美與時(shí)代·中

2022年08期

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《美與時(shí)代》下半月刊出版八年來(lái)在廣大讀者、作者朋友的支持下，它已經(jīng)走進(jìn)各院校、各文藝專業(yè)、各藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，成為全國(guó)美學(xué)、... 展開

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藝心之形——讀牛樂(lè)“魏晉風(fēng)度”系列作品 牛樂(lè)，美術(shù)學(xué)博士，文藝學(xué)博士后，西北民族大學(xué)教授，博士研究生導(dǎo)師，博士后合作導(dǎo)師。國(guó)家民委領(lǐng)軍人才，甘肅省領(lǐng)軍人才。全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者，國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目首席專家。甘肅省民間文藝家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)藝術(shù)人類學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)理事。主要從事...

相互生成的人、美術(shù)、文化 摘要：美術(shù)史是文化史的一個(gè)組成部分，因此應(yīng)當(dāng)以更為宏觀的文化史為背景，從研究對(duì)象、研究范疇、研究方法等方面對(duì)中國(guó)美術(shù)史進(jìn)行分析與拓展。特別是藝術(shù)文化學(xué)的介入，使美術(shù)史不再局限于書畫研究和文獻(xiàn)解讀，而是連接藝術(shù)與美術(shù)之間的紐帶。因此，立足于...
《山外山：晚明繪畫（1570—1644）》對(duì)研究中國(guó)藝術(shù)史的重要性 摘要：高居翰所著的《山外山：晚明繪畫（1570—1644）》一書中以明代繪畫為范疇，針對(duì)各個(gè)畫派及畫家，進(jìn)行了廣泛而詳盡的敘述，使晚明時(shí)期繪畫的發(fā)展情況與不同流派間各異的風(fēng)格一一展現(xiàn)在讀者面前，使讀者對(duì)一直以來(lái)被世人忽視的中國(guó)明朝晚期繪畫...
探析主題性繪畫的審美價(jià)值與精神引導(dǎo) 摘要：主題性繪畫是以表現(xiàn)主旋律為主的繪畫，多以重大歷史事件、英雄光輝事跡、人民大眾生活等為題材，旨在弘揚(yáng)主流價(jià)值觀、愛國(guó)主義情懷，彰顯人性光輝。主題性繪畫的形式表現(xiàn)與技法特征受時(shí)代背景與藝術(shù)特色的影響，形成了獨(dú)特的審美價(jià)值，而審美價(jià)值又進(jìn)...
主題性美術(shù)創(chuàng)作的重要意義 摘要：近年來(lái)，中國(guó)美術(shù)事業(yè)百花齊放，百家爭(zhēng)鳴，56個(gè)民族在約960萬(wàn)平方千米的疆域上創(chuàng)造了大量精品力作，主題性美術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出繁榮景象。主題性是一個(gè)世界性的概念，對(duì)于不同的國(guó)家和民族而言，有著不同的內(nèi)涵和表現(xiàn)形式。具體來(lái)講，我國(guó)主題性美術(shù)創(chuàng)...
宋代繪畫雅俗差異下以素雅為主的風(fēng)格研究 摘要：宋朝作為唐之后的又一個(gè)大一統(tǒng)王朝，文化發(fā)展呈現(xiàn)繁榮景象。繪畫方面，宋朝在吸收前代藝術(shù)精華的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出多元化的傾向。文人畫在宋代逐步走向成熟，呈現(xiàn)素雅的面貌特征。宮廷院體畫的技法也呈現(xiàn)出新的特點(diǎn)，并且伴隨著商業(yè)的發(fā)展，地方性的畫派...
萱草繪畫意象圖式與審美路徑探析 摘要：以中國(guó)的母親花萱草為主題，從繪畫意象的概念切入，結(jié)合萱草主題繪畫介入圖像，品析、聚焦萱草繪畫的系列意象圖式及繪畫意象的闡釋與審美路徑，使讀者在走近視覺(jué)藝術(shù)的同時(shí)讀懂萱草繪畫豐富的意象內(nèi)涵，以達(dá)觀象體道、感悟博大精深的中華傳統(tǒng)意象文化...
