電影評(píng)介

2023年21期

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本刊定位是學(xué)術(shù)類核心期刊，以平等、民主、自由的學(xué)術(shù)態(tài)度，為所有從事影視研究的朋友提供交流思想、展示才華的園地。為影視研究... 展開(kāi)

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半月刊

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從“活動(dòng)畫(huà)”到“動(dòng)畫(huà)” “理論觀點(diǎn)”與“理論概念”從語(yǔ)言學(xué)角度來(lái)看兩者均屬于理論語(yǔ)言學(xué)范疇。“理論語(yǔ)言學(xué)不是就事論事地回答應(yīng)用領(lǐng)域每一個(gè)具體問(wèn)題，而是為應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)提供理論基礎(chǔ)和指導(dǎo)原理，從總體上回答實(shí)踐中提出的理論問(wèn)題。”[1]動(dòng)畫(huà)是一門實(shí)踐性很強(qiáng)的學(xué)科，它的理論...
電影連環(huán)畫(huà)作為史料：重構(gòu)散佚影片《影迷傳》 中國(guó)的電影連環(huán)畫(huà)發(fā)端于民國(guó)時(shí)期，是一種跨媒介改編的電影衍生品，由于便宜可得，通俗易懂，有較大范圍的受眾基礎(chǔ)。具體來(lái)說(shuō)，電影連環(huán)畫(huà)指代的是“電影拍攝前后，以電影圖片為基礎(chǔ)，選編或繪編而成的連續(xù)敘事性圖畫(huà)，散見(jiàn)于電影說(shuō)明書(shū)、電影雜志、報(bào)紙、電影...
劇影雙生：孤島末期劇影《洪宣嬌》的考察 《洪宣嬌》是1941年費(fèi)穆執(zhí)導(dǎo)的舞臺(tái)劇，也是同年由費(fèi)穆執(zhí)導(dǎo)的同名電影，已有研究較少對(duì)其展開(kāi)詳細(xì)論述。學(xué)者邵迎建的《上?？箲?zhàn)時(shí)期的話劇》和徐珺的《中國(guó)旅行劇團(tuán)：現(xiàn)代職業(yè)話劇的拓荒者（1933-1947）》梳理了《洪宣嬌》演映的史實(shí)。[1]電影...

時(shí)中：翁萬(wàn)戈電影事業(yè)考據(jù) 翁萬(wàn)戈，本名翁興慶（1918年7月28日—2020年12月9日），是晚清重臣翁同龢嫡傳五世孫，翁氏家藏嫡傳人。翁萬(wàn)戈一生致力于以電影創(chuàng)作在海外傳播中國(guó)文化，被白謙慎稱為“中西文化交流史上的見(jiàn)證人”①。然而，翁萬(wàn)戈電影事業(yè)家的身份被掩于翁氏家...
生活的漸近線：德·西卡電影的新現(xiàn)實(shí)主義表達(dá) 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影是二戰(zhàn)后興起的一次具有社會(huì)進(jìn)步意義的電影運(yùn)動(dòng)，它的源起與戰(zhàn)后意大利社會(huì)現(xiàn)實(shí)密切相關(guān)。20世紀(jì)40年代，意大利歷經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)的摧殘，諸多具有進(jìn)步思想和正義信念的電影藝術(shù)家不顧來(lái)自當(dāng)局的壓力，披露了當(dāng)時(shí)意大利社會(huì)的混亂與不堪。作為...

從“夾縫求生”到“逆風(fēng)翻盤” 黨的二十大報(bào)告中提出：“繁榮發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)?！盵1]網(wǎng)絡(luò)電影作為文化產(chǎn)業(yè)重要組成部分，其發(fā)展業(yè)態(tài)直接影響著推進(jìn)文化自信與文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)。網(wǎng)絡(luò)電影不是“網(wǎng)絡(luò)＋電影”的簡(jiǎn)單交疊，它主要是“利用網(wǎng)絡(luò)為媒介和平臺(tái)，在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行播放的一種新興電...

