美與時(shí)代·中

2024年06期

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《美與時(shí)代》下半月刊出版八年來(lái)在廣大讀者、作者朋友的支持下，它已經(jīng)走進(jìn)各院校、各文藝專(zhuān)業(yè)、各藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，成為全國(guó)美學(xué)、... 展開(kāi)

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畫(huà)巴黎 2019年夏，我被公派到巴黎國(guó)際藝術(shù)中心進(jìn)行為期半年的訪學(xué)，工作室在藝術(shù)中心一幢5層的小樓里，窗外就是塞納河，透過(guò)窗戶能清晰地看到載滿世界各地游客的游船在河面上游弋。塞納河就像一條七彩的綬帶穿城而過(guò)，河兩岸布滿了眾多世界最優(yōu)秀的博物館、建筑...

東方繪畫(huà)筆墨中的禪意探析 摘要：中國(guó)古代畫(huà)家以筆墨展現(xiàn)技法形式。隨著禪宗思想的流行，筆墨中承載了禪意精神。禪宗“不立文字”“以心傳心”等理念，促使畫(huà)家轉(zhuǎn)向?qū)?nèi)心世界的表達(dá)，將筆墨作為心靈游戲與精神寄托。如朱耷《荷鴨圖》的構(gòu)圖，既體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)禪意的獨(dú)特理解，又借物象...
中國(guó)畫(huà)論體系的壯美性特色研究 摘要：《芥子園畫(huà)傳》是由清代李漁倡導(dǎo)編撰并協(xié)助出版的一部繪畫(huà)技法圖譜。畫(huà)傳不僅集合了歷代畫(huà)譜和宋元畫(huà)作先賢的繪畫(huà)程式，還指導(dǎo)初學(xué)者從中汲取用筆、寫(xiě)形、構(gòu)圖等基本習(xí)畫(huà)技能?？梢哉f(shuō)，其在中國(guó)畫(huà)論體系發(fā)展中起到承上啟下的作用，尤其是其中蘊(yùn)含的藝...
中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的寫(xiě)意精神研究 摘要：中國(guó)畫(huà)以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深厚的文化內(nèi)涵，贏得了世人的青睞。寫(xiě)意精神作為中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的精髓，對(duì)于理解和把握其藝術(shù)真諦至關(guān)重要。深入剖析中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的寫(xiě)意精神，通過(guò)對(duì)其歷史脈絡(luò)、基本特質(zhì)、表現(xiàn)技法以及在現(xiàn)代畫(huà)壇的傳承與發(fā)展展開(kāi)細(xì)致探討，...
當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)中的觀念性探究 摘要：隨著時(shí)代的發(fā)展，當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)不僅延續(xù)了傳統(tǒng)的精神意蘊(yùn)，而且融合了西方的藝術(shù)觀念和表達(dá)方式，促使藝術(shù)家形成了觀念性的表達(dá)，為當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)的轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新提供了新的思路。關(guān)鍵詞：花鳥(niǎo)畫(huà)；觀念性；藝術(shù)表現(xiàn) 一、觀念性概述觀念這個(gè)詞在藝術(shù)中的運(yùn)...
繪畫(huà)作品中的線條表現(xiàn)與情感傳達(dá)研究 摘要：繪畫(huà)作為一種藝術(shù)形式，線條在其中扮演著重要的角色，不僅能實(shí)現(xiàn)對(duì)形態(tài)的表現(xiàn)，而且能實(shí)現(xiàn)對(duì)情感的傳達(dá)。對(duì)線條的視覺(jué)特征及其與情感表達(dá)的關(guān)聯(lián)進(jìn)行研究，可以更好地理解藝術(shù)家如何利用線條來(lái)傳遞情感，進(jìn)而深入探討繪畫(huà)作品背后的意義和內(nèi)涵。這樣不...
中國(guó)當(dāng)代水彩作品中的畫(huà)面空間建構(gòu)分析 摘要：水彩畫(huà)這一藝術(shù)形式于18世紀(jì)初由西方傳入中國(guó)，因水性材料獨(dú)有的創(chuàng)作技法、表現(xiàn)形式與中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)存在諸多共通之處，同時(shí)兼具時(shí)下所推崇的光影造型與寫(xiě)實(shí)構(gòu)圖特點(diǎn)，受到了中國(guó)文化藝術(shù)界的喜愛(ài)。至21世紀(jì)，水彩畫(huà)在中國(guó)的發(fā)展逐漸突破了原有的...
