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  • 小小說集
    玉緣石春燕楊發(fā)財(cái)是個(gè)愛吹牛的貨車司機(jī)，一有空就跟人吹他以前在玉龍喀什河里拉河沙時(shí)見過多大的玉石，多漂亮的仔料。他當(dāng)初還揀過一塊，給他娘打了一只玉鐲，可惜為了給他娶媳婦，娘把鐲子賣了，賣給賈老板才給了五千塊錢。哪知道現(xiàn)在和田玉價(jià)都翻到天上去了，那只鐲子要是擱現(xiàn)在，少說也值十萬八萬的。楊發(fā)財(cái)早不拉砂石了，為了養(yǎng)活老婆孩子，現(xiàn)在他每天從深山的煤礦里拉煤送到各地的鍋爐房或者工廠。半年前，離煤礦五六十里地來了
    石春燕　玉蘇普·麥麥提　努爾夏提·艾尼玩
  • 卡夫卡短篇小說集
    對(duì)于高中生來說，可能“文學(xué)類文本閱讀”這塊，感覺特別吃力的就是外國(guó)小說了。很多同學(xué)拿到外國(guó)小說文本，首先的感覺就是——故事情節(jié)基本都能復(fù)述出來，但是卻不知道作者到底為啥講這個(gè)故事。而且很多小說的情節(jié)發(fā)展似乎都很不合情理，不知道該怎么理解那些仿佛完全背離了現(xiàn)實(shí)邏輯的情節(jié)。今天蘭姐就以卡夫卡的短篇小說《鄉(xiāng)村醫(yī)生》為例，來談?wù)勅绾纬醪阶x懂那些似乎不講邏輯的外國(guó)小說。下面步入正題！讀懂小說的第一步，是梳理出
    李蘭
  • 《我是歐文太太》小說集后記
    又折回，終于回到故鄉(xiāng)南寧，能夠喘口氣，坐下來整理被這東奔西跑的日程拉下的種種事務(wù)——為自己將在年內(nèi)出版的小說集《我是歐文太太》寫個(gè)后記，便是其中之一。
    陳謙
  • 《域外小說集》重印與文學(xué)再生產(chǎn)機(jī)理研究
    假使胡適與阿英對(duì)東京版《域外小說集》滯銷的論證邏輯成立，那么如何解釋1921年《域外小說集》由群益出版社重印出版的事件？
    黃英豪　魏巍
  • 基于語料庫的《白鹿原》語言風(fēng)格研究
    通過該功能對(duì)《陳忠實(shí)短篇小說集》中的方言字使用情況進(jìn)行了分析，結(jié)果顯示在《陳忠實(shí)短篇小說集》中，方言字總次數(shù)為1147，方言字總次數(shù)占漢字總次數(shù)的比率為0.31%，方言字字種數(shù)占漢字字種數(shù)的比率為0.23%
    朱洪
  • 張楚主要?jiǎng)?chuàng)作年表
    年，小說集《七根孔雀羽毛》，北京聯(lián)合出版有限公司；2023年，小說集《抒情的創(chuàng)造》，江蘇鳳凰文藝出版社。
  • 略評(píng)維摩小說集《巨翅白鳥》
    《心理活動(dòng)說明書》有兩個(gè)版本，發(fā)表在《紅豆》雜志的版本和收錄進(jìn)小說集《巨翅白鳥》的版本，兩者略有不同，我的闡述以后者為準(zhǔn)。
    郊廟
  • 小說集《騎馬周游世界》散論
    此外，小說集《騎馬周游世界》中還有諸如馬、鳥、魚、熊等動(dòng)物意象，從具體到抽象，無不內(nèi)涵豐富。
    明彩紅
  • 薛舒主要?jiǎng)?chuàng)作年表
    2022年，散文集《止于仰慕》，中國(guó)文史出版社；2023年，短篇小說集《最后一棵樹》，上海文化出版社。
  • 《吶喊》的語言藝術(shù)研究
    因此，在小說集《吶喊》中，作者運(yùn)用了很多諷刺性的語言來描寫人物形象。
    寧帥
  • 蕭軍集外佚文《筆利談及其他》輯考
    這兩則日記表明，蕭軍給王影質(zhì)小說集序言的寫作時(shí)間應(yīng)該就是1940年3月4日，這與1940年5月文化生活出版社出版的王影質(zhì)短篇小說集《煤礦》序言文末標(biāo)記的寫作時(shí)間一致。
    高銳
  • 南翔主要?jiǎng)?chuàng)作年表
    nbsp;             育出版社；2021年，短篇小說集《伯爵貓》，作家出版社；2024年，中短篇小說集
  • 班宇小說集《冬泳》中的敘事美學(xué)
    [5]陳思.坍塌感、幽暗之心與理想主義——論班宇小說集《冬泳》的聲音技術(shù)[J].中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊，2020（04）：34-47.
