藝術(shù)大觀

2024年04期

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《藝術(shù)大觀》雜志是經(jīng)國(guó)家廣播電視總局批準(zhǔn)，由天津出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)有限公司主管、天津人民出版社有限公司主辦，面向社會(huì)精英階層的... 展開(kāi)

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人生如茶 人生如茶，品茶亦是品人生。做人，適時(shí)把自己“歸零”，就會(huì)心胸開(kāi)闊。人生，難免會(huì)有成功與失敗、順境與逆境：順境時(shí)，把自己適時(shí)“歸零”，可以戒驕戒躁，消除“驕嬌”二氣，不把成功和順境當(dāng)“包袱”背起來(lái)；逆境時(shí)，固然會(huì)失去很多，但能夠在失去時(shí)勇于“...

詩(shī)在遠(yuǎn)方寫下一場(chǎng)雪 晚風(fēng)沒(méi)有拉住落葉的手，我從地上拾起靜靜地聆聽(tīng)回憶的深紅曲；恍惚的歲月間，在夢(mèng)中聽(tīng)他的山盟勝卻人間無(wú)數(shù)，驀然回首，錦書托去的是一場(chǎng)大雪。踅探的夕陽(yáng)漸漸有了睡意，合上書靜賞窗外歲月釀成的詩(shī)篇，昨天我問(wèn)：“泰萱，今年你那開(kāi)始下雪了嗎？” “雪”一...
安靜，是一種歸宿 安靜，是一種歸宿。閉上眼，你能看到另一個(gè)世界，那是心的世界；靜下心，你能聆聽(tīng)到大自然的另一種聲音，那是最美的聲音；抬起頭，你能領(lǐng)悟到生命的真諦，那是存在的意義。人，也許只有在安靜的時(shí)候，才能抵達(dá)靈魂的最深處。總有一些時(shí)光，要在過(guò)去后，才會(huì)...

色彩在油畫創(chuàng)作中的作用及情感表達(dá) 摘要：油畫是造型和色彩結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式。油畫創(chuàng)作時(shí)，巧妙的色彩搭配能夠?qū)?chuàng)作者的中心思想和情感表達(dá)出來(lái)，并與觀者形成心靈和思想上的共鳴同時(shí)建立良好的思維關(guān)系，從而更好地將作品的魅力展現(xiàn)出來(lái)。從色彩的角度來(lái)說(shuō)，由于色彩具有豐富性和多樣性，...
北歐風(fēng)格設(shè)計(jì)在室內(nèi)空間的應(yīng)用 摘要：本文旨在探討北歐風(fēng)格設(shè)計(jì)在室內(nèi)空間中的應(yīng)用以及對(duì)居住者情感體驗(yàn)和生活品質(zhì)的影響。通過(guò)分析北歐風(fēng)格設(shè)計(jì)的特點(diǎn)、色彩搭配的原則，材質(zhì)選擇以及北歐不同設(shè)計(jì)元素在室內(nèi)空間中的應(yīng)用，探討其在現(xiàn)代室內(nèi)空間的應(yīng)用方法和價(jià)值。關(guān)鍵詞：北歐風(fēng)格；室...
美術(shù)作品中的形式與藝術(shù)表現(xiàn)手法 摘要：在藝術(shù)的長(zhǎng)河中，美術(shù)作品的形式與表現(xiàn)手法一直是藝術(shù)家探索和創(chuàng)新的焦點(diǎn)。它們是藝術(shù)創(chuàng)作中的靈魂，賦予作品生命和獨(dú)特的風(fēng)格。美術(shù)作品的形式，通常指的是作品的構(gòu)圖、色彩、線條、肌理等基本元素，而表現(xiàn)手法則是藝術(shù)家運(yùn)用這些元素來(lái)表達(dá)自己思想...
