu)秀短篇小說評(píng)選通過肯定傷痕文學(xué)“批判‘四人幫’，開啟新時(shí)期”的敘事模式，反映出主流意識(shí)形態(tài)的政治導(dǎo)向和話語規(guī)范。這次全國優(yōu)秀短篇小說評(píng)選采用“專家與群眾相結(jié)合”的評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制，是文藝界“群眾路線”的創(chuàng)新和深化。評(píng)獎(jiǎng)過程中的“評(píng)選...
當(dāng)代中國科幻小說的技術(shù)想象及詩學(xué)精神轉(zhuǎn)型 以競速技術(shù)現(xiàn)代性為主導(dǎo)價(jià)值邏輯的20世紀(jì)中國科幻小說，在用超速、超力和超量等超級(jí)技術(shù)、技術(shù)物想象，營構(gòu)出具有崇高美學(xué)精神的技術(shù)烏托邦的同時(shí)，也將人與技術(shù)的關(guān)系理解為相互對(duì)抗。近些年，一些青年科幻小說家嘗試從中國技道哲學(xué)傳統(tǒng)、“十七年”兒童科...
制造《刺虎》與經(jīng)典終結(jié) 清代傳奇《鐵冠圖》中的《刺虎》折子戲，因梅蘭芳1930年赴美演出臨時(shí)加演大獲成功而成為昆曲經(jīng)典，又在“戲改”時(shí)期的歷史頓挫中被藝人自覺禁演。其間，《刺虎》經(jīng)歷了戲曲、詩歌、子弟書、小說、話劇等多種文體的文本互動(dòng)，以及昆曲、京劇、高腔、漢調(diào)等...
賦魅、求真、奇觀：從《閻瑞生》演出史重審“新聞戲”的生成 1920年，洋行買辦閻瑞生謀害名妓王蓮英的案件轟動(dòng)滬上，衍生出多種體裁的俗說文本，其中以戲劇界的改編最為活躍。其演繹一方面以求真紀(jì)實(shí)為導(dǎo)向，通過實(shí)地采風(fēng)的形式竭力描摹案情細(xì)節(jié)，甚至以讓案件相關(guān)人士登臺(tái)的方式來還原現(xiàn)場，突破了戲劇的邊界；另一...
鄧石如的游幕經(jīng)歷及其藝術(shù)史意義 清代藝術(shù)家鄧石如于乾隆五十七年迄五十八年任畢沅武昌幕府的賓客，受限于學(xué)術(shù)修養(yǎng)與工作能力，他只得在書法篆刻與詩歌唱和方面用力，淪為邊緣性的“文藝花瓶”。但這段經(jīng)歷使他同畢沅及幕中學(xué)者有了實(shí)質(zhì)性交往，并為此后的創(chuàng)作、鬻藝提供了不可替代的文化資本...
“學(xué)者之書”與“書家之書” 清代考據(jù)學(xué)的繁興賦予了深研文字勘正的學(xué)者在書寫漢字上的正統(tǒng)地位。作為晚清遐邇聞名的樸學(xué)家，俞樾的墨跡在時(shí)人眼中“寶若拱璧”，然而學(xué)術(shù)聲望所引致的筆墨應(yīng)酬卻令他不堪其累。他自言“不工書法”，平日不僅無暇賞評(píng)臨習(xí)法書名帖，亦因拮據(jù)的經(jīng)濟(jì)狀況，鮮...
抽象與共鳴：米歇爾·亨利對(duì)康定斯基的現(xiàn)象學(xué)闡釋 20世紀(jì)80年代，米歇爾·亨利對(duì)康定斯基的藝術(shù)主張產(chǎn)生強(qiáng)烈興趣。這一興趣有其內(nèi)在邏輯?？刀ㄋ够ㄟ^“抽象”概念揭示了對(duì)象的感性性質(zhì)與精神內(nèi)在之間的必然關(guān)聯(lián)，客觀上為亨利的現(xiàn)象學(xué)提供了一套刻畫生命感發(fā)性的系統(tǒng)語法。不僅如此，借助康定...
圖像的“使用價(jià)值” 巴塔耶作品中備受關(guān)注的一個(gè)細(xì)節(jié)，是他對(duì)一張關(guān)于凌遲處死的“中國受刑者”照片的解讀。鞏濤等史學(xué)家對(duì)這張歷史照片進(jìn)行史料分析，批判巴塔耶思想中的東方主義色彩和對(duì)中國史實(shí)的文化挪用，但這種攻擊并未真正深入巴塔耶的理論。巴塔耶對(duì)這張照片的論述呼應(yīng)了...

書寫淪陷時(shí)期中國電影的“灰色”歷史與“跨國”境遇 旅日學(xué)者晏妮的著作《中日電影關(guān)系史：1920—1945》是淪陷時(shí)期中國電影研究的一項(xiàng)重要成果。作者通過對(duì)中、日文史料的細(xì)致分析，將抗戰(zhàn)時(shí)期的中國淪陷區(qū)電影置于中日電影交涉的跨國史框架中予以批判性思考，并深察入微地揭示出這段特殊歷史時(shí)期中日電...
《文藝研究》2024年總目錄 專稿習(xí)近平文化思想中的文藝觀…………… 馮?。?·5）習(xí)近平文藝觀中的美學(xué)問題——中國式現(xiàn)代化與中國式美學(xué)的發(fā)展之路……………………………… 丁國旗（6·5）遲日江山麗春風(fēng)花草香——習(xí)近平關(guān)于文藝工作重要論述引領(lǐng)新...