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2022年03期

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本刊是我國戲劇類期刊唯一被評為中國期刊方陣雙效期刊，也是田漢戲劇獎優(yōu)秀期刊。她以每期二分之一版面刊登大、中、小型劇本，大... 展開

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雙月刊

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藝術(shù)收藏

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追隨朱德上井岡（現(xiàn)代戲） 時間 1926年夏—1928年3月地點湖南的水口山、桐梓山、東陽渡兵工廠人物宋喬生 35歲，湘潭縣淦田鎮(zhèn)人。水口山工人階級優(yōu)秀代表，先后擔(dān)任中共水口山特別區(qū)區(qū)委書記，桐梓山湘南游擊總隊隊長，中國工農(nóng)革命軍第一師獨立第三...
糾結(jié)朋友圈（小品） 時間當(dāng)代，某個初冬將近晌午時分地點魯中某縣城人民醫(yī)院普外科診室內(nèi) 人物馬有金男，42歲，個體經(jīng)營戶，有點無賴，綽號“金子” 丁建陽男，41歲，醫(yī)生，馬有金的發(fā)小，綽號“釘子” [光啟。舞臺正中橫放一辦公桌，桌子的左前方是臺...
活著（小品） 時間 2040年地點家人物母親五十歲左右，戲曲演員女兒二十五歲左右，護士父親七十歲左右，科學(xué)家 [幕啟：家。沙發(fā)、餐桌，桌上一個生日蛋糕。 [母親站在窗旁，來回踱步，焦急地看向窗外，看看手表。母親（拿起手機發(fā)...

追尋律動的舞臺秩序 摘要：本文通過對優(yōu)秀舞美設(shè)計師車承濱的創(chuàng)作思路和舞臺藝術(shù)作品進行分析，論證當(dāng)代舞臺美術(shù)設(shè)計與戲劇既是一個整體，同時也具備其藝術(shù)的獨立價值，設(shè)計師的主觀能動性在其中起到了決定性作用。從藝五十余載的車承濱先生，孜孜以求地探索劇場空間的藝術(shù)規(guī)律...
論戲劇的后現(xiàn)代苗裔：沉浸式劇本殺 摘要：新興的線下沉浸式劇本殺是戲劇化的游戲，也是游戲化的戲劇，是對所謂“戲劇危機”的一種回應(yīng)。沉浸式劇本殺沿著戲劇與游戲結(jié)合的歷史傳統(tǒng)，依靠戲劇元素，在推理游戲的基礎(chǔ)上，完成了泛戲劇化時代下的戲劇化發(fā)展;在沉浸式戲劇的基礎(chǔ)上，進一步突破了...
細(xì)數(shù)歸期久恒念日月長 摘要：大型現(xiàn)代黃梅戲《榴花不開盼哥回》取材安徽本土革命歷史題材，是黃梅戲現(xiàn)代戲具有代表性的力作及紅色題材黃梅戲中的經(jīng)典。劇作人物關(guān)系建構(gòu)精巧，戲劇性強，戲曲性的表達生動細(xì)膩。本文擬從劇作的戲曲人物關(guān)系設(shè)置角度入手，分析劇作的人物形象塑造及...

