影劇新作

2024年04期

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《影劇新作》創(chuàng)刊于1980年，是江西省文化和旅游廳主管，江西省藝術(shù)研究院主辦，面向全國(guó)發(fā)行的藝術(shù)類季刊。

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推動(dòng)“中國(guó)式旅游現(xiàn)代化”江西實(shí)踐的思考與建議 摘要：“中國(guó)式旅游現(xiàn)代化”是“中國(guó)式現(xiàn)代化”的重要組成部分，其內(nèi)涵要求和戰(zhàn)略部署是我省旅游業(yè)再次轉(zhuǎn)型升級(jí)的重大機(jī)遇。我省歷史文化底蘊(yùn)深厚、旅游發(fā)展優(yōu)勢(shì)凸顯，應(yīng)正確把握新時(shí)代新形勢(shì)新要求，從旅游格局全球化、旅游產(chǎn)品多元化、旅游設(shè)施高端化、...
文旅融合背景下推進(jìn)文旅行業(yè)信息化建設(shè)研究 摘要：為推進(jìn)文化和旅游信息化建設(shè)向縱深發(fā)展，本文分析了文旅行業(yè)信息化建設(shè)的發(fā)展現(xiàn)狀和面臨的問題，從搭建省級(jí)監(jiān)管服務(wù)一體的文化和旅游大數(shù)據(jù)平臺(tái)的角度，探索文旅融合背景下促進(jìn)文化和旅游數(shù)據(jù)資源、服務(wù)應(yīng)用整合共享、互聯(lián)融通的實(shí)施路徑，致力于進(jìn)...

功名半紙 “氣”象萬千 跨界融合作品《天工開物》以明代江西奉新人宋應(yīng)星的人生與著作為主題，講述了一個(gè)發(fā)生于17世紀(jì)中國(guó)文化發(fā)生重要轉(zhuǎn)型時(shí)期的中國(guó)故事。要將宋應(yīng)星及著作《天工開物》搬上舞臺(tái)并非易事，因?yàn)椤短旃ら_物》并非如小說、傳奇那樣具有可供舞臺(tái)敷演的故事性，而是一...
革命歷史題材話劇中傳統(tǒng)女性形象的美德延續(xù)與意識(shí)覺醒 由傅勇凡執(zhí)導(dǎo)，步川編劇，江西省國(guó)資委、江西鎢業(yè)控股集團(tuán)有限公司、江西文化演藝發(fā)展集團(tuán)聯(lián)合出品，江西省話劇團(tuán)創(chuàng)作演出的大型原創(chuàng)話劇《鎢金》登上十月“贛鄱好戲”的舞臺(tái)。該劇以1932年于都縣鐵山垅鎢礦成立的“共和國(guó)第一國(guó)企”中華鎢礦公司為背景，...
萬物有靈：贛劇《稻源萬年》的“物”敘事 贛劇《稻源萬年》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)陣容強(qiáng)大，由國(guó)家一級(jí)編劇舒康復(fù)擔(dān)任總編劇，中國(guó)新銳導(dǎo)演余鳳霞執(zhí)導(dǎo)，國(guó)家一級(jí)作曲家陳汝陶唱腔設(shè)計(jì)，國(guó)家一級(jí)演奏員吳文飛作曲，萬年縣文工團(tuán)出演。編劇舒康復(fù)十分擅長(zhǎng)人物情感的深度挖掘，從贛劇現(xiàn)代戲《那桿秤》（2013年），...
以有限致無限 時(shí)值冬月，寒意料峭，一場(chǎng)專為我們江西戲迷們打造的戲曲盛會(huì)在12月13日的冬夜于紅谷灘大劇院濃情上演。作為2024年度“贛鄱好戲”的收官之作，《贛鄱梨園薈第一季》分別有贛?。ɡデ唬稉躐R》、贛?。ǜ咔唬督厱?huì)友》、弋陽腔《拷打吉平》、贛?。?..