探析當(dāng)代中國(guó)寫意人物畫的意象表現(xiàn) 摘要：意象理論在中國(guó)起源很早，其屬于藝術(shù)理論的核心范疇，是客觀物象通過(guò)主體的意識(shí)及情感活動(dòng)進(jìn)行表達(dá)的一種形式，意和象是相輔相成的關(guān)系。從當(dāng)代中國(guó)寫意人物畫的意象表現(xiàn)出發(fā)，對(duì)三位寫意人物畫家的成就進(jìn)行簡(jiǎn)要的闡述與分析，提出了當(dāng)代中國(guó)寫意人物...
現(xiàn)當(dāng)代抽象水墨作品中的潛意識(shí)表達(dá) 摘要：抽象派繪畫可以傳達(dá)創(chuàng)作者細(xì)膩、深刻，但又無(wú)法言說(shuō)清楚的情感。抽象水墨畫家以畫筆為工具，呈現(xiàn)的是內(nèi)心深處的圖景，是一個(gè)更加隱微的情感世界，他們摒棄了造型，摒棄了具體的情境，但作品蘊(yùn)含著非常豐富的情感。因此，分析潛意識(shí)與藝術(shù)創(chuàng)作，探討現(xiàn)...
經(jīng)營(yíng)位置 摘要：縱觀中國(guó)畫歷史，構(gòu)圖是極其重要的部分，具有獨(dú)特的意蘊(yùn)和特色，構(gòu)圖也叫“經(jīng)營(yíng)位置”或“布局”，同時(shí)也是中國(guó)畫藝術(shù)特有的表現(xiàn)語(yǔ)言，是繪畫者在創(chuàng)作過(guò)程中，有意設(shè)計(jì)布局出來(lái)的空間。歷朝歷代名家的畫作中，每幅作品構(gòu)圖都有其自身的獨(dú)特性。合理的...
繪畫的筆觸和肌理研究 摘要：在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，人們?cè)絹?lái)越關(guān)注繪畫的筆觸和肌理，也更加注重對(duì)繪畫藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)直觀。這是傳統(tǒng)平面媒體所無(wú)法表達(dá)的新領(lǐng)域，是架上繪畫特性之所在。通過(guò)筆觸和肌理，人們可以感受到作者所要展現(xiàn)給人們的世界。關(guān)鍵詞：筆觸;肌理;繪畫...
工筆花鳥畫中線條的運(yùn)用分析 摘要：中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫的發(fā)展可以追溯至兩千多年前，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了工筆畫技法的萌芽?；B是工筆畫門類中最為核心的題材之一，蘊(yùn)藏著深厚的歷史底蘊(yùn)與文化內(nèi)涵。在工筆花鳥畫中，線條是不可或缺的組成部分。它既是繪畫藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)，同時(shí)也是畫面布...
基于綜合材料的油畫創(chuàng)作探索 摘要：作為一種獨(dú)具特色的藝術(shù)形式，油畫藝術(shù)具有自身獨(dú)特的魅力。隨著新材料、新技法、新工具的不斷涌現(xiàn)，油畫藝術(shù)也獲得了良好發(fā)展。綜合材料是一種新興的繪畫語(yǔ)言，具有情感性、時(shí)代性、多樣性的特點(diǎn)，其對(duì)油畫創(chuàng)作具有重要影響。從綜合材料在油畫創(chuàng)作中...
寫實(shí)油畫的色彩造型語(yǔ)言研究 摘要：寫實(shí)油畫作為西方油畫的重要組成部分，自文藝復(fù)興形成以來(lái)，形成了古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義等各個(gè)流派，時(shí)至今日，仍經(jīng)久不衰。今天的油畫體系，以及對(duì)寫實(shí)油畫的研究，也到了一個(gè)新的高度?！澳７伦匀?、真實(shí)再現(xiàn)”是寫實(shí)油畫的重要觀...