當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下的繪畫藝術(shù) 摘要：繪畫藝術(shù)具有非常悠久的歷史，是我國(guó)重要的傳統(tǒng)文化之一，借助色彩、圖像以及線條等形式，表現(xiàn)各種不同的內(nèi)容，反映不同的思想和價(jià)值觀。繪畫藝術(shù)具有明顯的歷史特征，其在社會(huì)不斷發(fā)展的過(guò)程中也在逐漸進(jìn)行改進(jìn)和創(chuàng)新。當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下，繪畫藝術(shù)要積...
中國(guó)傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的審美應(yīng)用 摘要：本文旨在探討中國(guó)傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的滲入。筆者深入研究了藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域?qū)χ袊?guó)傳統(tǒng)文化的借鑒價(jià)值和傳承優(yōu)勢(shì)，重點(diǎn)關(guān)注了如何在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)中巧妙融合傳統(tǒng)文化元素，以創(chuàng)作獨(dú)特而富有深度的作品，同時(shí)揭示了這種融合對(duì)于提升設(shè)計(jì)作品...
創(chuàng)新設(shè)計(jì)理念在視覺(jué)傳達(dá)藝術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 摘要：在當(dāng)前社會(huì)經(jīng)濟(jì)體系深入改革發(fā)展中，人們的生活環(huán)境發(fā)生明顯變化，生活質(zhì)量明顯提高，對(duì)于美的追求和欣賞能力逐漸提升。在日常生活中，美通常會(huì)以視覺(jué)方式傳達(dá)，是藝術(shù)設(shè)計(jì)中比較重要的形式。在視覺(jué)傳達(dá)藝術(shù)設(shè)計(jì)中，把創(chuàng)新設(shè)計(jì)理念應(yīng)用其中，可以促進(jìn)...
傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代視覺(jué)設(shè)計(jì)中的藝術(shù)運(yùn)用 摘要：在中華民族漫長(zhǎng)歷史發(fā)展進(jìn)程中，形成了博大精深的優(yōu)秀文化，它們以各種形式呈現(xiàn)在我們面前，能夠給人們帶來(lái)無(wú)限的思考與啟發(fā)。現(xiàn)代視覺(jué)設(shè)計(jì)師通過(guò)將多樣化的傳統(tǒng)元素合理融入應(yīng)用在作品設(shè)計(jì)中，不僅能夠豐富完善視覺(jué)設(shè)計(jì)表達(dá)內(nèi)容與表現(xiàn)形式，提升視覺(jué)...
早期中國(guó)畫論中形與神關(guān)系 摘要：隨著中國(guó)古代繪畫理論的發(fā)展，形神關(guān)系成為早期中國(guó)畫論的重要議題。本文以早期中國(guó)畫論為背景，以解決繪畫表達(dá)中形式與精神關(guān)系的探究為目標(biāo)，深入研究了形神關(guān)系的內(nèi)涵與演變。以形神兼?zhèn)?、以形寫神、形神分離、以神寫形、形神合一為例，剖析了這些...
體驗(yàn)觀念在傳統(tǒng)山水畫中的藝術(shù)體現(xiàn)及踐行 摘要：我國(guó)傳統(tǒng)山水畫是基于客觀自然物象與主觀情感相統(tǒng)一的藝術(shù)創(chuàng)作，不僅表述了自身的經(jīng)歷，也蘊(yùn)含著豐富的情感。由于內(nèi)容多樣，人們?cè)谛蕾p時(shí)，往往要結(jié)合畫作構(gòu)成元素進(jìn)行多維度解析，從而領(lǐng)會(huì)其中蘊(yùn)含的內(nèi)涵與情感。體驗(yàn)觀念則是一種優(yōu)秀的鑒賞方式，可...
