藝術(shù)評(píng)鑒

2023年19期

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《藝術(shù)評(píng)鑒》雜志是經(jīng)國家新聞出版總署正式審批的省級(jí)藝術(shù)綜合類學(xué)術(shù)期刊。本刊堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向和辦刊方向，堅(jiān)持文藝的&qu... 展開

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電子音樂技術(shù)提升中國民族管弦樂隊(duì)音響效果研究 【摘要】長久以來，國內(nèi)外學(xué)界以及音樂家不斷運(yùn)用各種手段研究與提升中國民族管弦樂隊(duì)的音響效果。過去改善中國民族管弦樂隊(duì)音響效果的方式，主要依靠作曲家、指揮家等藝術(shù)工作者的經(jīng)驗(yàn)來發(fā)現(xiàn)樂隊(duì)在音響效果方面的問題。本文主要運(yùn)用電子音樂技術(shù)中的頻...
古琴琴徽產(chǎn)生的年代研究 【摘要】古琴，又稱“琴”“七弦琴”，是我國最具代表性的傳統(tǒng)樂器，承載著中國歷史文化的精神，在我國的古代音樂中扮演著不可或缺的角色。琴徽是古琴的獨(dú)特象征，不僅有標(biāo)記音位的作用，而且它對(duì)于演奏革新有重要意義，對(duì)記譜法的產(chǎn)生更具有決定性作用...
古詩詞藝術(shù)歌曲中鋼琴合作藝術(shù)的研究 【摘要】古詩詞藝術(shù)歌曲是中國藝術(shù)歌曲中最具代表性的類型之一，也是中西合璧的產(chǎn)物。將中國古詩詞與西方音樂創(chuàng)作體裁相結(jié)合，這種形式的創(chuàng)作既保留了古詩詞的優(yōu)美韻律和深刻內(nèi)涵，又賦予了作品新的生命和表達(dá)方式，使人們能夠更加理解中國古詩詞的魅力...
小提琴演奏中的右手運(yùn)弓分析 【摘要】小提琴作為世界三大樂器中的重要組成部分，有著較高的演奏難度，是現(xiàn)代管弦音樂演奏過程中弦樂組的重要演奏樂器，更是現(xiàn)代交響樂隊(duì)中的支柱性樂器。因此，作為有著獨(dú)特音色的小提琴，在器樂演奏過程中有著不可替代的地位，已經(jīng)成為現(xiàn)代音樂體系...
汪立三鋼琴改編曲《蘭花花》的音樂特點(diǎn)與藝術(shù)特征研究 【摘要】汪立三是我國當(dāng)代音樂史上一位杰出的作曲家和鋼琴演奏家，他以精湛的音樂作曲技法、獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，以及對(duì)傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)新融合而聞名。他所創(chuàng)作的音樂作品涵蓋了廣泛的體裁與形式，包括歌曲、舞蹈音樂、小歌劇、鋼琴曲等。在音樂作品中，他將中...
淺析民族舞劇話筒擴(kuò)音技巧的運(yùn)用 【摘要】民族舞劇是一門融合傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代表達(dá)的藝術(shù)，它在保留傳統(tǒng)文化價(jià)值的同時(shí)，通過音樂的創(chuàng)新和表達(dá)方式的現(xiàn)代化，為觀眾呈現(xiàn)出豐富多彩的演出。民族舞劇也是一種地域特征比較明顯的藝術(shù)，很多地區(qū)很多民族都有自己的民族舞劇。民族舞劇表演過程...