當(dāng)代水彩畫的平面化語(yǔ)言應(yīng)用 摘要：隨著西方現(xiàn)代主義、抽象主義的相繼興起，相對(duì)單一的水彩畫表現(xiàn)方式已經(jīng)無(wú)法滿足現(xiàn)代水彩畫創(chuàng)作者的需求。創(chuàng)作者們也開始進(jìn)行改變和創(chuàng)新，使當(dāng)今水彩畫的表現(xiàn)形式日趨多樣化，并逐漸向著多元化的方向發(fā)展。在這種情況下，很多水彩畫創(chuàng)作者都創(chuàng)作出了優(yōu)...
中國(guó)當(dāng)代水彩畫材料表現(xiàn)語(yǔ)言的靈活性 摘要：西方水彩畫傳入我國(guó)，最早可以追溯至1715年意大利畫家郎世寧來(lái)華，上海土山灣畫館的成立也促進(jìn)了水彩畫在中國(guó)的傳播。在中國(guó)幾千年深厚歷史文化的熏陶下，水彩畫極富中國(guó)化、民族化等特征。在現(xiàn)代藝術(shù)日新月異的發(fā)展中，基于傳統(tǒng)繪畫手法及新型材...

自然秩序在傳統(tǒng)繪畫理論形態(tài)中的初步建構(gòu) 摘要：魏晉南北朝是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫發(fā)展過(guò)程中深刻的變革時(shí)期，在這一時(shí)期，玄學(xué)士子開始參與繪畫理論的討論和創(chuàng)作。同時(shí)，繪畫從之前“天—地—人”墓葬文化屬性的亡靈升天秩序向“天—地—人”自然秩序發(fā)生轉(zhuǎn)變，畫者開始關(guān)注大自然本身的視覺(jué)真實(shí)和主體愉悅...
北宋山水“理”性審美下的求“真”精神 摘要：在宋代理學(xué)體系趨于成熟完整的背景下，其對(duì)山水審美影響尤為大。理學(xué)的核心是“格物致知”，是對(duì)事物發(fā)展本質(zhì)的深度探索，是人對(duì)事物、自然的認(rèn)知方式，而山水畫與自然相契相參，所以山水與自然的關(guān)系得益于理學(xué)，是將“理”性思維與“理”性審美融入...
文人畫圖像中“隱喻的空間”觀念建構(gòu) 摘要：在文人畫中，對(duì)于“隱喻性空間”一詞，大部分研究者都是將其拆分成隱喻與空間單獨(dú)研究的，并未從藝術(shù)家或者具體的繪畫作品出發(fā)，以“隱喻的空間”角度去尋求其獨(dú)特的內(nèi)涵。事實(shí)上，大部分繪畫作品背后都帶有隱喻，并且以“隱喻的空間”的形式出現(xiàn)在畫...
《虢國(guó)夫人游春圖》的色彩研究 摘要：唐代是中國(guó)人物畫發(fā)展的巔峰時(shí)期，其中仕女畫以其艷麗的色彩和飽滿豐腴的人物造型獨(dú)具一格。《虢國(guó)夫人游春圖》作為其中的代表作之一，在色彩觀念體現(xiàn)、視覺(jué)呈現(xiàn)及色彩寓意等方面特色鮮明，是傳統(tǒng)色彩觀在特定文化語(yǔ)境下的一種再發(fā)展。并且隨著時(shí)代的...
《簪花仕女圖》的色彩美研究 摘要：唐朝是我國(guó)封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，各方面的發(fā)展都達(dá)到了新的高度。繪畫藝術(shù)成就也大大超過(guò)了往代，呈現(xiàn)出新的風(fēng)貌。人物畫在唐時(shí)開始漸漸脫離教化功能，而更多地開始描繪現(xiàn)實(shí)生活，繪畫的色彩語(yǔ)言顯示了鮮明的時(shí)代特征和裝飾趣味，可謂異彩紛呈。《簪花...
宋徽宗時(shí)期院體花鳥畫繪畫風(fēng)格探析 摘要：在五代時(shí)期，花鳥畫一度形成“黃家富貴，徐熙野逸”的兩種風(fēng)格。宋代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展帶動(dòng)了繪畫的發(fā)展，宋代花鳥畫成為中國(guó)古代繪畫的巔峰。北宋后期的宋徽宗趙佶自身在繪畫上便有著超高的天賦，被稱為藝術(shù)皇帝，他革故鼎新，在繼續(xù)推崇傳統(tǒng)工...
