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2022年05期

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本刊是我國戲劇類期刊唯一被評為中國期刊方陣雙效期刊，也是田漢戲劇獎優(yōu)秀期刊。她以每期二分之一版面刊登大、中、小型劇本，大... 展開

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雙月刊

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魯鎮(zhèn)舊事 人物方春蕓傳統(tǒng)女性，嫁到夫家后便被丈夫冷落、遺棄魯英韜方春蕓丈夫，投身于革命的熱血青年劉靜憶魯英韜的革命伴侶方秋蕓方春蕓堂妹魯母魯英韜之母魯英康魯英韜堂兄方越人魯英韜與劉靜憶之子方妹方春蕓之遠房堂妹李...
思歸 時間北宋建國初年地點柳府、塞外戰(zhàn)場人物柳思 20歲，大家閨秀，自幼許配鄭觀，有些反抗精神和自我意識鄭觀 23歲，宦門子弟，而后家道中落，參加考試不中，能文善武，優(yōu)柔寡斷孫勝 23歲，鄭觀同窗，家產(chǎn)豐厚，為人陰險...
戰(zhàn)地歌聲 人物瞎眼兵男，二十來歲，炸瞎雙眼，為了兄弟放棄心愛的姑娘斷腿兵男，二十來歲，炸斷左腿，從膽小怕死到勇敢犧牲唱歌女二十來歲，愛笑愛唱，與瞎眼兵、斷腿兵同村女作家七十來歲 [舞臺靜黑，突然響起較長時間的激戰(zhàn)聲、槍炮聲、沖殺嘶喊...

戲曲表演藝術(shù)高等教育的管理與實踐 摘要：本文從京劇高等教育的兩個特征、“五個雙”理念、四個視野、三個評價、一個原則五個大的方面著手，結(jié)合筆者多年的教學(xué)管理和一線教學(xué)工作實踐，對京劇本科教學(xué)做了一些思考、探索和實踐?？偨Y(jié)出京劇本科教學(xué)既要尊重高等教育的方法、方針、方式，又要...
新世紀(jì)中國話劇審美危機、轉(zhuǎn)型與勃興 摘要：話劇是一門高雅的綜合藝術(shù)。研究新世紀(jì)中國話劇的審美危機、轉(zhuǎn)型與勃興，具有現(xiàn)實和歷史的雙重意義。在市場化大環(huán)境中，中國話劇經(jīng)歷了審美危機，走向了審美轉(zhuǎn)型。中國話劇審美工作者開始提升藝術(shù)品位，對不同層次觀眾進行準(zhǔn)確定位，全方位滿足話劇觀...
多樣性與局限性 摘要：從戲劇理論角度出發(fā)，戲劇形式的重要性具有整體性、本質(zhì)性與舞臺性特點?！督]》作為薩特的代表作，戲劇形式具有境遇劇、極限環(huán)境、想象塑造人物的多樣性特征。同時薩特《禁閉》的戲劇局限性對我國現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作具有啟發(fā)意義。關(guān)鍵詞：《禁閉》;薩...

