影劇新作

2024年04期

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《影劇新作》創(chuàng)刊于1980年，是江西省文化和旅游廳主管，江西省藝術研究院主辦，面向全國發(fā)行的藝術類季刊。

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推動“中國式旅游現(xiàn)代化”江西實踐的思考與建議 摘要：“中國式旅游現(xiàn)代化”是“中國式現(xiàn)代化”的重要組成部分，其內涵要求和戰(zhàn)略部署是我省旅游業(yè)再次轉型升級的重大機遇。我省歷史文化底蘊深厚、旅游發(fā)展優(yōu)勢凸顯，應正確把握新時代新形勢新要求，從旅游格局全球化、旅游產品多元化、旅游設施高端化、...
文旅融合背景下推進文旅行業(yè)信息化建設研究 摘要：為推進文化和旅游信息化建設向縱深發(fā)展，本文分析了文旅行業(yè)信息化建設的發(fā)展現(xiàn)狀和面臨的問題，從搭建省級監(jiān)管服務一體的文化和旅游大數(shù)據平臺的角度，探索文旅融合背景下促進文化和旅游數(shù)據資源、服務應用整合共享、互聯(lián)融通的實施路徑，致力于進...

功名半紙 “氣”象萬千 跨界融合作品《天工開物》以明代江西奉新人宋應星的人生與著作為主題，講述了一個發(fā)生于17世紀中國文化發(fā)生重要轉型時期的中國故事。要將宋應星及著作《天工開物》搬上舞臺并非易事，因為《天工開物》并非如小說、傳奇那樣具有可供舞臺敷演的故事性，而是一...
革命歷史題材話劇中傳統(tǒng)女性形象的美德延續(xù)與意識覺醒 由傅勇凡執(zhí)導，步川編劇，江西省國資委、江西鎢業(yè)控股集團有限公司、江西文化演藝發(fā)展集團聯(lián)合出品，江西省話劇團創(chuàng)作演出的大型原創(chuàng)話劇《鎢金》登上十月“贛鄱好戲”的舞臺。該劇以1932年于都縣鐵山垅鎢礦成立的“共和國第一國企”中華鎢礦公司為背景，...
萬物有靈：贛劇《稻源萬年》的“物”敘事 贛劇《稻源萬年》創(chuàng)作團隊陣容強大，由國家一級編劇舒康復擔任總編劇，中國新銳導演余鳳霞執(zhí)導，國家一級作曲家陳汝陶唱腔設計，國家一級演奏員吳文飛作曲，萬年縣文工團出演。編劇舒康復十分擅長人物情感的深度挖掘，從贛劇現(xiàn)代戲《那桿秤》（2013年），...
以有限致無限 時值冬月，寒意料峭，一場專為我們江西戲迷們打造的戲曲盛會在12月13日的冬夜于紅谷灘大劇院濃情上演。作為2024年度“贛鄱好戲”的收官之作，《贛鄱梨園薈第一季》分別有贛?。ɡデ唬稉躐R》、贛劇（高腔）《江邊會友》、弋陽腔《拷打吉平》、贛?。?..

紅星照我去戰(zhàn)斗 時間：上世紀30年代。地點：江西蘇區(qū)某地。人物：小龍 ——男，10歲，兒童團員。大龍 ——男，12歲，小龍的哥哥。黨代表 ——男，紅軍干部。娘 ——女，大龍和小龍的媽媽，后為赤衛(wèi)隊隊長。毛丫 ——女，小龍的妹妹...
少年當有家國志 大型原創(chuàng)木偶劇《紅星照我去戰(zhàn)斗》以江西革命歷史為背景，講述了二十世紀三十年代紅軍時期贛南蘇區(qū)一對苦難兄弟大龍和小龍以及兒童團小伙伴們，在紅星的照耀和黨代表的教育下，經歷了血與火的洗禮，在艱苦卓絕的對敵斗爭中逐漸成長為堅強革命小戰(zhàn)士的故事。在...
閃閃紅星照亮成長之路 木偶劇《紅星照我去戰(zhàn)斗》講述的是20世紀30年代發(fā)生在江西贛南地區(qū)的故事，一對苦難兄弟大龍和小龍在地主的逼迫和白軍的殘害下失去了奶奶，遇到了以黨代表為首的紅軍隊伍并在紅星的照耀和黨代表的引領下，快速成長，走向革命的道路！此劇是一部紅色題材...