    張馨月
  • 列夫·托爾斯泰的小說集《人依何為生》
    許海燕先生是南京師范大學(xué)文學(xué)院的外國(guó)文學(xué)教授，曾出版過許多俄國(guó)文學(xué)譯著?！度艘篮螢樯肥撬挠忠痪首g著，文風(fēng)質(zhì)樸而又富有詩意。提到俄國(guó)大文豪列夫·托爾斯泰，就繞不開他的三部長(zhǎng)篇小說《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《安娜·卡列尼娜》和《復(fù)活》。這三部史詩性巨著力透紙背，反映了19世紀(jì)俄國(guó)錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)矛盾和急遽變化的歷史現(xiàn)實(shí)，也呈現(xiàn)了作家的宗教救世思想和道德完善的世界觀。與這三部長(zhǎng)篇小說相比，托爾斯泰許多晚期宗教道德題
    黃中梅
  • 小說集《彷徨》中修辭手法的探究
    魯迅先生善用修辭，他的小說集《彷徨》中運(yùn)用了多種修辭手法，這些修辭手法的運(yùn)用或使語言生動(dòng)形象，或使語言幽默風(fēng)趣，或使語言標(biāo)新立異……不管是何種修辭，魯迅先生都恰到好處地使它們散發(fā)著光熱
    于曉　秀梅
  • 主持人語
    《嘉禾的夏天》和《尋找央金拉姆》都是長(zhǎng)篇短制（李曉禺語）的小說集，兩部小說集都是以兩篇兒童小說命名，這兩篇精致的兒童小說中，我們感悟到了人類最原初的愛，感受到了人性最本真的溫暖。
    朱永明
  • 論施蟄存對(duì)顯克微支中短篇小說的譯介
    他們反對(duì)林紓文言翻譯小說的隨意化，意欲糾正這一弊端，選擇用文言來翻譯《域外小說集》，“ 詞致樸訥，不足方近世名人譯本，特收錄至審慎，迻譯亦期弗失文情”（周樹人、周作人，《域外小說集》4）。
    劉軍 王展
  • 論張愛玲小說集《傳奇》中的服飾意蘊(yùn)分析
    才女張愛玲在創(chuàng)作文學(xué)作品的過程中絲毫不吝嗇表現(xiàn)自己對(duì)于服飾的喜愛，這種喜愛是文化上的相互認(rèn)同，更是個(gè)人情感的集中表現(xiàn)。在張愛玲的筆下，服飾的價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)比人物的外貌、性格更加重要：其盡力描寫人物心情變化時(shí)、情感遭受波折時(shí)服飾的變化特點(diǎn)，借由“外在”的改變來渲染相關(guān)形象。對(duì)于張愛玲來說，服飾中包含著的藝術(shù)、色彩與工藝之美吸引著她，也使得故事中的人物重新表達(dá)自己的情感。這種感性與狂熱并存的表達(dá)方式，正是張愛
    祁沁園
  • 回到自我確證中去
    小說集用時(shí)間順序排布文本，似乎并沒有達(dá)成時(shí)間這個(gè)復(fù)雜命題應(yīng)有的深度，反而傷害了小說集的整體性，讓人覺得缺憾。小說集《曉行夜宿》離“真我”很近，是這個(gè)時(shí)代的文學(xué)所需要自省的內(nèi)核。
    馬兵
  • 石黑一雄作品中的物哀美學(xué)與音樂敘事
    （一）敘事結(jié)構(gòu)音樂化《小夜曲》這部小說集將音樂敘事融入小說的整體創(chuàng)作當(dāng)中。
    鄭玉銘
加載中...
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