目錄

劇本園地

李方膺

時間 清雍正年間 地點 樂安縣境內(nèi) 人物 李方膺 樂安縣令，26歲，“揚州八怪”之一，又名李晴江 林疏影 青州知府的女兒，19歲 林文敬 青州知府，50歲 吳有才 樂安縣丞，42歲 阿龍 李方膺家仆，20歲 小英 林疏影的丫鬟，17歲 何三...

青春恰自來

白日不到處，青春恰自來。苔花如米小，也學牡丹開。 ——清 袁枚 時間 當代 地點 枝江市吉吉村 人物 木蘭 女，27歲，在上海從事園林設(shè)計師工作，回鄉(xiāng)開書店 羅傳男，28歲，在武漢從事教育培訓行業(yè)，事業(yè)有成的青年企業(yè)家，回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)。外號小燒哥...

懶漢開荒

時間 清晨 地點 山上 人物 賴小金 女，村長 賴九懶漢 扮“蜜蜂”和“香蕉樹”的舞蹈隊及眾孩子 畫外音：唱）山接山來天外天 鳥不拉屎九棺山。 村長設(shè)下寶藏計， 欺騙懶漢來開荒。 [幕啟：晨曦中，賴九高舉鋤頭，汗流浹背。 賴 九（唱）一心想...

鑒馬

時間 某一天晚上 地點 李科長家 人物 李科長 男，四十歲，教育局人事科科長 吳小梅 李科長愛人 小王 李科長同事 老張 李科長同事 孫局長 李科長上級領(lǐng)導 [幕啟：李科長正坐在沙發(fā)上看報紙，沙發(fā)前一茶幾，后面一屏風。 [吳小梅哼著流行小調(diào)...

藝術(shù)視界

大風挾海彤云壓 怒濤拍天山聳立

摘要：粵劇《南拳》是一部融合南拳武術(shù)與粵劇南派表演藝術(shù)雙“非遺”的現(xiàn)代題材大武戲，在20世紀30年代南拳英雄傳奇故事的有序鋪陳中，以大氣、寫意、穩(wěn)重、剛健的藝術(shù)表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)了中華民族愛國熱血、建立了雙“非遺”的融合與煥新，創(chuàng)造了南派粵劇表...

如何書寫自己？

摘要：“自己”是劇作家在創(chuàng)作中無法回避的人物形象，現(xiàn)代作家的作品中絕大多數(shù)都有自己的影子。如何在作品中塑造自我形象也是一個耐人尋味的問題。本文以奧尼爾、易卜生、田納西·威廉斯、斯特林堡幾位富有代表性的劇作家為例，研究他們在具體作品...

劇作評介

延伸歷史題材的藝術(shù)性

摘要：湘劇新編現(xiàn)代戲《夫人如見》將譚嗣同家事這一題材做以歷史材料與創(chuàng)作資源的取舍，不是宣講譚嗣同家事或者歌頌李閏的角度來挖掘地域文化資源，也不是要給慘烈的“國民先覺”譚嗣同的家事鑲一道金邊，而是把藝術(shù)性和感染力放在創(chuàng)作的首位，把構(gòu)建情境和人...

何為“癡情”，何為“負心

摘要：在小劇場滬劇《探情》的創(chuàng)作中，筆者回望了王魁負桂英故事的歷史流變，以現(xiàn)代思維重新解讀千年來的“癡情女子負心漢”模式，創(chuàng)作以王魁為主人公的新編戲，以小見大地剖析王魁的情感世界。不同于《焚香記》《情探》等作品，《探情》將傳統(tǒng)戲曲視角對王魁...

戲劇研究

歷史劇創(chuàng)作中“反歷史主義”的論爭意義及價值考述

摘要：歷史題材劇目是中國傳統(tǒng)戲劇的重要組成部分。共和國成立后，對歷史劇創(chuàng)作提出了新的要求，既不違背歷史真實，又要符合新時代的倫理道德觀念和價值取向，成為歷史劇創(chuàng)作的一條基本原則。在實際的文藝創(chuàng)作中，常常出現(xiàn)一些“反歷史主義”的錯誤傾向，其中...

