水彩的“未完成性”美學(xué)：從透納到當(dāng)代抽象水彩的流動(dòng)性表達(dá)

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作為水性媒介的本質(zhì)屬性，“未完成性”始終蟄伏于水彩藝術(shù)的基因之中。從透納水彩中的威尼斯迷霧到今天充滿物質(zhì)實(shí)驗(yàn)性的抽象水彩，這種風(fēng)格化傾向總是在確定或不確定之間追求一種即興的快感，它既取決于物質(zhì)材料的屬性，也取決于主體意志和藝術(shù)觀念。透納用一種即興的痕跡記錄了水色互溶的瞬間，用英國(guó)浪漫主義的激情將自然崇高的理念轉(zhuǎn)化為一種流動(dòng)的快意劇場(chǎng)，那些未干的顏色滲透、未完成的建筑輪廓和體塊的邊界、未閉合的畫(huà)面結(jié)構(gòu)使透納的風(fēng)景畫(huà)擺脫了傳統(tǒng)風(fēng)景畫(huà)的模式，卻在不知不覺(jué)中建立了一種現(xiàn)實(shí)感知與精神想象的辯證關(guān)系。（剩余6872字）