電影評(píng)介

2025年03期

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本刊定位是學(xué)術(shù)類(lèi)核心期刊，以平等、民主、自由的學(xué)術(shù)態(tài)度，為所有從事影視研究的朋友提供交流思想、展示才華的園地。為影視研究... 展開(kāi)

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歷史影像空間中“城市意象”的塑造 【摘要】在中國(guó)電影史的早期階段，俄裔美國(guó)電影導(dǎo)演、商人本杰明·布洛斯基（Benjamin Brodsky）于20世紀(jì)初期在中國(guó)創(chuàng)辦電影公司，并制作多部電影。其中一部紀(jì)錄電影A Trip Through China（后文統(tǒng)一稱(chēng)《...
比較視野下德占時(shí)期青島的電影放映活動(dòng)考略 【摘要】 1897—1914年，青島被德國(guó)強(qiáng)行租占，德國(guó)人隨即將電影帶入青島以及周邊城市。電影作為殖民文化侵略的手段傳入哈爾濱和青島，二者呈現(xiàn)出相似的觀影群體，電影院作為一種彰顯殖民者預(yù)想的現(xiàn)代文明城市樣貌的文化娛樂(lè)設(shè)施而存在。但與哈爾濱...
早期南洋華語(yǔ)制片考述 【摘要】劉貝錦是南洋華語(yǔ)電影事業(yè)的拓荒者。1926年，他作為僑商歸國(guó)考察上海的教育、文化和電影事業(yè)，并逐漸萌生創(chuàng)作想法，返回新加坡創(chuàng)辦電影公司，拍攝南洋首部華語(yǔ)電影《新客》，書(shū)寫(xiě)南洋華僑的生存圖景?？箲?zhàn)爆發(fā)后，他加入“南洋華僑機(jī)工回國(guó)服...

從舞臺(tái)到電影：對(duì)話觀眾，自覺(jué)表達(dá)，捕捉日常的隱秘與詩(shī)意 【摘要】本次訪談回顧了殷若昕導(dǎo)演從舞臺(tái)到電影創(chuàng)作者的身份轉(zhuǎn)型歷程以及她在創(chuàng)作思維、藝術(shù)風(fēng)格等方面的改變與堅(jiān)守。舞臺(tái)劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)賦予她深厚的文學(xué)功底和戲劇張力的把控能力，作為一位兼具文學(xué)性和影像思維的作者型導(dǎo)演，她的作品始終以“人”為核心，...

《蛟龍行動(dòng)》：“臨場(chǎng)”敘事的新探索及其“沉浸-介入”美學(xué) 【摘要】本文采用聲景分析、文本分析與敘事分析的方法，從技術(shù)史視角將《蛟龍行動(dòng)》放置于以往新主流大片視聽(tīng)呈現(xiàn)、工業(yè)制作、敘事建構(gòu)的序列之中進(jìn)行分析，嘗試發(fā)現(xiàn)《蛟龍行動(dòng)》相對(duì)于以往新主流大片的獨(dú)特之處與工業(yè)制作上的可借鑒之處。本文發(fā)現(xiàn)，相對(duì)...
《小小的我》：疾病敘事的“白描－情緒”具身向探索與主體性表達(dá) 【摘要】本文運(yùn)用文本分析、對(duì)比研究及敘事學(xué)的相關(guān)方法與視角對(duì)《小小的我》如何探索疾病敘事的具身向創(chuàng)新進(jìn)行剖析。研究發(fā)現(xiàn)，相對(duì)于以往疾病隱喻式敘事或采用“情節(jié)－沖突”法來(lái)建構(gòu)疾病敘事、講述疾病故事的電影而言，《小小的我》采用一種“紀(jì)錄+情...

繼承與超越：阿莉切·羅爾瓦赫爾電影創(chuàng)作研究 【摘要】阿莉切·羅爾瓦赫爾是當(dāng)代歐洲最具代表性的作者導(dǎo)演之一，其作者性不僅體現(xiàn)于《圣體》《奇跡》《幸福的拉扎羅》《奇美拉》四部長(zhǎng)片中，亦體現(xiàn)在她的短片和跨媒介影像創(chuàng)作中。影史互文與傳統(tǒng)再現(xiàn)構(gòu)成羅爾瓦赫爾作品中鮮明的意大利性，同...
空間敘事學(xué)視域下電影與建筑協(xié)同敘事影像表達(dá) 【摘要】基于空間敘事學(xué)理論，依托電影與建筑兩種文本間的時(shí)空關(guān)聯(lián)性特征，聚焦丹尼斯·維倫紐瓦作品中，如何通過(guò)不同類(lèi)型的空間敘事和建筑形態(tài)的美學(xué)表達(dá)，以及導(dǎo)演有意識(shí)地積極推進(jìn)建筑特征融入電影空間敘事系統(tǒng)的方法論特征，著重于建筑空間...

