音高序列化作品中的內(nèi)在邏輯與多態(tài)結(jié)構(gòu)（下）

——以勛伯格《木管五重奏》（Op.26）第三樂章為例

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【摘   要】筆者已在《音高序列化作品的內(nèi)在材料組織邏輯與多態(tài)結(jié)構(gòu)系列研究（上）》一文中對(duì)相關(guān)涉例作品勛伯格《木管五重奏》（Op.26）第三樂章進(jìn)行了縱、橫兩個(gè)維度的音高材料組織邏輯探究，通過(guò)數(shù)理分析策略基本論證了作曲家在音高序列化創(chuàng)作中建構(gòu)“無(wú)調(diào)性”有序程序的基本邏輯形式及其隱性特征。本文將繼續(xù)以勛伯格格《木管五重奏》（Op.26）第三樂章為例，論證并闡述相關(guān)研究的另一部分，即“人工預(yù)設(shè)”下的音高序列化作品中的序列陳述路徑，以及多樣態(tài)結(jié)構(gòu)特征。（剩余7429字）