奧尼爾劇作《救命草》的疾病解讀 摘要：尤金·奧尼爾被譽為美國現(xiàn)代戲劇的奠基人和締造者，從早期濃郁的自然主義色彩到走入人物內(nèi)心世界和具有精神分析色彩的悲劇，奧尼爾提供了多樣的形式和人物。力求戲劇創(chuàng)作來源于個人經(jīng)歷的他，也將自己曾經(jīng)的肺結(jié)核經(jīng)歷置于悲劇《救命草》中...
奧斯卡·王爾德喜劇中的悲劇美學(xué)研究 摘要：奧斯卡·王爾德作為劇作家享譽世界，他的一生創(chuàng)作了很多經(jīng)典優(yōu)秀的戲劇。王爾德的作品劇情構(gòu)思巧妙，集中反映了他所處的時代背景和社會風(fēng)貌，展現(xiàn)了不同階級不同人物的性格特色，批判了英國社會的市儈哲學(xué)和虛偽道德。王爾德的喜劇作品在展...
契訶夫獨幕劇的喜劇精神探究 摘要：契訶夫的多幕劇影響了二十世紀(jì)的現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作，奠定了他在世界戲劇史上的不朽地位。然而，契訶夫的獨幕劇同樣有著不容置疑的藝術(shù)價值，尤其是其中蘊涵的喜劇精神卻甚少引起足夠的重視。契訶夫公開出版的八部獨幕劇中，語言對白上戲劇人物“無法聽見”...
《死人的手機》生態(tài)批評探析 摘要：《死人的手機》（Dead Man’s Cell Phone）是美國劇作家薩拉·魯爾于2007年創(chuàng)作的一部劇，是關(guān)于一個死人（名為“戈登”）的手機的故事。魯爾將“手機”這一物體作為“后人類”向度的切入點，意在探討現(xiàn)代信息社會...
精神賡續(xù)、家國認同與主體狀態(tài) 摘要：黑龍江劇作家戴立然的原創(chuàng)音樂劇《鐵人在非洲》以“第三代鐵人”——大慶油田1205鉆井隊第18任隊長李新民帶領(lǐng)鉆井隊遠赴非洲蘇丹打井的事跡為藍本，表現(xiàn)了當(dāng)代石油工人不畏艱難、以國家利益為重的崇高精神，所塑造的工人群像是對“民族復(fù)興”“...
雍和宮滿文檔案所見戲曲史料述略 摘要：《雍和宮滿文檔案譯編》為《清代雍和宮檔案史料》中滿文檔案的翻譯整理成果，其中見有關(guān)于乾隆、嘉慶、道光三朝的零散演戲史料，具體時間上自乾隆四年（1739），下至道光元年（1821），并相對以乾隆朝的演戲史料最為豐富。從具體內(nèi)容來看，...