陳淳《花卉圖冊(cè)》藝術(shù)風(fēng)格探析 摘要：陳淳作為明代文人花鳥畫大寫意形態(tài)的標(biāo)志性人物，大致經(jīng)歷了三個(gè)階段藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變與升華，逐漸完善其寫“生”之逸趣?！痘ɑ軋D冊(cè)》立足于陳淳的個(gè)人感受，抒寫四時(shí)雜花之生命“真性”，是其在家學(xué)背景基礎(chǔ)之上，多年來(lái)人文素養(yǎng)積累下表現(xiàn)文人真性情...
石濤《游張公洞圖》研究 摘要：明清時(shí)期，表現(xiàn)洞穴這一題材的繪畫達(dá)到空前繁盛的狀態(tài)。在這些繪畫作品中，洞穴有時(shí)是一個(gè)切實(shí)的地址，有時(shí)是一個(gè)虛構(gòu)的象征性形象。以石濤的《游張公洞圖》為研究對(duì)象，進(jìn)一步解釋洞穴這一概念在石濤的繪畫體系中蘊(yùn)含的深層含義。關(guān)鍵詞：洞穴;《...
筆墨之道 摘要：筆墨不僅是中國(guó)畫的技法，也是中國(guó)畫的本體。結(jié)合黃賓虹的山水畫作品，闡述了筆墨的技與道，探討了黃賓虹山水畫的筆墨美學(xué)，提出了黃賓虹山水畫的筆墨語(yǔ)言的未來(lái)指向與可能，對(duì)黃賓虹的筆墨之道以及他的山水畫的美學(xué)理想，作了比較深入的分析與探索。...
袁武水墨人物畫中的寫意精神探究 摘要：探究袁武水墨人物畫中的寫意精神，有助于我們更好地了解當(dāng)代水墨人物畫中的內(nèi)在神韻，從而將自我精神與藝術(shù)家的精神相呼應(yīng)，找到藝術(shù)和人與自然的內(nèi)在共鳴。從分析水墨人物畫中的寫意精神相關(guān)概念入手，研究袁武的繪畫，進(jìn)而簡(jiǎn)要分析袁武水墨人物畫中...
棲居與超越 摘要：山水畫自古以來(lái)就是中國(guó)人心靈世界的理想家園，也是中國(guó)繪畫藝術(shù)具備獨(dú)特表現(xiàn)形式的內(nèi)在動(dòng)因。朱正發(fā)的山水畫傳承了中國(guó)山水畫的美學(xué)特質(zhì)，詩(shī)意的棲居，鄉(xiāng)愁的寄托，萬(wàn)趣融合與神思凝發(fā)，乃至其最為根本的家國(guó)情懷，都一并在他的山水畫中呈現(xiàn)了出來(lái)。...
北大荒美術(shù)之圖像學(xué)視角解讀 摘要：隨著北大荒的開發(fā)建設(shè)，北大荒美術(shù)也取得了前所未有的成就。這一特殊時(shí)期培養(yǎng)了眾多杰出的北大荒藝術(shù)家，并形成了具有獨(dú)特風(fēng)格的北大荒美術(shù)。北大荒美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格極具個(gè)性，畫面淳樸自然、渾厚凝重，傳達(dá)出北大荒人不畏艱難、以苦為榮的樂(lè)觀精神，以...

論倫勃朗油畫作品的美學(xué)價(jià)值 摘要：倫勃朗是歐洲17世紀(jì)最偉大的畫家之一，其作品以強(qiáng)烈的視覺(jué)表現(xiàn)力和極高的藝術(shù)價(jià)值聞名于世。倫勃朗的藝術(shù)創(chuàng)作思想源自意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家卡拉瓦喬，但倫勃朗在吸收卡拉瓦喬創(chuàng)作理念的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)風(fēng)格，以戲劇...
