揚子江文學評論

2024年06期

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《揚子江評論》先后設立焦點話題、鄉(xiāng)土都市文學與文化評論、名編視野、名刊觀察等欄目，集中討論和研究了諸如“階層與文學”、“... 展開

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“卑微者”的小片天空 一、“現(xiàn)代抒情小說” 在當代文學史上，汪曾祺是評價很高，地位也相對穩(wěn)定的小說家、散文家。人民文學出版社組織專家學者，用八年時間，對他的小說、散文、戲劇、評論、書信等鉤沉輯佚、考辨真?zhèn)?、?？弊⑨專?019年出版了12卷的《汪曾祺全集》，受到...

關于《寶水》及其他 一、從鄉(xiāng)村情感出發(fā) 這么多年來，我寫作的內(nèi)在動因一直在發(fā)生著改變。曾經(jīng)以為寫小說是為了滿足自己的好奇心，后來以為寫小說就是寫故事，再后來以為寫小說就是表達認知，直到近些年，我覺得寫小說本質(zhì)上就是在寫自己——寫“我”。時至今日，這個“我”已經(jīng)...
時間與作品 一、時間里的喬葉二十年前的那個春天，我和喬葉做了“魯三”同學。所謂“魯三”，即魯迅文學院第三屆中青年作家高級研討班。那時的魯院還駐扎在八里莊，校園比較“瘦小”，50個房間裝著來自全國各地的50位作家。這些作家握有手藝，氣神充足，行走在小...
“輕”與“重”之間：喬葉小說創(chuàng)作的“輕盈化”書寫及調(diào)性 卡爾維諾在《新千年文學備忘錄》中視“輕盈”為文學的五大特質(zhì)之一。他將“輕與文學的生存功能聯(lián)系起來，認為輕是為了生存之重作出反應”a。也即是說，文學存在的功能之一就是追尋生活重壓之下心靈的“輕盈”、自由之感，或者說以文學書寫之“輕”反作用于現(xiàn)...

“文學生態(tài)史”的開端 王堯教授《“新時期文學”口述史》（下文簡稱《口述史》）的發(fā)想始于1990年代末，2002年展開訪談，歷經(jīng)二十年終于大功告成。這本口述史回溯1970年代末到1990年代中文學界的起承轉(zhuǎn)合。從“傷痕文學”到“人文精神大辯論”，從“撥亂反正”到“...
有“人稱”的文學史 假如文學史可以作為一種文類，這在當今可能是最具“中國特色”的文類。二十幾年前，我赴美留學，那時候互聯(lián)網(wǎng)還不普及，按照中國學生的思維習慣，我在行囊包里也塞上幾本中外文學史。但到了紐約，在哥倫比亞大學開始上課，我卻發(fā)現(xiàn)沒有一個教授開具的閱讀書目...
述之于口，傳之以文 很多年前我讀唐德剛的《胡適口述自傳》，在驚嘆于其汪洋恣肆的“注釋”的同時，第一次知道在傳統(tǒng)正史之外，還有所謂的“口述史”，而且美國哥倫比亞大學還建立了頗具規(guī)模的“中國口述史”檔案，包括了陳立夫、胡適、顧維鈞、孔祥熙、李宗仁等中國現(xiàn)代史上赫赫...
“話語實踐性”與作為方法的“口述史” 雖然說常常被混同于訪談錄和個人回憶錄，口述史作為一個概念出現(xiàn)，卻是有其“總問題領域”（阿爾都塞）的相關性特征在。口述史之為口述史，其既區(qū)別于訪談錄和個人回憶錄，也不同于傳統(tǒng)意義上的書寫史（或傳統(tǒng)史學），甚至也區(qū)別于“口頭證據(jù)”。某種程度上，...