考古發(fā)現(xiàn)對(duì)美術(shù)史研究的影響 【摘要】為了更好地分析考古發(fā)現(xiàn)對(duì)美術(shù)史的影響，本文以“金墓壁畫”為例進(jìn)行探討?！敖鹉贡诋嫛蹦軌蛲貙捬芯空叩膶W(xué)術(shù)視野，使研究者具備考古知識(shí)以及美術(shù)史相關(guān)理論，以新型的研究架構(gòu)，明確“金墓壁畫”的創(chuàng)作背景以及核心思想。在考古材料的積累上，...
淺談中國水墨畫與西方寫實(shí)素描的關(guān)系 【摘要】中國水墨畫和西方寫實(shí)素描都是繪畫的重要流派，本文以水墨畫和素描為主要研究對(duì)象，通過采用文獻(xiàn)分析法、案例分析法等方法，研究二者的內(nèi)涵、各自的特色和相互影響等內(nèi)容，闡明水墨畫和素描雖然來自于不同的文化背景和藝術(shù)傳統(tǒng)，但兩者之間存在...
中國山水畫在歷史文化傳承中的地位與影響 【摘要】中國畫是中華民族文化中的瑰寶，也是世界藝術(shù)殿堂中的一朵奇葩。中國山水畫在歷史文化傳承中的實(shí)踐與探索是一個(gè)不斷發(fā)展和演變的過程，歷代先賢用他們的智慧與創(chuàng)造力為人們留下了璀璨炫目的寶貴遺產(chǎn)。其不僅展現(xiàn)了中國人對(duì)自然的熱愛和敬畏，更...

音高序列化作品中的內(nèi)在邏輯與多態(tài)結(jié)構(gòu)（下） 【摘要】筆者已在《音高序列化作品的內(nèi)在材料組織邏輯與多態(tài)結(jié)構(gòu)系列研究（上）》一文中對(duì)相關(guān)涉例作品勛伯格《木管五重奏》（Op.26）第三樂章進(jìn)行了縱、橫兩個(gè)維度的音高材料組織邏輯探究，通過數(shù)理分析策略基本論證了作曲家在音高序列化創(chuàng)作中建...
啦啦操項(xiàng)目創(chuàng)編過程中音樂制作的研究 【摘要】啦啦操是一項(xiàng)在音樂伴奏下體育與藝術(shù)高度融合，彰顯團(tuán)隊(duì)高度協(xié)作意識(shí)的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目。背景音樂是成套啦啦操創(chuàng)編成功與否的重要考慮因素之一，作用顯著。本文主要探討音樂本身在啦啦操運(yùn)動(dòng)中的重要地位、啦啦操音樂在制作過程中普遍存在的問題這兩個(gè)...
新媒體環(huán)境下聲樂表演的技巧研究 【摘要】隨著新媒體的不斷發(fā)展，聲樂表演藝術(shù)在新媒體環(huán)境下的表演技巧和表現(xiàn)形式發(fā)生了很大變化。本文主要研究新媒體環(huán)境下聲樂表演的技巧，分析新媒體對(duì)聲樂表演的影響，以及聲樂技巧在表演中的重要作用，包括塑造聲樂作品形象、展現(xiàn)聲樂作品藝術(shù)風(fēng)格...
肖斯塔科維奇《d小調(diào)賦格》和聲技法探析 【摘要】本文以肖斯塔科維奇《d小調(diào)賦格》為研究對(duì)象，分別從作品雙主題結(jié)構(gòu)分析、和聲技法應(yīng)用等方面，探究作曲家在傳統(tǒng)復(fù)調(diào)作品中融入奏鳴曲式與變奏曲式創(chuàng)新思維的體現(xiàn)。通過作品中的調(diào)式與調(diào)性布局，以及多樣的和弦材料應(yīng)用及和聲轉(zhuǎn)調(diào)技法，凸顯和...
表演者視角下南豐儺舞的傳承與發(fā)展 【摘要】儺，起源于上古時(shí)期人們的祭祀活動(dòng)，最早用于宮廷除病消災(zāi)。千百年來，儺文化不斷傳承發(fā)展，形成了今日中國南方各地區(qū)豐富多彩的儺文化。南豐儺舞是第一批入選國家級(jí)“非遺”名錄的儺舞品類，在申遺成功后被各類專家學(xué)者所重視，對(duì)其進(jìn)行不同層...
副七和弦在巴赫音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用研究 【摘要】對(duì)于七和弦的認(rèn)知，大多人建立在四種常見的七和弦上，忽略了其他七和弦。然而這些“非主要七和弦”卻在歷代作曲家，特別是巴赫的創(chuàng)作中被大量運(yùn)用，且取得很好的音響效果。本文以巴赫在音樂創(chuàng)作中使用的副七和弦為主要研究對(duì)象，通過他多變的運(yùn)...
上黨八音會(huì)中的“南樂北調(diào)” 【摘要】上黨八音會(huì)是流傳于山西東南地區(qū)晉城、長治一帶的一種民間吹打樂，是第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目之一，其歷史悠久，地域特色鮮明，是山西民間音樂中的杰出代表。本文通過分析上黨八音會(huì)的歷史背景和部分曲牌，以套曲《大十番》為例，結(jié)...
壯族扁擔(dān)舞的傳承與發(fā)展研究 【摘要】壯族扁擔(dān)舞作為中國民族文化的重要組成部分，具有悠久的歷史和豐富的文化內(nèi)涵，一直以來都受到人們的廣泛研究和關(guān)注。本文綜合了國內(nèi)和國外關(guān)于壯族扁擔(dān)舞傳承、創(chuàng)編與研究成果，以此推動(dòng)對(duì)壯族扁擔(dān)舞的全面理解，促進(jìn)文化保護(hù)、文化多樣性、社...
廣東清遠(yuǎn)連南排瑤長鼓舞的文化特色及發(fā)展 【摘要】瑤族是一個(gè)古老而神秘的民族，他們生活在山林之中，世世代代過著與世隔絕的生活。而排瑤主要聚居于廣東省連南瑤族自治縣瑤山中。千百年來，他們創(chuàng)造了燦爛輝煌的民族文化，形成了自己獨(dú)特的音樂、舞蹈藝術(shù)形式。連南排瑤長鼓舞是瑤族民間舞蹈之...
南粵古驛道“咸水歌”的民歌藝術(shù)特征研究 【摘要】“咸水歌”是嶺南人“古越遺韻”鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情的“活化石”，南粵古驛道賦予“咸水歌”交錯(cuò)共生的文化藝術(shù)特質(zhì)，它們共同成為區(qū)域優(yōu)秀傳統(tǒng)文化保護(hù)傳承的重要內(nèi)容。本文從南粵古驛道“咸水歌”的地域人文特征、音樂藝術(shù)特征、文化功能特征三個(gè)維度，...
鋼琴作品《音詩》的藝術(shù)特色分析 【摘要】鋼琴曲《音詩》（又名《哈尼情歌》）是我國著名鋼琴家張朝的作品，在業(yè)界享盛譽(yù)。在其創(chuàng)作過程中，張朝借鑒了西方的作曲技巧，又將民族音樂元素融入其中，是“中西融合”的典范之作。本文梳理了張朝的成長經(jīng)歷和《音詩》的創(chuàng)作背景，重點(diǎn)分析了...

