上海工藝美術(shù)

2025年01期

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《上海工藝美術(shù)》海納百川，成為全國工藝美術(shù)和世界工藝美術(shù)發(fā)展的重要聚集地。堅(jiān)持弘揚(yáng)中國工藝美術(shù)優(yōu)秀傳統(tǒng)的立場(chǎng)，也肩負(fù)著與... 展開

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刀筆文心 一場(chǎng)由上海嘉定博物館和嘉定區(qū)竹刻協(xié)會(huì)主辦的“刀筆文心——周顥藝術(shù)精品展”在嘉定博物館新館特展廳展出，該展是繼2016年上海博物館“竹素流芳——周顥藝術(shù)特展”之后，國內(nèi)文博界的又一次周顥個(gè)人藝術(shù)作品專題大展，共展出周顥各個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的竹刻、木刻...

本刊2024年度最具網(wǎng)絡(luò)人氣工藝佳作評(píng)選揭曉 2024年，《上海工藝美術(shù)》雜志迎來了創(chuàng)刊40周年。創(chuàng)刊于1984年的《上海工藝美術(shù)》雜志是一本立足于上海，面向全國的專業(yè)性刊物，雜志旨在弘揚(yáng)傳統(tǒng)工藝美術(shù)，力求當(dāng)代工藝美術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展。四十年來，《上海工藝美術(shù)》雜志堅(jiān)持不斷改革，以適應(yīng)社會(huì)...
磚瓦沙石修文物匠心潤物煥初顏 受訪者：樊成輝（以下簡(jiǎn)稱：樊）男，出生于1962年，1978初中畢業(yè)來滬謀職，后取得高中文憑，2005年進(jìn)入上海住總集團(tuán)建設(shè)發(fā)展有限公司擔(dān)任施工員，開始正式參與歷史建筑修繕工程的施工，專注于研究歷史建筑修繕中出現(xiàn)的疑難雜癥，現(xiàn)擔(dān)任上海住總...
青的回溯 2024年12月28日，“厚德秉貞”2024望甌·陶溪川龍泉青瓷國際創(chuàng)作營暨國際青瓷藝術(shù)作品展在龍泉望甌·陶溪川美術(shù)館舉行，展出來自9個(gè)國家的27位陶藝家的136件（組）作品。這是國內(nèi)目前第一次以“主題”形式來進(jìn)行邀請(qǐng)的...
不失鄉(xiāng)土風(fēng)味 因?yàn)槟晔聺u高，作為民藝出身的學(xué)者，我有幾年沒看民藝展了。第十七屆展覽中，學(xué)生參與主事，誠望我看展并且寫篇評(píng)論，我理應(yīng)支持，于是在2024年11月29日我參加了由中國民間文藝家協(xié)會(huì)、中共江蘇省委宣傳部、江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦，江蘇省民間文...

