電影評(píng)介

2025年04期

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本刊定位是學(xué)術(shù)類核心期刊，以平等、民主、自由的學(xué)術(shù)態(tài)度，為所有從事影視研究的朋友提供交流思想、展示才華的園地。為影視研究... 展開(kāi)

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半月刊

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形象嫁接與聲景搭建：20世紀(jì)30年代萬(wàn)氏兄弟動(dòng)畫創(chuàng)作的跨媒介實(shí)踐 【摘要】 20世紀(jì)30年代中期，萬(wàn)氏兄弟（萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾、萬(wàn)超塵、萬(wàn)滌寰）開(kāi)始了有聲動(dòng)畫的創(chuàng)作實(shí)踐。從漫畫圖像到動(dòng)畫影像，從無(wú)聲動(dòng)畫到有聲動(dòng)畫，萬(wàn)氏兄弟在嫁接外來(lái)動(dòng)畫經(jīng)驗(yàn)和電影聲音媒介技術(shù)更迭的基礎(chǔ)上實(shí)踐著“中國(guó)式活動(dòng)漫畫”的創(chuàng)作目標(biāo)。本...
“家中即可演映電影”：早期中國(guó)家庭電影的媒介考古 【摘要】作為一種家庭媒介，家庭電影指的是服務(wù)于家庭電影演映的一整套媒介系統(tǒng)，包含放映機(jī)、影戲機(jī)、銀幕、膠片等影像載體以及附于其上的媒介文化，它滿足了市民的消遣娛樂(lè)需求。家庭電影與市民在日常生活上的交織，勾勒了市民形成特定媒介經(jīng)驗(yàn)的物質(zhì)線...
中國(guó)電影史前期的媒介考古（1897-1920） 【摘要】本文從媒介考古學(xué)的物質(zhì)性視角切入，探討中國(guó)電影史前期（1897-1920）的傳播實(shí)踐。首先，分析香港與上海作為早期電影技術(shù)傳播核心區(qū)域，通過(guò)技術(shù)引入與文化適應(yīng)推動(dòng)電影媒介的本地化；其次，研究京津地區(qū)電影技術(shù)傳播的差異化路徑，揭示...
由“戲”入“影”：早期影戲觀影響下的中國(guó)電影化裝 【摘要】伴隨20世紀(jì)20年代西方電影技術(shù)的傳入，本土創(chuàng)作在借鑒戲劇隱喻表現(xiàn)手法過(guò)程中，逐漸顯露出造型意識(shí)滯后與視覺(jué)形態(tài)趨同的局限性。受此影響中國(guó)電影化裝美學(xué)的早期建構(gòu)呈現(xiàn)出顯著的調(diào)適性特征：京劇程式化表演范式與電影寫實(shí)美學(xué)的內(nèi)在張力、男...

《哪吒之魔童鬧?！罚?“神話－現(xiàn)代”敘事及其情緒動(dòng)力學(xué) 【摘要】本文以對(duì)比研究、文本分析、神話原型理論及“情緒-共情”觀點(diǎn)等方法或視角探討《哪吒之魔童鬧?！啡绾卧谥v好系列故事的同時(shí)引起大眾共鳴共情的原因，以期為未來(lái)神話改編類作品、系列生產(chǎn)類作品、情緒敘事類作品提供參考借鑒。研究發(fā)現(xiàn)，該片強(qiáng)調(diào)...
《射雕英雄傳》中的俠義精神新詮釋和構(gòu)建文化認(rèn)同的方式 【摘要】 2025年版電影《射雕英雄傳：俠之大者》重塑郭靖、華箏等人物形象，在強(qiáng)調(diào)數(shù)智新時(shí)代的語(yǔ)境下對(duì)俠義精神進(jìn)行了新詮釋，運(yùn)用兵法符號(hào)、哲學(xué)符號(hào)，實(shí)現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的跨文化傳播與認(rèn)同。此外，影片運(yùn)用古典詩(shī)意物象和繪畫留白手法構(gòu)建東方武...

調(diào)度與幻構(gòu)：當(dāng)代中國(guó)電影聲音景觀敘事策略研究 【摘要】隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的高速發(fā)展，講好中國(guó)故事，建構(gòu)中國(guó)敘事體系成為中國(guó)電影可持續(xù)高質(zhì)量發(fā)展的重要內(nèi)容。聲音作為電影重要的媒介表達(dá)方式，對(duì)劇情的敘事傳情能夠起到非常重要的作用。目前來(lái)看，當(dāng)代中國(guó)電影聲音景觀敘事的風(fēng)格、模式、形態(tài)等發(fā)展...
論電影聲音創(chuàng)作的碎片化概念和創(chuàng)作理念 【摘要】電影聲音是電影視聽(tīng)語(yǔ)言的基本要素之一，對(duì)電影的劇情推進(jìn)、人物塑造、情感傳達(dá)等都有著不可忽視的作用。電影聲音創(chuàng)作的發(fā)展不僅僅有賴于電影技術(shù)的創(chuàng)新，更依托于聲音創(chuàng)作理念和思路的革新。隨著電影技術(shù)水平提高，聲音藝術(shù)設(shè)計(jì)理念的創(chuàng)新與發(fā)展...

