目錄

卷首語(yǔ)

深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平文化思想

希望廣大文藝工作者堅(jiān)持弘揚(yáng)正道 在追求德藝雙馨中成就人生價(jià)值 “志高則言潔，志大則辭弘，志遠(yuǎn)則旨永?！蔽乃嚦袚?dān)著成風(fēng)化人的職責(zé)。廣大文藝工作者要把個(gè)人的道德修養(yǎng)、社會(huì)形象與作品的社會(huì)效果統(tǒng)一起來(lái)，堅(jiān)守藝術(shù)理想，追求德藝雙馨，努力以高尚的操守...

劇目

“山盡水流，勢(shì)從東來(lái)”音樂(lè)劇《大江東去》上演

曾幾何時(shí)，中國(guó)音樂(lè)劇領(lǐng)域的前輩、專家以及眾多同仁，一直為探尋契合中國(guó)人的審美和獨(dú)具中國(guó)特色的音樂(lè)劇而不懈努力；一直為將傳統(tǒng)文化的精髓與現(xiàn)代藝術(shù)手段相結(jié)合而殫精竭慮；一直為能講好中國(guó)故事，弘揚(yáng)中華文化而奔走呼吁。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，在“秉持中學(xué)為...

音樂(lè)劇《對(duì)鳥》劃過(guò)天空的永恒

吤呣，天空，不總是那樣藍(lán) 吤呣，腳下路很遙遠(yuǎn) 吤呣，半路風(fēng)景，不要貪戀 吤呣，才能走的更遠(yuǎn) ………… 伴隨著一連串動(dòng)聽的“吤呣”聲，2024年7月27日晚，音樂(lè)劇《對(duì)鳥》在杭州運(yùn)河大劇院拉開首演序幕。靜靜地，看那對(duì)鳥的翅膀劃過(guò)天空：創(chuàng)業(yè)與創(chuàng)...

特稿

音樂(lè)劇《春上海1949》《忠誠(chéng)》之音樂(lè)戲劇結(jié)構(gòu)研究

摘要： 從近些年來(lái)的中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的創(chuàng)作情況來(lái)看，在題材內(nèi)容、藝術(shù)構(gòu)思還是在舞臺(tái)呈現(xiàn)上都不斷滲透并融入中國(guó)元素，使音樂(lè)劇擁有鮮明的中國(guó)特色。但是對(duì)于絕大多數(shù)音樂(lè)劇從業(yè)者來(lái)說(shuō)，經(jīng)常會(huì)誤將其做成歌舞晚會(huì)。由此，對(duì)于音樂(lè)劇這種綜合藝術(shù)形式的真正表...

音樂(lè)劇與歌劇作曲-藝術(shù)現(xiàn)狀與專業(yè)發(fā)展前景報(bào)告

摘要：歌劇/音樂(lè)劇作為在現(xiàn)代廣受喜愛(ài)的舞臺(tái)藝術(shù)形式，有著極強(qiáng)的藝術(shù)性和商業(yè)前景。作為一種整合了作曲、演唱、配器、舞蹈、表演、舞美等多種藝術(shù)形式的綜合藝術(shù)，專業(yè)的音樂(lè)劇/歌劇從業(yè)者的培養(yǎng)成為了一種必然，國(guó)內(nèi)的相關(guān)院校也紛紛開設(shè)了相關(guān)專業(yè)的設(shè)置...

觀點(diǎn)

淺析叔本華哲學(xué)思想對(duì)瓦格納歌劇創(chuàng)作的影響

摘要：瓦格納在《藝術(shù)與革命》這本書中分析了當(dāng)時(shí)音樂(lè)，歌劇，戲劇等多方面藝術(shù)，提出了自己的見(jiàn)解；叔本華在《作為意志與表象的世界》和《美學(xué)隨筆》兩本著作中都談?wù)摿艘魳?lè)藝術(shù)，并講明音樂(lè)在人類歷史上的重要性以及其重要的地位。而將叔本華哲學(xué)思想觀點(diǎn)與...

