反制加速暴力，建構(gòu)逆托邦？

——當代緩慢電影的表征與癥候辨析

“一個身穿紅袍的僧人以極慢的速度行走，沒有表演，也沒有對白。”這是電影《無所住》（2024）的全部情節(jié)。導演蔡明亮運用極緩的鏡頭速度在銀幕上展現(xiàn)角色行走的自然時間流逝，成為作品的最重要特征。與之相似，近年來以貝拉·塔爾（BelaTarr）的《都靈之馬》（ATorinoiló，2011），侯孝賢的《刺客聶影娘》（2015），凱莉·萊卡特（KellyReichardt）的《第一頭?！罚‵irstCow，2019），阿彼察邦·維拉斯哈古（ApichatpongWeerasthakul）的《記憶》（Memori-α，2021），拉夫·迪亞茲（LavDiaz）的《當浪潮已逝》（Kapag Wala Nang Mga Alon，2023）等為代表的作品憑借對時間的細致刻畫，以及“對長鏡頭的偏好，并以離散的、樸素的敘事，對安靜與日常的強調(diào)”[]，被研究者冠以“緩慢電影”（cinema of slowness） ① 的名稱。（剩余14879字）