新突破、新進展、新成就 摘要：2021年話劇舞臺演出，雖然受到疫情的影響，但依然出現(xiàn)了令人欣喜的創(chuàng)作局面。題材多樣、風(fēng)格各異，演出形式采取線上線下結(jié)合，以線下為主;藝術(shù)創(chuàng)作方面出現(xiàn)了新突破、新進展、新成就。其特點：一是以藝術(shù)傳承革命傳統(tǒng)，出現(xiàn)了《香山之夜》《前哨...
梅蘭芳秘書李斐叔筆下的舊京掌故 摘要：作為梅蘭芳的秘書，李斐叔筆鋒所及，除彰顯舞臺下生活中重情重義、謙恭和氣、幽默風(fēng)趣、思想開化、見解獨到、愛國有氣節(jié)的梅蘭芳形象外，知識淵博、才華橫溢、幽默風(fēng)趣、自尊敏感、郁郁寡歡的李斐叔也靈動于其間。其筆下的舊京掌故折射變革時代的民風(fēng)...
從于連泉學(xué)藝情況看富連成花旦行當(dāng)教學(xué)特點 摘要：富連成科班無疑是京劇教育發(fā)展史上一座耀眼的里程碑。全方位研究富連成科班成功培養(yǎng)京劇藝術(shù)人才的教學(xué)細(xì)節(jié)，對于當(dāng)代戲曲教育事業(yè)在“守正創(chuàng)新”理念指導(dǎo)下，回顧歷史、審視當(dāng)下，科學(xué)、客觀地判斷發(fā)展方向及時發(fā)現(xiàn)教學(xué)弊端并深入探尋有效解決方法，...
三棄三從 摘要：布萊恩·帕特里克·弗里爾[1]是愛爾蘭戲劇史上一位重要的職業(yè)劇作家，一生致力于愛爾蘭戲劇事業(yè)，對愛爾蘭及西方戲劇發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻，被譽為英語世界最偉大的戲劇家之一，有“愛爾蘭契訶夫”和“愛爾蘭代言人”之稱...
死亡即重生：存在主義視角下薩拉?魯爾戲劇中的死亡主題探析 摘要：21世紀(jì)以來，戰(zhàn)爭及各種社會問題引發(fā)了文學(xué)界的廣泛關(guān)注，歐美戲劇涌現(xiàn)出了大量以死亡、離別為主題的作品。以薩拉·魯爾為例，哀傷、悲怨的基調(diào)在其戲劇中表現(xiàn)得淋漓盡致。但是，魯爾一反傳統(tǒng)的死亡恐懼、死亡漠視主題，轉(zhuǎn)而通過對親情和...
論單人喜劇中自嘲式的反諷 摘要：單人劇打破了第四面墻，用非代言體的臺詞直接向現(xiàn)場觀眾說話、表演，跟脫口秀、單口相聲、“棟篤笑”有交集之處，既發(fā)揮了傳統(tǒng)喜劇的文學(xué)性、戲劇性，同時也在內(nèi)容上貼近當(dāng)代人的現(xiàn)實生活，存在一定程度的喜劇效果。本文對《棺材太大洞太小》中的自嘲...
南非戲劇《波斯曼與尼拉》的創(chuàng)傷解讀 摘要：南非戲劇大師阿索爾·富加德的《波斯曼與尼拉》講述了一段黑人夫妻在種族歧視的社會中尋找自我、重構(gòu)身份、走出創(chuàng)傷的生存旅程。該劇以回憶為主線，卻從未被過去、現(xiàn)在和未來的界限所約束，反而成功地將三者融為一體。無處不在的記憶符號和...
浙江越劇現(xiàn)代戲的歷史、現(xiàn)狀與反思 摘要：新中國成立以來，浙江越劇現(xiàn)代戲的發(fā)展經(jīng)歷了“十七年”時期的繁榮和新時期的一度低潮，直至新世紀(jì)后創(chuàng)作熱度再度回升。盡管浙江越劇現(xiàn)代戲的發(fā)展取得了顯著成績，但也存在市場競爭力較弱、創(chuàng)作人才缺乏、藝術(shù)風(fēng)格單一、舞臺過度包裝等種種問題。在提...

