名家名作

2023年26期

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《名家名作》以馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和“三個代表”重要思想為指導(dǎo)，全面貫徹黨的教育方針和“雙百方針”，理論聯(lián)系... 展開

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從詩性空間到視覺空間：當(dāng)代書法漢字異化的再認(rèn)知 ［摘要］書法在現(xiàn)代構(gòu)建中不斷尋找新的藝術(shù)表達(dá)方式，力求建立符合自身的話語體系，作為書法本體的漢字，自然成為構(gòu)建的焦點。在話語體系的構(gòu)建過程中，異化的漢字帶來了書法的整體革新，不僅建立了新的視覺語言，還帶來了書法觀念的重構(gòu)，而新的書法生態(tài)...
《我讀石濤畫語錄》中“一畫”再闡釋的叛逆精神 ［摘要］《石濤畫語錄》作為石濤一生實踐的理論結(jié)晶，在中國繪畫理論史上具有舉足輕重的地位。吳冠中先生作為一名中西融合的倡導(dǎo)者與實踐者，站在東西方兩種文化傳統(tǒng)之上，為使這本古代繪畫理論著作適用于當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作實踐之所需，以自己數(shù)十年的藝術(shù)創(chuàng)...
民國初期后印象派與石濤的比較風(fēng)潮 ［摘要］隨著近現(xiàn)代西方學(xué)術(shù)體系對中國文化的介入與改造，中國美術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)出與古代傳統(tǒng)的斷裂。許多試圖改造傳統(tǒng)中國美術(shù)的先鋒人物，自覺地開展了中西方美術(shù)的比較研究。在這種背景下，以劉海粟為代表的美術(shù)家開始了一場對石濤與后印象派的比較風(fēng)潮...
16—17世紀(jì)中國繪畫研究方法反思 ［摘要］立足美國學(xué)者韓莊的《17世紀(jì)初中國的主題、自然與再現(xiàn)》一文，重點關(guān)注其研究方法的創(chuàng)新之處與啟示價值。韓莊從對舊框架、舊方法的質(zhì)疑開始，在質(zhì)疑之下提出問題，并逐步建構(gòu)一個不同以往研究的新框架，在其構(gòu)建的相似性到表現(xiàn)性再到主體性的...
莫瑞吉奧·卡特蘭《喜劇演員》事件之我見 ［摘要］當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展與大眾審美接受之間的關(guān)系是藝術(shù)理論研究的重要課題。選取近年備受關(guān)注的當(dāng)代經(jīng)典藝術(shù)作品——莫瑞吉奧·卡特蘭的《喜劇演員》作為討論的契機，借助喬治·迪基的藝術(shù)體制理論、尼古拉斯·鮑瑞奧德的...

