揚子江文學(xué)評論

2025年01期

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《揚子江評論》先后設(shè)立焦點話題、鄉(xiāng)土都市文學(xué)與文化評論、名編視野、名刊觀察等欄目，集中討論和研究了諸如“階層與文學(xué)”、“... 展開

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雙月刊

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文摘文萃

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黃巖說詩 我跟大家在朵云書店見面，聊聊詩，很開心。我平生首次到黃巖，可惜未在最佳時，趕在了橘花已錯失、蜜橘未長成的空白期。不過，此處之失，它處之得，聽說十天前才開的海捕之禁，昨天夜間，我在大排檔上吃海鮮時大快朵頤。我和大海最確鑿的關(guān)系，可能永遠只是：...
困境與蝶變 我和先發(fā)相識快三十年了，純粹建基于詩的友誼，歷久彌堅。竊以為，我們是真正的同時代人?，旣惸?#183;伊萬諾夫娜·茨維塔耶娃說，你沒有讀完一個詩人的每一行詩，就不能作出準確判斷。持續(xù)跟蹤閱讀，一個讀者也就成為一個詩人成長的見證：青...
恍惚之思，其中有道 如果說存在著一種可感知的“思想之詩”的話，或許很多人會想到陳先發(fā)的寫作。他的詩為當代文學(xué)貢獻了一種獨特的沉思者形象，尤其是體現(xiàn)在陳先發(fā)近期詩章中的“思想-感知”的辯證運動，構(gòu)成了極富魅力的言述。然而詩歌中的“思想”要素及其含義，依然處在難以...

挑戰(zhàn)與突圍 新世紀以來的中國非虛構(gòu)寫作可謂異軍突起，備受關(guān)注。它既迥異于傳統(tǒng)的虛構(gòu)類寫作，又不同于慣常的報告文學(xué)，全程融入了創(chuàng)作主體極為豐富的個人感受與思考，且以可證偽的方式，呈現(xiàn)了諸多耐人尋味的重要事實，并為人們展示了文學(xué)創(chuàng)作的各種異質(zhì)性空間?？梢哉f...
摹寫與主體性的缺失 20世紀50年代，在現(xiàn)代時期以小說家名世的丁玲只寫出過兩部小說的片段。除革命歷史題材的《在嚴寒的日子里》外，便是她于1955年底到1956年初創(chuàng)作的現(xiàn)實題材的《杜秀蘭》（未完稿）。a《杜秀蘭》現(xiàn)有六個部分，是丁玲在特殊境遇中寫就的。195...
從歷史到未來：重寫城市“中間階層”的必要性與可能性 一、問題的提出英國歷史學(xué)家湯因比在他的晚年研究中，發(fā)現(xiàn)了城市的重要性，他預(yù)言會出現(xiàn)一個全球范圍內(nèi)的世界城市的聯(lián)盟，地球上的居民將隨著世界城市的到來，進入一個單一社會的時代：“未來的世界城市將會使目前所有主權(quán)國家形成一個全球性的聯(lián)邦，這對于...
“新時期”的位置：二十一世紀中國文學(xué)的起點敘事建構(gòu) 引言：新時期文學(xué)，能否常新？新時期文學(xué)出現(xiàn)至今已近半個世紀，這一文學(xué)不僅擔當了當代中國改革開放啟航的重大任務(wù)，而且也參與到對現(xiàn)代化道路的反思活動中，無論是探討對外開放還是對內(nèi)改革的種種問題，新時期文學(xué)在各個階段都不斷翻新活化出切合歷史進程...

文學(xué)里的城市空間 一、作為一種文化現(xiàn)象 1980年代文學(xué)中，許多重要作家，如王蒙、莫言、張承志、史鐵生等，我都沒有討論，自然不是他們不重要。這就是我開頭說的，選擇的對象主要與能否闡釋我的某些想法有關(guān)系。這一講談王朔，也是出于這樣的目的；也就是他的小說、隨筆寫...

夷猶者的搗亂與辨難 一、夷猶者在午后出發(fā) 目前學(xué)界普遍認為，李洱的成名作是發(fā)表于1993年的《導(dǎo)師死了》，彼時李洱27歲，已經(jīng)在鄭州一高校任教六年。而僅比他大兩歲、同為華東師范大學(xué)中文系系友的格非已經(jīng)以先鋒小說家的身份成名多時。略長幾歲的余華、蘇童更是早已名滿...

文藝青年、“80后”寫作與“自我”的歷史動能 一、問題緣起：“80后”寫作與“自我”變奏二十年 1999年，還在上海育才中學(xué)念高中的周嘉寧，在《萌芽》雜志主辦的“新概念作文大賽”中嶄露頭角，接連獲得首屆大賽二等獎、第二屆大賽一等獎，后入讀復(fù)旦大學(xué)中文系文科基地班。2001年，周嘉寧的第...

致此時此刻：關(guān)于《空山橫》與演講締造的可能世界 1916至1920年間，伯林一家住在彼得格勒城北一個小型陶器廠的頂樓，那是一套租下的公寓，樓下院子四散著陶瓷的嵌花器物的碎片，樓上有間藏書室，伯林“孤獨而早熟”童年的一部分，就在這里長成。“他發(fā)誓自己在十歲那年就已讀過《戰(zhàn)爭與和平》和《安娜...
大地上不安的魂靈 一胡學(xué)文的長篇新作《龍鳳歌》依舊是一部關(guān)于鄉(xiāng)土、生命與苦難的作品。小說以一個家庭在半個多世紀中的生命史、生活史、精神史結(jié)構(gòu)全篇，并在這一主干之上不斷枝蔓出新的故事，最終呈現(xiàn)出鄉(xiāng)土社會復(fù)雜的生活面貌與情感樣態(tài)。《龍鳳歌》拙重而纖綿，展現(xiàn)出作...

文學(xué)停止的地方，生活出現(xiàn)了 《貓魚》是演員陳沖的自傳體散文集，收錄的十多篇文章起先發(fā)表于《上海文學(xué)》，然后結(jié)集成這六百余頁的厚厚一本?！柏堲~”是什么？陳沖解釋說，那是舊日上海用以喂貓的一種極小的魚，隨著貓糧的出現(xiàn)，“貓魚”在人們的生活里逐漸消失了?！柏堲~”是鮮活的生命...

“知識人形象”與知識分子寫作的流變 21世紀以來的三部長篇小說《你在高原》（2010）、《應(yīng)物兄》（2018）、《北流》（2022）表明，知識分子寫作不僅代表了當代文學(xué)的思想高度，而且其思考及藝術(shù)特點也顯露出某種流變。與同時代小說比較，這三部長篇小說的主要人物都是高度...
論黃蓓佳兒童文學(xué)的文化審美建構(gòu) 自二十世紀七十年代投身文學(xué)創(chuàng)作以來，黃蓓佳的兒童文學(xué)一直受到讀者和學(xué)界的關(guān)注。從早期的《小船，小船》《蘆花飄飛的時候》《遙遠的地方有一片?！返葍?yōu)美、細膩的短篇小說，到二十世紀九十年代乃至二十一世紀初期屢屢獲獎的《我要做好孩子》《今天我...