中國(guó)壁畫(huà)元素在油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用 摘要：中國(guó)壁畫(huà)是中華文明的瑰寶，在幾千年的發(fā)展過(guò)程中積累了深厚的文化底蘊(yùn)，形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。從敦煌莫高窟里的佛教故事，到魏晉南北朝的飛天神仙，再到宋元明清的山水人物，中國(guó)壁畫(huà)呈現(xiàn)出豐富的時(shí)代特征與文化融合特點(diǎn)，它獨(dú)特的表現(xiàn)手法、用...
西方繪畫(huà)元素對(duì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)趣味的影響探討 摘要：雖同為繪畫(huà)藝術(shù)，但東西方文化的迥異性，造就了各自繪畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)特形態(tài)。西方繪畫(huà)倡導(dǎo)寫(xiě)實(shí)主義，利用焦點(diǎn)透視法，注重對(duì)光影的描繪，讓繪畫(huà)作品更富有視覺(jué)沖擊力和感染力。中國(guó)畫(huà)注重抒情達(dá)意，在“似與不似”之間展現(xiàn)獨(dú)特的意象魅力。相比而言，中國(guó)...
論渴筆用法在書(shū)畫(huà)關(guān)系中的體現(xiàn) 摘要：書(shū)畫(huà)同源是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)理論的重要觀點(diǎn)，指出書(shū)法、繪畫(huà)在很多方面有著類(lèi)似或相同的根源，如中國(guó)畫(huà)與書(shū)法在筆法運(yùn)用上就有著一定的共通性和規(guī)律性。因此，從渴筆的角度出發(fā)，探索二者之間的共通之處，分析渴筆在書(shū)畫(huà)關(guān)系中是如何呈現(xiàn)出來(lái)的，以及國(guó)畫(huà)...

西雙版納地域元素在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用 摘要：西雙版納特殊的地理環(huán)境及氣候條件，孕育了熱帶雨林景致和豐富的動(dòng)植物資源。這些獨(dú)特的自然地域元素，極大地激發(fā)了當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家的創(chuàng)作欲望，為他們提供了取之不竭的創(chuàng)作素材。深入分析當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)西雙版納的熱帶雨林景觀和動(dòng)植物...
顧愷之“傳神論”探析 摘要：魏晉南北朝時(shí)期的政治動(dòng)蕩導(dǎo)致社會(huì)思想發(fā)生了巨大變革，且隨著玄學(xué)的不斷發(fā)展和佛教的傳播，重神輕形的觀念得以發(fā)展。在這種時(shí)代語(yǔ)境下，“傳神論”在作品品評(píng)中得到了充分體現(xiàn)。以顧愷之為代表的東晉畫(huà)家和繪畫(huà)理論家，把“傳神論”上升到審美層面，...
宋代北宗山水畫(huà)中的自然景觀與人文精神 摘要：宋代北宗山水畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)史上的重要流派之一，其作品以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和豐富的人文內(nèi)涵聞名于世。在宋代北宗山水畫(huà)中，自然景觀與人文精神相輔相成、相互滲透，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和思想內(nèi)涵。從自然景觀和人文精神兩個(gè)方面，對(duì)宋代北宗山水畫(huà)進(jìn)行...
狂肆與通俗：浙派吳偉畫(huà)風(fēng)成因再析 摘要：明清之際是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)審美趣味向世俗化轉(zhuǎn)變的重要時(shí)期，浙派吳偉的作品具有一種狂肆與通俗相結(jié)合的意趣。從具體圖像和史料出發(fā)，通過(guò)外部和內(nèi)部?jī)蓚€(gè)方面重新梳理吳偉繪畫(huà)風(fēng)格形成的原因，從原境中了解畫(huà)家內(nèi)心獨(dú)特的精神面貌。研究認(rèn)為，吳偉畫(huà)風(fēng)的...
惲壽平與蔣廷錫花鳥(niǎo)畫(huà)審美價(jià)值比較研究 摘要：惲壽平和蔣廷錫均是中國(guó)清代繪畫(huà)史上杰出的花鳥(niǎo)畫(huà)家。惲壽平的花鳥(niǎo)畫(huà)題材豐富多變，格調(diào)清新雅致，技法創(chuàng)新獨(dú)特；蔣廷錫的花鳥(niǎo)畫(huà)繼承了五代徐熙、黃筌的工筆傳統(tǒng)，很多畫(huà)作的表現(xiàn)細(xì)膩入微，在清初宮廷畫(huà)壇上占有重要地位。盡管兩人在藝術(shù)風(fēng)格上存在一...