東北二人轉(zhuǎn)的發(fā)展淵源及演出風(fēng)格 摘要：東北二人轉(zhuǎn)歷史悠久，孕育于東北地區(qū)人民生產(chǎn)勞動及日常生活中，有著鮮明的地域特色、獨具魅力的藝術(shù)風(fēng)格，且在不斷的發(fā)展中融匯多元文化要素，形成了多元化的藝術(shù)表現(xiàn)形式?；诖?，文章簡要分析東北二人轉(zhuǎn)的歷史淵源，并從唱腔曲牌、喜劇效果、地域...
淮海戲丑角表演形式與演唱技巧分析 摘要：淮海戲是源于江蘇等地的傳統(tǒng)民族民間戲曲藝術(shù)形式，亦被稱為“三刮調(diào)”“三小戲”。淮海戲所塑造的人物形象鮮明生動、有血有肉，且以傳神寫意、氣韻生動見長。其中丑角為四大行當(dāng)之一，表演時蘊含著生活氣息，極具感染力與吸引力，且表演形式豐富、滑...
話劇表演中的肢體語言研究 摘要：在話劇表演中為更好地塑造人物、表達情感、推進劇情發(fā)展需恰當(dāng)?shù)厥褂弥w語言，包括動作幅度、整體造型等方面。肢體語言靈活駕馭能力既可展現(xiàn)出話劇表演者的藝術(shù)修養(yǎng)，又能體現(xiàn)出其對表演劇目的理解程度，對話劇演員業(yè)務(wù)能力的發(fā)展有益。本文通過研究...
探析戲曲舞臺服裝設(shè)計的發(fā)展 摘要：在戲曲舞臺上，服裝屬于藝術(shù)展現(xiàn)的一部分。服裝與戲曲表演和諧統(tǒng)一，使觀眾可從服裝中獲取信息，助其理解表演內(nèi)容。戲曲舞臺服裝造型由來已久，自古希臘時期起服裝就承載著完成舞臺表演任務(wù)的重擔(dān)。如何在戲曲藝術(shù)不斷發(fā)展中有效地設(shè)計服裝成為戲曲表...
現(xiàn)代舞臺燈光在傳統(tǒng)戲劇中的運用分析 摘要：現(xiàn)代舞臺燈光主要是指基于現(xiàn)代藝術(shù)審美體系充分利用燈光條件的舞臺表演舉措。燈光要為舞臺藝術(shù)的完美呈現(xiàn)服務(wù)，表演內(nèi)容需與燈光的應(yīng)用和諧統(tǒng)一。傳統(tǒng)戲劇指的是京劇、評劇、黃梅戲、越劇等擁有悠久歷史的舞臺藝術(shù)，為使表演效果更優(yōu)需運用現(xiàn)代舞臺燈...
探析皮影藝術(shù)的光影魅力 摘要：光影是視覺藝術(shù)表現(xiàn)中的關(guān)鍵元素之一。皮影是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的瑰寶，亦被稱為“影子戲”“燈影戲”，通常以獸皮或紙板做成人物剪影以展現(xiàn)故事。皮影藝術(shù)具有平面性與程式化的特征。在有限的視覺空間內(nèi)，皮影藝術(shù)工作者善于運用光影協(xié)調(diào)及變化展現(xiàn)...
談舞臺藝術(shù)監(jiān)督對不同演出形式的差異化管理 摘要：藝術(shù)監(jiān)督是演出團體內(nèi)部的一種職務(wù)，在舞臺表演中發(fā)揮著構(gòu)建演出計劃、協(xié)調(diào)與溝通、促進團隊合作、創(chuàng)設(shè)良好臺前幕后環(huán)境的作用?；趯λ囆g(shù)監(jiān)督的理解，文章簡要論述藝術(shù)監(jiān)督在舞臺演出管理中的重要作用，從話劇、綜藝晚會兩大方面分析藝術(shù)監(jiān)督對不同...
傳統(tǒng)戲曲在中小學(xué)的普及與傳承 摘要：傳統(tǒng)戲曲是民族文化的瑰寶，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)戲曲對弘揚傳統(tǒng)文化、提升民族自豪感、普及和推廣中國戲曲、激發(fā)青少年對傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的興趣、提高學(xué)生的藝術(shù)審美能力、培養(yǎng)文化底蘊、成為德智體美勞全面發(fā)展的接班人具有十分重要的現(xiàn)實意義。普及傳承方法多樣，...
戲劇表演的多元化 摘要：戲劇演出形式的多元化，要求戲劇表演的多元化。演員應(yīng)該具有處理多種戲劇表演形式的能力，需要掌握不同戲劇表演形式的特征，進行區(qū)別對待。小劇場戲劇表演要求不能過于夸張，表演要有控制、細膩，掌握表演的分寸與尺度;沉浸式戲劇表演要求演員表演更...
紅色舞劇《永不消逝的電波》的藝術(shù)特點和審美價值 摘要：舞劇《永不消逝的電波》演出已逾400場，是一部有精神高度、文化內(nèi)涵和藝術(shù)價值的優(yōu)秀舞臺作品。該劇多線并鋪的敘事結(jié)構(gòu)、真實精準(zhǔn)的人物定位、高度克制的抒情風(fēng)格和極具個性的舞蹈設(shè)計等鮮明的藝術(shù)特點值得研究和學(xué)習(xí)。它的審美價值在審美實踐、教...

書信體小說的當(dāng)代劇場化敘事策略探析 摘要：2021年12月24日晚，舞臺劇《給一個未出生孩子的信》在上海話劇藝術(shù)中心首演。這出舞臺劇改編自意大利女性記者、作家奧里亞娜·法拉奇創(chuàng)作的同名書信體小說。導(dǎo)演周可設(shè)計由三名女性演員共同扮演小說主角“我”，構(gòu)成平行世界中的女...
詩意表征、美學(xué)風(fēng)格與現(xiàn)代追求：4k粵劇電影《白蛇傳?情》的意義生成 摘要：4k粵劇電影《白蛇傳·情》以高質(zhì)量的影像質(zhì)感重塑了中國古典戲曲的呈現(xiàn)模式。它的出現(xiàn)不僅在戲影虛實相生之間構(gòu)建了詩意化的符號表征空間，還通過對于東方審美氣韻的全新解讀和現(xiàn)代意義生成，為新媒體時代下的戲曲電影發(fā)展路徑提供了內(nèi)涵...