民族聲樂(lè)與音樂(lè)劇的藝術(shù)交融

摘要：本文以音樂(lè)劇《古微魯》為例，探討民族聲樂(lè)與音樂(lè)劇藝術(shù)交融的美學(xué)意蘊(yùn)。通過(guò)對(duì)《古微魯》民族聲樂(lè)藝術(shù)魅力、音樂(lè)劇藝術(shù)特質(zhì)的深入剖析，揭示了民族聲樂(lè)與音樂(lè)劇交融所彰顯的聲韻交融、韻律互鑒、意蘊(yùn)相生的審美圖景，論證了這一藝術(shù)交融現(xiàn)象對(duì)民族聲樂(lè)...

音樂(lè)劇《巴黎圣母院》的相關(guān)研究

摘要：音樂(lè)劇《巴黎圣母院》是一部以法國(guó)文學(xué)名著《巴黎圣母院》為藍(lán)本，由華特·迪士尼公司于1996年推出的原創(chuàng)作品。這部作品在劇情、音樂(lè)和舞美方面都得到了廣泛的贊譽(yù)，深受眾喜愛(ài)。此次研究對(duì)音樂(lè)劇《巴黎圣母院》進(jìn)行解讀，討論作品的創(chuàng)作...

音樂(lè)劇改編電影的創(chuàng)新策略與票房核心競(jìng)爭(zhēng)力提升

摘要：音樂(lè)劇改編電影作為跨界綜合藝術(shù)，既保留了音樂(lè)劇的藝術(shù)魅力，又通過(guò)電影手法進(jìn)行了創(chuàng)新表達(dá)。本文主要探討了音樂(lè)劇改編電影的現(xiàn)狀、意義及創(chuàng)新策略，強(qiáng)調(diào)劇本改編、視聽語(yǔ)言、敘事方式和表演形式的創(chuàng)新對(duì)于提升電影藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值的重要性，并給出...

以原創(chuàng)音樂(lè)劇為載體的邯鄲成語(yǔ)典故開發(fā)普及研究

摘要：本文以邯鄲歷史悠久的成語(yǔ)典故文化為研究基礎(chǔ)，以“古語(yǔ)新說(shuō)”為創(chuàng)新點(diǎn)，以高校資源為保障，通過(guò)原創(chuàng)成語(yǔ)音樂(lè)劇的創(chuàng)編演宣，開發(fā)成語(yǔ)于當(dāng)今時(shí)代的教育意義，促進(jìn)校社合作，達(dá)到普及傳承傳統(tǒng)文化的研究目的。 關(guān)鍵詞：成語(yǔ)典故；音樂(lè)劇；實(shí)踐案例 邯鄲...

綜述

拉赫瑪尼諾夫交響幻想曲《巖石》（op.7）的織體音色結(jié)構(gòu)探究

摘要：本文以拉赫瑪尼諾夫交響幻想曲《巖石》（op.7）為研究對(duì)象，從其縱向織體結(jié)構(gòu)的音色處理、橫向結(jié)構(gòu)中的音色展衍方式等方面歸納與分析，找出織體音色結(jié)構(gòu)在作品中的重要意義，并了解拉赫瑪尼諾夫的配器技法。從織體結(jié)構(gòu)、音色處理深入研究，掌握拉赫...

田野中的錫伯族“貝倫”音樂(lè)舞蹈符號(hào)尋繹

摘要：新疆各民族文化是多元的，相對(duì)于“單一文化”而存在，在變動(dòng)不居的外部環(huán)境、歷史的滄海桑田、文明的碰撞交融、多民族與多樣性的復(fù)雜關(guān)系中，多元文化是必然的選擇。每種文化及其附屬內(nèi)涵都有其所存在的合理性與意義，并能夠通過(guò)語(yǔ)言或非語(yǔ)言的信號(hào)交際...