贛南采茶戲教育傳承的瓶頸及對(duì)策研究 【摘要】本文在對(duì)學(xué)校和研究所贛南采茶戲教育傳承進(jìn)行實(shí)地調(diào)查及采訪的基礎(chǔ)上，歸納總結(jié)出贛南采茶戲?qū)W校教育傳承和研究所教育傳承中存在的不同問題，并對(duì)贛南采茶戲的教育傳承提出有針對(duì)性的意見和建議。【關(guān)鍵詞】贛南采茶戲教育傳承對(duì)策 ...
高校舞蹈教育資源服務(wù)社區(qū)廣場舞平臺(tái)建設(shè)的路徑探析 【摘要】在新時(shí)代，廣場舞受到廣大人民群眾的熱烈歡迎，其健身、娛樂、社交、審美的功能滿足了廣大人民群眾的精神文化需求。但目前，廣場舞活動(dòng)存在參與人群差異性較大、場地設(shè)施條件得不到保障、師資隊(duì)伍匱乏，以及廣大人民群眾對(duì)廣場舞的認(rèn)知度不夠等...
兒童琵琶輪指學(xué)習(xí)過程中存在的問題和對(duì)策 【摘要】琵琶是中國民族樂器瑰寶，被譽(yù)為彈撥樂器之王，具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。輪指在琵琶演奏技法中占有重要地位，是刻畫音樂形象、表達(dá)音樂情感的靈魂要素，沒有扎實(shí)過硬的輪指演奏技法，就不能演奏出動(dòng)人的旋律。輪指是琵琶教學(xué)重要的指法之...