龔賢山水畫(huà)中的道家美學(xué)思想探究 摘要：道家哲學(xué)文化作為中國(guó)本土文化，深刻地把握了美學(xué)的內(nèi)在本質(zhì)及其精神內(nèi)涵，是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精神命脈，也是中國(guó)山水畫(huà)的精神靈魂，對(duì)中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生了深厚的影響。以龔賢為研究對(duì)象，采取縱向歷史分析法闡述中國(guó)山水畫(huà)與道家美學(xué)思想的某些聯(lián)系，...
龔賢繪畫(huà)中樹(shù)法的運(yùn)用及影響探析 摘要：龔賢作為中國(guó)山水畫(huà)史上的重要畫(huà)家之一，以其獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言在歷史畫(huà)卷上留下濃墨重彩的一筆。龔賢的繪畫(huà)方法以傳統(tǒng)的畫(huà)法為基礎(chǔ)，并在此基礎(chǔ)上形成自己獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言。他不僅以其特別的繪畫(huà)語(yǔ)言促進(jìn)傳統(tǒng)文人畫(huà)的發(fā)展，而且為現(xiàn)當(dāng)代的山水畫(huà)創(chuàng)作提供...
破筆潑墨立意創(chuàng)新 摘要：李鱓是清中期康熙至乾隆年間畫(huà)家，揚(yáng)州畫(huà)派的代表人物，以寫(xiě)意花鳥(niǎo)聞名。其作品不僅在題材選擇上大膽創(chuàng)新，以生活化的景物入畫(huà)，在水墨運(yùn)用以及以草書(shū)入畫(huà)上也有其獨(dú)到之處，這使得李鱓的畫(huà)作既有文人的意趣，又貼近生活，充滿生機(jī)與靈性。從李鱓畫(huà)作...
潘天壽大寫(xiě)意花鳥(niǎo)的傳承性研究 摘要：圍繞潘天壽大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特色及其在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的傳承性進(jìn)行探討。通過(guò)深入分析潘天壽的藝術(shù)成就，結(jié)合其時(shí)代背景和個(gè)人經(jīng)歷，揭示其大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)在技法、構(gòu)圖和意境等方面的獨(dú)特之處，并探討這些特色如何在中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)脈絡(luò)中延續(xù)和發(fā)展。...
鄉(xiāng)土情懷與時(shí)代變遷：孫為民繪畫(huà)藝術(shù)研究 摘要：以中國(guó)鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家孫為民的藝術(shù)創(chuàng)作為例，探討其作品中東西方文化的融合與對(duì)話，以及對(duì)中國(guó)油畫(huà)發(fā)展的貢獻(xiàn)。分析孫為民的藝術(shù)風(fēng)格形成、繪畫(huà)技法特點(diǎn)，并著重探討其作品中農(nóng)民形象的變遷，以及對(duì)鄉(xiāng)土題材的獨(dú)特表現(xiàn)。研究表明，孫為民的創(chuàng)作不僅...
趙開(kāi)坤風(fēng)景油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言研究 摘要：趙開(kāi)坤是中國(guó)寫(xiě)意性油畫(huà)重要的踐行者和傳播者，其風(fēng)景作品不僅技藝高超，還蘊(yùn)含對(duì)自然的深情與中國(guó)文化的深刻理解。他的風(fēng)景油畫(huà)以樸實(shí)、率真的視覺(jué)風(fēng)格和深厚的文化內(nèi)涵廣受贊譽(yù)，多以東北地區(qū)為背景，將中國(guó)繪畫(huà)精神及中國(guó)書(shū)法中的一些用筆特點(diǎn)，移...