舞劇《朱鹮》的主題內(nèi)涵和藝術(shù)特征 摘要：舞劇《朱鹮》講述從久遠的農(nóng)耕時代開始朱鹮與人類和諧共處、相伴相生的故事，啟示人類與其他生靈和自然環(huán)境休戚與共關(guān)系的思考。舞劇《朱鹮》的成功不僅在于深刻的思想內(nèi)涵，還在于精湛的藝術(shù)把控。關(guān)鍵詞：舞劇《朱鹮》;主題內(nèi)涵;藝術(shù)特征《朱...
沉浸式戲?。嚎萍紩r代戲劇藝術(shù)的新可能 摘要：隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，豐富多樣的科技成果被應(yīng)用于工作和生活的許多領(lǐng)域。從某種程度上來說，科技設(shè)備已經(jīng)被廣泛地應(yīng)用于戲劇表演中，特別是廣泛應(yīng)用于沉浸式戲劇。本文關(guān)注科學(xué)技術(shù)給戲劇表演所帶來的積極影響，探討戲劇藝術(shù)場館的科技表達策略。關(guān)...
互聯(lián)網(wǎng)時代皮影戲藝術(shù)的傳承與發(fā)展 摘要：皮影戲作為我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分。當(dāng)前世界進入互聯(lián)網(wǎng)時代，信息化技術(shù)應(yīng)用廣泛，通過互聯(lián)網(wǎng)的傳播，激發(fā)人們對傳統(tǒng)文化的興趣，一定程度上推動了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的發(fā)展，也為皮影戲的傳承與發(fā)展提供了機遇。關(guān)鍵詞...
淺談舞劇《沙灣往事》的藝術(shù)特色 摘要：舞劇《沙灣往事》由廣東省歌舞劇院創(chuàng)作并演出，自2014年首演以來，先后榮獲了廣東省藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目一等獎、第十五屆文華大獎、第十四屆精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀作品獎，是一部在業(yè)內(nèi)外都引起強烈反響的優(yōu)秀舞劇作品。該劇以鮮明的地域特色...
音樂劇聲樂表演的藝術(shù)特征和審美分析 摘要：音樂劇的唱法是這種藝術(shù)形式最有魅力的表演方式，聲樂表演既可以是美聲唱法、民族唱法，也可以是流行唱法。音樂劇聲樂具備真實性、創(chuàng)造性、通俗性和時代性等藝術(shù)特點。從審美角度分析，具有音質(zhì)美、韻律美、唱腔美、字音美和情感美等藝術(shù)魅力。分析其...
全息投影技術(shù)在舞臺表現(xiàn)中的應(yīng)用 摘要：全息投影技術(shù)是利用光學(xué)中干涉和衍射等原理，為觀看者呈現(xiàn)出三維立體圖像的效果。在當(dāng)今舞臺表現(xiàn)中，運用全息投影技術(shù)會彌補傳統(tǒng)舞臺表現(xiàn)的不足，從而使舞臺更具表現(xiàn)力、感染力和影響力。關(guān)鍵詞：舞臺表現(xiàn);全息投影;舞臺發(fā)展隨著時代的發(fā)展、科...
民間文化元素在現(xiàn)代舞臺美術(shù)設(shè)計中的價值研究 摘要：舞臺美術(shù)設(shè)計是一項綜合性藝術(shù)，既需要考慮舞美與舞臺表演的契合性，又需要體現(xiàn)出舞臺美術(shù)設(shè)計自身獨特的美學(xué)思想、藝術(shù)特質(zhì)及審美價值追求?；趯ξ枧_美術(shù)設(shè)計的理解，文章從民間文化中汲取設(shè)計靈感，簡要分析民間文化元素的特點，重點從圖案、顏色...
龍江劇的藝術(shù)特點和美學(xué)品格 摘要：龍江劇是黑龍江的地方戲，經(jīng)過六十多年的發(fā)展呈現(xiàn)出愈加成熟的藝術(shù)特色和審美品格。龍江劇音樂唱腔的結(jié)構(gòu)形式、表演形式以及文本語言都形成獨特的藝術(shù)魅力，逐漸呈現(xiàn)出地域性、創(chuàng)新性、包容性和綜合性的審美品格。關(guān)鍵詞：龍江劇;藝術(shù)特點;美學(xué)品...

傳統(tǒng)悲劇的當(dāng)代新解 摘要：倫敦阿爾梅達劇院于2021年年末上演了南非導(dǎo)演法伯執(zhí)導(dǎo)的莎士比亞經(jīng)典悲劇《麥克白》。導(dǎo)演用原劇本的全稱《麥克白的悲劇》來命名此劇，將莎士比亞這一最短的悲劇文本擴充成三小時有余的舞臺演出。此劇的革新遠不止此，其設(shè)定在模糊了時間、地點的...
戲影相融得失兼具 摘要：韓國電影《寄生蟲》橫掃國際電影節(jié)大獎，一時風(fēng)光無兩，引起全球廣泛關(guān)注。不難發(fā)現(xiàn)，《寄生蟲》富有較強的戲劇性，可看作是電影與戲劇融合的一次極具意義的探索。為其帶來種種益處的同時，戲劇性也令影片陷入爭議。其中得失，值得深入探討。關(guān)鍵詞...