淺析后疫情時代小劇場演出的發(fā)展前景 摘要：后疫情時代，正值新舊動能轉(zhuǎn)換、消費升級，小劇場演出逐步成為助推經(jīng)濟增長、賦能文化高質(zhì)量發(fā)展的新業(yè)態(tài)模式，發(fā)展前景更加開闊且多元化。本文從小劇場的“前世今生”、作用價值與發(fā)展前景三方面進行闡述，從中找出后疫情時代小劇場演出的可觀發(fā)展前...
歌劇選段《一首桃花》的演唱分析與林徽因的藝術(shù)形象塑造 摘要：《一首桃花》出自于小劇場歌劇《再別康橋》，是一首溫柔內(nèi)斂的女高音曲目，典型的詩歌與歌劇的結(jié)合。通過對這首歌曲的研究可以進一步探索怎樣通過借鑒古典詩詞的表現(xiàn)手法來豐富表演者的內(nèi)心情感，并通過歌曲的音樂表演和人物藝術(shù)形象塑造來闡述歌劇表...
紅色基因紅色記憶 摘要：大氣、恢弘、情節(jié)發(fā)展明晰、人物設(shè)計栩栩如生，中心主線明確，仿佛把人們帶回了20世紀(jì)30年代那段保衛(wèi)家園、艱苦的革命歲月里，這就是劇本《趙一曼在哈發(fā)》看后的感受。哈發(fā)公司是一個承載著94年光輝歷史的老牌國有電力企業(yè)，有著濃厚的紅色文化...
新時代下戲曲身段教學(xué)的傳承與探索 摘要：“四功五法”的訓(xùn)練和表現(xiàn)，是我國戲曲藝術(shù)獨特的藝術(shù)手段與教學(xué)方法。戲曲身段擁有其自身一套完備的訓(xùn)練方法以及教學(xué)要求。但必須清醒地認識到，當(dāng)前戲曲現(xiàn)代戲得到強有力的發(fā)展，現(xiàn)代題材戲曲作品的人物注定不等同于傳統(tǒng)戲曲中古典題材的人物。戲曲...
如何營造黑色戲劇性情境 摘要：黑色電影不乏哲學(xué)性和戲劇性的內(nèi)涵。從《七宗罪》《搏擊俱樂部》到《消失的愛人》，大衛(wèi)·芬奇為懸疑片帶來了一種與時俱進的戲劇性情境的開拓和演繹。本文試圖從齊澤克對黑色電影論述之角度，展開對大衛(wèi)·芬奇黑色電影中戲劇性...
戲劇化敘事下的舞臺化設(shè)計與視覺要素呈現(xiàn) 摘要：本文從《揚名立萬》的個案著手，分析其中的“舞臺化設(shè)計”、美術(shù)置景、空間結(jié)構(gòu)等視覺要素的敘事性呈現(xiàn)。以戲劇化敘事的線性時序特征入手，探索“舞臺化設(shè)計”及特殊的視覺呈現(xiàn)對其自身假定性與真實性內(nèi)涵的影響。關(guān)鍵詞：戲劇化電影;舞臺設(shè)計;視...
中國歌劇中鋼琴伴奏的實踐探討 摘要：鋼琴伴奏對于歌劇的表演十分重要，是歌劇營造氛圍、渲染環(huán)境的重要手段。中國歌劇是在借鑒西方歌劇的基礎(chǔ)上，結(jié)合我國傳統(tǒng)文化內(nèi)容創(chuàng)作的，蘊含著中國文化的特征。在表演方面，中國歌劇也使用了鋼琴伴奏配合演唱腔調(diào)，將歌劇中的人物進行刻畫，情節(jié)予...
從情感共鳴與個性張力透視話劇表演藝術(shù) 摘要：在話劇表演中，人物形象的塑造最基本的就是情感的宣泄與個性的表達，可以說情感是人物塑造的核心，個性是人物塑造的靈魂。本文從情感與個性兩個角度切入，闡述在話劇藝術(shù)創(chuàng)作中展現(xiàn)出的人物的情感共鳴和個性張力。通過分析兩者在話劇表演中的表現(xiàn)與作...