藝術(shù)評(píng)鑒

2023年20期

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《藝術(shù)評(píng)鑒》雜志是經(jīng)國(guó)家新聞出版總署正式審批的省級(jí)藝術(shù)綜合類學(xué)術(shù)期刊。本刊堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向和辦刊方向，堅(jiān)持文藝的&qu... 展開(kāi)

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福泉陽(yáng)戲音樂(lè)分析及校園傳承的思考 【摘要】福泉陽(yáng)戲是流傳于貴州黔南福泉市周邊區(qū)縣一帶農(nóng)村的民俗表演戲曲劇種，是由古老儺祭歌舞儀式結(jié)合當(dāng)?shù)孛耖g歌舞發(fā)展演變而來(lái)的儺戲，充分體現(xiàn)了當(dāng)?shù)孛褡宓木裥叛?、價(jià)值觀念，以及豐富多彩的民俗狀態(tài)與生活氣息。其音樂(lè)展現(xiàn)了獨(dú)特的風(fēng)格特征，具...
少數(shù)民族樂(lè)器多管蘆笙的演奏技巧及練習(xí)方法 【摘要】多管蘆笙由苗族、侗族等少數(shù)民族的傳統(tǒng)樂(lè)器演變而來(lái)，具有悠久的歷史和豐富的文化內(nèi)涵，為保護(hù)和傳承這一獨(dú)特的民族樂(lè)器、提高演奏水平，文章重點(diǎn)研究少數(shù)民族樂(lè)器多管蘆笙的演奏技巧及練習(xí)方法。文章首先對(duì)多管蘆笙的起源以及功能、構(gòu)造進(jìn)行了...
“完整電影”神話 【摘要】數(shù)字電影的出現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)電影本體論中的“索引性”和“非人性”兩個(gè)重要范疇產(chǎn)生了巨大沖擊，引發(fā)了人們對(duì)巴贊理論及其在新時(shí)代的適用性的重新評(píng)價(jià)。當(dāng)代電影不再和動(dòng)畫、游戲相區(qū)分，在此背景下應(yīng)如何劃分電影的領(lǐng)地？本文從經(jīng)典電影理論中巴贊的...
明清草書的形式創(chuàng)造及當(dāng)代承續(xù) 【摘要】中國(guó)書法是中國(guó)文化與中國(guó)文明一同誕生、一同發(fā)展且綿延上千年不曾間斷的獨(dú)屬于中國(guó)人審美基因的一種人文藝術(shù)。每個(gè)時(shí)代都有其鮮明的藝術(shù)審美傾向與選擇。晚明至清初時(shí)期以徐渭、董其昌、倪元璐、黃道周、張瑞圖、王鐸等人為主的“浪漫表現(xiàn)主義...
巴赫賦格主題的“可理解性”分析 【摘要】音樂(lè)作品無(wú)論在音樂(lè)史學(xué)研究還是在音樂(lè)技法研究中都居于核心地位，對(duì)其進(jìn)行分析具有極高的理論與實(shí)踐價(jià)值。不同的研究視角與方法都可以在一定程度上發(fā)掘音樂(lè)作品的內(nèi)涵?！翱衫斫庑浴边@一概念在哲學(xué)、心理學(xué)、語(yǔ)言學(xué)等學(xué)科領(lǐng)域都受到廣泛關(guān)注，...
近代上海廣播期刊中的音樂(lè)史料研究 【摘要】本文以1927年至1937年間上海廣播期刊中的音樂(lè)史料作為研究對(duì)象，對(duì)其中繁雜的音樂(lè)史料進(jìn)行梳理，將其分為彈詞開(kāi)篇唱詞，小曲、京劇及昆曲曲譜，歌曲曲譜以及器樂(lè)曲譜四大類，并通過(guò)分析得出：在這十年的上海廣播期刊中，彈詞開(kāi)篇唱詞居...