古代文學(xué)唐詩宋詞中的女性意識探析 ［摘要］在我國長達(dá)數(shù)千年的封建社會中，傳統(tǒng)女性給人們留下了“三從四德”“相夫教子”等刻板印象。但是隨著時代的不斷變遷，人們的思想觀念也發(fā)生了深刻的變化，古代文學(xué)中女性意識的覺醒越來越普遍，以女性意識覺醒為主題的唐詩宋詞層出不窮，如憧憬美...
毛姆三部曲創(chuàng)傷敘事中的創(chuàng)傷療愈 ［摘要］創(chuàng)傷敘事是毛姆小說的重要組成部分。毛姆的長篇小說三部曲《人性的枷鎖》《月亮和六便士》《刀鋒》都帶有濃厚的創(chuàng)傷敘事的色彩，其中受創(chuàng)者的創(chuàng)傷主要通過逃離、分享和思考等方式進(jìn)行療愈。從創(chuàng)傷敘事理論的視角分析毛姆的小說，可以為解讀小說提...
民間美術(shù)對中國畫創(chuàng)作的影響探究 ［摘要］在我國的不同藝術(shù)形式中，民間美術(shù)作為最接近大眾的藝術(shù)形式，多年來進(jìn)行著不同方面的創(chuàng)新，而中國畫也在這些年不斷探索創(chuàng)新發(fā)展的道路，以提升大眾的藝術(shù)審美觀念。首先分析了民間美術(shù)的特點，然后對民間美術(shù)影響下的中國畫創(chuàng)作特點進(jìn)行了分析，...
“同光異質(zhì)” ［摘要］黃賓虹入蜀游歷后開始領(lǐng)悟出自己的獨特風(fēng)格，對夜山雨山的喜愛和月下寫生的實踐，使其創(chuàng)新出“月移壁”，其探索是在傳統(tǒng)中華繪畫正脈的內(nèi)核中學(xué)習(xí)琢磨的傳承和創(chuàng)新，以陰陽、傳統(tǒng)國畫玄學(xué)去表現(xiàn)和領(lǐng)悟“光”。李可染1954年深入生活，進(jìn)行了大...
蘇軾“詩畫一律”美學(xué)思想研究 ［摘要］中國詩詞與中國繪畫是中國藝術(shù)發(fā)展史上交相輝映的兩個重要分支，它們之間的關(guān)系自古以來就受到人們的重視與探討，其中蘇軾以“詩畫一律”的觀點對二者之間的關(guān)系進(jìn)行了清晰的論述。蘇軾的“詩畫一律”學(xué)說對我國文人畫的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。主...
美術(shù)作品解析：色彩與情感的交匯 ［摘要］旨在深入探討美術(shù)作品中色彩與情感的緊密關(guān)系，通過分析不同藝術(shù)家的作品，研究如何通過色彩的選擇和運用來傳達(dá)情感和情緒。［關(guān) 鍵詞］美術(shù)作品；色彩；情感；情緒；藝術(shù)家藝術(shù)是一門表達(dá)情感的語言，而色彩則是藝術(shù)家表達(dá)情感的...
淺析繪畫作品中的構(gòu)圖方法 ［摘要］旨在探討繪畫作品中的構(gòu)圖方法，并分析其意義、特點以及賞析注意事項。從畫家的個性品位、作品的時代背景和繪畫的實際內(nèi)容等角度出發(fā)，提供一些賞析繪畫作品中構(gòu)圖特點的方法。最后，展望繪畫作品中構(gòu)圖特點賞析的發(fā)展前景。［關(guān) 鍵詞...
印象派色彩繪畫與具象表現(xiàn)繪畫色彩的關(guān)聯(lián)性研究 ［摘要］旨在研究印象派色彩繪畫與具象表現(xiàn)繪畫色彩之間的關(guān)聯(lián)性。通過對印象派運動和具象表現(xiàn)主義的起源、藝術(shù)家對色彩的探索和表現(xiàn)方式以及兩種繪畫風(fēng)格中色彩的特點進(jìn)行比較分析，探討其對色彩藝術(shù)的影響和啟示。研究發(fā)現(xiàn)，在色彩的追求和表現(xiàn)目標(biāo)上...
寫意性的色彩在油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)與意義分析 ［摘要］在油畫藝術(shù)中，色彩不僅可以引導(dǎo)觀眾的情緒，還可以強調(diào)主題和個人風(fēng)格。分析了寫意性的色彩在油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)，討論了油畫中的技術(shù)手法和色彩選擇，以及一些典型藝術(shù)家的案例分析，展示了色彩在不同主題下的應(yīng)用?？傊?，寫意性的色彩在油...
審美焦慮：美學(xué)領(lǐng)域?qū)徝乐黧w與審美客體的虛無悖論 ［摘要］由于多元化的文化背景，當(dāng)代社會中的審美焦慮已成為一種普遍現(xiàn)象。而在美學(xué)領(lǐng)域中，審美主體判斷時表意的偏離與審美客體遭受的客觀價值的消解共同形成了審美主體和審美客體之間的虛無矛盾。審美主體與審美客體之間出現(xiàn)的虛無悖論進(jìn)一步加深了審...
探究文藝評論價值觀與文藝評論的范式創(chuàng)新路徑 ［摘要］文藝評論作為一種文化表達(dá)形式，旨在對文學(xué)和藝術(shù)作品進(jìn)行深入分析和評價。在進(jìn)行文藝評論時，評論者的價值觀起著重要的指導(dǎo)作用。價值觀決定了評論者對作品的評判標(biāo)準(zhǔn)、所持觀點的立場以及評論的目的與意義。同時，隨著社會的不斷演變和文化的多...
關(guān)于工藝美術(shù)鑒賞與審美要點的思考 ［摘要］隨著文化和社會的發(fā)展，工藝美術(shù)已經(jīng)成為現(xiàn)代生活中一個不可或缺的部分，它不僅是日常生活中的實用品，而且是承載歷史、文化和技藝的重要載體。旨在探討工藝美術(shù)的鑒賞與審美要點，為人們提供一個全新的、更深入的鑒賞視角，幫助人們更好地理解...
泥人張彩塑之光照進(jìn)當(dāng)下 ［摘要］泥人張創(chuàng)作題材與時俱進(jìn)，創(chuàng)作人物與時代地域、風(fēng)俗緊密結(jié)合，從事泥人彩塑工作的老師們有這樣一個傳統(tǒng)，那就是“下鄉(xiāng)采風(fēng)”。塑人、塑己、塑風(fēng)貌，雕泥、雕神、雕時代，泥人張彩塑的傳承與創(chuàng)新從未間斷過，這是其靈魂，亦是其取勝法寶，不僅...
南昌西漢?；韬钅钩鐾恋奶沾善魉囆g(shù)研究 ［摘要］陶瓷器作為古代人類的重要創(chuàng)造之一，包含豐富的手工藝術(shù)和技術(shù)成果。通過對陶瓷器的研究，可以了解古代陶瓷工藝的發(fā)展和演變，包括燒制工藝、釉料配方、裝飾技法等方面。這些資料對了解古代工藝技術(shù)的發(fā)展軌跡、研究古代陶瓷工藝的制作技巧和傳...
非遺活態(tài)傳承視域下慈利縣板板龍燈的傳承與發(fā)展 ［摘要］活態(tài)傳承是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的重要理念，聚焦國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)慈利縣板板龍燈的傳承現(xiàn)狀，針對其在傳承與發(fā)展中遇到的困境，分析其在教育實踐、創(chuàng)演活動及媒體傳播等方面進(jìn)行活態(tài)傳承的努力，探討其非遺活態(tài)傳承的發(fā)展策略。［關(guān) 鍵...
水印木刻版畫中傳統(tǒng)繪畫符號的表現(xiàn)研究 ［摘要］對傳統(tǒng)繪畫符號的運用與表現(xiàn)貫穿中國水印木刻版畫的發(fā)展歷程，在不同時期，皆對傳統(tǒng)繪畫符號進(jìn)行了文化意義與圖示表現(xiàn)上的傳承與發(fā)展。通過梳理中國傳統(tǒng)繪畫符號的發(fā)展脈絡(luò)，探究其在水印木刻版畫中的圖式表現(xiàn)與文化意義，以及傳統(tǒng)繪畫符號在當(dāng)...
從魯迅的木刻講習(xí)會到阿爾弗萊德的數(shù)字媒體藝術(shù)訓(xùn)練班 ［摘要］版畫因其特殊的物質(zhì)材料屬性以及其特有的技術(shù)媒介屬性，對文本的表述與大眾圖像的傳播起著重要作用。在明代，版畫藝術(shù)為適應(yīng)市民通俗文化的發(fā)展，為使戲曲刻本、小說插圖類型更加豐富，促使印刷技術(shù)不斷進(jìn)步，這就為版畫插圖創(chuàng)作提供了發(fā)展的肥...
從歷史·文化·哲學(xué)的視角淺談人類文化思想史中的休閑 ［摘要］從休閑在不同視角中的展現(xiàn)；休閑的定義；休閑研究產(chǎn)生的歷史和學(xué)術(shù)背景；休閑研究的焦點問題；休閑研究是一門怎樣的學(xué)科體系；休閑研究的發(fā)展；中國與西方休閑觀念的差異與相似之處等方面進(jìn)行深入研究和分析，可以更好地理解和把握休閑的內(nèi)涵和...