紅星照我去戰(zhàn)斗 時(shí) 間：上世紀(jì)30年代。地點(diǎn)：江西蘇區(qū)某地。人物：小龍 ——男，10歲，兒童團(tuán)員。大龍 ——男，12歲，小龍的哥哥。黨代表 ——男，紅軍干部。娘 ——女，大龍和小龍的媽媽，后為赤衛(wèi)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)。毛丫 ——女，小龍的妹妹...
少年當(dāng)有家國(guó)志 大型原創(chuàng)木偶劇《紅星照我去戰(zhàn)斗》以江西革命歷史為背景，講述了二十世紀(jì)三十年代紅軍時(shí)期贛南蘇區(qū)一對(duì)苦難兄弟大龍和小龍以及兒童團(tuán)小伙伴們，在紅星的照耀和黨代表的教育下，經(jīng)歷了血與火的洗禮，在艱苦卓絕的對(duì)敵斗爭(zhēng)中逐漸成長(zhǎng)為堅(jiān)強(qiáng)革命小戰(zhàn)士的故事。在...
閃閃紅星照亮成長(zhǎng)之路 木偶劇《紅星照我去戰(zhàn)斗》講述的是20世紀(jì)30年代發(fā)生在江西贛南地區(qū)的故事，一對(duì)苦難兄弟大龍和小龍?jiān)诘刂鞯谋破群桶总姷臍埡ο率チ四棠?，遇到了以黨代表為首的紅軍隊(duì)伍并在紅星的照耀和黨代表的引領(lǐng)下，快速成長(zhǎng)，走向革命的道路！此劇是一部紅色題材...

詩意與史實(shí)的辯證統(tǒng)一 摘要：北方昆曲劇院原創(chuàng)昆劇《漢宮秋》是在元雜劇《漢宮秋》的基礎(chǔ)上進(jìn)行的整理改編。全劇聚焦于漢元帝的內(nèi)心沖突，回歸元雜劇《漢宮秋》末本戲的抒情品格。同時(shí)，還原了漢強(qiáng)匈奴弱的歷史背景；刪去了元雜劇《漢宮秋》中與毛延壽相關(guān)的民間傳說內(nèi)容，是以...
致敬經(jīng)典 摘要：豫劇《女貞花》誕生于西安市豫劇團(tuán)的前身——獅吼劇團(tuán)（豫聲劇院）。隨著時(shí)代的變遷和戲劇審美風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，該劇幾經(jīng)復(fù)排整理，始終以其獨(dú)特的藝術(shù)巧思和情感內(nèi)涵感動(dòng)著觀眾。西安市豫劇團(tuán)在建團(tuán)九十周年之際復(fù)排此劇，具有重要的歷史意義。復(fù)排導(dǎo)演...
新時(shí)代背景下吉安采茶戲的傳承發(fā)展 吉安采茶戲，作為廬陵文化的重要組成部分，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和濃郁的地方色彩，成為了中國(guó)戲曲寶庫中的一顆璀璨明珠。這朵綻放在江西中部的藝術(shù)嬌葩，它起源于民間，根植于這方百姓的生產(chǎn)生活實(shí)踐，并將當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、民間傳說和歷史故事巧妙地融進(jìn)戲劇之...
樂平古戲臺(tái)建造技藝淺談 樂平，作為贛劇主要發(fā)源地之一，戲曲文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，古戲臺(tái)星羅棋布于全域鄉(xiāng)間，猶如顆顆璀璨明珠鑲嵌在這片土地上。古戲臺(tái)不僅是戲曲表演場(chǎng)地，也是村落文化、民眾精神訴求凝聚的具象符號(hào)，承載著數(shù)百年歷史，見證了鄉(xiāng)村興衰變遷。研究樂平古戲臺(tái)建造過程及民...