近代法國(guó)藝術(shù)歌曲和聲技法的演進(jìn)軌跡 【摘要】從歷時(shí)性的角度來(lái)看，近代法國(guó)藝術(shù)歌曲大致經(jīng)歷了從浪漫主義風(fēng)格到印象主義風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，再到20世紀(jì)新古典主義流行這幾個(gè)階段。其中印象派作曲家德彪西、拉威爾為法國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展作出了杰出貢獻(xiàn)，他們憑借自身出色的才華所開(kāi)辟的印象主義道...
跳花棚表演形式的歷時(shí)嬗變 【摘要】跳花棚是一種古老的民俗祭祀儀式性舞蹈，明末清初從福建傳入，現(xiàn)僅存于化州地區(qū)。其表演形式從原始的祭祀儀式發(fā)展到現(xiàn)今廣場(chǎng)舞式的表演形式，內(nèi)容本質(zhì)上的嬗變反映著本地區(qū)的發(fā)展與群眾文娛意識(shí)的轉(zhuǎn)變。本文以跳花棚表演形式在不同時(shí)間階段的嬗...
淺析審美想象在聲樂(lè)作品演唱中的重要性 【摘要】審美想象是指大腦對(duì)表象重新組織，進(jìn)行改造加工，從而形成新的審美形象的心理活動(dòng)過(guò)程，也是審美形象理解和創(chuàng)造的環(huán)節(jié)之一。審美想象在聲樂(lè)作品演唱中起到了非常重要的作用，它不僅給演唱者提供了更多的想象空間，而且為演唱者能夠更好地詮釋作...
近現(xiàn)代中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作特征及演奏探析 【摘要】作為舶來(lái)樂(lè)器的鋼琴，在中國(guó)經(jīng)歷了民族化的萌生、發(fā)展和嬗變的進(jìn)程后，形成了具有鮮明中國(guó)風(fēng)格特質(zhì)的藝術(shù)形式。與西方其他國(guó)家作曲家相比，中國(guó)作曲家深受傳統(tǒng)中華民族文化的影響，其風(fēng)格往往具有濃郁的地方色彩，音樂(lè)曲調(diào)也更加質(zhì)樸感人?？v觀...
豫劇音樂(lè)元素在民族器樂(lè)作品中的應(yīng)用探微 【摘要】在民族器樂(lè)作品中應(yīng)用豫劇音樂(lè)元素，可以為民族器樂(lè)作品演奏指明發(fā)展方向，帶來(lái)創(chuàng)新發(fā)展助力。同時(shí)，這也對(duì)民族器樂(lè)作品演奏與創(chuàng)新提出了更高的要求。在此形勢(shì)下，演奏者需要不斷提高自己的專業(yè)素養(yǎng)和綜合能力，以應(yīng)對(duì)民族器樂(lè)作品演奏與創(chuàng)新提...
當(dāng)代紅色箏樂(lè)的創(chuàng)作、表演和接受 【摘要】紅色箏樂(lè)的創(chuàng)作、表演及接受三者之間存在密切的相關(guān)性。表演實(shí)踐的積累基于源源不斷的創(chuàng)作，表演的風(fēng)格需要大量的演奏實(shí)踐積累，良好的創(chuàng)演直接影響到作品在人民群眾當(dāng)中的接受狀態(tài)。廣大人民群眾對(duì)紅色箏樂(lè)的喜愛(ài)與接納是衡量紅色箏樂(lè)品質(zhì)的重...
舞蹈編排中的身體表達(dá)和情感傳達(dá)研究 【摘要】舞蹈編排是藝術(shù)表現(xiàn)形式中以舞者肢體語(yǔ)言表達(dá)情感的藝術(shù)形式。結(jié)合舞蹈作品的情感表達(dá)要求編排舞蹈動(dòng)作時(shí)，要注意身體表達(dá)的準(zhǔn)確性，而以身體表達(dá)為基礎(chǔ)傳達(dá)情感是舞蹈編排追求的目標(biāo)。通過(guò)本文分析可知，在舞蹈編排中，身體表達(dá)的方式包括舞姿...

地方非遺活態(tài)傳承與學(xué)校美育的融合研究 【摘要】美育是培養(yǎng)學(xué)生審美能力、幫助他們樹立高尚道德情操和積極人生價(jià)值觀的有效途徑。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是中華民族幾千年來(lái)民族智慧的結(jié)晶，其內(nèi)涵豐富、形式多樣，具有較強(qiáng)的教育價(jià)值。從一定意義上說(shuō)，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承和美育是相通的。目前部分中...
基于“核心素養(yǎng)”的創(chuàng)意舞蹈教學(xué)探究 【摘要】本文的創(chuàng)意舞蹈教學(xué)研究以《義務(wù)教育藝術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)（2022年版）》為指導(dǎo)文件，首先通過(guò)解讀核心素養(yǎng)理念下舞蹈板塊的指導(dǎo)思想、學(xué)習(xí)任務(wù)、教學(xué)內(nèi)容，設(shè)計(jì)出符合義務(wù)教育階段學(xué)生的學(xué)習(xí)模式；其次，分別從審美感知、藝術(shù)表現(xiàn)、創(chuàng)意實(shí)踐、文化...
功能性訓(xùn)練在流行聲樂(lè)教學(xué)中的應(yīng)用研究 【摘要】“流行聲樂(lè)唱法”是一種獨(dú)特且復(fù)雜的藝術(shù)表達(dá)方式，其核心在于巧妙融合流行歌曲風(fēng)格的多元化、個(gè)性化表達(dá)、語(yǔ)言自然化，以及語(yǔ)態(tài)情景化等特點(diǎn)，同時(shí)與聲樂(lè)概念中的科學(xué)系統(tǒng)化生理機(jī)能運(yùn)動(dòng)、發(fā)聲技術(shù)方法和歌唱思維邏輯等因素實(shí)現(xiàn)有機(jī)結(jié)合。與傳...
高校舞蹈專業(yè)教學(xué)中“模仿”的思考與探究 【摘要】本文以高校舞蹈專業(yè)教學(xué)中“模仿”為研究主題，首先分析了高校舞蹈專業(yè)教學(xué)現(xiàn)存的問(wèn)題，然后分析了舞蹈和模仿的關(guān)系，以及高校舞蹈專業(yè)教學(xué)中“模仿”的意義，最后探索出明確舞蹈“模仿”的內(nèi)容、明確舞蹈“模仿”的階段、豐富舞蹈“模仿”的對(duì)...