地域舞劇與城市文化發(fā)展融合的研究 【摘要】本文從地域舞劇和城市文化發(fā)展兩個(gè)角度，探討了二者相互融合的可能性與價(jià)值。通過對(duì)江門市原創(chuàng)舞劇《僑批·家國》的研究，分析了其在創(chuàng)作過程中體現(xiàn)的本土化特征及其對(duì)城市文化的影響力，并以此為切入點(diǎn)，探究了地域舞劇與城市文化發(fā)...
肇慶粵劇傳承與發(fā)展的創(chuàng)新路徑研究 【摘要】本文以肇慶粵劇傳承與發(fā)展路徑為研究對(duì)象，通過分析和梳理肇慶粵劇發(fā)展的現(xiàn)有成果，指出其目前存在的瓶頸問題：粵劇原創(chuàng)精品較少、演藝人員青黃不接、粵劇觀眾年齡斷層、傳播渠道較為單一。在此基礎(chǔ)上，提出肇慶粵劇傳承與發(fā)展的創(chuàng)新路徑，即充...
傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)傳承與發(fā)展探微 【摘要】我國戲曲藝術(shù)從宋代南戲、元代雜劇到明代四大聲腔、清代京劇的興起，再到建國初期的戲曲改革，歷經(jīng)一千五百多年才有如今的百花齊放之姿。2001年昆曲被選為“人類口述與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”，自此非遺保護(hù)與傳承逐漸深入人心，戲曲的傳承...
戲劇影視作品中的“留白”藝術(shù)研究 【摘要】中國書畫藝術(shù)中的“留白”手法在戲劇影視作品中得以延續(xù)，成為表達(dá)導(dǎo)演創(chuàng)作意圖的重要途徑。導(dǎo)演通過對(duì)戲劇影視作品的聲音和畫面做加法或減法的巧妙組合，塑造出獨(dú)具美學(xué)觀念和藝術(shù)特色的作品。留白不僅是對(duì)空間的運(yùn)用，更是對(duì)情感和思想的抽離...

李斯特鋼琴改編曲《水上吟》的創(chuàng)作技法與情感表達(dá) 【摘要】李斯特是19世紀(jì)歐洲浪漫主義杰出的作曲家，是繼柏遼茲之后又一個(gè)里程碑式的音樂家，他也是著名的音樂評(píng)論家和鋼琴家，被譽(yù)為“鋼琴之王”。在音樂創(chuàng)作過程中，李斯特將炫技性和文學(xué)性融入自己的藝術(shù)體系，從而將文學(xué)性和藝術(shù)性進(jìn)行了完美結(jié)合...
論形式和內(nèi)容對(duì)體育舞蹈呈現(xiàn)的影響 【摘要】世界萬物都包含內(nèi)容和形式兩個(gè)方面，體育舞蹈也不例外，它們互相依存、互相轉(zhuǎn)化、互相制約。在體育舞蹈表演中，內(nèi)容和形式作為一個(gè)整體，在不同方面對(duì)體育舞蹈的呈現(xiàn)造成影響。只有對(duì)體育舞蹈形式和內(nèi)容進(jìn)行深入了解，并且加以運(yùn)用和創(chuàng)新，才能...
群眾文化美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展思路探究 【摘要】群眾文化美術(shù)創(chuàng)作作為社會(huì)文化的重要部分，對(duì)于提升公眾的創(chuàng)意思維和豐富精神生活具有不可估量的價(jià)值。在當(dāng)今這個(gè)充滿變革的時(shí)代，文化館更應(yīng)站在新的歷史坐標(biāo)上，主動(dòng)擔(dān)當(dāng)社會(huì)角色，提高群眾文化美術(shù)創(chuàng)作的深度和廣度。透過現(xiàn)實(shí)的鏡頭可以看到...
淺析綜合繪畫創(chuàng)作中材料運(yùn)用的發(fā)展與創(chuàng)新 【摘要】繪畫藝術(shù)的歷史發(fā)展鐫刻著與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代烙印，綜合繪畫的出現(xiàn)為藝術(shù)創(chuàng)作打開了思想解放的大門。材料語言作為綜合繪畫的重要載體實(shí)現(xiàn)了由從屬地位向主體地位的轉(zhuǎn)變，為綜合繪畫的藝術(shù)建構(gòu)提供了內(nèi)容傳遞、語境表達(dá)、情感聯(lián)結(jié)的多元選擇。文章從...