藝術(shù)傳播研究

2025年01期

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"《藝術(shù)傳播研究》由教育部主管，中國(guó)傳媒大學(xué)主辦，我院承辦?？锬壳拜d文范圍涵蓋整個(gè)藝術(shù)學(xué)領(lǐng)域中的諸種學(xué)科，學(xué)... 展開

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再現(xiàn)與幻覺的線性圖像 ［摘要］電影影像的本質(zhì)可以嘗試從圖像性的角度重新闡釋，以強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)與幻覺之間的二元張力。電影影像既源于攝影圖像的再現(xiàn)性，又通過(guò)光學(xué)和認(rèn)知機(jī)制創(chuàng)造出運(yùn)動(dòng)的幻覺。電影不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的簡(jiǎn)單記錄，而是要通過(guò)幻覺讓觀眾體驗(yàn)運(yùn)動(dòng)。不同導(dǎo)演對(duì)再現(xiàn)與幻覺...

國(guó)際傳播，影視何為 ［摘要］錨定2035年建成文化強(qiáng)國(guó)的戰(zhàn)略目標(biāo)，推動(dòng)中國(guó)從影視大國(guó)向影視強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)勢(shì)在必行。中國(guó)影視提升國(guó)際傳播能力，增強(qiáng)國(guó)際傳播效能，對(duì)建設(shè)和建成文化強(qiáng)國(guó)、重構(gòu)國(guó)際傳播格局、營(yíng)造有利國(guó)際輿論環(huán)境、提升國(guó)家文化軟實(shí)力與中華文化國(guó)際影響力...
區(qū)域國(guó)別:影視國(guó)際傳播的新理念與新策略 ［摘要］在人類文明互鑒的語(yǔ)境下，面向區(qū)域國(guó)別的影視國(guó)際傳播也呈現(xiàn)出新的態(tài)勢(shì)。影視國(guó)際傳播的貼近性表達(dá)與精準(zhǔn)觸達(dá)，需要融通區(qū)域國(guó)別的研究理念，包括戰(zhàn)略性理念、全球化理念、差異化理念和綜合性理念，以獲得更為豐富的相關(guān)知識(shí)與信息。面向區(qū)域...
短視頻國(guó)際傳播的功能錨定、趨勢(shì)洞察與進(jìn)路探索 ［摘要］當(dāng)前，短視頻越發(fā)強(qiáng)勁的出海浪潮，為中華文化國(guó)際傳播營(yíng)造了新語(yǔ)境，開辟了新途徑。短視頻在其國(guó)際傳播加速推進(jìn)的過(guò)程中，呈現(xiàn)出內(nèi)容國(guó)際化突圍、平臺(tái)國(guó)際化拓展、文化國(guó)際化擴(kuò)散的顯著趨勢(shì)。展望未來(lái)，可從以下方面著力探索提升短視頻國(guó)際傳...
至理與治理:通往國(guó)際傳播的中國(guó)“大視聽”話語(yǔ)體系建構(gòu) ［摘要］由中國(guó)式現(xiàn)代化視聽所生產(chǎn)的話語(yǔ)符號(hào)和具象表征，要在新的語(yǔ)境下積極從中華文化根脈中汲取靈感，在文明互鑒中形成獨(dú)具中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的話語(yǔ)表達(dá)。而在互聯(lián)網(wǎng)極大改變了社會(huì)的運(yùn)行狀態(tài)的同時(shí)，數(shù)字化的信息或說(shuō)數(shù)據(jù)的經(jīng)濟(jì)屬性也...
中華文化國(guó)際傳播的突破口與牽引繩:國(guó)際藝術(shù)傳播學(xué)的專業(yè)定位及學(xué)科建設(shè)路徑 ［摘要］國(guó)際藝術(shù)傳播學(xué)是藝術(shù)學(xué)和國(guó)際傳播學(xué)交融生成的新興學(xué)科，聚焦國(guó)際傳播領(lǐng)域中與藝術(shù)相關(guān)的創(chuàng)作、展演和交流等社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)，以及面向這類實(shí)踐活動(dòng)的學(xué)術(shù)研究和人才培養(yǎng)。藝術(shù)因具有鮮明的形象性、直觀性特點(diǎn)，而能夠較好地突破語(yǔ)言和文化障礙...