銳評(píng)

古斯塔夫·霍爾斯特《行星》Op.32中的占星美學(xué)

摘要：在奔流不息的20世紀(jì)音樂(lè)中，各類音樂(lè)流派層出不窮。其中，霍爾斯特因他的大型管弦樂(lè)作品《行星》組曲而聞名于世，這部作品無(wú)論是樂(lè)隊(duì)編制還是以宇宙為題材的背景，在當(dāng)時(shí)都是首屈一指。本文以霍爾斯特創(chuàng)作的靈感觸發(fā)，以占星美學(xué)的角度，來(lái)重新審視這...

音樂(lè)劇聲樂(lè)作品的文化解讀與藝術(shù)詮釋

摘要：本文深入探討了音樂(lè)劇《貓》的聲樂(lè)藝術(shù)與文化內(nèi)涵，分析了其符號(hào)學(xué)意蘊(yùn)、人性探索及跨文化傳播策略。通過(guò)多元音樂(lè)語(yǔ)言和角色符號(hào)，《貓》構(gòu)建了深刻的社會(huì)隱喻和人性哲思，展現(xiàn)了音樂(lè)劇的藝術(shù)深度和文化價(jià)值。此外，該劇的跨文化傳播與本土化改編策略，...

從《登鸛雀樓》看黎英海唐詩(shī)藝術(shù)歌曲的聲樂(lè)美學(xué)價(jià)值

摘要：本文以黎英海創(chuàng)作的唐詩(shī)藝術(shù)歌曲《登鸛雀樓》為切入點(diǎn)，旨在深入探索其聲樂(lè)美學(xué)價(jià)值。腔詞關(guān)系作為音樂(lè)創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)，在黎英海的作品中得到了充分的展現(xiàn)。他將詩(shī)歌韻律與音樂(lè)旋律完美融合，充分展示了他深厚的藝術(shù)造詣?！兜躯X雀樓》作為一首膾炙人口...

創(chuàng)作

遙寄往事，吟唱歌謠

摘要：音樂(lè)劇《往事歌謠》是由北京師范大學(xué)出品的一部大型原創(chuàng)音樂(lè)劇作品，先后獲得2019年北京文化藝術(shù)基金和2020年國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目的支持。該劇以著名音樂(lè)家王洛賓跌宕起伏又充滿傳奇色彩的人生為題材進(jìn)行創(chuàng)作，獲得了良好的社會(huì)反響。本文系統(tǒng)全面...

新時(shí)代背景下兒童音樂(lè)劇的創(chuàng)新發(fā)展策略探究

摘要：本文探究了新時(shí)代背景下兒童音樂(lè)劇的創(chuàng)新發(fā)展策略，兒童音樂(lè)劇作為藝術(shù)傳播的重要形式，在新時(shí)代具有重要意義。文章提出兒童音樂(lè)劇內(nèi)容創(chuàng)新應(yīng)融入現(xiàn)代元素，強(qiáng)化故事性與傳播性；形式創(chuàng)新需利用多媒體與現(xiàn)代科技，創(chuàng)新表演與舞臺(tái)設(shè)計(jì)，并跨界合作；市場(chǎng)...

表演

淺析舞臺(tái)表演中臺(tái)詞表達(dá)的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)

摘要：在表演中，臺(tái)詞表達(dá)是情感傳遞與角色塑造的核心手段。以遼寧科技大學(xué)原創(chuàng)劇目《恰在青春時(shí)》為例，深入剖析臺(tái)詞表達(dá)的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)。臺(tái)詞素養(yǎng)不僅依賴于演員的技巧訓(xùn)練，更在于對(duì)劇中角色內(nèi)心世界的深刻理解與情感共鳴。通過(guò)精準(zhǔn)把握臺(tái)詞的韻律、節(jié)奏與情感...

中西方舞臺(tái)劇表演風(fēng)格的比較研究

摘要：本研究旨在深入探討中西方舞臺(tái)劇表演風(fēng)格之間的差異與聯(lián)系，揭示各自的歷史淵源、敘事結(jié)構(gòu)、角色演繹和布景道具運(yùn)用上的特色。通過(guò)跨文化角度的解析，本文展望了表演藝術(shù)在全球化及技術(shù)發(fā)展影響下的未來(lái)趨勢(shì)，指出了文化交流融合的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，以及科技...