“品牌活化矩陣”的老字號(hào)品牌傳創(chuàng)路徑研究 據(jù)商務(wù)部統(tǒng)計(jì)，在現(xiàn)存的1128家中華老字號(hào)中，僅10%的企業(yè)蓬勃發(fā)展，40%的老字號(hào)勉強(qiáng)實(shí)現(xiàn)盈虧平衡，而近一半都是持續(xù)虧損狀態(tài)。本文基于上海老字號(hào)品牌當(dāng)下面臨的真實(shí)困境進(jìn)行分析，并探尋傳創(chuàng)活化的創(chuàng)新路徑。分析了老字號(hào)品牌如何基于品牌活化矩陣...
傳統(tǒng)文化題材創(chuàng)作的意義 本文以本人創(chuàng)作的獲得山花獎(jiǎng)的《二十四孝》核雕作品，來闡述傳統(tǒng)文化題材作品在當(dāng)今及將來傳承的意義，旨在讓廣大核雕從業(yè)者更好地認(rèn)識(shí)和了解傳統(tǒng)文化與核雕創(chuàng)作，在創(chuàng)作中傳承傳統(tǒng)文化題材，融入中國傳統(tǒng)文化印跡，使自己的作品彰顯中華文化特色。核雕，作...
傳統(tǒng)工藝美術(shù)在IP中的創(chuàng)新實(shí)踐 傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新一直是工藝美術(shù)行業(yè)探討和交流的主要課題，從2005年啟動(dòng)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作到2023年習(xí)近平總書記提出的“新質(zhì)生產(chǎn)力”概念，無不是在要求傳統(tǒng)工藝美術(shù)走出一條能順應(yīng)當(dāng)下社會(huì)變革、可持續(xù)發(fā)展、產(chǎn)業(yè)升級(jí)轉(zhuǎn)型的創(chuàng)新發(fā)展...
當(dāng)代蘇繡審美特征探析 蘇繡，起源于蘇州，為中國四大名繡之一。蘇繡自產(chǎn)生以來，由農(nóng)耕時(shí)代“家家養(yǎng)蠶，戶戶刺繡”的“民間繡”，發(fā)展到有閑階級(jí)自娛自樂的“閨閣繡”，再發(fā)展到為官宦府第繡制官服的“宮廷繡”。在兩千多年的發(fā)展歷程中，蘇繡的技法與審美風(fēng)格不斷演變。宋代，產(chǎn)...
通古達(dá)變 本文旨在探討紫砂壺從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的發(fā)展脈絡(luò)，分析其在傳承臨摹經(jīng)典的基礎(chǔ)上，如何通過不斷學(xué)習(xí)新知識(shí)、融合多元藝術(shù)技法以及秉持實(shí)用性原則進(jìn)行創(chuàng)新，從而在當(dāng)代社會(huì)展現(xiàn)出無限的發(fā)展?jié)摿Γ蔀槌休d文化的重要載體。通過對(duì)紫砂壺發(fā)展階段、創(chuàng)作理念轉(zhuǎn)變以及行...
陶瓷酒瓶設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)文化元素的運(yùn)用與探索 酒瓶，不僅是酒的載體，亦是中國酒文化的一個(gè)重要組成部分。陶瓷作為中國悠久的傳統(tǒng)工藝，在酒瓶設(shè)計(jì)中具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)和應(yīng)用空間。隨著社會(huì)各界對(duì)傳統(tǒng)文化的日益尊崇與回歸，眾多設(shè)計(jì)師紛紛致力于將深厚的文化底蘊(yùn)融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念之中，匠心獨(dú)運(yùn)地創(chuàng)造出既實(shí)...
風(fēng)華千年古今輝映 作者以創(chuàng)作蟋蟀盆微刻《古韻今風(fēng)姑蘇十八景》為題，從“蟋蟀盆上的微型畫卷”“心手相應(yīng)的書畫鐫刻”和“刀跡筆痕的腕底清風(fēng)”三個(gè)方面，詳盡地解析了作品的創(chuàng)作過程及其特點(diǎn)，為觀者賞析微刻藝術(shù)和了解古今輝映的蘇州古城提供了有益的參考。蘇州是著名的歷...

中國工藝美術(shù)學(xué)術(shù)引領(lǐng)的實(shí)踐探索 學(xué)術(shù)引領(lǐng)不可憑空想象，而是有著深刻的產(chǎn)業(yè)與時(shí)代背景。中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)第五屆理事會(huì)歷經(jīng)四年，從產(chǎn)業(yè)引領(lǐng)的視角，圍繞著“轉(zhuǎn)型”這個(gè)主題，僅就學(xué)術(shù)主張回答三個(gè)問題：這四年在學(xué)術(shù)引領(lǐng)上探索了什么，為什么要探索，怎么實(shí)現(xiàn)探索。一、轉(zhuǎn)型的歷程 202...
模式方法驅(qū)力 顧繡（明）《韓希孟宋元名跡冊(cè)》，曾題《顧韓希孟宋元名跡方冊(cè)》《仿宋元名筆繡冊(cè)》，繡畫計(jì)八頁；縱33.0厘米，橫25.0厘米；故宮博物院藏。該冊(cè)的主體內(nèi)容，為針繡《洗馬圖》《鹿圖》《補(bǔ)袞圖》《鶉鳥圖》《米畫山水圖》《葡萄松鼠圖》《蜻蜓豆莢圖》...

與美為期 由上海世博會(huì)博物館攜手英國V&A博物館策劃的“與美為期——威廉·莫里斯與英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”展，精選了V&A博物館123件（套）典藏，呈現(xiàn)1890至1920年間，威廉·莫里斯引領(lǐng)的“英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”。威...
游刃乾坤：近現(xiàn)代海派篆刻的崛起 由上海中國畫院主辦的“游刃乾坤——近現(xiàn)代海派篆刻的崛起暨來楚生陳巨來葉潞淵篆刻學(xué)術(shù)特展”在上海中國畫院（程十發(fā)美術(shù)館）第一、二展廳展出，包含260余件（組）篆刻、書畫作品及文獻(xiàn)。篆刻是中國文化藝術(shù)中極具代表性的一門藝術(shù)。一花一世界，一...
詩性之維：張聞冰的陶瓷藝術(shù) 早在20年前，作為景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)教授的張聞冰曾思考過有關(guān)中國陶瓷的精神與審美性問題，并用他的作品完成了三個(gè)命題性思考：中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)形式美的現(xiàn)代性體現(xiàn)；中國陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)性應(yīng)打破瓷上繪畫的唯一標(biāo)準(zhǔn)，是多維與多元的；中國陶瓷藝術(shù)家應(yīng)該融合傳...
脆弱與力量的平衡 脆弱與力量的符號(hào)演變露絲·達(dá)克沃斯（Ruth Duckworth）是1919年出生于德國漢堡的女性陶藝家，她于1936年離開德國，前往利物浦藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后來就讀于哈默史密斯學(xué)院和倫敦城市與公共藝術(shù)學(xué)院。在達(dá)克沃斯的創(chuàng)作中，她通...