現(xiàn)代美術(shù)繪畫作品對(duì)大眾審美能力的影響 摘要：當(dāng)前社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化處于快速發(fā)展階段，人們?cè)诰窈臀镔|(zhì)上的追求逐漸提高，大眾的藝術(shù)審美能力大幅增強(qiáng)，美術(shù)繪畫作品距今已經(jīng)經(jīng)歷了幾千年的發(fā)展，具備較高的賞析價(jià)值，并能間接提升大眾的審美能力。本文從多個(gè)層面入手分析現(xiàn)代美術(shù)繪畫作品的賞析價(jià)值...

芭蕾性格舞蹈中西班牙舞蹈的獨(dú)特魅力 摘要：古典芭蕾舞劇中包含形形色色的性格舞蹈，其為經(jīng)過(guò)芭蕾審美加工后的外國(guó)民間舞蹈的舞臺(tái)化版本，性格舞蹈在古典芭蕾舞劇中有著渲染氣氛，烘托場(chǎng)面，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。如《葛蓓莉婭》中的匈牙利恰爾達(dá)什舞、波蘭馬祖卡舞，表達(dá)了外國(guó)農(nóng)村婚禮的歡慶場(chǎng)...
多元文化視域下舞蹈編導(dǎo)與民族舞元素的藝術(shù)融合 摘要：隨著多元文化的興起，舞蹈編導(dǎo)與民族舞元素的融合成為重要研究方向。本文以廣西為例，深入研究了在多元文化視域下舞蹈編導(dǎo)與民族舞元素的融合問(wèn)題。通過(guò)分析廣西各民族的舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)和文化特色，提出了深化文化背景探索、激發(fā)創(chuàng)新意識(shí)、拓展素材多樣性、...

客家舞蹈形態(tài)的歷史演變與文化傳承 摘要：本文主要探討了客家舞蹈形態(tài)的歷史演變與文化傳承。首先介紹了客家舞蹈的特點(diǎn)，包括舞蹈動(dòng)作、音樂(lè)、服飾等方面的特色。然后通過(guò)對(duì)客家舞蹈形態(tài)的歷史演變進(jìn)行回顧，介紹了不同時(shí)期客家舞蹈的發(fā)展變化。接著探討了客家舞蹈形態(tài)的文化傳承，最后提出了...
美聲演唱中的氣息控制技巧 摘要：本文主要探究了美聲演唱中氣息控制技巧的問(wèn)題，包括氣息控制的重要性、生理原理、影響因素、常見(jiàn)問(wèn)題和解決策略等方面。通過(guò)針對(duì)不同問(wèn)題提出具體的訓(xùn)練和調(diào)整建議，旨在幫助歌手提升美聲演唱的水平，實(shí)現(xiàn)更加出色的演唱表現(xiàn)。關(guān)鍵詞：美聲演唱；氣...
聲樂(lè)藝術(shù)中歌唱技巧與情感表現(xiàn)的融合 摘要：在聲樂(lè)藝術(shù)中，將歌唱技巧與情感表現(xiàn)融合起來(lái)，可以幫助歌唱者傳遞真實(shí)的情感，使聽(tīng)眾更深刻地感受到歌曲中所表達(dá)的情緒。本文通過(guò)概述聲樂(lè)藝術(shù)中歌唱技巧與情感表現(xiàn)融合的意義，分析了聲樂(lè)藝術(shù)中歌唱技巧的要素，分別從注重詮釋曲目含義，培養(yǎng)自我情...
貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征與演奏技巧 摘要：鋼琴演奏是一門聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，貝多芬作為鋼琴?gòu)椬囝I(lǐng)域的大師，創(chuàng)作出很多家喻戶曉的鋼琴作品。相比于貝多芬早期簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸的鋼琴作品，晚期作品更多表現(xiàn)出其強(qiáng)烈的內(nèi)心掙扎，鋼琴曲作品中曲式變化、變奏等寫作手法有了不一樣的創(chuàng)新與突破。這也要求鋼琴演...
