符號·情境·指涉：互文性視閾下洪尚秀電影的戀人絮語

雖然距離電影的誕生已有百年之余，但關(guān)于其本體論，尤其是處于當(dāng)代語境中，有關(guān)電影傳統(tǒng)與現(xiàn)代性之新舊的探究，依然是炙手可熱的學(xué)術(shù)論戰(zhàn)議題。對此所映照出兩派主流觀點(diǎn)：一方面，法國電影理論家麥茨堅(jiān)持電影中應(yīng)存在著一種語言學(xué)意義上的句法，所謂更符合現(xiàn)代意義的“新電影”是指“遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有拋棄敘事，而是具有更多樣的、更分化的、更復(fù)雜的敘事”；另一方面，意大利導(dǎo)演帕索尼里卻提出了“影像一表意”的類比關(guān)系，強(qiáng)調(diào)影像才是電影最基礎(chǔ)的單位，電影的語言和語法應(yīng)是一種由“表情符號系統(tǒng)”構(gòu)成的新語言，因此現(xiàn)代電影應(yīng)為一種“攝影機(jī)和作者無處不在的‘詩電影’”，傳統(tǒng)電影則由文學(xué)的影響表征為散文電影或是敘事電影。（剩余8693字）