流動(dòng)性與整體性：中國(guó)主旋律紀(jì)錄片傳播形態(tài)及傳播規(guī)律創(chuàng)新研究 加拿大傳播學(xué)學(xué)者麥克盧漢指出：“媒介是社會(huì)發(fā)展的基本動(dòng)力，也是區(qū)分不同社會(huì)形態(tài)的標(biāo)志，每一種新媒介的產(chǎn)生與應(yīng)用，宣告我們進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代?！盵1]媒介技術(shù)的進(jìn)步正在深刻影響著人類社會(huì)進(jìn)行的一切生產(chǎn)生活活動(dòng)。在技術(shù)革命的推動(dòng)下，人類傳播活動(dòng)...
《神奇動(dòng)物在哪里》與《哈利·波特》敘事倫理策略的平議與考察 作為“哈利·波特”IP重要衍生作品，《神奇動(dòng)物在哪里》以其細(xì)膩的魔法世界拓展和成功的角色形象刻畫(huà)，曾收獲良好的觀影反饋。哈利·波特電影系列的特點(diǎn)豐富多彩，包括它的魔法世界、以角色發(fā)展為主的敘事、豐富的主題和象征意義，以及...

OpenHarmony與泛動(dòng)畫(huà)元素的融合探究 一、OpenHarmony的發(fā)展現(xiàn)狀 OpenHarmony①是開(kāi)放原子開(kāi)源基金會(huì)多個(gè)孵化、運(yùn)營(yíng)的開(kāi)源項(xiàng)目之一，是面向全連接、全場(chǎng)景時(shí)代，基于開(kāi)源方式搭建的一個(gè)智能終端設(shè)備操作系統(tǒng)的框架和平臺(tái)，是面向全場(chǎng)景、全連接、全智能時(shí)代的智能物聯(lián)網(wǎng)操...
歷史題材動(dòng)畫(huà)電影的共情傳播與價(jià)值認(rèn)同研究 一、問(wèn)題的提出近年來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影不斷朝著多元化和創(chuàng)新性的方向發(fā)展，巧妙地融入現(xiàn)代審美與家國(guó)情懷，這不僅能促使觀眾更好地理解和體會(huì)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、經(jīng)典神話、民間故事等的魅力，還能在一定程度上激活觀眾共情。目前來(lái)看，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的生產(chǎn)規(guī)模...
樂(lè)觀盛唐：《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》中樂(lè)舞書(shū)寫的文化隱喻 國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》自2023年暑期上映以來(lái)引起學(xué)界的密切關(guān)注和探討，很大程度上得益于盛唐氣象的開(kāi)闊包容與燦爛輝煌都在影片中一覽無(wú)余。影片不僅牽動(dòng)著人們對(duì)盛唐文化的仰慕之情，而且堅(jiān)定著人們的文化自信與民族自豪感。我國(guó)自先秦時(shí)期就有詩(shī)樂(lè)...

影視劇中女性人物形象的表演細(xì)節(jié)創(chuàng)造與審美研究 前蘇聯(lián)電影導(dǎo)演普多夫金說(shuō)過(guò)：“無(wú)論在戲劇還是在電影中，演員工作的基礎(chǔ)，總是在于創(chuàng)造完整而生動(dòng)的形象?！盵1]表演創(chuàng)作的美感來(lái)自于創(chuàng)作者走進(jìn)生活，觸碰生活，感受自己和他人的情緒并記錄下來(lái)，形成獨(dú)特的生活積累，在舞臺(tái)上或鏡頭前再現(xiàn)生活。展現(xiàn)人物...
融媒體時(shí)代電視舞蹈節(jié)目的制作策略和傳播方式 一、融媒體時(shí)代電視舞蹈節(jié)目的特征在傳統(tǒng)媒體時(shí)代，舞蹈藝術(shù)與電視媒介保持著緊密的互動(dòng)，生成了數(shù)量豐富的電視舞蹈節(jié)目。一方面，電視舞蹈節(jié)目創(chuàng)新舞蹈藝術(shù)的表達(dá)手段與傳播方式，為大眾提供了欣賞舞蹈藝術(shù)的新視角；另一方面，由于媒介技術(shù)與制播創(chuàng)意的局...