心理學(xué)視角下的鋼琴音樂(lè)劇角色塑造與理解

摘要：音樂(lè)劇是20世紀(jì)出現(xiàn)的一門新興的綜合舞臺(tái)藝術(shù)，集歌、舞、劇為一體，廣泛地采用了高科技的舞美技術(shù)，不斷追求視覺(jué)效果和聽覺(jué)效果的完美結(jié)合。因此，在我國(guó)青年群體中，受到了廣泛的青睞。但就目前而言，部分音樂(lè)劇并不注重人物塑造，導(dǎo)致故事缺乏感染...

音樂(lè)劇演唱中傳統(tǒng)聲樂(lè)與現(xiàn)代聲樂(lè)的文化融合與審美變遷研究

摘要：音樂(lè)劇演唱融合了傳統(tǒng)聲樂(lè)與現(xiàn)代聲樂(lè)的精髓，在文化交融與審美嬗變中不斷發(fā)展。傳統(tǒng)聲樂(lè)唱法為音樂(lè)劇奠定了堅(jiān)實(shí)的文化底蘊(yùn)，現(xiàn)代聲樂(lè)元素則為其注入了時(shí)代活力。音樂(lè)劇演唱的審美取向隨社會(huì)文化變遷而演進(jìn)，呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)。傳統(tǒng)與現(xiàn)代聲樂(lè)在音樂(lè)劇...

中國(guó)傳統(tǒng)五聲調(diào)式在西方歌劇《圖蘭朵》中的運(yùn)用

摘要：五聲調(diào)式是中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格的代表之一，在龐大的中國(guó)音樂(lè)體系中占據(jù)著重要地位，對(duì)中國(guó)音樂(lè)的創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)的影響。五聲調(diào)式以其悠久的歷史、獨(dú)特的旋律特征，使得它在世界音樂(lè)的歷史發(fā)展長(zhǎng)河中永葆生機(jī)。縱觀古今中外，不難看出，五聲調(diào)式在音樂(lè)領(lǐng)域涉及廣...

舞臺(tái)

音樂(lè)劇情境體驗(yàn)：提升觀眾審美體驗(yàn)的創(chuàng)新策略探索

摘要：音樂(lè)劇情境體驗(yàn)，以其卓越的沉浸性、互動(dòng)性以及多感官性特質(zhì)，為觀眾帶來(lái)了一種前所未有的審美體驗(yàn)。借助精心設(shè)計(jì)的舞臺(tái)布景、燈光效果以及音響設(shè)計(jì)等多重藝術(shù)手段，音樂(lè)劇成功構(gòu)建了一個(gè)與劇情緊密相連的虛擬空間，使觀眾仿佛置身于劇情之中，與角色之...

音樂(lè)劇中音樂(lè)編舞技法運(yùn)用分析

摘要：音樂(lè)劇是一種現(xiàn)代舞臺(tái)綜合藝術(shù)形式，融合了戲劇、音樂(lè)、舞蹈和舞臺(tái)美術(shù)等藝術(shù)門類。舞蹈動(dòng)作在音樂(lè)劇中有著至關(guān)重要的作用，舞蹈動(dòng)作的合理運(yùn)用可以塑造人物形象、抒發(fā)人物思想情感以及推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展等。音樂(lè)編舞法是一種以音樂(lè)為主的編舞方法，強(qiáng)調(diào)...

音樂(lè)

民族音樂(lè)和音樂(lè)劇結(jié)合在當(dāng)代音樂(lè)表演中的藝術(shù)實(shí)踐和創(chuàng)新研究

摘要：本文旨在討論民族音樂(lè)和音樂(lè)劇在當(dāng)代音樂(lè)表演中的融合以及創(chuàng)新，從歷史和發(fā)展、當(dāng)代音樂(lè)表演需求、融合趨勢(shì)、觀眾體驗(yàn)和審美感受以及藝術(shù)實(shí)踐和創(chuàng)新等方面展開研究。通過(guò)分析民族音樂(lè)和音樂(lè)劇的歷史、特點(diǎn)以及融合趨勢(shì)，闡述了其在當(dāng)代音樂(lè)表演中的重要...

