揚(yáng)子江文學(xué)評(píng)論

2024年06期

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《揚(yáng)子江評(píng)論》先后設(shè)立焦點(diǎn)話題、鄉(xiāng)土都市文學(xué)與文化評(píng)論、名編視野、名刊觀察等欄目，集中討論和研究了諸如“階層與文學(xué)”、“... 展開(kāi)

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“卑微者”的小片天空 一、“現(xiàn)代抒情小說(shuō)” 在當(dāng)代文學(xué)史上，汪曾祺是評(píng)價(jià)很高，地位也相對(duì)穩(wěn)定的小說(shuō)家、散文家。人民文學(xué)出版社組織專家學(xué)者，用八年時(shí)間，對(duì)他的小說(shuō)、散文、戲劇、評(píng)論、書信等鉤沉輯佚、考辨真?zhèn)?、?？弊⑨專?019年出版了12卷的《汪曾祺全集》，受到...

關(guān)于《寶水》及其他 一、從鄉(xiāng)村情感出發(fā) 這么多年來(lái)，我寫作的內(nèi)在動(dòng)因一直在發(fā)生著改變。曾經(jīng)以為寫小說(shuō)是為了滿足自己的好奇心，后來(lái)以為寫小說(shuō)就是寫故事，再后來(lái)以為寫小說(shuō)就是表達(dá)認(rèn)知，直到近些年，我覺(jué)得寫小說(shuō)本質(zhì)上就是在寫自己——寫“我”。時(shí)至今日，這個(gè)“我”已經(jīng)...
時(shí)間與作品 一、時(shí)間里的喬葉二十年前的那個(gè)春天，我和喬葉做了“魯三”同學(xué)。所謂“魯三”，即魯迅文學(xué)院第三屆中青年作家高級(jí)研討班。那時(shí)的魯院還駐扎在八里莊，校園比較“瘦小”，50個(gè)房間裝著來(lái)自全國(guó)各地的50位作家。這些作家握有手藝，氣神充足，行走在小...
“輕”與“重”之間：?jiǎn)倘~小說(shuō)創(chuàng)作的“輕盈化”書寫及調(diào)性 卡爾維諾在《新千年文學(xué)備忘錄》中視“輕盈”為文學(xué)的五大特質(zhì)之一。他將“輕與文學(xué)的生存功能聯(lián)系起來(lái)，認(rèn)為輕是為了生存之重作出反應(yīng)”a。也即是說(shuō)，文學(xué)存在的功能之一就是追尋生活重壓之下心靈的“輕盈”、自由之感，或者說(shuō)以文學(xué)書寫之“輕”反作用于現(xiàn)...

“文學(xué)生態(tài)史”的開(kāi)端 王堯教授《“新時(shí)期文學(xué)”口述史》（下文簡(jiǎn)稱《口述史》）的發(fā)想始于1990年代末，2002年展開(kāi)訪談，歷經(jīng)二十年終于大功告成。這本口述史回溯1970年代末到1990年代中文學(xué)界的起承轉(zhuǎn)合。從“傷痕文學(xué)”到“人文精神大辯論”，從“撥亂反正”到“...
有“人稱”的文學(xué)史 假如文學(xué)史可以作為一種文類，這在當(dāng)今可能是最具“中國(guó)特色”的文類。二十幾年前，我赴美留學(xué)，那時(shí)候互聯(lián)網(wǎng)還不普及，按照中國(guó)學(xué)生的思維習(xí)慣，我在行囊包里也塞上幾本中外文學(xué)史。但到了紐約，在哥倫比亞大學(xué)開(kāi)始上課，我卻發(fā)現(xiàn)沒(méi)有一個(gè)教授開(kāi)具的閱讀書目...
述之于口，傳之以文 很多年前我讀唐德剛的《胡適口述自傳》，在驚嘆于其汪洋恣肆的“注釋”的同時(shí)，第一次知道在傳統(tǒng)正史之外，還有所謂的“口述史”，而且美國(guó)哥倫比亞大學(xué)還建立了頗具規(guī)模的“中國(guó)口述史”檔案，包括了陳立夫、胡適、顧維鈞、孔祥熙、李宗仁等中國(guó)現(xiàn)代史上赫赫...
“話語(yǔ)實(shí)踐性”與作為方法的“口述史” 雖然說(shuō)常常被混同于訪談錄和個(gè)人回憶錄，口述史作為一個(gè)概念出現(xiàn)，卻是有其“總問(wèn)題領(lǐng)域”（阿爾都塞）的相關(guān)性特征在?？谑鍪分疄榭谑鍪罚浼葏^(qū)別于訪談錄和個(gè)人回憶錄，也不同于傳統(tǒng)意義上的書寫史（或傳統(tǒng)史學(xué)），甚至也區(qū)別于“口頭證據(jù)”。某種程度上，...