宋代“一年景”紋樣 宋代“一年景”紋樣是中國傳統(tǒng)紋樣的經(jīng)典之一，本文通過對(duì)宋代“一年景”紋樣進(jìn)行概括梳理，分析其產(chǎn)生的特定背景和所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵，并探究宋代“一年景”紋樣藝術(shù)與服飾裝飾之間的聯(lián)系。一、“一年景”紋樣的由來 “一年景”為北宋年間時(shí)興的一種紋樣，...
空間、材料與情感交互的綜合體現(xiàn) 陶瓷裝置藝術(shù)是空間、材料與情感交互性的綜合體現(xiàn)，其核心目的在于促進(jìn)陶藝作品與特定空間內(nèi)觀眾之間的互動(dòng)與融合。以“上海博物館東館”項(xiàng)目為研究對(duì)象，本文作者將從創(chuàng)意設(shè)計(jì)背景、設(shè)計(jì)構(gòu)思過程、設(shè)計(jì)理念解讀等維度，對(duì)環(huán)境陶藝作品《云鶴圖》的創(chuàng)意設(shè)計(jì)歷...
文創(chuàng)首飾的設(shè)計(jì)探索 文創(chuàng)首飾的設(shè)計(jì)探索是一個(gè)融合了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設(shè)計(jì)思維的過程；本文強(qiáng)調(diào)文創(chuàng)首飾設(shè)計(jì)師必須兼具創(chuàng)造型與學(xué)習(xí)型；文創(chuàng)首飾設(shè)計(jì)師必須注重的設(shè)計(jì)元素與主題；闡述了讓福文化和十二生肖文化加持文創(chuàng)首飾的論據(jù)與案例；說明文創(chuàng)首飾設(shè)計(jì)師必須與時(shí)俱進(jìn)地深造并提...
歷史長(zhǎng)河中的穿梭 花絲工藝，英文為“Filigree”，源自拉丁語“filigrana”?；ńz為花絲工藝的縮寫，同時(shí)也指以金、銀等金屬細(xì)絲為主要材料，通過搓、壓、繞等技法而制成的各種帶花紋的絲（花樣絲和紋樣），其中兩根或多根素絲經(jīng)過搓制而成，視覺上呈均衡、點(diǎn)...
戰(zhàn)國趙王城遺址米字紋空心磚探析 趙王城遺址出土大量作為建筑構(gòu)件的空心磚，其具有獨(dú)特的米字紋樣。米字紋空心磚制作原料為細(xì)膩的泥質(zhì)灰陶，紋飾通過模印而成，保證了紋樣清晰度。據(jù)研究，該類米字紋飾是多個(gè)象征太陽的十字紋飾的組合，是先民崇日傳統(tǒng)的體現(xiàn)與延續(xù)，也表達(dá)了天文歷法的內(nèi)涵，...
“半刀泥”工藝的數(shù)字化設(shè)計(jì)與成型研究 數(shù)字化技術(shù)不僅為工藝美術(shù)的設(shè)計(jì)、成型和生產(chǎn)提供了更高的效率與精度，還為傳統(tǒng)技藝的創(chuàng)新與傳承開辟了新的途徑。然而，盡管數(shù)字技術(shù)在手工藝的保護(hù)和展示方面已有大量研究，具體工藝的數(shù)字化介入仍然相對(duì)較少?！鞍氲赌唷惫に囎鳛樵礁G傳統(tǒng)刻花技法，以其簡(jiǎn)練...
當(dāng)代陶藝的材料隱喻 當(dāng)代陶藝以其獨(dú)特的藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式，不斷探索傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、藝術(shù)與工藝的邊界。從材料和技術(shù)的創(chuàng)新來看，當(dāng)代陶藝家不再滿足于傳統(tǒng)的陶土和瓷土，更多地探索各種非傳統(tǒng)材料的可能性，如合成材料、再生材料甚至是生物材料，新材料的使用大大拓寬...
李朝粉引淺析 粉引（粉引きkohiki）是指使用含鐵的黏土制坯，在上釉前將整個(gè)器物浸在溶有細(xì)白黏土的液體中裝飾，使得整個(gè)器物呈現(xiàn)出白色視覺效果的陶瓷器物。純潔的白色與溫和質(zhì)地的黏土交織在一起充滿魅力，就像大雪堆積的景色至今仍然吸引著人們的心。以李成桂為國...