美聲唱法對(duì)民族聲樂(lè)發(fā)展的價(jià)值 摘要：民族聲樂(lè)作為一種表達(dá)民族文化特色和傳承民族精神的藝術(shù)形式，是我國(guó)重要的民間藝術(shù)形式，有著幾千年的發(fā)展歷史。然而，隨著時(shí)間的推移和社會(huì)的變遷，民族聲樂(lè)在一些地區(qū)逐漸衰落，甚至面臨著失傳的危險(xiǎn)，研究如何保護(hù)和發(fā)展民族聲樂(lè)成為當(dāng)下亟待解決...
鋼琴演奏中的跳音奏法 摘要：本文研究了鋼琴演奏中的跳音奏法，分析了不同跳音技術(shù)的特點(diǎn)、演奏效果及在作品中的應(yīng)用。通過(guò)實(shí)驗(yàn)和調(diào)查，我們發(fā)現(xiàn)使用正確的跳音技術(shù)可以提高鋼琴演奏的準(zhǔn)確性和表現(xiàn)力。本文還探討了如何根據(jù)作品風(fēng)格和個(gè)人特點(diǎn)選擇合適的跳音奏法，并給出了具體的...
巴赫大提琴組曲與舒伯特大提琴奏鳴曲在不同時(shí)期背景下的音樂(lè)美學(xué)鑒賞 摘要：巴赫和舒伯特作為巴洛克音樂(lè)的收藏者以及里程碑式的人物，他們的音樂(lè)為歐洲乃至整個(gè)世界音樂(lè)文化的產(chǎn)生和發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。因此，為了分析兩位音樂(lè)家的創(chuàng)作風(fēng)格，本文從音樂(lè)美學(xué)鑒賞角度對(duì)比了不同時(shí)期背景下的巴赫大提琴組曲和舒伯特大提琴奏鳴...
鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在聲樂(lè)表演中的作用 摘要：完美的舞臺(tái)效果離不開(kāi)演唱者高超的表演技術(shù)和動(dòng)人的情感，更需要鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的輔助、引導(dǎo)和襯托。鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與聲樂(lè)演唱之間既彼此獨(dú)立又相互統(tǒng)一，本文將探討鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的概念，介紹鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)現(xiàn)狀，分析其專業(yè)要求，強(qiáng)調(diào)鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的作用，...
聲樂(lè)發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)融合 摘要：在聲樂(lè)演唱中，將發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)融合至關(guān)重要。本文探討了這一融合路徑的重要性與方法。通過(guò)深入分析藝術(shù)表現(xiàn)在聲樂(lè)中的意義，強(qiáng)調(diào)了情感傳達(dá)和音色表現(xiàn)的關(guān)鍵作用，還探討了如何將發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)相融合。通過(guò)不同的發(fā)聲部位傳遞情感、運(yùn)用發(fā)...
鋼琴?gòu)椬嗉夹g(shù)在彈唱技能中的藝術(shù)運(yùn)用 摘要：鋼琴作為世界上比較常見(jiàn)的樂(lè)器之一，不僅能陶冶人們的心靈，也能培養(yǎng)學(xué)生的綜合素養(yǎng)，因此越來(lái)越多的人將鋼琴作為孩子的音樂(lè)啟蒙樂(lè)器?；诖?，本文從鋼琴?gòu)椬嗉夹g(shù)在彈唱技能中的運(yùn)用進(jìn)行分析，望對(duì)相關(guān)人員有所幫助。關(guān)鍵詞：鋼琴?gòu)椬嗉夹g(shù)；彈唱技...
亨德米特中提琴奏鳴曲特點(diǎn)及演繹技巧 摘要：保羅·亨德米特（Paul Hindemith，1895-1963）是20世紀(jì)德國(guó)最具影響力的作曲家、音樂(lè)理論家、中提琴演奏家和指揮家之一，他為中提琴創(chuàng)作了大量的獨(dú)奏曲目，對(duì)中提琴藝術(shù)的發(fā)展起到了極為重要的作用。本文以他創(chuàng)作...

