筆墨調(diào)性與造化情境

——讀姚瑞江寫意花鳥畫

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20世紀(jì)寫意花鳥畫的發(fā)展，歷經(jīng)從筆墨本體到章法圖式的多層變革，也曾走過從傳統(tǒng)寓興到現(xiàn)代圖像的題材延展，對寫意性的內(nèi)涵與外延及花鳥畫風(fēng)格路向的選擇，已經(jīng)積淀了豐富多元的現(xiàn)當(dāng)代筆墨范式。尤其在學(xué)院教學(xué)與創(chuàng)研進(jìn)程中，花鳥畫的課題最為集中地顯現(xiàn)出現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型的特質(zhì)，又深刻地附著在傳統(tǒng)意涵的時代演進(jìn)之中。作為70后中青年寫意花鳥畫家、哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院國畫系教授，他師承于北方花鳥畫代表人物高卉民先生，多年來在畫道探索之路上主攻寫意花鳥，兼善水墨山水，尤以大寫意花鳥畫呈現(xiàn)個人面貌與藝術(shù)品格。（剩余745字）