1960年代初期黃秋耘的“孫犁論”

“十七年”中，文學(xué)批評(píng)對(duì)“藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)”的關(guān)注急劇降低，基本隨“運(yùn)動(dòng)”而起伏，成為具有高度指向性的工作，形成一套以“階級(jí)分析”為評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的話語(yǔ)，并不斷激進(jìn)。但是，其中亦有反例——黃秋耘。黃秋耘任職《文藝學(xué)習(xí)》 《文藝報(bào)》多年（1954-1966），在批評(píng)實(shí)踐中，堅(jiān)持“藝術(shù)風(fēng)格”至上，疏離主題批評(píng)，注重作品抒情特征，建立了具有特色的、與主流批評(píng)不一致的“話語(yǔ)”。（剩余14106字）