視覺(jué)藝術(shù)在動(dòng)畫電影中的藝術(shù)應(yīng)用與發(fā)展 摘要：隨著科技的不斷發(fā)展，視覺(jué)藝術(shù)在動(dòng)畫電影中的應(yīng)用越來(lái)越廣泛，為觀眾帶來(lái)了更加豐富的視覺(jué)體驗(yàn)。本文主要探討了視覺(jué)藝術(shù)在動(dòng)畫電影中的應(yīng)用與發(fā)展，分析了其特點(diǎn)、應(yīng)用以及未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)。關(guān)鍵詞：視覺(jué)藝術(shù)；動(dòng)畫電影；應(yīng)用；發(fā)展中圖分類號(hào)：J...

川劇音樂(lè)元素在音樂(lè)作品中的運(yùn)用 摘要：在中國(guó)眾多戲曲劇種中，川劇一直占據(jù)著重要地位。作為在巴蜀地區(qū)成長(zhǎng)起來(lái)的作曲家，深受川劇藝術(shù)的熏陶和浸染，從而在音樂(lè)創(chuàng)作中展現(xiàn)出川劇音樂(lè)元素的各種特色。本文選擇從四川方言音調(diào)、川劇唱腔、打擊樂(lè)器等方面入手，剖析作曲家是如何把川劇音樂(lè)元...
民族文化傳承視域下的音樂(lè)藝術(shù) 摘要：在音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，民族文化發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，對(duì)音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展具有深刻的影響。在民族文化傳承視域下，音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展應(yīng)深刻認(rèn)識(shí)到民族音樂(lè)文化的重要地位，在采取有效措施不斷提升人們文化素養(yǎng)的同時(shí)，提升人們的文化自信，從而為音樂(lè)創(chuàng)...
嶺南云浮非遺石藝的文化傳承與創(chuàng)新 摘要：本文主要研究云浮市石藝的現(xiàn)狀與發(fā)展前景。云浮市是四大石材加工生產(chǎn)基地之一，石材產(chǎn)業(yè)在當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)中地位重要，云浮石藝則具有深厚的歷史文化底蘊(yùn)和藝術(shù)價(jià)值。但現(xiàn)有研究主要集中在產(chǎn)業(yè)發(fā)展，忽視了文化價(jià)值和可持續(xù)發(fā)展的重要性。本研究旨在分析云浮...
朝鮮民族服飾的傳承與發(fā)展 摘要：朝鮮族服飾作為一種極具民族特色的服裝，承載著民族發(fā)展的歷史軌跡，體現(xiàn)了民族特有的審美習(xí)慣和文化底蘊(yùn)。朝鮮民族服飾的研究是對(duì)吉林省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一種保護(hù)和繼承，加強(qiáng)與動(dòng)畫等產(chǎn)業(yè)的結(jié)合，在推動(dòng)朝鮮族服飾產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的同時(shí)，帶動(dòng)當(dāng)?shù)芈糜魏?..
“非遺”語(yǔ)境下民族音樂(lè)文化傳承與推廣 摘要：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是一種非物質(zhì)形態(tài)的文化，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值，對(duì)于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，是當(dāng)今社會(huì)發(fā)展的必然要求。隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的不斷推進(jìn)，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)也在不斷受到現(xiàn)代文化的沖擊，為了能夠更好地保護(hù)我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，在新時(shí)代背景...
手風(fēng)琴即興伴奏技巧訓(xùn)練 摘要：手風(fēng)琴即興伴奏技巧的訓(xùn)練對(duì)于提升演奏者的音樂(lè)理解力、技術(shù)熟練度和創(chuàng)造力具有重要意義。通過(guò)對(duì)音樂(lè)理論和感知能力的強(qiáng)化，技術(shù)與創(chuàng)造性的有效結(jié)合，以及深入理解伴奏的角色，可以顯著提升即興伴奏的質(zhì)量和表現(xiàn)力。這種訓(xùn)練方法的優(yōu)勢(shì)在于不僅注重技...