工業(yè)化進(jìn)程對(duì)西方繪畫(huà)創(chuàng)作觀念的影響 摘要：工業(yè)革命是西方工業(yè)化進(jìn)程中的起點(diǎn)，工業(yè)文明所帶來(lái)的現(xiàn)代性特征，通過(guò)經(jīng)濟(jì)、文化、哲學(xué)逐步滲透進(jìn)藝術(shù)領(lǐng)域之中，并產(chǎn)生了深刻影響。從第一次工業(yè)革命之初，西方繪畫(huà)創(chuàng)作中以題材為主對(duì)傳統(tǒng)的背離入手，并對(duì)現(xiàn)代主義繪畫(huà)創(chuàng)作中所延伸出的以繪畫(huà)語(yǔ)言平...

高校美術(shù)理論課程現(xiàn)狀及問(wèn)題意識(shí)構(gòu)建探究 摘要：?jiǎn)栴}意識(shí)的產(chǎn)生能激發(fā)學(xué)生對(duì)于美術(shù)理論課程學(xué)習(xí)的興趣，引發(fā)多方面的思考與探究，教師也能夠在學(xué)生的問(wèn)題中了解學(xué)生對(duì)于該課程的理解程度，從而更好地教學(xué)，培養(yǎng)更高素質(zhì)的美術(shù)人才。分析高校美術(shù)理論課堂教學(xué)現(xiàn)狀，總結(jié)構(gòu)建學(xué)生問(wèn)題意識(shí)的必要性，提...
美術(shù)學(xué)師范專(zhuān)業(yè)美術(shù)鑒賞課程教學(xué)改革探析 摘要：廣西師范生教學(xué)技能大賽是廣西壯族自治區(qū)教育廳為促進(jìn)教師教育改革發(fā)展、引導(dǎo)師范院校服務(wù)基礎(chǔ)教育、培養(yǎng)師范生基本職業(yè)技能的平臺(tái)，也是反思專(zhuān)業(yè)核心課程教學(xué)實(shí)施效果的窗口。決定美術(shù)學(xué)師范生教學(xué)技能大賽成績(jī)高低的關(guān)鍵是參賽選手的圖像解讀能力和...
高等師范院校中國(guó)畫(huà)教學(xué)改革探究 摘要：在全球一體化不斷演進(jìn)的背景下，各國(guó)文化藝術(shù)產(chǎn)生了劇烈的碰撞和融合。自西方繪畫(huà)傳入中國(guó)以來(lái)，中國(guó)畫(huà)的傳承與發(fā)展就面臨著巨大的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。面對(duì)外來(lái)畫(huà)種的沖擊，中國(guó)畫(huà)能否堅(jiān)守本源，博采眾長(zhǎng)，發(fā)展出具有中國(guó)文化精神的新面貌，避免迷失本我，陷...
基于創(chuàng)新能力培養(yǎng)的高校美術(shù)專(zhuān)業(yè)國(guó)畫(huà)教學(xué)改革探索 摘要：圍繞高校美術(shù)專(zhuān)業(yè)國(guó)畫(huà)教學(xué)中創(chuàng)新能力培養(yǎng)的重要性及其實(shí)施策略展開(kāi)探討。通過(guò)對(duì)當(dāng)前國(guó)畫(huà)教學(xué)現(xiàn)狀的分析，結(jié)合創(chuàng)新能力培養(yǎng)的理論基礎(chǔ)，提出一系列具有針對(duì)性的教學(xué)改革措施，以期為我國(guó)高校美術(shù)專(zhuān)業(yè)國(guó)畫(huà)教學(xué)的發(fā)展提供新的思路和方法。關(guān)鍵詞：高校...
高校油畫(huà)專(zhuān)業(yè)教學(xué)模式改革與探究 摘要：高校油畫(huà)教學(xué)是我國(guó)油畫(huà)藝術(shù)傳承發(fā)展的主要途徑，但當(dāng)前一些高校的油畫(huà)課程教學(xué)中存在教學(xué)模式較單一、教學(xué)內(nèi)容設(shè)置不合理、學(xué)生缺乏創(chuàng)新能力等問(wèn)題。隨著新時(shí)代油畫(huà)專(zhuān)業(yè)的進(jìn)步和發(fā)展，傳統(tǒng)教學(xué)的弊端日益顯現(xiàn)，使得油畫(huà)專(zhuān)業(yè)教學(xué)明顯不能適應(yīng)現(xiàn)代美術(shù)...