從話劇到京?。骸督健肪劢沟讓尤宋锏那楦芯駬?/a>

摘要：京劇《江山》是由話劇《從湘江到遵義》中的彭大娘等人物進行改編。與話劇《從湘江到遵義》主要聚焦領(lǐng)導高層關(guān)于政治路線和軍事路線上的分歧不同，京劇《江山》則主要聚焦在這一路線分歧之下底層人物的情感抉擇。彭大娘及其子女與扁擔叔、山伢子等底層人...

“科技”“傳統(tǒng)”“特色”的整合與運用：評數(shù)字兒童劇《敦煌·雷神》

摘要：自提出發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力以來，文藝工作者亦在努力構(gòu)建一個全新的創(chuàng)作、生產(chǎn)模式與格局，多地兒童劇院團在科技變更、藝術(shù)創(chuàng)新及審美提升的多重因素驅(qū)動下開啟了科技創(chuàng)新資源的整合，江西兒童藝術(shù)劇院有限責任公司以兒童戲《敦煌·雷神》為契機，...

傳統(tǒng)文本的現(xiàn)代演繹

摘要：縱觀世界音樂劇發(fā)展史，不難發(fā)現(xiàn)，許多被奉為“教科書”級別的音樂劇都與經(jīng)典文學作品有著互動關(guān)系，改編經(jīng)典文學作品已成為音樂劇創(chuàng)作的重要手段。音樂劇《聶小倩與寧采臣》取材于蒲松齡創(chuàng)作的《聊齋志異·聶小倩》。在創(chuàng)作時劇作家創(chuàng)造性地...

瑤族 “度戒” 考察及其戲劇呈現(xiàn)

摘要：“度戒”是瑤族男子的成年禮，是集宗教、祭祀、歌舞、教育、戲劇諸元素于一體的儀式活動。自古至今，它在瑤族民間已流傳千年，現(xiàn)今仍是每個瑤族男子一生中所必須經(jīng)歷的重要禮儀。本文通過田野考察，對度戒的活動程序和內(nèi)容進行介紹，對其儀式過程中的戲...

開放的昆普國度（Crimpland）

摘要：馬丁·安德魯·昆普（MartinAndrewCrimp，1956—）是當代英國備受矚目的劇作家之一。他的戲劇不僅突破了傳統(tǒng)戲劇的形式結(jié)構(gòu)和審美體驗，而且對當代戲劇創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響。本文將從消解中心、戲仿經(jīng)典、自...

舞臺監(jiān)督與導演：戲劇演出成功的關(guān)鍵紐帶

摘要：舞臺監(jiān)督在戲劇演出中承擔著舞臺藝術(shù)部門總體組織管理工作，是導演藝術(shù)發(fā)揮的重要部分。其與導演緊密配合，管理統(tǒng)籌道具與演員，保障演出的完整性與舞臺的統(tǒng)一性，協(xié)調(diào)劇場內(nèi)各部門并執(zhí)行導演指令。舞臺監(jiān)督與導演各司其職又相輔相成，對戲劇演出成功至...

舞臺天地

戲曲花旦角色表現(xiàn)技法探析

摘要：花旦作為中國傳統(tǒng)戲曲中極具代表性的女性角色，通常以柔美、俏麗、活潑的形象示人，演繹著從嬌俏少女到風塵女子再到貴族小姐等各式各樣的女性形象。這些角色通過戲曲演員的演技與表現(xiàn)手法得以栩栩如生地展現(xiàn)給觀眾，成為戲曲藝術(shù)中一道獨特的風景線。本...

秦腔小旦唱腔藝術(shù)分析

摘要：秦腔小旦的表演藝術(shù)通過唱腔與表演的完美融合，展現(xiàn)了豐富的情感層次和獨特的舞臺表現(xiàn)力。唱腔的高亢清亮、柔美婉轉(zhuǎn)與形體動作、道具互動及舞臺空間利用緊密結(jié)合，使得小旦角色的情感表達更加立體化，賦予表演形式的多樣性和藝術(shù)感染力。本文將深入分析...

南劇中女性角色的塑造

摘要：《唐崖土司夫人》是以“覃田氏”為核心人物、以歷史題材為主的南劇，其形象錯落有致，既體現(xiàn)出覃田氏土家族女性特有的身份，又體現(xiàn)明代女性在社會政治領(lǐng)域所起到的作用。本文旨在對覃田氏在歷史文化背景下的角色特點及其對現(xiàn)代社會的啟示進行深入的剖析...