“古調(diào)今彈”傳統(tǒng)箏樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)新 摘要：論及傳統(tǒng)樂(lè)曲，多數(shù)彈箏人對(duì)此的概念是陌生、逃避，甚至抵觸的。較之于它，富有時(shí)代氣息，能凸顯個(gè)性的當(dāng)代箏曲則更受年輕箏人推崇。殊不知，被世人稱為“古曲”的，正是千百年前的“流行”音樂(lè)，而它們才是中華文明的根基和源頭。近年來(lái)，隨著各方對(duì)...
中國(guó)觀念藝術(shù)的演進(jìn) 摘要：在改革開(kāi)放背景下，中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)形式被打破，西方的文化與藝術(shù)涌入中國(guó)，中國(guó)渴望在世界當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中探索屬于自己的一席之地，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在此形勢(shì)下不斷探索前行。中國(guó)觀念藝術(shù)在20世紀(jì)80年代開(kāi)始出現(xiàn)雛形；到了90年代，受西方多種藝術(shù)思...
二胡曲的地域風(fēng)格特征 摘要：二胡是我國(guó)重要的傳統(tǒng)民族樂(lè)器之一，有著悠久的歷史，在歷史中演變，也見(jiàn)證了歷史的變革。我國(guó)幅員遼闊，在這樣的環(huán)境下孕育了豐富多樣的文化，形成了燦爛的文明。二胡在受到不同地區(qū)文化的滋養(yǎng)，逐漸形成了與當(dāng)?shù)叵噙m應(yīng)的風(fēng)格特征，筆者將選取以下地...
人工智能背景下廣西民間手工藝的發(fā)展與保護(hù) 摘要：廣西民間手工藝的發(fā)展具有十分悠久的歷史，是廣西人民所創(chuàng)造和傳承的寶貴的民間物質(zhì)文化和精神財(cái)富。在當(dāng)下信息化時(shí)代背景下，廣西民間手工藝的發(fā)展和保護(hù)正在面臨前所未有的挑戰(zhàn)。為了更好地發(fā)展和保護(hù)廣西民間手工藝，將傳統(tǒng)技藝與人工智能相結(jié)合是...
李博禪雙二胡協(xié)奏曲《楚頌》主奏部中的音樂(lè)敘事 摘要：李博禪創(chuàng)作的雙二胡協(xié)奏曲《楚頌》是一部標(biāo)題音樂(lè)作品，作品依托西楚霸王項(xiàng)羽和虞姬之間的凄美愛(ài)情故事展開(kāi)。本文擬從《楚頌》標(biāo)題文本的潛在敘述、基于感性經(jīng)驗(yàn)描寫和音響結(jié)構(gòu)分析的內(nèi)在邏輯敘述以及作品表達(dá)的精神內(nèi)涵的意象敘述等三個(gè)方面對(duì)該作品...
長(zhǎng)笛演奏中國(guó)音樂(lè)作品風(fēng)格欣賞 摘要：長(zhǎng)笛是現(xiàn)代交響樂(lè)團(tuán)、管弦樂(lè)團(tuán)和室內(nèi)樂(lè)團(tuán)中必不可少的高音旋律樂(lè)器，自傳入以來(lái)，就始終對(duì)民族音樂(lè)發(fā)展發(fā)揮著重要作用。中國(guó)風(fēng)格長(zhǎng)笛音樂(lè)是中西結(jié)合的產(chǎn)物，是基于西方音樂(lè)體現(xiàn)中國(guó)風(fēng)格音樂(lè)作品，由此強(qiáng)調(diào)特色化的地方音樂(lè)。發(fā)展至今，已誕生了大量?jī)?yōu)...