水彩教學(xué)在高校美術(shù)教育中的應(yīng)用探究 摘要：作為高校美術(shù)專(zhuān)業(yè)的一門(mén)基礎(chǔ)課程，水彩課程在美術(shù)教育中有著重要的地位和作用，并且對(duì)于高校美術(shù)教育的發(fā)展有重要的應(yīng)用價(jià)值。在高校美術(shù)課程不斷發(fā)展的背景下，我國(guó)的水彩藝術(shù)迎來(lái)了一個(gè)全新的發(fā)展契機(jī)，這就要求高校美術(shù)教師在美術(shù)教學(xué)的過(guò)程中，探...

中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的美育價(jià)值探析 摘要：山水畫(huà)作為中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的重要組成部分，其深厚的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)魅力為美育提供了豐富的素材和獨(dú)特的視角。通過(guò)美育，公眾不僅可以深刻感受到美的力量和內(nèi)涵，還能夠提升自身的審美素養(yǎng)、創(chuàng)造力和表達(dá)能力。對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)的表現(xiàn)形式及美學(xué)內(nèi)涵進(jìn)行探析...
唐代莫高窟壁畫(huà)中的山石繪畫(huà)語(yǔ)言探究 摘要：山石圖像作為莫高窟壁畫(huà)的重要組成部分，反映了我國(guó)傳統(tǒng)山石繪畫(huà)語(yǔ)言的發(fā)展過(guò)程，值得我們對(duì)莫高窟壁畫(huà)中山石圖像的藝術(shù)特征進(jìn)行梳理。對(duì)唐代莫高窟壁畫(huà)中山石圖像的發(fā)展進(jìn)行簡(jiǎn)要概述，重點(diǎn)梳理唐代山石圖像的構(gòu)圖、造型、色彩和技法等繪畫(huà)語(yǔ)言，總結(jié)...
綜合材料版畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言分析 摘要：綜合材料版畫(huà)是在材料多元化背景下形成的一種新形式的版畫(huà)藝術(shù)，也是版畫(huà)藝術(shù)發(fā)展中因材料變遷而引發(fā)的藝術(shù)蛻變。在傳統(tǒng)版畫(huà)制作中，要嚴(yán)格遵循相應(yīng)的規(guī)則步驟，這對(duì)版畫(huà)的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作產(chǎn)生了諸多限制。隨著新型材料的創(chuàng)新發(fā)展，在綜合材料版畫(huà)中融入新...
從圖像學(xué)視角看漢畫(huà)像胡床及人體坐姿演變 摘要：從圖像學(xué)研究的第一階段，對(duì)漢畫(huà)像胡床的特點(diǎn)進(jìn)行闡述，然后根據(jù)畫(huà)像內(nèi)容進(jìn)行圖像志分析，結(jié)合漢代山東孝堂山畫(huà)像石與東漢西王母畫(huà)像磚的拓片，考證論述胡床的大概構(gòu)造，綜合分析漢畫(huà)像胡床受環(huán)境等的影響，并從相關(guān)文獻(xiàn)中了解古人對(duì)胡床文化的觀念轉(zhuǎn)...
論查士標(biāo)藝術(shù)生平的“游”與“居”及其畫(huà)風(fēng) 摘要：查士標(biāo)是明代新安畫(huà)派的主要畫(huà)家之一。明亡后，他作為明朝遺民，長(zhǎng)期輾轉(zhuǎn)漂泊。然而正是廣泛的交游，開(kāi)闊了查士標(biāo)的視野，拓寬了他的藝術(shù)道路，進(jìn)而影響到其畫(huà)風(fēng)的形成。梳理查士標(biāo)前期畫(huà)風(fēng)、中年畫(huà)風(fēng)以及成熟畫(huà)風(fēng)的形成原因，闡述其由最初的師古到清...

論魏晉書(shū)法中的自然之趣 摘要：魏晉時(shí)期是我國(guó)歷史上藝術(shù)思想大解放時(shí)期，魏晉風(fēng)度成就了一代書(shū)風(fēng)。東晉王羲之的出現(xiàn)，將整個(gè)魏晉書(shū)法藝術(shù)推向了高潮。他信手流淌、“天然去雕飾”的書(shū)風(fēng)，不僅是他為人自在灑脫氣質(zhì)的外化，還是他情感的自然流露。書(shū)法作為人們表情達(dá)意的載體，也從...