話劇《唱唱兒》的人物塑造與藝術(shù)特色分析

摘要：話劇《唱唱兒》由吉林省文學藝術(shù)界聯(lián)合會、吉林省文化和旅游廳、武漢傳媒學院出品，以東北二人轉(zhuǎn)藝人為視角，展現(xiàn)了三位典型二人轉(zhuǎn)藝人的故事，承載著他們對二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的執(zhí)著追求與生命價值的深刻探索。該劇在人物塑造、敘事形式和舞臺呈現(xiàn)等方面獨具特...

曹禺話劇中的意象性表達與研究

摘要：曹禺作為中國現(xiàn)代話劇的重要代表人物，以其獨特的藝術(shù)風格和深刻的主題思想影響了無數(shù)觀眾?！对啊纷鳛槠渲匾髌分唬ㄟ^豐富的意象性表達展現(xiàn)了農(nóng)民仇虎向地主豪紳復(fù)仇的悲劇故事，反映了受盡地主壓迫的農(nóng)民的掙扎與反抗。本文以文本細讀法為主要...

藝林漫話

莎士比亞悲劇的另一種形態(tài)

摘要：本文研究莎士比亞悲劇在中國話劇舞臺上的改編，以林兆華導演1990年版《哈姆雷特》為例，分析其在保持原作悲劇精神的前提下，如何通過“中國意識”重構(gòu)作品，并探討改編如何影響悲劇性的形成。文章指出，林兆華通過角色互換和情節(jié)拓展，賦予了《哈姆...

從白蛇故事談起：布萊希特理論如何塑造東方美學意境

摘要：布萊希特表演體系遵循“陌生化”原則、“間離”效果為主的理論在傳入中國后被本土戲劇家、導演藝術(shù)家學習借鑒，不僅為劇作編寫和演員表演提供了新思路，而且還對國內(nèi)影視作品在塑造東方美學意境上產(chǎn)生了新的化學反應(yīng)并形成別樣的藝術(shù)風格。本文以中國戲...

由舞臺劇改編為校園戲劇的藝術(shù)實踐研究

摘要：校園戲劇作為戲劇藝術(shù)與教育實踐深度結(jié)合的獨特藝術(shù)形式，在培養(yǎng)學生綜合素質(zhì)、提升學生藝術(shù)實踐能力和傳承經(jīng)典文化方面發(fā)揮著重要作用。目前，多部校園戲劇作品均由舞臺劇改編而來，改編舞臺劇是校園戲劇創(chuàng)作實踐過程中的關(guān)鍵一環(huán)?！栋研潘统鋈ァ纷鳛?..

多元視域下中國民族歌劇的音樂人物形象塑造

摘要：在多元視域下，中國民族歌劇的音樂人物形象塑造迎來全新的機遇與挑戰(zhàn)。創(chuàng)作者需融合民族音樂與現(xiàn)代技法，從多元文化中汲取養(yǎng)分。以傳統(tǒng)民歌、戲曲元素奠定民族底色，同時注重音樂與戲劇表演的融合，使旋律、節(jié)奏、唱段與人物性格、劇情發(fā)展緊密相連，從...

戲劇表演中潛臺詞對于人物塑造的作用

摘要：潛臺詞在戲劇表演中扮演著關(guān)鍵角色，不僅增加角色的內(nèi)在層次，還能推動情節(jié)發(fā)展、加深戲劇沖突，賦予人物獨特的情感深度。通過語調(diào)、肢體語言和臺詞處理，演員可將潛臺詞融入表演，創(chuàng)造真實而富有張力的角色形象。潛臺詞的運用增強了觀眾與角色的情感共...

劇人茶座

不該忘卻的京劇教育家

摘要：京劇教育家馮玉崑創(chuàng)辦了四維兒童戲劇學校，意在為京劇的傳承、傳播培養(yǎng)一代有技能、有文化的新型藝術(shù)人才。創(chuàng)辦之初便立下“禮儀廉恥，國之四維。四維不張，國乃滅亡”的辦校宗旨，而且還確定了“不嫖妓、不賭博、不吸毒、不準帶酒上臺、掛孫中山像、學...