1935年梅蘭芳劇團(tuán)在蘇聯(lián)傳播戲曲文化的路徑和方式 ［摘要］1935年梅蘭芳劇團(tuán)在蘇聯(lián)的巡演因梅蘭芳和張彭春等人堅(jiān)持專業(yè)至上、科學(xué)運(yùn)作，成為迄今最成功的中國(guó)戲曲文化對(duì)外傳播活動(dòng)案例之一。通過(guò)梳理和分析相關(guān)的檔案、回憶錄以及當(dāng)年蘇聯(lián)報(bào)刊的報(bào)道等史料可以發(fā)現(xiàn)，梅蘭芳劇團(tuán)分階段采取了多種傳...
新媒體語(yǔ)境中粵曲的創(chuàng)意轉(zhuǎn)化與運(yùn)營(yíng)傳播 ［摘要］傳統(tǒng)曲藝在新媒體語(yǔ)境中面對(duì)著幾乎全新的傳播生態(tài)，故須在表現(xiàn)形式、審美趣味與運(yùn)營(yíng)推廣方面予以調(diào)適。近年來(lái)，粵曲的新媒體創(chuàng)意轉(zhuǎn)化和融合不斷推進(jìn)，從學(xué)理上可以識(shí)別出跨類型融合、跨媒介融合、跨產(chǎn)業(yè)賦能等特征，在表達(dá)上則體現(xiàn)出流行化、...

音樂學(xué)術(shù)期刊融媒體轉(zhuǎn)型實(shí)踐的分析研究 ［摘要］音樂學(xué)術(shù)期刊作為人文社科期刊方陣的組成部分，在新興出版的產(chǎn)業(yè)布局中面臨著由傳統(tǒng)媒介向“數(shù)字化”和“智能化”業(yè)態(tài)升級(jí)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。以紙刊資源為依托的音樂學(xué)術(shù)期刊融媒體建設(shè)，是當(dāng)前學(xué)術(shù)期刊參與媒介深度融合的一個(gè)縮影，其工作既包含...
當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)音樂傳播中的“繭房”現(xiàn)象及其治理 ［摘要］“信息繭房”作為一種信息傳播中的阻蔽現(xiàn)象，在網(wǎng)絡(luò)音樂傳播中亦存在，即“音樂繭房”。音樂信息在網(wǎng)絡(luò)傳播中所受到的技術(shù)捆綁和所引發(fā)的感覺偏向，比普通信息更易顯現(xiàn)。“泛娛樂化”的信息環(huán)境往往離不開音樂繭房的挾持，然而音樂繭房可以形...

真情、創(chuàng)化、時(shí)間與直覺 ［摘要］在中國(guó)藝術(shù)理論的發(fā)展進(jìn)程中，以情論藝者不乏其人，朱謙之屬于20世紀(jì)初中國(guó)“藝術(shù)情本論”的倡導(dǎo)者。與一些學(xué)者對(duì)西方“藝術(shù)情感論”的介紹性傳播不同，朱謙之吸收西方哲學(xué)與藝術(shù)中的情知、情見，挖掘中國(guó)傳統(tǒng)文化中的情思、情識(shí)，以西啟中...
線上戲劇的技術(shù)可能性與傳播新偏向 ［摘要］互聯(lián)網(wǎng)媒介的發(fā)展為線上戲劇提供了技術(shù)的可能性，為戲劇藝術(shù)帶來(lái)了視聽感知和審美體驗(yàn)的新變化。戲劇以線上的方式傳播，可以使更多觀眾走進(jìn)戲劇藝術(shù)的世界，緩解該領(lǐng)域文化資源不平衡的狀況。同時(shí)，以虛擬空間重構(gòu)戲劇場(chǎng)域，會(huì)形成更廣泛的戲...
形塑戰(zhàn)時(shí)新國(guó)民:情感動(dòng)員與教育紀(jì)錄片《第二代》 ［摘要］抗戰(zhàn)時(shí)期誕生的教育紀(jì)錄片《第二代》于1941年由中央電影攝影場(chǎng)攝制，潘孑農(nóng)導(dǎo)演。國(guó)民黨政權(quán)拍攝該片的直接目的在于利用難童形象謀求對(duì)外宣傳，但若從中國(guó)共產(chǎn)黨在革命活動(dòng)中開展的情感教育工作的角度延展開去亦可以看到，左翼電影人在參...

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