黃庭堅(jiān)書(shū)學(xué)思想研究 摘要：黃庭堅(jiān)作為中國(guó)書(shū)法史上影響深遠(yuǎn)的宋代書(shū)法家之一，其書(shū)學(xué)思想在中國(guó)書(shū)法理論史中占有重要位置，并且憑借著思辨精神以獨(dú)特的用筆特點(diǎn)開(kāi)創(chuàng)宋代草書(shū)新風(fēng)貌。此篇文章主要闡述黃庭堅(jiān)與蘇軾的書(shū)學(xué)關(guān)系，引出黃庭堅(jiān)的“尚意”思想，分析“以禪喻書(shū)”的內(nèi)涵...
元末隱逸書(shū)風(fēng)及其對(duì)當(dāng)代書(shū)家的影響 摘要：元末隱逸書(shū)風(fēng)根植于古代文人對(duì)自由、寧?kù)o生活的向往，反映了在動(dòng)蕩的時(shí)代背景下，文人墨客尋求心靈寄托的強(qiáng)烈渴望。元朝末期，戰(zhàn)亂頻發(fā)，文人仕途坎坷，這種時(shí)代背景為隱逸書(shū)風(fēng)的興起提供了適宜的土壤。元末隱逸書(shū)風(fēng)以自然流暢、情感真摯為特色，充分...
明代“奴書(shū)”之辯及其時(shí)代影響探賾 摘要：明朝時(shí)期，書(shū)壇多變，上承元古雅之余緒，下啟清恣肆之先河。明代書(shū)法承、啟之間的重要節(jié)點(diǎn)是“奴書(shū)”之辯，其源起于明初書(shū)家不思變化而執(zhí)迷于趙孟頫書(shū)風(fēng)的桎梏，對(duì)于擺脫明代早期“臺(tái)閣體”風(fēng)氣和促進(jìn)“吳門(mén)書(shū)派”的崛起起到重要作用。介紹“奴書(shū)”之...
吳讓之篆書(shū)的技法與表現(xiàn)力研究 摘要：以清代著名書(shū)法家吳讓之的篆書(shū)為研究對(duì)象，探討吳讓之篆書(shū)的技法特點(diǎn)及其體現(xiàn)的藝術(shù)魅力。首先，從歷史背景入手，闡述清代書(shū)壇的發(fā)展概況及鄧石如等前輩書(shū)家對(duì)吳讓之的影響；其次，分析吳讓之的生平經(jīng)歷、創(chuàng)作風(fēng)格以及書(shū)法發(fā)展的不同階段，著重探討他...

梁鉑、唐艷艷作品 作者簡(jiǎn)介：梁鉑，桂林師范高等專(zhuān)科學(xué)校教授。研究方向：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)、雕塑設(shè)計(jì)。唐艷艷，桂林師范高等專(zhuān)科學(xué)校助教。研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。...
劉曉玲作品 作者簡(jiǎn)介：劉曉玲，碩士，滁州城市職業(yè)學(xué)院副教授。研究方向：美術(shù)教育、民間美術(shù)。基金項(xiàng)目：本系列作品系2021年度職業(yè)教育提質(zhì)培優(yōu)行動(dòng)計(jì)劃項(xiàng)目“‘萬(wàn)人計(jì)劃’教學(xué)名師”（2021twrjh02）、2022年度滁州城市職業(yè)學(xué)院科研課題“圖像學(xué)...
杜小彤作品 作者簡(jiǎn)介：杜小彤，西安美術(shù)學(xué)院博士研究生。研究方向：中國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)理論與創(chuàng)作。...
申可凡作品 作者簡(jiǎn)介：申可凡，吉林師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫(huà)。...
張匯苓、王曼亭、鄒浩、顏茜作品 作者簡(jiǎn)介：張匯苓，湖南科技大學(xué)齊白石藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫(huà)。王曼亭，湖南科技大學(xué)齊白石藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫(huà)。鄒浩，湖南科技大學(xué)齊白石藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)創(chuàng)作研究。顏茜，湖南科技大學(xué)齊白石藝...
黃嚴(yán)作品 作者簡(jiǎn)介：黃嚴(yán)，河南科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)生。研究方向：中國(guó)畫(huà)山水。指導(dǎo)老師：蔣鑫，河南科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)，教授。研究方向：中國(guó)畫(huà)理論研究與創(chuàng)作、傳統(tǒng)文化與圖形創(chuàng)意、水彩畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐。...
李夢(mèng)漩作品 作者簡(jiǎn)介：李夢(mèng)漩，廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)生。研究方向：美術(shù)學(xué)。...