無法言說的“事件”：《墜落的審判》敘事策略分析 摘要：法國(guó)女導(dǎo)演茹斯汀·特里耶的電影一貫以獨(dú)特的敘事而使觀眾著迷，2023年她執(zhí)導(dǎo)的新片《墜落的審判》以高超的敘事技巧詮釋了婚姻與生活的持續(xù)、復(fù)雜及多義，真正做到了形式與內(nèi)容的高度契合。電影情節(jié)極其簡(jiǎn)約，卻通過眾多不確定、留白...
《臍帶》：疾病療愈的牧歌詩性想象 摘要：?jiǎn)趟佳┦钱?dāng)代內(nèi)蒙古導(dǎo)演群體中的新生力量，其處女作《臍帶》通過講述兒子陪同母親尋家的故事，思考個(gè)體與母體的關(guān)系、傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代文明的關(guān)系，以影像留存草原與城市的空間移置之間的文化表征，在舒緩的節(jié)奏中訴說人與大地的詩意關(guān)聯(lián)。在影像表達(dá)...
破碎與救贖：電影《狗神》卑賤內(nèi)涵解讀 摘要：電影《狗神》以男主道格拉斯與精神科女醫(yī)生的對(duì)話為主線，采用非線性敘事結(jié)構(gòu)，通過戲劇沖突的設(shè)置及隱喻性的表達(dá)刻畫了道格拉斯作為卑賤主體的生存困境和悲劇命運(yùn)，本文通過對(duì)法國(guó)精神分析學(xué)家克里斯蒂娃的卑賤理論進(jìn)行分析，深入挖掘道格拉斯處于...
新時(shí)代中國(guó)科幻電影與其他類型電影融合發(fā)展初探 摘要：黨的十八大以來，中國(guó)科幻電影逐漸崛起，并與其他類型電影呈現(xiàn)出融合的趨勢(shì)。2019年《流浪地球》上映，這一年也被譽(yù)為中國(guó)科幻電影元年。本文在歸納總結(jié)中國(guó)科幻電影與其他類型電影融合的基礎(chǔ)上，分析了當(dāng)前科幻電影類型融合中存在的一些問題與...

特殊顧客 時(shí) 間：早晨。地點(diǎn)：燒餅店門口。人物：李師傅——燒餅店的師傅。小陶——徒弟。大爺——患有老年失憶癥、聽力不好的老人。導(dǎo) 游——旅游團(tuán)的女導(dǎo)游。［燒餅店門口：一張小方桌，兩張方凳，桌上放著水瓶、方便杯、一疊裝燒餅用的塑...

內(nèi)生互聯(lián)與外化互動(dòng)：贛劇振興的生態(tài)傳播策略研究 摘要：作為贛鄱文化的歷史見證者，贛劇因其古樸厚實(shí)的表演風(fēng)格、豐富多維的聲腔唱法而被譽(yù)為江西民俗瑰寶。但步入全面信息化的文娛新時(shí)代后，贛劇正面臨著劇種傳承與振興的抉擇考驗(yàn)。本文以戲曲生態(tài)學(xué)為研究視角，深入剖析贛劇的傳承發(fā)展和觀演現(xiàn)狀，遵循...
臺(tái)灣都市情感劇中“田園風(fēng)”的敘事轉(zhuǎn)向與鄉(xiāng)愁抒寫 摘要：近年臺(tái)灣都市情感劇的創(chuàng)作開辟了一種“守拙歸園田”的新態(tài)勢(shì)。這些電視劇的敘事空間由城市轉(zhuǎn)向鄉(xiāng)村，將都市背景下的情愛故事歸置于更加傳統(tǒng)、更具生命力的鄉(xiāng)村環(huán)境下展開。詩情畫意的視聽風(fēng)格、道法自然的和諧圖景不僅成為“田園風(fēng)”的影像表達(dá)，更...

晉劇大花臉獅子黑流派和王正魁流派唱詞時(shí)長(zhǎng)特征研究 摘要：晉劇大花臉中較有影響的流派有獅子黑流派和王正魁流派，本文闡述了晉劇大花臉流派形成的條件，并從聲學(xué)角度對(duì)兩個(gè)流派中的四位演員唱腔情感時(shí)長(zhǎng)特征進(jìn)行了分析，通過對(duì)傳統(tǒng)劇目《打金枝》《渭水河》中的經(jīng)典唱段分析，發(fā)現(xiàn)了四位演員演唱時(shí)的思考及...
《梅蘭芳歌曲譜》：劉天華國(guó)樂改進(jìn)的歷史見證 摘要：《梅蘭芳歌曲譜》是梅蘭芳訪美宣傳材料中的重要支撐。歌曲譜由劉天華參與編譯，體現(xiàn)了梅蘭芳個(gè)人在20世紀(jì)20年代訪美演唱版本的直接選擇，也展現(xiàn)了近代工尺譜向五線譜轉(zhuǎn)化的一次成功范例。于梅蘭芳訪美活動(dòng)而言，《梅蘭芳歌曲譜》經(jīng)歷了東西方文...