情感的旋律：德奧藝術(shù)歌曲中愛(ài)情主題的音樂(lè)分析

摘要：德奧藝術(shù)歌曲（Lied）是浪漫主義音樂(lè)的重要組成部分，特別是在舒伯特等德奧著名作曲家的推動(dòng)下，這種音樂(lè)體裁發(fā)展達(dá)到高峰。德奧藝術(shù)歌曲以其深厚的文學(xué)性、細(xì)膩的情感表達(dá)及對(duì)鋼琴伴奏角色的重新定義而著稱，其獨(dú)特性為音樂(lè)研究提供了豐富的素材，...

音樂(lè)劇中古箏演奏的審美意義分析

摘要：音樂(lè)劇是集音樂(lè)、舞蹈、戲劇為一體的綜合藝術(shù)，具有獨(dú)特的演藝形式魅力。音樂(lè)在音樂(lè)劇中起著非常重要的作用，既是故事情節(jié)的載體，也是觀眾與作品進(jìn)行情感交流的橋梁。古箏是中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器之一，其獨(dú)特的音色與演奏技法為音樂(lè)劇增添濃郁的傳統(tǒng)文化氣息，...

音樂(lè)劇聲樂(lè)作品藝術(shù)處理探究

摘要：音樂(lè)化舞臺(tái)語(yǔ)言是音樂(lè)劇聲樂(lè)作品基本特征。它同話劇臺(tái)詞有著相同標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)要求。需要規(guī)范、直接、自然地進(jìn)行發(fā)聲，通過(guò)音樂(lè)、歌詞的理解與感受，借助動(dòng)作進(jìn)行人物性格與情感思想表達(dá)。因此，為了充分了解相關(guān)方面內(nèi)容，本文深入分析了音樂(lè)劇聲樂(lè)作品藝...

音樂(lè)劇鋼琴伴奏的藝術(shù)特點(diǎn)及專業(yè)要求

摘要：我國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展歷史不長(zhǎng)，但已經(jīng)在主流藝術(shù)形式中具有一定分量，在引進(jìn)外國(guó)優(yōu)秀音樂(lè)劇的同時(shí)，各種結(jié)合時(shí)代背景創(chuàng)作的中式音樂(lè)劇也層出不窮。鋼琴具有超廣音域與豐富情感表現(xiàn)的特點(diǎn)，這在音樂(lè)劇的樂(lè)曲演繹中起到了重要作用，鋼琴的伴奏不僅能配合其他...

交響樂(lè)對(duì)音樂(lè)劇情感渲染的藝術(shù)影響

摘要：情感渲染可增強(qiáng)音樂(lè)劇的藝術(shù)表現(xiàn)力，交響樂(lè)藝術(shù)對(duì)音樂(lè)劇中的情感渲染有獨(dú)特的影響。通過(guò)分析交響樂(lè)如何拓展音樂(lè)劇的情感深度、營(yíng)造戲劇氛圍、突顯人物性格、推動(dòng)劇情發(fā)展以及提升音樂(lè)劇的藝術(shù)品味等五個(gè)方面，揭示了交響樂(lè)在音樂(lè)劇中的重要作用。研究表...

越劇音樂(lè)中的琵琶伴奏藝術(shù)研究

摘要：越劇歷經(jīng)百年，在發(fā)展中汲取了昆曲、話劇、紹劇等劇種之大成，逐漸形成極具江南風(fēng)格意韻的地方劇種。2006年，越劇被列為我國(guó)首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，對(duì)越劇及越劇音樂(lè)的研究、保護(hù)和傳承顯得尤為重要。20世紀(jì)40年代二者“雙向選擇”，琵...