淺談系列微廣播劇的編劇技巧 摘要：微廣播劇是反映身邊好人故事最快捷的藝術(shù)形式之一，以短平快達到較好的藝術(shù)感染力?！昂萌恕毕盗形V播劇也可以分為寫人、寫事兩種。但無論寫人、寫事都要準(zhǔn)確找到主人公行為的心理支點，這樣才能在有限的篇幅里寫出溫度和感情。在創(chuàng)作過程中，我們不...
淺談劇本修改策略 摘要：劇本是一劇之本，它決定著戲劇作品的成與敗。因此，編劇在創(chuàng)作時需要不斷地進行修改、打磨，才能使作品有溫度、有深度，兼具思想性和藝術(shù)性。本文從故事結(jié)構(gòu)、空間節(jié)奏、舞臺感、人物刻畫、細(xì)節(jié)描寫等方面，具體闡述劇本修改的技巧與策略，分析劇本質(zhì)...
雙簧管在戲劇中的特征和應(yīng)用 摘要：雙簧管的藝術(shù)特征顯著。它音色柔美動聽，各個音區(qū)特點鮮明，發(fā)展之初就受到戲劇家和音樂家的青睞，在經(jīng)典戲劇中擔(dān)當(dāng)重任。傳入中國后雙簧管應(yīng)用的范圍也越來越廣泛，在戲曲配樂中起到重要的作用，彌補了傳統(tǒng)樂器的局限性，又豐富了中國戲曲音樂的內(nèi)涵...
淺談戲曲作品中的古箏伴奏 摘要：戲曲和古箏都是我國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，兩者既有不同的發(fā)展軌跡、不同的音樂風(fēng)格特征，又相互聯(lián)系和相互促進。特別是20世紀(jì)70年代之后，中國古箏與戲曲之間形成了良好互動，古箏成為戲曲的主要伴奏樂器，而戲曲也成為了古箏表現(xiàn)的重要載體，兩者形成...
戲曲中二胡伴奏的美學(xué)品位 摘要：二胡是“中國音樂代表”，是戲曲伴奏樂隊的重要樂器之一。二胡的戲曲伴奏不能流于形式，要講究伴奏美學(xué);要以人民生活為源泉，以真情實感為核心;要彰顯二胡本體“歌唱性”音色，充分發(fā)揮二胡的伴奏特點。關(guān)鍵詞：戲曲;二胡伴奏;美學(xué)品位二胡是...
京劇教師看京劇進校園 摘要：京劇在中國戲曲藝術(shù)領(lǐng)域占有重要地位，是中國的國粹。在京劇的長期發(fā)展中，京劇吸收了眾多藝術(shù)門類的精華，是中國重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。隨著時代的不斷發(fā)展，戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展也面臨著巨大的挑戰(zhàn)。為解決這一問題，國家教育部逐步將京劇納入九大...
廣播劇音樂的民族性和地方特色 摘要：通過對廣播連續(xù)劇《烏蘭牧騎誓言》配樂創(chuàng)作過程的梳理，闡述了該劇音樂地域性和民族性的特點、內(nèi)蒙和外蒙音樂的區(qū)別。同時追溯烏蘭牧騎的起源并書寫四代領(lǐng)導(dǎo)人對烏蘭牧騎的期望。關(guān)鍵詞：廣播劇音樂;烏蘭牧騎;地域性;民族性廣播劇的配樂具有很...
淺談鋼琴伴奏在歌劇表演中的應(yīng)用 摘要：歌劇作為典型的西方舞臺劇種類之一，其發(fā)展較早、受眾較多，特別是在文藝復(fù)興時期，深受西方各個階層的追捧和喜愛。隨著中國改革開放的不斷深入發(fā)展，歌劇也逐漸走入了國人視線。每一部歌劇的成功演出，與作品的創(chuàng)作、演員的表演以及精美的伴奏密不可...
淺析強化戲劇化表達途徑 摘要：戲劇化表達是現(xiàn)代影視作品中較為常用的烘托渲染方式，通過戲劇化表達來提高作品的故事性、緊湊型和觀賞性。而戲劇化表達的使用并不是無原則、無規(guī)律的，是圍繞其表現(xiàn)的主題來進行謀篇布局，在表達的過程中要始終堅守“底線”、保有“初衷”，通過強化...
淺析戲劇藝術(shù)的大眾化傳播 摘要：伴隨著融媒體行業(yè)的發(fā)展壯大，媒體融合已成為不可逆轉(zhuǎn)的潮流趨勢，這對于戲劇藝術(shù)來說，既是風(fēng)險，也是機遇。一方面，數(shù)字媒體使戲劇藝術(shù)傳播更廣泛、更快捷、更方便，將戲劇藝術(shù)潛移默化融入到觀眾日常生活之中。另一方面，大量“快餐”式的戲劇傳播...

戲劇人生 記者：梁老師，您好！您是一位集表演、導(dǎo)演、編劇、戲劇理論于一身的資深戲劇家，您能向我們介紹一下您是怎樣走上戲劇藝術(shù)道路的嗎？梁：回顧我的大半生，最主要的只干了一件事—— 戲劇。具體說，就是學(xué)戲、演戲、導(dǎo)戲、編戲、評戲、論戲、管戲、教戲。我...

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