新媒體時(shí)代虛擬現(xiàn)實(shí)賦能滿族舞蹈文化傳播 摘要：滿族舞蹈作為中國(guó)東北地區(qū)重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，歷史悠久，蘊(yùn)含豐富的民族文化和藝術(shù)特色。隨著科技的發(fā)展，特別是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的興起，為這一傳統(tǒng)藝術(shù)的保護(hù)、傳承和創(chuàng)新提供了新的視角和方法。本文探討了虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在滿族舞蹈文化傳播中的應(yīng)用及...
客家民歌合唱的韻味把握與演唱技巧 摘要：傳統(tǒng)的原腔客家山歌結(jié)合了客家語(yǔ)言的特質(zhì)，使得其在表達(dá)情感和傳遞信息方面具備了強(qiáng)大的力量。為了保持對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承，現(xiàn)代客家合唱作品需要準(zhǔn)確把握風(fēng)格，并且在演唱的潤(rùn)腔、咬字吐字以及把握襯詞襯句等方面做到精益求精。只有通過(guò)細(xì)致入微的處理...
苗族蠟染技藝的文化傳承與創(chuàng)新實(shí)踐 摘要：本文主要探討苗族蠟染技藝的傳承與創(chuàng)新實(shí)踐。苗族蠟染技藝是中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，經(jīng)歷了數(shù)百年的傳承和發(fā)展。苗族蠟染技藝的傳承主要依賴于口口相傳的方式，但這種傳統(tǒng)方式受到人口流動(dòng)增加和市場(chǎng)需求變化等的挑戰(zhàn)。為了保護(hù)和傳承這種傳統(tǒng)手工藝...

談“古箏熱”文化現(xiàn)象 摘要：在“古箏熱”背景下高校教育教學(xué)出現(xiàn)了一些問(wèn)題，古箏教師教學(xué)效果不好，教學(xué)水平薄弱和教學(xué)方法、教材內(nèi)容單一以及教師缺乏創(chuàng)新性思維在很大程度上阻礙了古箏的發(fā)展，也使高校教學(xué)受到很多不利因素的影響，根據(jù)上述問(wèn)題研究出解決的方法以及更改建議...
學(xué)科融合助推美術(shù)大單元教學(xué)實(shí)踐 摘要：美術(shù)大單元教學(xué)中的學(xué)科融合，既是體驗(yàn)為先的學(xué)科內(nèi)容感知方式的融合，又是探究為先的各學(xué)科知識(shí)的融合，更是理解為先的不同文化傳統(tǒng)的融合。本文將以《盛世·開(kāi)封》為例，從學(xué)科融合的角度設(shè)計(jì)美術(shù)大單元教學(xué)，有助于教師還原知識(shí)原本的結(jié)...
單元項(xiàng)目化學(xué)習(xí)在音樂(lè)教育教學(xué)模式改革中的應(yīng)用 摘要：音樂(lè)教育在學(xué)校教育中具有重要地位，對(duì)培養(yǎng)學(xué)生的審美意識(shí)、情感表達(dá)能力和團(tuán)隊(duì)合作精神有著積極影響。然而，傳統(tǒng)的音樂(lè)教學(xué)模式存在一些問(wèn)題，如教師講授內(nèi)容過(guò)于單一、學(xué)生參與度不高、教學(xué)資源有限等，難以滿足學(xué)生全面發(fā)展的需求。因此，如何改革...
推動(dòng)高校室內(nèi)樂(lè)的創(chuàng)新發(fā)展 摘要：室內(nèi)樂(lè)作為音樂(lè)藝術(shù)的重要組成部分，在音樂(lè)表演中占據(jù)著獨(dú)特的地位。高校中，室內(nèi)樂(lè)的開(kāi)展對(duì)于培養(yǎng)演奏者的音樂(lè)表演技能、提高音樂(lè)素養(yǎng)、增強(qiáng)團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力具有深遠(yuǎn)意義。本文旨在探討高校室內(nèi)樂(lè)建設(shè)的現(xiàn)狀、問(wèn)題及發(fā)展策略，以期為我國(guó)高校室內(nèi)樂(lè)建設(shè)...