詩意與史實的辯證統(tǒng)一 摘要：北方昆曲劇院原創(chuàng)昆劇《漢宮秋》是在元雜劇《漢宮秋》的基礎上進行的整理改編。全劇聚焦于漢元帝的內心沖突，回歸元雜劇《漢宮秋》末本戲的抒情品格。同時，還原了漢強匈奴弱的歷史背景；刪去了元雜劇《漢宮秋》中與毛延壽相關的民間傳說內容，是以...
致敬經典 摘要：豫劇《女貞花》誕生于西安市豫劇團的前身——獅吼劇團（豫聲劇院）。隨著時代的變遷和戲劇審美風格的轉變，該劇幾經復排整理，始終以其獨特的藝術巧思和情感內涵感動著觀眾。西安市豫劇團在建團九十周年之際復排此劇，具有重要的歷史意義。復排導演...
新時代背景下吉安采茶戲的傳承發(fā)展 吉安采茶戲，作為廬陵文化的重要組成部分，以其獨特的藝術魅力和濃郁的地方色彩，成為了中國戲曲寶庫中的一顆璀璨明珠。這朵綻放在江西中部的藝術嬌葩，它起源于民間，根植于這方百姓的生產生活實踐，并將當?shù)氐娘L土人情、民間傳說和歷史故事巧妙地融進戲劇之...
樂平古戲臺建造技藝淺談 樂平，作為贛劇主要發(fā)源地之一，戲曲文化源遠流長，古戲臺星羅棋布于全域鄉(xiāng)間，猶如顆顆璀璨明珠鑲嵌在這片土地上。古戲臺不僅是戲曲表演場地，也是村落文化、民眾精神訴求凝聚的具象符號，承載著數(shù)百年歷史，見證了鄉(xiāng)村興衰變遷。研究樂平古戲臺建造過程及民...

無法言說的“事件”：《墜落的審判》敘事策略分析 摘要：法國女導演茹斯汀·特里耶的電影一貫以獨特的敘事而使觀眾著迷，2023年她執(zhí)導的新片《墜落的審判》以高超的敘事技巧詮釋了婚姻與生活的持續(xù)、復雜及多義，真正做到了形式與內容的高度契合。電影情節(jié)極其簡約，卻通過眾多不確定、留白...
《臍帶》：疾病療愈的牧歌詩性想象 摘要：喬思雪是當代內蒙古導演群體中的新生力量，其處女作《臍帶》通過講述兒子陪同母親尋家的故事，思考個體與母體的關系、傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代文明的關系，以影像留存草原與城市的空間移置之間的文化表征，在舒緩的節(jié)奏中訴說人與大地的詩意關聯(lián)。在影像表達...
破碎與救贖：電影《狗神》卑賤內涵解讀 摘要：電影《狗神》以男主道格拉斯與精神科女醫(yī)生的對話為主線，采用非線性敘事結構，通過戲劇沖突的設置及隱喻性的表達刻畫了道格拉斯作為卑賤主體的生存困境和悲劇命運，本文通過對法國精神分析學家克里斯蒂娃的卑賤理論進行分析，深入挖掘道格拉斯處于...
新時代中國科幻電影與其他類型電影融合發(fā)展初探 摘要：黨的十八大以來，中國科幻電影逐漸崛起，并與其他類型電影呈現(xiàn)出融合的趨勢。2019年《流浪地球》上映，這一年也被譽為中國科幻電影元年。本文在歸納總結中國科幻電影與其他類型電影融合的基礎上，分析了當前科幻電影類型融合中存在的一些問題與...

特殊顧客 時間：早晨。地點：燒餅店門口。人物：李師傅——燒餅店的師傅。小陶——徒弟。大爺——患有老年失憶癥、聽力不好的老人。導游——旅游團的女導游。［燒餅店門口：一張小方桌，兩張方凳，桌上放著水瓶、方便杯、一疊裝燒餅用的塑...

內生互聯(lián)與外化互動：贛劇振興的生態(tài)傳播策略研究 摘要：作為贛鄱文化的歷史見證者，贛劇因其古樸厚實的表演風格、豐富多維的聲腔唱法而被譽為江西民俗瑰寶。但步入全面信息化的文娛新時代后，贛劇正面臨著劇種傳承與振興的抉擇考驗。本文以戲曲生態(tài)學為研究視角，深入剖析贛劇的傳承發(fā)展和觀演現(xiàn)狀，遵循...
臺灣都市情感劇中“田園風”的敘事轉向與鄉(xiāng)愁抒寫 摘要：近年臺灣都市情感劇的創(chuàng)作開辟了一種“守拙歸園田”的新態(tài)勢。這些電視劇的敘事空間由城市轉向鄉(xiāng)村，將都市背景下的情愛故事歸置于更加傳統(tǒng)、更具生命力的鄉(xiāng)村環(huán)境下展開。詩情畫意的視聽風格、道法自然的和諧圖景不僅成為“田園風”的影像表達，更...

晉劇大花臉獅子黑流派和王正魁流派唱詞時長特征研究 摘要：晉劇大花臉中較有影響的流派有獅子黑流派和王正魁流派，本文闡述了晉劇大花臉流派形成的條件，并從聲學角度對兩個流派中的四位演員唱腔情感時長特征進行了分析，通過對傳統(tǒng)劇目《打金枝》《渭水河》中的經典唱段分析，發(fā)現(xiàn)了四位演員演唱時的思考及...
《梅蘭芳歌曲譜》：劉天華國樂改進的歷史見證 摘要：《梅蘭芳歌曲譜》是梅蘭芳訪美宣傳材料中的重要支撐。歌曲譜由劉天華參與編譯，體現(xiàn)了梅蘭芳個人在20世紀20年代訪美演唱版本的直接選擇，也展現(xiàn)了近代工尺譜向五線譜轉化的一次成功范例。于梅蘭芳訪美活動而言，《梅蘭芳歌曲譜》經歷了東西方文...