從圖像學(xué)的角度分析雷諾阿畫作《包廂》 摘要：雷諾阿是印象派畫家中特別的存在。和莫奈、凡·高等印象派畫家不同，他更加注重人物的描寫，并將印象派的色彩和古典主義的繪畫構(gòu)圖相結(jié)合，繪畫手法也更加謹(jǐn)慎、細(xì)膩，從而形成他自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。他畫筆下的人物充滿了溫暖和柔情，他努...
馬蒂斯的繪畫語(yǔ)言及其影響 摘要：馬蒂斯是野獸派當(dāng)之無(wú)愧的領(lǐng)軍人物。從馬蒂斯的繪畫風(fēng)格出發(fā)，對(duì)其繪畫語(yǔ)言的影響因素進(jìn)行探析，并分別從構(gòu)圖、線條、色彩、裝飾性等方面探索其繪畫語(yǔ)言的具體體現(xiàn)，以加深對(duì)馬蒂斯的認(rèn)知，并結(jié)合馬蒂斯繪畫語(yǔ)言對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的影響思考自我創(chuàng)作的繪畫語(yǔ)...
境域的構(gòu)成 摘要：關(guān)于具象表現(xiàn)，它不是一套固定的繪畫風(fēng)格模式，是面向事物本身的，探索事物現(xiàn)象即本質(zhì)的繪畫方法。在現(xiàn)象學(xué)中關(guān)于事物本身所進(jìn)行的一種無(wú)前提研究中，事物的本源被還原，在事物認(rèn)識(shí)和存在之間提供基礎(chǔ)。以具象表現(xiàn)分析為切入點(diǎn)，以分析賈科梅蒂繪畫中...
野獸派繪畫中色彩的形式美感探究 摘要：由于時(shí)代背景的不同，社會(huì)歷史環(huán)境與文化背景有所差異，出現(xiàn)了不同的審美情感，產(chǎn)生了不同的畫家流派。野獸派是20世紀(jì)初出現(xiàn)的畫派，野獸派畫家熱衷于運(yùn)用醇厚的色彩，往往直接使用從顏料管中擠出的顏色，以簡(jiǎn)單、豪放的筆觸渲染出濃烈的畫面效果。...
油畫作品《星月夜》的藝術(shù)特色研究 摘要：《星月夜》是荷蘭后印象派畫家凡·高于1889年在法國(guó)圣雷米的一家精神病院主動(dòng)接受治療期間所創(chuàng)作的一幅油畫，也是凡·高的代表作品之一。在這幅油畫里，凡·高以圣雷米村莊為原型，采用夸張的手法，生動(dòng)地描繪出村...

融媒體視域下高校美術(shù)學(xué)專業(yè)教學(xué)技能培養(yǎng)模式建構(gòu) 摘要：教學(xué)技能是高等學(xué)校美術(shù)學(xué)專業(yè)培養(yǎng)目標(biāo)中的重要內(nèi)容，是師范生將教學(xué)理論知識(shí)轉(zhuǎn)化為教學(xué)實(shí)踐能力的基礎(chǔ)，也是影響其未來(lái)職業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵。隨著融媒體時(shí)代的到來(lái)，融媒體技術(shù)在高等學(xué)校培養(yǎng)師范生教學(xué)技能、提高師范生教學(xué)水平中發(fā)揮著重要作用。從融媒...
基于核心素養(yǎng)的高校美術(shù)教學(xué)體系構(gòu)建研究 摘要：美術(shù)專業(yè)是眾多高校培養(yǎng)理論人才的重要專業(yè)，在當(dāng)代也是人文藝術(shù)學(xué)科建設(shè)的重點(diǎn)，主要培養(yǎng)藝術(shù)人才。但是目前，我國(guó)高校美術(shù)教學(xué)體系構(gòu)建尚處于起步研究階段，所以需要對(duì)課程內(nèi)容安排以及課程的實(shí)施等進(jìn)行不斷的完善，以達(dá)到更好的教學(xué)效果，尤其是現(xiàn)...