《社區(qū)公共空間》設(shè)計(jì) 作者簡(jiǎn)介：劉穎（1991-），女，湖南永州人，碩士研究生，講師，從事環(huán)境設(shè)計(jì)研究。...
《永州市濱江公園》景觀設(shè)計(jì) 基金項(xiàng)目：1．2022年度湖南省教育廳科學(xué)研究一般項(xiàng)目“‘永州八景’景觀價(jià)值的挖掘及其在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中應(yīng)用研究”（項(xiàng)目編號(hào)：22C0537）；2．2023年度湖南科技學(xué)院科學(xué)研究項(xiàng)目“鄉(xiāng)村振興背景下永州鄉(xiāng)村旅游景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)策略研究”（項(xiàng)目編...
《生活》素描 基金項(xiàng)目：教育部福建師范大學(xué)基礎(chǔ)教育課程研究中心2022年度開(kāi)放課題“藝術(shù)監(jiān)測(cè)視域下學(xué)科教學(xué)育人的路徑探究”（項(xiàng)目編號(hào)：KCA2022209）研究成果。作者簡(jiǎn)介：黃浩烊（2004-），男，福建福州人，本科，從事美術(shù)教育研究；楊海燕（197...
《遠(yuǎn)方》素描 基金項(xiàng)目：教育部福建師范大學(xué)基礎(chǔ)教育課程研究中心2022年度開(kāi)放課題“藝術(shù)監(jiān)測(cè)視域下學(xué)科教學(xué)育人的路徑探究”（項(xiàng)目編號(hào)：KCA2022209）研究成果。作者簡(jiǎn)介：黃浩烊（2004-），男，福建福州人，本科，從事美術(shù)教育研究；楊海燕（197...
《小蝴蝶與小花瓶系列》裝飾畫 作品簡(jiǎn)介：《小蝴蝶與小花瓶系列》作品由作者獨(dú)立創(chuàng)作完成。繪畫方式繼續(xù)延用作者2009年12月出版的《吳曉莉裝飾畫》的表現(xiàn)手法，以“小蝴蝶與小花瓶”為主題進(jìn)行創(chuàng)作，選用不同的黑筆直接繪制，采用點(diǎn)、線、面、黑、白的表現(xiàn)手法，再與藝術(shù)家個(gè)人符號(hào)結(jié)...
《翔》漢字動(dòng)力學(xué)雕塑作品 作品解讀：《翔》之整體造型源自《草書匯編》“鳳”字，依據(jù)《漢字動(dòng)力學(xué)雕塑螺旋平衡理論》“文化性、形式美、象形性、平衡性”等原則進(jìn)行設(shè)計(jì)。沿著“鳳”字空間線條布置的運(yùn)動(dòng)部件——“鳥”。其設(shè)計(jì)原型實(shí)為一甲骨文“鳳”字。當(dāng)受氣流攪動(dòng)時(shí)，這些鳥部件...

讓熱愛(ài)成就最好的自己 2006年創(chuàng)辦佳樂(lè)琴行，深耕古箏教學(xué)，開(kāi)發(fā)原創(chuàng)古箏啟蒙教材《箏箏日上》。佳樂(lè)藝術(shù)培訓(xùn)學(xué)校有10家直營(yíng)校區(qū)及數(shù)家加盟校區(qū)，在校學(xué)生1300余人，已經(jīng)累計(jì)培育學(xué)生4萬(wàn)余人，多名學(xué)生獲獎(jiǎng)。作為安徽廣播電視臺(tái)的戰(zhàn)略合作伙伴，該校先后獲得中國(guó)藝術(shù)特長(zhǎng)...