論傳統(tǒng)箏曲的審美特性

一、古代箏樂的歷史流變及傳統(tǒng)箏曲的近代續(xù)存

箏，作為一種有著兩千多年久遠歷史和深厚文化傳統(tǒng)的中國古老樂器，其樂器形制、流傳范圍、音樂曲目及音樂審美，在漫長的發(fā)展過程中都曾發(fā)生過歷史流變。就其樂器形制源流而言，有源自東南亞竹制半管狀齊特爾琴（Halbr?hrenzither）之說；有“箏為筑源”之說；也有“分瑟為箏”之說；亦有“個人發(fā)明”傳言（如伏羲發(fā)明說、黃帝發(fā)明說、秦國將領蒙恬發(fā)明說）等等，但可以確定的是至遲于戰(zhàn)國時期盛行于秦地的箏，便已呈現(xiàn)出長方形音箱的箏體形制了（早期音箱上多連帶一手柄，后漸去其柄而定型為長方形），而其有馬柱支撐的箏弦的數(shù)量，從早期的五弦到唐宋時期已逐漸定型為十二弦、十三弦，到了明代也有增加到十六弦的，清代還出現(xiàn)過十八弦甚至二十一弦的箏，而現(xiàn)當代最常見的箏的弦數(shù)規(guī)格則是二十一弦。（剩余4941字）