數(shù)字化時代背景下誕生的新型模式藝術(shù)策展 ［摘要］數(shù)字化時代的到來，給藝術(shù)策展活動帶來了許多新的機遇和挑戰(zhàn)。數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展使藝術(shù)作品的傳播和分享更加便捷和廣泛，數(shù)字化媒體還帶來了多媒體和互動參與的新形式，使藝術(shù)策展活動更加豐富和多樣化。探析數(shù)字化時代背景下新型模式的藝術(shù)策展活...
媒介融合視角下藝術(shù)作品的多感體驗 ［摘要］藝術(shù)的本質(zhì)是信息與情感的表述和傳達(dá)，藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)注焦點是回歸對人的研究?？萍嫉母咚侔l(fā)展逐漸改變了現(xiàn)代人的生活方式與藝術(shù)創(chuàng)作方式，媒介融合拓展了藝術(shù)創(chuàng)作媒介與表現(xiàn)形式。藝術(shù)創(chuàng)作者開始積極探究藝術(shù)創(chuàng)作的新途徑與新方法，由二維到三維、...
莫里斯符號學(xué)視角下客家服飾紋樣的應(yīng)用研究 ［摘要］作為客家文化的表征，客家服飾紋樣具有豐富的文化內(nèi)涵?？图曳椉y樣是客家人在長期生產(chǎn)、生活中形成的藝術(shù)結(jié)晶，其反映了客家人民的情感與信仰?；谀锼狗枌W(xué)理論，對客家服飾紋樣從語義、語構(gòu)、語用三方面進(jìn)行研究，提煉客家服飾紋樣的視覺...
民間美術(shù)藝術(shù)元素在現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計中的運用探討 ［摘要］伴隨著人民生活的富足，人們對于生活品質(zhì)與精神需求的標(biāo)準(zhǔn)也日漸提高，特別是在進(jìn)入新世紀(jì)后，人們對傳統(tǒng)元素的關(guān)注度不斷提升。眾所周知，在我國的歷史文化中，民間美術(shù)藝術(shù)是重要的文化構(gòu)成部分，它所蘊含的獨特魅力與文化底蘊是其他藝術(shù)難以媲...