多元文化下豐富中國(guó)畫專業(yè)內(nèi)涵的建設(shè)路徑 摘要：中國(guó)地大物博，歷史文化悠久，每一種傳統(tǒng)文化都是中國(guó)勞動(dòng)人民的心血與創(chuàng)造性杰作，其蘊(yùn)含的民族精神和中華文化不可低估。其中，中國(guó)畫就是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的重要組成部分，其以獨(dú)特的形式反映了人們的生活方式，寓意深刻，耐人尋味，藝術(shù)價(jià)值永不過(guò)...
素描教學(xué)中學(xué)生審美能力的培養(yǎng)探究 摘要：在各個(gè)學(xué)段的美術(shù)教學(xué)中，素描課程都是繪畫課程教學(xué)的基礎(chǔ)，對(duì)學(xué)生研究造型的基本法則和審美能力的培養(yǎng)起著重要作用。結(jié)合美術(shù)教學(xué)現(xiàn)狀，分析如何在素描課程中培養(yǎng)學(xué)生的審美能力，希望對(duì)學(xué)生審美能力的提升有一定幫助。關(guān)鍵詞：美術(shù)教育;素描教學(xué)...
水彩畫教學(xué)在美術(shù)教育中的應(yīng)用探索 摘要：中國(guó)素質(zhì)教育的推廣，強(qiáng)調(diào)美術(shù)教育的重要性。在這種理念的影響下，學(xué)校也逐漸提高了對(duì)美術(shù)教育的重視程度。近年來(lái)，水彩畫的發(fā)展以及它所擁有的獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言對(duì)美術(shù)教育的發(fā)展起到了較好的推動(dòng)作用。將水彩畫教學(xué)在美術(shù)教育中的應(yīng)用作為主要探索目標(biāo)...

廣西靖西壯族農(nóng)民畫的圖像學(xué)闡釋 摘要：廣西靖西壯族農(nóng)民畫是一種展示當(dāng)?shù)孛袼琢?xí)慣及精神世界的重要形式，因此，從圖像學(xué)的角度對(duì)廣西靖西壯族農(nóng)民畫進(jìn)行剖析具有重要意義。首先，對(duì)靖西地區(qū)的基本情況及農(nóng)民畫的發(fā)展進(jìn)行概述，了解當(dāng)代廣西靖西壯族農(nóng)民畫的發(fā)展形勢(shì);其次，從圖像學(xué)角度描...
沙清泉版畫的藝術(shù)語(yǔ)言和現(xiàn)實(shí)意義探究 摘要：沙清泉作為我國(guó)20世紀(jì)新興木刻版畫運(yùn)動(dòng)的推進(jìn)者和實(shí)踐者，創(chuàng)作的版畫作品具有強(qiáng)大的力量和豐富的文化內(nèi)涵。從創(chuàng)作背景、藝術(shù)語(yǔ)言以及現(xiàn)實(shí)意義角度分析沙清泉版畫作品的藝術(shù)性和文化內(nèi)涵，對(duì)于推動(dòng)當(dāng)代版畫藝術(shù)發(fā)展具有重要作用。關(guān)鍵詞：沙清泉;...

漢代隸書的形成與影響探析 摘要：隸書源自中國(guó)歷史上第一個(gè)統(tǒng)一的封建王朝——秦朝，成熟于東漢，傳承至今已有2000多年的歷史。在當(dāng)今書法界，隸書仍頗受推崇和喜愛，究其原因，在于隸書書法風(fēng)格有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。隸書在篆書的基礎(chǔ)上刪繁就簡(jiǎn)、由長(zhǎng)變扁，形成扁方之勢(shì)，初步奠...
褚遂良書法美學(xué)思想研究 摘要：褚遂良是“唐初四大書家”之一，其書法作品博采眾長(zhǎng)，融合南北書風(fēng)，形成了剛?cè)岵?jì)的書法特色，引導(dǎo)了初唐文人墨客對(duì)于書法藝術(shù)的審美取向，影響了薛稷、顏真卿、柳公權(quán)等眾多書法家，被譽(yù)為“唐之廣大教化主”。從褚遂良書法的美學(xué)思想譜系出發(fā)，分...