陳明霞作品 作者簡(jiǎn)介：陳明霞，浙江外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)生。研究方向：工筆山水。...
時(shí)雨婷作品 作者簡(jiǎn)介：時(shí)雨婷，安徽省廬江縣文化館工作人員。研究方向：油畫(huà)。...
范寧作品 作者簡(jiǎn)介：范寧，碩士，邯鄲科技職業(yè)學(xué)院講師，河北美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。研究方向：油畫(huà)。...
王婷作品 作者簡(jiǎn)介：王婷，武漢軟件工程職業(yè)學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師。研究方向：園林景觀。...
顏成麗作品 作者簡(jiǎn)介：顏成麗，懷化師范高等專(zhuān)科學(xué)校美術(shù)講師。研究方向：美術(shù)理論。...
陳真作品 作者簡(jiǎn)介：陳真，碩士，無(wú)錫城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師。研究方向：繪畫(huà)。...
海剛作品 作者簡(jiǎn)介：海剛，碩士，寧夏師范大學(xué)助教。研究方向：俄羅斯當(dāng)代繪畫(huà)。...
王曼亭、胡美連、陽(yáng)蘭蘭、周苗作品 作者簡(jiǎn)介：王曼亭，湖南科技大學(xué)齊白石藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫(huà)。胡美連，湖南科技大學(xué)齊白石藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：綜合材料。陽(yáng)蘭蘭，湖南科技大學(xué)齊白石藝術(shù)學(xué)校碩士研究生。研究方向：近現(xiàn)代美術(shù)史。周苗，湖南科技大學(xué)齊白...
陳若怡作品 作者簡(jiǎn)介：陳若怡，浙江外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)生。研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)）。...
劉琳琳作品 作者簡(jiǎn)介：劉琳琳，吉首大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)（油畫(huà)）。...
戚夢(mèng)雅作品 作者簡(jiǎn)介：戚夢(mèng)雅，廣西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫(huà)。...
王亞利作品 作者簡(jiǎn)介：王亞利，廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫(huà)創(chuàng)作、藝術(shù)原理等。...
衣涵作品 作者簡(jiǎn)介：衣涵，重慶師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)、繪畫(huà)。...
岳曉君作品 作者簡(jiǎn)介：岳曉君，吉首大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)（油畫(huà)）。...
張皎娟、江冉、甘清露作品 作者簡(jiǎn)介：張皎娟，黃岡師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)）。江冉，黃岡師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)）。甘清露，黃岡師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)）。...
劉瀅瀅、施鈺、余思雨、翟夢(mèng)瑤作品 作者簡(jiǎn)介：劉瀅瀅，黃岡師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)）。施鈺，黃岡師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)）。余思雨，黃岡師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)）。翟夢(mèng)瑤，黃岡師范學(xué)院...
羅思齊作品 作者簡(jiǎn)介：羅思齊，杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)生。研究方向：油畫(huà)。...
王越作品 作品說(shuō)明：《破曉與自由》沙灘邊霧氣升騰、初潮澎湃，一時(shí)間分不清是云在下墜還是霧在噴發(fā)，或是一絲絲朝露在飛舞。風(fēng)吹動(dòng)海撲向天空，原來(lái)是自由在呼喚它，它用自己的姿態(tài)告訴我們打破禁錮，打破刻板，打破定式，走向自由，走向你想成為的自己，這才是真的...
馮欣彤、陳進(jìn)寶作品 作者簡(jiǎn)介：馮欣彤，廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生。研究方向：嶺南傳統(tǒng)工藝、釉上彩。陳進(jìn)寶，廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生。研究方向：嶺南傳統(tǒng)工藝美術(shù)。...
姚素雅作品 作者簡(jiǎn)介：姚素雅，廣西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：版畫(huà)。...
李雯作品 作者簡(jiǎn)介：李雯，河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)）。...
連雅作品 作者簡(jiǎn)介：連雅，河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)）。...
蘇慧作品 作者簡(jiǎn)介：蘇慧，黑龍江廣播電視臺(tái)四級(jí)美術(shù)師（美術(shù)員）。研究方向：美術(shù)。...
袁學(xué)濤作品 作者簡(jiǎn)介：袁學(xué)濤，西藏職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)教師。研究方向：書(shū)法繪畫(huà)與工藝品設(shè)計(jì)。...