重復(fù)寫與重新寫：文學(xué)史寫作的數(shù)字化可能與科幻式想象 必須承認(rèn)，從創(chuàng)作、研究到呈現(xiàn)、傳播，現(xiàn)今的科技深度嵌入了文學(xué)活動(dòng)的各個(gè)環(huán)節(jié)。科技與文學(xué)的融合不斷催生出新的突破，借助某種軟件程序?qū)懽骱驮谝苿?dòng)載體上閱讀已是再普通不過(guò)的日常細(xì)節(jié)，人工智能模型向創(chuàng)作領(lǐng)域進(jìn)軍成為新進(jìn)的流行趨勢(shì)。2024年3月，華...
猶疑的詩(shī)學(xué)與歷史的鏡像 如果對(duì)二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)的發(fā)展史進(jìn)行總體性的觀照，“猶疑的詩(shī)學(xué)”無(wú)疑揭示出了隱而不彰的文學(xué)表述及文學(xué)史形態(tài)，特別是其通過(guò)現(xiàn)代主體猶疑不定的內(nèi)部輾轉(zhuǎn)及其崎嶇演變，呈現(xiàn)出一個(gè)世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)知識(shí)分子的精神史與心靈史。所謂“猶疑的詩(shī)學(xué)”，與決絕果斷且...

史料視域中的香港澳門當(dāng)代文學(xué)70年 一、三位一體的文學(xué)史料視野（格局） 2016年，香港出版了陳國(guó)球總主編，陳智德、樊善標(biāo)、危令敦、謝曉虹、黃念欣、盧偉力、林曼叔、程中山、黃仲鳴、霍玉英等擔(dān)任分卷主編的12卷本《香港文學(xué)大系一九一九-一九四九》（以下簡(jiǎn)稱《香港文學(xué)大系》）...

再媒介化的裂隙與角力：《繁花》戲劇、電視劇的跨媒介轉(zhuǎn)換與轉(zhuǎn)換邏輯 2011-2012年，金宇澄創(chuàng)作出小說(shuō)《繁花》，十余年之后，由其引發(fā)的巨大回響，應(yīng)是作者始料未及之事。國(guó)際藝術(shù)電影界享有盛譽(yù)的導(dǎo)演王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電視劇《繁花》，掀起了廣泛討論，是中國(guó)2023年末、2024年初最大傳播面、最高討論度的文化事件之...
百年中國(guó)鄉(xiāng)村小說(shuō)史論的別樣建構(gòu) 幾年前讀韓春燕的專著《風(fēng)景顆?！?dāng)代東北地域文化小說(shuō)解讀》，便被其獨(dú)到的見(jiàn)解所吸引。作者用如詩(shī)如畫的語(yǔ)言，娓娓評(píng)述著她鐘愛(ài)的作家和作品。像微微春風(fēng)，吹拂著白山黑水，似霏霏春雨，滋潤(rùn)著讀者心田，使人在審美的熏陶中，接受了論者的批評(píng)理念，實(shí)現(xiàn)...

“思接千載，視通萬(wàn)里”的恢宏歷史想象 在當(dāng)下時(shí)代的中國(guó)文壇，如同邱華棟這樣閱讀視野極其廣闊的、身兼理論家素質(zhì)的作家并不多見(jiàn)。這一點(diǎn)，自有其出版不久的《現(xiàn)代小說(shuō)佳作100部》為突出例證。該書選擇對(duì)象的時(shí)間起訖點(diǎn)分別是1922年和2022年，前后跨度整整一百年時(shí)間。全書共由三大板塊...
共時(shí)、烏托邦沖動(dòng)與真理時(shí)刻 在王安憶晚近的作品序列中，“自我與歷史”的辯證被納入烏托邦之形式與烏托邦之欲望的辯證中，人物似乎不足以承載烏托邦沖動(dòng)并將其形式化。相較將烏托邦置于過(guò)去的《天香》《考工記》，在《一把刀，千個(gè)字》中，講故事的人與故事搏斗，人物“以追尋來(lái)避免追...
革命、身體與日常生活 在王小波去世之后，關(guān)于他的作品與思想的討論不斷，王小波之死成為1990年代重要的文化事件。1998年，《不再沉默——人文學(xué)者論王小波》出版，其中收錄了15位人文學(xué)者對(duì)王小波的評(píng)論，許紀(jì)霖從王小波推崇歐美經(jīng)驗(yàn)理性出發(fā)，指出其“消極自由”與反烏...
荒誕中的強(qiáng)力修辭與思想之鏡 在新世紀(jì)以來(lái)的詩(shī)歌創(chuàng)作中，朱濤的修辭強(qiáng)度非常高。這一點(diǎn)早已被當(dāng)代詩(shī)人、批評(píng)家注意到了，何言宏、張清華、楊慶祥、歐陽(yáng)江河等人就曾指出朱濤詩(shī)歌有一種“強(qiáng)力”。不過(guò)，朱濤詩(shī)歌的這種高強(qiáng)度修辭，盡管不可避免地給人以碎片化和晦澀之感，但并未掉入游戲、...