董其昌與王鐸行草書立軸章法之迥異 摘要：董其昌與王鐸是明末的兩位巨匠，重視師法古人，他們終其一生不斷學(xué)習(xí)古人。二人在師古取法、學(xué)習(xí)方向等方面幾乎相同，學(xué)顏真卿、米芾，而創(chuàng)作上卻形成了截然不同的藝術(shù)風(fēng)格。董其昌書法的藝術(shù)特征，給人們印象最深的莫過(guò)于淡與秀，顯示出淡、秀、潤(rùn)、...

李娜作品——牛系列二 作者簡(jiǎn)介：李娜，碩士，銅仁學(xué)院副教授。研究方向：中國(guó)畫。...
常征作品 作者簡(jiǎn)介：常征，碩士，河南工程學(xué)院副教授。研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。...
史海亮作品 作者簡(jiǎn)介：史海亮，碩士，河南工程學(xué)院服裝學(xué)院副教授。研究方向：服裝表現(xiàn)、人物插畫。...
格根薩仁作品 作者簡(jiǎn)介：格根薩仁，博士，內(nèi)蒙古民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院教育學(xué)教師。研究方向：美術(shù)教育研究、少數(shù)民族藝術(shù)研究。...
龐實(shí)作品 龐實(shí)作品...
邵京京作品 作者簡(jiǎn)介：邵京京，江漢大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：當(dāng)代油畫創(chuàng)作與研究。顧蓓（指導(dǎo)老師），江漢大學(xué)美術(shù)學(xué)院三級(jí)教授、碩士研究生導(dǎo)師，受聘武漢理工大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院碩士生導(dǎo)師，武漢市政府專項(xiàng)津貼專家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)湖北省分會(huì)會(huì)員，武漢美術(shù)家協(xié)會(huì)...
穆華作品 作者簡(jiǎn)介：穆華，遵義師范學(xué)院講師。研究方向：課程與教育教學(xué)。...
袁學(xué)濤作品 作者簡(jiǎn)介：袁學(xué)濤，碩士，西藏職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教。研究方向：書法繪畫與工藝品設(shè)計(jì)?；痦?xiàng)目：本作品系2020年校級(jí)專項(xiàng)研究課題“新時(shí)代‘工匠精神’引領(lǐng)下高職院校旅游管理專業(yè)課程思政建設(shè)研究”（2020ZXKT-07）研究成果。...
王雪薇作品 作者簡(jiǎn)介：王雪薇，蘇州科技大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫理論與技法。...
丁寶悅、高悅、李雙雙、田琪作品 作者簡(jiǎn)介：丁寶悅，山西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫。高悅，山西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫。李雙雙，山西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫。田琪，山西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫。...
李佳美、謝玥、劉穎、張永平作品 作者簡(jiǎn)介：李佳美，信陽(yáng)師范學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫。謝玥，信陽(yáng)師范學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫。劉穎，信陽(yáng)師范學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫。張永平，信陽(yáng)師范學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫。...
王曉毅、涂佳麗、達(dá)明珠、李海霞作品 作者簡(jiǎn)介：王曉毅，西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：國(guó)畫。涂佳麗，西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。達(dá)明珠，西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。李海霞，西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。...
李夏童、崔晶作品 作者簡(jiǎn)介：李夏童，四川美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。崔晶，四川美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。...
龔科民、尹寧顥、王圣玲作品 作者簡(jiǎn)介：龔科民，四川美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫山水。尹寧顥，重慶師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。王圣玲，重慶師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。...
朱江龍、雷思瑜、魏曉珊、馬澤鏗作品 作者簡(jiǎn)介：朱江龍，西北師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：國(guó)畫。雷思瑜，西北師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫。魏曉珊，西北師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫。馬澤鏗，西北師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫。...
馮浚泓作品 作者簡(jiǎn)介：馮浚泓，曲阜師范大學(xué)書法學(xué)院碩士研究生。研究方向：書法創(chuàng)作與研究。...
李雅超作品 作者簡(jiǎn)介：李雅超，廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：環(huán)境設(shè)計(jì)及美術(shù)理論與創(chuàng)作。...