新時(shí)代主旋律電影的家國(guó)情懷和思政教育價(jià)值 新時(shí)代主旋律電影依托家國(guó)情懷實(shí)現(xiàn)國(guó)內(nèi)廣泛的思想政治教育，引領(lǐng)電影工作者尋找新的主流意識(shí)形態(tài)宣傳之路。習(xí)近平總書(shū)記曾指出：“我們必須把創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀作品作為文藝工作的中心環(huán)節(jié)，努力創(chuàng)作生產(chǎn)更多傳播當(dāng)代中國(guó)價(jià)值觀念，體現(xiàn)中華文化精神、反映中國(guó)人審...
論日本動(dòng)畫(huà)教育家持永只仁的“跨地域性”及其意義 日本動(dòng)畫(huà)教育家持永只仁（1919-1999）（中文名為：方明）曾在二戰(zhàn)后移居中國(guó)，并成為新中國(guó)動(dòng)畫(huà)教育的主要?jiǎng)?chuàng)始人之一，為新中國(guó)第一部木偶片《皇帝夢(mèng)》和動(dòng)畫(huà)片《甕中捉鱉》做出了較大貢獻(xiàn)，后又指導(dǎo)了如《小貓釣魚(yú)》《謝謝小花貓》《小鐵柱》等膾炙...

從“本體”到“聯(lián)動(dòng)”：我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的融資路徑建構(gòu) 電影誕生一百余年以來(lái)，其身份始終游走于經(jīng)濟(jì)與文化、產(chǎn)業(yè)與美學(xué)、商業(yè)與藝術(shù)的二元關(guān)系之間，電影所具有的經(jīng)濟(jì)屬性決定其與金融必然建立起密切的關(guān)聯(lián)。從電影融資到變現(xiàn)的進(jìn)程中，始終伴隨著影片的傳播。在后疫情時(shí)代，電影需要重整旗鼓的當(dāng)務(wù)之急，依然是解...
以“食”為媒：行動(dòng)者網(wǎng)絡(luò)理論下城市形象建構(gòu)的邏輯與路徑 “城市形象”這一概念的提出可以追溯到美國(guó)城市學(xué)家凱文·林奇，他在1960年出版的《城市意象》一書(shū)中表明，任何一座城市都有一種公眾印象，它是許多個(gè)人印象的迭合；或者有一系列的公共印象，每個(gè)印象都是某些一定數(shù)量的市民所共同擁有的。[1...

人工智能焦慮、媒介革命與理論擴(kuò)容 2023年10月24日，由北京市委宣傳部、北京市廣播電視局主辦，首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會(huì)、北京大學(xué)影視戲劇研究中心承辦的2023中國(guó)·北京電視劇盛典系列活動(dòng)之“科技創(chuàng)新論壇”在北京中國(guó)大飯店舉行。本次論壇由教育部“長(zhǎng)江學(xué)者”、北...
新浪潮的遺產(chǎn)：電影語(yǔ)言的演進(jìn) 2023年9月，由南京藝術(shù)學(xué)院主辦，南京藝術(shù)學(xué)院電影電視學(xué)院、中國(guó)世界電影學(xué)會(huì)和日本北海道大學(xué)文學(xué)院（映像現(xiàn)代文化論）學(xué)術(shù)聯(lián)辦的第五屆南京電影論壇“新浪潮的遺產(chǎn)——電影語(yǔ)言的演進(jìn)”在南京舉行。法國(guó)《電影手冊(cè)》雜志前主編讓-米歇爾·...