倪端《聘龐圖》新探

——兼談明清繪畫的組合性問(wèn)題

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晚明鑒賞家屠隆《考槃?dòng)嗍隆酚性疲骸案啐S精舍，宜掛單條。若對(duì)軸，即少雅致，況四五軸乎……今人以孤軸為嫌，不足與言畫矣?！边@段文字盡管本意在于針砭時(shí)弊，卻也從側(cè)面反映了明人對(duì)組合性繪畫的青睞。從畫史脈絡(luò)上看，中國(guó)古代卷軸畫素以單一畫幅為主流，即所謂“遇其適興，則留數(shù)筆，豈能有對(duì)軸哉” 。直至明清時(shí)期，由多件作品構(gòu)成的組畫異軍突起，并延及山水、花鳥(niǎo)、人物等諸畫科，乃至衍生出“屏條”這一流行的裝裱形式。（剩余11680字）