追尋與復(fù)歸：論當(dāng)代中國(guó)電影中隱逸情懷的表達(dá) 【摘要】本文采用電影文本分析法，通過(guò)深入剖析當(dāng)代中國(guó)電影中隱逸情懷的表達(dá)，旨在探討隱逸文化在當(dāng)代華語(yǔ)電影中的精神建構(gòu)、結(jié)構(gòu)與意境及精神復(fù)歸。首先，隱逸情懷的精神基礎(chǔ)包括“以退為進(jìn)”的儒家思想與“清凈無(wú)為”的道家思想；其次，在隱逸情懷的書...
改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影中革命領(lǐng)袖形象的審美意蘊(yùn) 【摘要】改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影以其獨(dú)特的生成背景和鮮明的國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)特點(diǎn)，結(jié)合社會(huì)發(fā)展和觀眾需求，在遵循電影藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律基礎(chǔ)上，以鏡頭語(yǔ)言將戰(zhàn)爭(zhēng)中歷史事實(shí)與詩(shī)意場(chǎng)景、歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)有機(jī)結(jié)合，成功塑造革命領(lǐng)袖形象，呈現(xiàn)革命領(lǐng)袖...
影史視域下新主流電影的審美特征與文化闡釋 【摘要】本文以歷史研究法與案例分析法為主要研究方法，對(duì)新主流電影的審美特征進(jìn)行梳理分析，進(jìn)而探尋其蘊(yùn)含的文化意蘊(yùn)，旨在探尋新主流電影與文化認(rèn)同、講好中國(guó)故事融合的范式。隨著時(shí)代變遷，中國(guó)電影從“主旋律”發(fā)展到“新主流”，是市場(chǎng)發(fā)展與觀眾...

2024年暑期檔動(dòng)畫電影的多元敘事、美學(xué)營(yíng)造與風(fēng)格建構(gòu) 【摘要】本文以2024年暑期檔動(dòng)畫電影為研究對(duì)象，采用文本分析法和文獻(xiàn)研究法，旨在探討該檔期動(dòng)畫電影的多元敘事、美學(xué)營(yíng)造與風(fēng)格建構(gòu)，試圖厘清2024年暑期檔動(dòng)畫電影在敘事、美學(xué)與風(fēng)格方面的創(chuàng)新與突破，中外動(dòng)畫電影在題材、創(chuàng)意、技術(shù)等方...
技術(shù)創(chuàng)新與藝術(shù)創(chuàng)作：AIGC賦能動(dòng)畫電影創(chuàng)作的機(jī)遇與挑戰(zhàn) 【摘要】隨著AIGC技術(shù)的迅速發(fā)展，其自動(dòng)生成內(nèi)容的能力受到了廣泛關(guān)注，并在娛樂(lè)及工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域得到深入應(yīng)用，尤其在動(dòng)畫電影創(chuàng)作中，AIGC技術(shù)的引入給創(chuàng)作流程帶來(lái)了顯著變革。AIGC憑借其數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)的內(nèi)容生成和跨模態(tài)融合特性，優(yōu)化了動(dòng)畫電...

技術(shù)邏輯與價(jià)值引領(lǐng)：“兩創(chuàng)”視域下AI微短劇與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的融合發(fā)展 【摘要】生成式人工智能（AIGC）的發(fā)展為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展帶來(lái)新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，而國(guó)內(nèi)AI微短劇作為AIGC相關(guān)技術(shù)與“微短劇”這一新興網(wǎng)絡(luò)文藝樣態(tài)相結(jié)合的產(chǎn)物，嘗試從技術(shù)與價(jià)值的角度共同探討與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融合...
互聯(lián)網(wǎng)微短劇業(yè)態(tài)新觀察：內(nèi)容特色、商業(yè)模式與主流入局 【摘要】本文通過(guò)案例分析、市場(chǎng)觀察及文獻(xiàn)研究等方法，對(duì)互聯(lián)網(wǎng)微短劇的內(nèi)容生產(chǎn)、傳播模式、商業(yè)模式及主流媒體入局的影響進(jìn)行深入剖析，旨在揭示互聯(lián)網(wǎng)微短劇的新業(yè)態(tài)特征，探討其商業(yè)模式的創(chuàng)新與轉(zhuǎn)型，以及主流媒體入局對(duì)微短劇行業(yè)發(fā)展的影響。研究...

數(shù)字技術(shù)時(shí)代的西方戲劇藝術(shù) 【摘要】隨著數(shù)字技術(shù)的普及和發(fā)展，技術(shù)不再囿于充當(dāng)戲劇舞臺(tái)場(chǎng)景搭建的輔助工具，而是與戲劇創(chuàng)作、表演和呈現(xiàn)過(guò)程緊密結(jié)合，誕生出獨(dú)屬數(shù)字技術(shù)時(shí)代的全新藝術(shù)形式。通過(guò)田野調(diào)查、案例分析和比較研究等跨學(xué)科研究方法，本研究揭示了數(shù)字技術(shù)如何革新當(dāng)...
新媒體賦能紅色文化電影主流價(jià)值觀傳播：價(jià)值解讀與路徑探賾 【摘要】紅色電影擔(dān)負(fù)著講好中國(guó)故事、傳播主流意識(shí)形態(tài)、弘揚(yáng)中國(guó)共產(chǎn)黨人精神譜系等三重功能。新媒體賦能紅色文化電影主流價(jià)值傳播對(duì)紅色文化電影進(jìn)行解構(gòu)與重構(gòu)，使紅色文化電影的主流價(jià)值傳播迎來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇和挑戰(zhàn)。新媒體在提升觀眾對(duì)紅色故事的...