淺析“文物舞”文化現(xiàn)象的的社會(huì)走向與發(fā)展趨勢(shì)

摘要：隨著網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展，藝術(shù)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)媒介傳播的手段越發(fā)繁多。近來(lái)，以“文物舞”為主題的舞蹈作品頻頻出圈，獲得了人們的廣泛關(guān)注。本文以“簪花侍女”為切入點(diǎn)，對(duì)《簪花仕女圖》進(jìn)行了多維文化溯源，挖掘了其名畫的作品概述、藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵。其次...

舞蹈

中國(guó)民族民間舞中文化傳承及創(chuàng)新探究

摘要：舞蹈一直是文化的重要組成部分，在表達(dá)藝術(shù)內(nèi)容的同時(shí)，可以不受時(shí)間和空間的限制。中國(guó)民族民間舞文化是提高藝術(shù)簡(jiǎn)約性和生活水平的重要工具，在文化傳承中占有重要地位。本文主要對(duì)中國(guó)民族民間舞的文化傳承與創(chuàng)新進(jìn)行深入的分析與探討，以期為相關(guān)研...

藝教

對(duì)立統(tǒng)一：美育浸潤(rùn)背景下學(xué)校管樂(lè)教育的優(yōu)化與實(shí)施

摘要：審美教育在教育領(lǐng)域具有深遠(yuǎn)的意義，其中管樂(lè)教育作為學(xué)校美育的重要組成部分，承載著豐富的育人價(jià)值。本文從美育浸潤(rùn)的視角出發(fā)，圍繞學(xué)校管樂(lè)教育的“目標(biāo)”“路線”“策略”中存在的三個(gè)既對(duì)立又統(tǒng)一的關(guān)鍵問(wèn)題進(jìn)行了深入的探討，旨在探索如何使學(xué)校...

高職院校鋼琴教學(xué)的研究熱點(diǎn)與趨勢(shì)

摘要：本文立足于中國(guó)知網(wǎng)關(guān)于高職院校鋼琴教學(xué)的已有研究成果，應(yīng)用CiteSpace可視化分析軟件開展基于知識(shí)圖譜的計(jì)量分析，結(jié)合高職院校的人才培養(yǎng)規(guī)律，分析該專題當(dāng)前的研究主體分布、研究熱點(diǎn)和趨勢(shì)走向，以期為高職院校鋼琴教學(xué)的理論和實(shí)踐研究...

竹笛表演藝術(shù)規(guī)范化道路的形成及適應(yīng)性教學(xué)

摘要：竹笛表演作為我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的重要表現(xiàn)形式，具有獨(dú)特的表演風(fēng)格和魅力，但是在文化逐漸多元化的背景下，觀眾的需求也逐漸多樣化，這就導(dǎo)致竹笛表演藝術(shù)無(wú)法適應(yīng)當(dāng)前人們的精神追求。因此，相關(guān)人員需要在竹笛藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，重視表演藝術(shù)規(guī)范化道路的形...

探析音樂(lè)教育與思想政治教育的相互滲透

摘要：近年來(lái)針對(duì)音樂(lè)教育和思想政治教育的研究頗多，兩者如何相互滲透的研究呈現(xiàn)較豐富的局面，然而音樂(lè)教育與思想政治教育看似獨(dú)立的兩者，核心目標(biāo)卻高度一致。所以，本研究針對(duì)音樂(lè)教育與思想政治教育的核心目標(biāo)進(jìn)行梳理，同時(shí)將音樂(lè)教育與思想政治教育的...

音樂(lè)舞蹈融合下的高校舞蹈教學(xué)探究

摘要：在新課程改革的推動(dòng)下，各高校在發(fā)展的過(guò)程中開始對(duì)舞蹈的教學(xué)方式進(jìn)行改革，并進(jìn)行深入的研究，而如何在改革的過(guò)程中走出一條符合當(dāng)代舞蹈藝術(shù)與教學(xué)融合的新路徑，這已成為當(dāng)前教育部分較為關(guān)注的重點(diǎn)。在教學(xué)活動(dòng)改革過(guò)程中，高校引導(dǎo)教師將音樂(lè)課程...