重復寫與重新寫：文學史寫作的數(shù)字化可能與科幻式想象 必須承認，從創(chuàng)作、研究到呈現(xiàn)、傳播，現(xiàn)今的科技深度嵌入了文學活動的各個環(huán)節(jié)?？萍寂c文學的融合不斷催生出新的突破，借助某種軟件程序?qū)懽骱驮谝苿虞d體上閱讀已是再普通不過的日常細節(jié)，人工智能模型向創(chuàng)作領域進軍成為新進的流行趨勢。2024年3月，華...
猶疑的詩學與歷史的鏡像 如果對二十世紀中國文學的發(fā)展史進行總體性的觀照，“猶疑的詩學”無疑揭示出了隱而不彰的文學表述及文學史形態(tài)，特別是其通過現(xiàn)代主體猶疑不定的內(nèi)部輾轉(zhuǎn)及其崎嶇演變，呈現(xiàn)出一個世紀以來的中國知識分子的精神史與心靈史。所謂“猶疑的詩學”，與決絕果斷且...

史料視域中的香港澳門當代文學70年 一、三位一體的文學史料視野（格局） 2016年，香港出版了陳國球總主編，陳智德、樊善標、危令敦、謝曉虹、黃念欣、盧偉力、林曼叔、程中山、黃仲鳴、霍玉英等擔任分卷主編的12卷本《香港文學大系一九一九-一九四九》（以下簡稱《香港文學大系》）...

再媒介化的裂隙與角力：《繁花》戲劇、電視劇的跨媒介轉(zhuǎn)換與轉(zhuǎn)換邏輯 2011-2012年，金宇澄創(chuàng)作出小說《繁花》，十余年之后，由其引發(fā)的巨大回響，應是作者始料未及之事。國際藝術電影界享有盛譽的導演王家衛(wèi)執(zhí)導的電視劇《繁花》，掀起了廣泛討論，是中國2023年末、2024年初最大傳播面、最高討論度的文化事件之...
百年中國鄉(xiāng)村小說史論的別樣建構(gòu) 幾年前讀韓春燕的專著《風景顆?！敶鷸|北地域文化小說解讀》，便被其獨到的見解所吸引。作者用如詩如畫的語言，娓娓評述著她鐘愛的作家和作品。像微微春風，吹拂著白山黑水，似霏霏春雨，滋潤著讀者心田，使人在審美的熏陶中，接受了論者的批評理念，實現(xiàn)...

“思接千載，視通萬里”的恢宏歷史想象 在當下時代的中國文壇，如同邱華棟這樣閱讀視野極其廣闊的、身兼理論家素質(zhì)的作家并不多見。這一點，自有其出版不久的《現(xiàn)代小說佳作100部》為突出例證。該書選擇對象的時間起訖點分別是1922年和2022年，前后跨度整整一百年時間。全書共由三大板塊...
共時、烏托邦沖動與真理時刻 在王安憶晚近的作品序列中，“自我與歷史”的辯證被納入烏托邦之形式與烏托邦之欲望的辯證中，人物似乎不足以承載烏托邦沖動并將其形式化。相較將烏托邦置于過去的《天香》《考工記》，在《一把刀，千個字》中，講故事的人與故事搏斗，人物“以追尋來避免追...
革命、身體與日常生活 在王小波去世之后，關于他的作品與思想的討論不斷，王小波之死成為1990年代重要的文化事件。1998年，《不再沉默——人文學者論王小波》出版，其中收錄了15位人文學者對王小波的評論，許紀霖從王小波推崇歐美經(jīng)驗理性出發(fā)，指出其“消極自由”與反烏...
荒誕中的強力修辭與思想之鏡 在新世紀以來的詩歌創(chuàng)作中，朱濤的修辭強度非常高。這一點早已被當代詩人、批評家注意到了，何言宏、張清華、楊慶祥、歐陽江河等人就曾指出朱濤詩歌有一種“強力”。不過，朱濤詩歌的這種高強度修辭，盡管不可避免地給人以碎片化和晦澀之感，但并未掉入游戲、...