論動(dòng)畫電影《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》中自然的再造 【摘要】本文對(duì)動(dòng)畫電影《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》中如何展現(xiàn)唐代自然和人文特征的內(nèi)容畫面進(jìn)行整理和分析。以唐代“詩(shī)”文化中托物言志的獨(dú)特文學(xué)形式和動(dòng)畫片的假定性特征為理論背景，從該動(dòng)畫電影中的畫面構(gòu)建邏輯、自然再造的設(shè)計(jì)維度、詩(shī)中的自然再造三個(gè)層面...
國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的敘事策略與藝術(shù)性表達(dá)探究 【摘要】當(dāng)前，我國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影進(jìn)入發(fā)展的黃金期，不同類型和風(fēng)格的原創(chuàng)電影不斷涌現(xiàn)，取得了較高的社會(huì)關(guān)注度和市場(chǎng)認(rèn)可度，對(duì)整個(gè)中國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展有著極大的促進(jìn)作用。在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影發(fā)展過(guò)程中，越來(lái)越多的學(xué)者關(guān)注到這類電影的敘事方法和藝術(shù)性...
再議《不成問(wèn)題的問(wèn)題》改編：將文人電影作為美學(xué)坐標(biāo) 【摘要】梅峰執(zhí)導(dǎo)的電影《不成問(wèn)題的問(wèn)題》由老舍同名小說(shuō)改編。該影片在20世紀(jì)40年代的中國(guó)電影中尋找美學(xué)坐標(biāo)，在小說(shuō)背景、情節(jié)與人物的基礎(chǔ)上復(fù)現(xiàn)了以樹華農(nóng)場(chǎng)為敘事中心的啟蒙性寓言。影片注重思想性與批判性的深入表達(dá)，并通過(guò)符號(hào)化的人物建...
話劇表演中藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)技巧研究 【摘要】話劇表演作為一門獨(dú)特的藝術(shù)形式，其成功與否很大程度上取決于演員的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)技巧。藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)技巧是話劇表演中的靈魂，通過(guò)深刻情感、精準(zhǔn)語(yǔ)言和巧妙肢體，打磨角色形象，喚起觀眾的共鳴，使演出更富有層次和感染力。本文主要探討話劇...
論《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》中的隱性藝術(shù)家形象 【摘要】尤金·奧尼爾以自我為原型創(chuàng)作的埃德蒙是《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》中獨(dú)一無(wú)二的“隱性藝術(shù)家”，埃德蒙是劇情回溯的引導(dǎo)者、重鑄靈魂的救贖者，也是奧尼爾悲劇精神的代言人，他的存在與行動(dòng)實(shí)現(xiàn)了全劇戲劇性、詩(shī)性和現(xiàn)代性的統(tǒng)一，更實(shí)...
情感表達(dá)技巧在影視戲劇表演中的應(yīng)用探討 【摘要】情感表達(dá)技巧在影視戲劇表演中起著至關(guān)重要的作用。影視作品的成功與否往往取決于演員是否能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)角色的情感，引發(fā)觀眾共鳴。通過(guò)合理的情感表達(dá)方式，演員能夠?qū)⒂^眾帶入角色的世界，讓他們與角色產(chǎn)生情感上的連接。因此，演員需要掌握...
探析福建歌劇《與妻書》與本土文化之關(guān)聯(lián) 【摘要】福建本土歌劇《與妻書》是一部具有濃郁地方特色的藝術(shù)作品，它以獨(dú)特的藝術(shù)形式和深刻的文化內(nèi)涵展現(xiàn)了福建地區(qū)深厚的文化底蘊(yùn)和人民的精神風(fēng)貌。本文從《與妻書》的創(chuàng)作背景、文化內(nèi)涵、藝術(shù)特色等方面出發(fā)，探討了福建民族歌劇在“本土文化”...
兒童劇創(chuàng)作與表演走近兒童世界的策略分析 【摘要】?jī)和瘎〉膭?chuàng)作與表演是一門深入兒童內(nèi)心世界的藝術(shù)。本文聚焦于如何將兒童心理學(xué)原理融入劇本創(chuàng)作，從而選擇符合兒童認(rèn)知和情感發(fā)展的主題，探討了以兒童為中心的語(yǔ)言藝術(shù)處理，以及如何通過(guò)符合兒童喜好的表演藝術(shù)風(fēng)格和互動(dòng)設(shè)計(jì)策略，增強(qiáng)劇作...
戲曲演唱借鑒現(xiàn)代民族聲樂(lè)藝術(shù)微探 【摘要】本文從戲曲演唱的角度出發(fā)，探討如何借鑒現(xiàn)代民族聲樂(lè)藝術(shù)以豐富和發(fā)展戲曲音樂(lè)的表現(xiàn)力。本文概述了戲曲音樂(lè)的基本特征，包括其傳統(tǒng)演唱技法和表現(xiàn)手段，以及不同流派唱腔的獨(dú)特風(fēng)格；重點(diǎn)分析了戲曲演唱在借鑒現(xiàn)代民族聲樂(lè)藝術(shù)過(guò)程中吸收和融...