音樂(lè)美學(xué)視角下的聲樂(lè)多元化教學(xué)創(chuàng)新策略研究

摘要：音樂(lè)教育作為人文素養(yǎng)的重要組成部分，各種音樂(lè)文化交融碰撞，聲樂(lè)教學(xué)面臨著前所未有的挑戰(zhàn)與機(jī)遇。傳統(tǒng)的聲樂(lè)教學(xué)模式，側(cè)重于技術(shù)訓(xùn)練和單一曲目的演繹，忽視對(duì)學(xué)生音樂(lè)審美能力的培養(yǎng)以及對(duì)多元音樂(lè)文化的包容性，限制了學(xué)生的全面發(fā)展，無(wú)法滿足現(xiàn)...

鋼琴合作能力培養(yǎng)策略融入高校教育的分析

摘要：自上世紀(jì)八十年代以來(lái)，人民的物質(zhì)水平逐步提升，鋼琴熱潮也隨之興起，其不僅擁有良好的性能，而且還能夠與人聲、其他樂(lè)器等進(jìn)行任意組合，并獲得相應(yīng)的音響效果。在我國(guó)當(dāng)前各大高校的音樂(lè)表演專業(yè)招生與教育中，過(guò)分注重學(xué)生的熟練程度與專業(yè)技法，卻...

不同文化背景下音樂(lè)表演專業(yè)研究生的心理健康教育比較研究

摘要：本文基于中英兩國(guó)音樂(lè)表演專業(yè)研究生的心理健康現(xiàn)狀，探析其常見(jiàn)心理問(wèn)題與成因，對(duì)比兩國(guó)心理健康教育模式異同，凸顯文化背景與教育理念差異的深層影響。研究指出，應(yīng)立足中國(guó)國(guó)情，借鑒英國(guó)經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)新構(gòu)建融合音樂(lè)教育與心理健康教育的協(xié)同模式，以音...

高師聲樂(lè)卓越人才培養(yǎng)實(shí)施方案

摘要：隨著國(guó)際社會(huì)環(huán)境的風(fēng)云突變，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展不斷向前，新時(shí)期也給高師聲樂(lè)人才培養(yǎng)提出了新任務(wù)和新要求。高師聲樂(lè)卓越人才培養(yǎng)的重要環(huán)節(jié)就是聲樂(lè)課程的實(shí)施環(huán)節(jié)，聲樂(lè)卓越人才培養(yǎng)方案就是聲樂(lè)課程的實(shí)施方案，卓越人才培養(yǎng)只有在實(shí)踐中才能得到檢驗(yàn)...

高師聲樂(lè)卓越人才培養(yǎng)的探索與實(shí)踐

摘要：高師音樂(lè)教育專業(yè)在重視綜合性人才培養(yǎng)的同時(shí)，在國(guó)家人才培養(yǎng)“卓越計(jì)劃”的方針政策下，高師聲樂(lè)卓越人才培養(yǎng)開展明顯滯后。目前高師聲樂(lè)人才培養(yǎng)模式僵化、學(xué)生創(chuàng)新意識(shí)薄弱，實(shí)踐能力不強(qiáng)，人才培養(yǎng)過(guò)程重技術(shù)、輕思想引領(lǐng)、弱人文等問(wèn)題，影響了高...

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第三屆上海音樂(lè)學(xué)院國(guó)際音樂(lè)劇節(jié)隆重開幕

2024年11月1日上午，“東西“音”戲舞動(dòng)上海，中國(guó)“劇”展創(chuàng)作聲量”第三屆上海音樂(lè)學(xué)院國(guó)際音樂(lè)劇節(jié)在上音歌劇院拉開帷幕。上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)廖昌永、沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)田彥、中國(guó)音樂(lè)劇協(xié)會(huì)副主席、秘書長(zhǎng)李澤林、上海文廣演藝集團(tuán)副總裁趙晨琳、國(guó)家...