人類(lèi)共同體視野下的多樣表述與藝術(shù)生命探究 【摘要】本文主要采用實(shí)證研究、文本分析、案例研究和跨學(xué)科研究法對(duì)2024年法國(guó)電影展映活動(dòng)進(jìn)行分析，通過(guò)對(duì)法國(guó)電影展映活動(dòng)中的影片內(nèi)容、影評(píng)、導(dǎo)演和制作人員的訪談，具體展映影片等文本進(jìn)行分析，深入探討藝術(shù)生命在全球化語(yǔ)境下對(duì)促進(jìn)人類(lèi)命運(yùn)...
《乘船而去》：“觸感影像”下的故鄉(xiāng)建構(gòu)與精神書(shū)寫(xiě) 【摘要】本文采用文本細(xì)讀法與比較分析法對(duì)電影《乘船而去》進(jìn)行研究，通過(guò)對(duì)影片中搖晃的木船、輕微眩暈的倒影等細(xì)節(jié)以及“船”這一富含象征意義的元素進(jìn)行分析，揭示出導(dǎo)演如何運(yùn)用觸覺(jué)影像與視覺(jué)感知相結(jié)合的手法完成電影中的主題與情感表達(dá)。在地域...

新時(shí)代以來(lái)中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影發(fā)展的新趨勢(shì)研究 【摘要】隨著中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影敘事的不斷發(fā)展，優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品不斷涌現(xiàn)，以《我不是藥神》《我和我的家鄉(xiāng)》《第二十條》等影片為代表，當(dāng)下中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影出現(xiàn)了一些新的趨勢(shì)，表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是，敘事視角方面以平民敘事為主，反映廣大人民群眾...
影像·視聽(tīng)·敘事：新主流電影的國(guó)家形象建構(gòu)論析（2019—2024年） 【摘要】國(guó)家形象是國(guó)家文化軟實(shí)力的重要表現(xiàn)，其建構(gòu)為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興起到了重要作用。近年來(lái)國(guó)產(chǎn)電影選取了特殊性、典型性、代表性的題材，使演繹形式推陳出新、內(nèi)容豐富多彩，建構(gòu)了立體、豐富的現(xiàn)代化國(guó)家形象。【關(guān)鍵詞】國(guó)家形象；新...

新質(zhì)生產(chǎn)力賦能“一帶一路”電影共同體美學(xué)的建構(gòu)與表達(dá) 【摘要】電影共同體美學(xué)既是中國(guó)精神、中國(guó)立場(chǎng)的生動(dòng)體現(xiàn)，也是助力我國(guó)電影藝術(shù)國(guó)際化傳播的關(guān)鍵力量。在文化交流、互鑒進(jìn)程中，通過(guò)發(fā)揮新質(zhì)生產(chǎn)力賦能電影內(nèi)容創(chuàng)作、文化傳播等優(yōu)勢(shì)，書(shū)寫(xiě)“人類(lèi)命運(yùn)共同體”，不僅使我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)獲得了新的技術(shù)支持...
“一帶一路”背景下中非影視文化交流的圖景新變與多維協(xié)同 【摘要】自1956年中國(guó)與埃及建交以來(lái)，影視藝術(shù)便成為搭建中非交流的視聽(tīng)橋梁，是中非人民相互溝通的重要窗口。在“一帶一路”倡議提出后，中非影視交流呈現(xiàn)出與以往截然不同的景象。電影、電視作品不再僅僅滿足于服務(wù)政治外宣，在新時(shí)代將成為講好...

從電影配樂(lè)看民族音樂(lè)的國(guó)際傳播 【摘要】本文從傳播學(xué)、音樂(lè)學(xué)、民俗學(xué)等多學(xué)科角度，對(duì)電影配樂(lè)設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)音樂(lè)文化融入的方法和途徑進(jìn)行深入、系統(tǒng)、全面的分析研究。民族音樂(lè)元素在電影配樂(lè)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，不僅可以使其成為電影創(chuàng)作整體藝術(shù)構(gòu)思中的有機(jī)組成部分，凸顯電影作品鮮明的...
電影攝影對(duì)影像節(jié)奏的構(gòu)建芻議 【摘要】節(jié)奏作為時(shí)間藝術(shù)的核心要素，通常被認(rèn)為源于音樂(lè)，并具有明確定義。然而，作為一種綜合性的時(shí)空藝術(shù)形式，電影的節(jié)奏構(gòu)成相較于音樂(lè)更為復(fù)雜多元，其定義呈現(xiàn)出多樣且含混的特點(diǎn)。本文旨在探討電影攝影元素對(duì)影像節(jié)奏構(gòu)建的作用，采用跨學(xué)科比...