1920年代歌謠入詩的三種實踐

摘 要：1920年代是新詩尚未確立正統(tǒng)的發(fā)生期，從格律中掙脫的新詩在白話與詩、自由與詩的沖突中面臨著強烈的資源饑渴。民間資源參與了新詩文類合法性、風(fēng)格多樣化的自我建構(gòu)。取法歌謠，構(gòu)成了新詩史初期一道特別的景觀。具體踐行新詩取法歌謠的詩人中，劉半農(nóng)、劉大白、朱湘構(gòu)成了三種不同的面向。站在詩學(xué)立場上的劉半農(nóng)，立志為新詩“創(chuàng)造新韻”“增多詩體”，他的歌謠詩體現(xiàn)了對“方言性”“民歌體式”的偏好；劉大白、沈玄廬代表了一種政治立場對歌謠通俗性的借重；朱湘深入歌謠文學(xué)性內(nèi)部，挖掘歌謠的修辭、節(jié)奏、音調(diào)融入新詩的可能性。（剩余12881字）