文化翻譯觀指導(dǎo)下廣西少數(shù)民族服飾外宣英譯研究 ［摘要］蘇珊·巴斯奈特文化翻譯觀的提出，對民族文化譯介中文化內(nèi)涵的體現(xiàn)及翻譯目的的實現(xiàn)具有重要的指導(dǎo)作用。廣西十二個世居民族的服飾種類繁復(fù)，是廣西少數(shù)民族特色文化的精粹，其多姿多彩的服飾特征與文化特色使中華服飾煥發(fā)出無窮的光...
異化翻譯策略在文學(xué)作品翻譯中的應(yīng)用研究 ［摘要］不同國家有著不同的文化背景和語言，而翻譯工作能夠提高不同國家在文化、政治等方面的溝通效率。在翻譯工作中，文學(xué)作品的翻譯更加重要，它是實現(xiàn)文化共鳴、傳播人類發(fā)展文明的關(guān)鍵?；诖?，論述了異化翻譯策略的定義和應(yīng)用要點，并結(jié)合其應(yīng)用...

難忘的家庭迎新春活動 20世紀(jì)70年代，有著說不完、道不盡的故事與情感。70年代末，我們家中的迎新春活動，就是一個十分珍貴而又難忘的記憶。那時，每當(dāng)春節(jié)即將來臨之際，家中有兩件雷打不動的事，就是要開展兩項重要的迎新春活動。第一項，就是衛(wèi)生打掃。打掃衛(wèi)生與隨想 ...
光影的故事 第一章光影初現(xiàn) 古老的小鎮(zhèn)上，時光仿佛靜止。古老的石板路、歲月的痕跡沉淀在每一塊石頭上，每一片葉子里。在這個寧靜的小鎮(zhèn)中，生活著一個名叫艾麗的年輕女子。她的生活平淡而溫馨，對每一個微小瞬間都充滿熱愛。每日清晨，艾麗都會穿過小鎮(zhèn)的中...
鄉(xiāng)音是流水的歌（外二首） 門前的那條小河鄉(xiāng)音是流水的歌麋鹿浣洗過后留下斑斕一抹石香，蘆葦兩岸搖河床存起夕陽的胎紅祖屋，小橋和籬笆童年，晚年歸雁暫棲之驛所流水是驛站的鄰居小草高過了河岸延伸指向了天空炊煙妖嬈愛上了風(fēng) 把盼望停留在檐角裊裊而過 ...
星星落在棗棗兜里 一、送你一場夢整個春天直至暑天，都是蔥郁葳蕤，田野被喜悅鋪滿，風(fēng)里洋灑著純真赤誠。春天有一種讓人向陽而生的魔法。10歲的棗棗也在心底開出期待的花芽，她要咬緊牙關(guān)努努力，考上市里的好中學(xué)，到時候媽媽連皺紋都會塞滿棉花糖的甜。想到這，棗棗露...