“一帶一路”倡議背景下中國(guó)民族音樂(lè) 對(duì)外傳播策略研究 【摘要】“一帶一路”是我國(guó)提出的一項(xiàng)全新的國(guó)際合作和發(fā)展倡議，旨在通過(guò)加強(qiáng)“一帶一路”合作伙伴的互聯(lián)互通和經(jīng)濟(jì)貿(mào)易合作，推動(dòng)共同發(fā)展和繁榮。在這一背景下，中國(guó)民族音樂(lè)作為中國(guó)文化的重要組成部分，其對(duì)外傳播的重要性不言而喻。中國(guó)民族音樂(lè)...
國(guó)際視野下改革開(kāi)放以來(lái)（1980—2010）海歸歌唱家的群體特征 【摘要】改革開(kāi)放以來(lái)的海歸歌唱家群體是我國(guó)現(xiàn)代聲樂(lè)事業(yè)發(fā)展的一支重要力量。他們大多是在國(guó)內(nèi)讀完本科后出國(guó)深造，學(xué)習(xí)結(jié)束后又歸國(guó)工作?；貒?guó)之后，他們自覺(jué)肩負(fù)起對(duì)外進(jìn)行中國(guó)聲樂(lè)作品的傳播、對(duì)內(nèi)進(jìn)行美聲歌唱藝術(shù)的普及以及中外藝術(shù)歌曲研究和演...
鋼琴演奏中的情感研究 【摘要】本文基于鋼琴演奏中的動(dòng)態(tài)性、真實(shí)性、多樣性、互動(dòng)性情感特點(diǎn)，闡述了鋼琴演奏中展現(xiàn)情感的重要性，包括體現(xiàn)音樂(lè)表達(dá)情感本質(zhì)、建立情感共振溝通途徑、提升鋼琴作品演奏深度、幫助演奏者把握演奏要素、有助于正確體現(xiàn)音準(zhǔn)及發(fā)音。最后從四個(gè)角...
聲樂(lè)表演與現(xiàn)代音樂(lè)美學(xué)的關(guān)系及結(jié)合路徑 【摘要】聲樂(lè)表演與現(xiàn)代音樂(lè)美學(xué)之間存在著天然的聯(lián)系。一方面，現(xiàn)代音樂(lè)美學(xué)揭示了新時(shí)期音樂(lè)發(fā)展的本質(zhì)規(guī)律，可以為聲樂(lè)表演提供必備的理論支撐，進(jìn)而豐富聲樂(lè)表演形式和內(nèi)容；另一方面，聲樂(lè)表演讓抽象的音樂(lè)美學(xué)理論具象化，能夠很好地展現(xiàn)音樂(lè)美學(xué)...
全民藝術(shù)普及深化與創(chuàng)新研究 【摘要】近年來(lái)，我國(guó)全民藝術(shù)普及取得了長(zhǎng)足發(fā)展，取得了令世界矚目的成就。從公共文化服務(wù)角度來(lái)看，全民藝術(shù)普及對(duì)推進(jìn)國(guó)家公共文化服務(wù)體系建設(shè)、提升群眾文化獲得感具有重要意義。從文化產(chǎn)業(yè)角度來(lái)看，全民藝術(shù)普及為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了新的增長(zhǎng)點(diǎn)...