“還手文化”的紫砂刻繪現(xiàn)象 在紫砂發(fā)展史上，文人參與是紫砂刻繪迅速發(fā)展的關(guān)鍵。清中期，陳曼生與楊彭年合作的“曼生壺”，開創(chuàng)了文人書畫與工匠鐫刻分工合作的模式，使詩書畫印等多種傳統(tǒng)藝術(shù)符號(hào)匯聚一體，將紫砂藝術(shù)創(chuàng)作推向了一個(gè)高峰并沿承至今。但刻繪分離顯然制約著紫砂藝術(shù)的不...
適合潮玩店鋪販賣的兒童玩具包裝設(shè)計(jì) 構(gòu)思與設(shè)計(jì) 筆者主導(dǎo)完成了一個(gè)IP聯(lián)動(dòng)玩具產(chǎn)品的設(shè)計(jì)工作，在這個(gè)過程中收獲了不少經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)。筆者是中國著名動(dòng)畫IP“百變馬丁”版權(quán)方公司的設(shè)計(jì)總監(jiān)，本次的合作方則是中國僅次于奧飛的第二大玩具生產(chǎn)商，擁有奧特曼、迪士尼等眾多IP的代理權(quán)。項(xiàng)目...
基于AIGC技術(shù)的摩梭達(dá)巴服飾文化保護(hù)與創(chuàng)新 本文介紹了AI生成技術(shù)在摩梭達(dá)巴服飾文化數(shù)字化保護(hù)中的應(yīng)用。通過構(gòu)建AI核心平臺(tái)，展現(xiàn)摩梭服飾工藝與文化底蘊(yùn)，并融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素設(shè)計(jì)創(chuàng)新服飾。探索服飾文化遺產(chǎn)保護(hù)，為摩梭達(dá)巴服飾文化的傳承與發(fā)展帶來新機(jī)遇。一、引言 AIGC技術(shù)在文化保...
望星空觀滄海斗轉(zhuǎn)萬年 一、歐泊寶石的歷史變遷歐泊是世界上最珍貴的寶石之一，英文名Opal，來自拉丁名Opalus。1912年美國珠寶商協(xié)會(huì)制定生辰石列表，將歐泊設(shè)定為十月的生辰石，是希望與安樂之石，象征著美好、幸運(yùn)與能量。歐泊作為貴重寶石使用在歐洲已有200...
社區(qū)微改造中的中國傳統(tǒng)文化符號(hào)傳承 一、社區(qū)改造設(shè)計(jì)的相關(guān)概念（一）老舊小區(qū)微改造 “社區(qū)微改造”作為城市更新理論框架下的一種深化實(shí)踐，旨在響應(yīng)民眾日益增長(zhǎng)的需求并促進(jìn)社區(qū)成員的廣泛參與，針對(duì)那些難以匹配城市發(fā)展品質(zhì)、利用率低下且功能性不足的城市微空間及老舊建筑實(shí)施精準(zhǔn)改造...
西來之物：玻璃鏡在中國社會(huì)生活中的傳入和普及 基督元年之前的一個(gè)世紀(jì)，玻璃制造技術(shù)開始在歐洲發(fā)展，并且通過錫汞齊法和鍍銀法使玻璃具有了較強(qiáng)的反光性，從而制造出了玻璃鏡。13世紀(jì)玻璃鏡開始在歐洲普及，16世紀(jì)之后漸漸發(fā)展成熟，迅速成為歐洲人最受歡迎的物品，在具有了一定的市場(chǎng)后，大約在17...

居住建筑室內(nèi)熱環(huán)境優(yōu)化設(shè)計(jì)研究 現(xiàn)代人的一生大部分時(shí)間在室內(nèi)度過，出于對(duì)身心健康和工作效率的考慮，人們對(duì)室內(nèi)熱環(huán)境的要求越來越高，其中也伴隨追求極致室內(nèi)熱環(huán)境的現(xiàn)象，把絕對(duì)的熱中性作為舒適室內(nèi)熱環(huán)境的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)格控制室內(nèi)環(huán)境、維持恒定無變化的熱環(huán)境既造成嚴(yán)重的能源浪費(fèi)，...
展示光效設(shè)計(jì)手法的探索與實(shí)踐 展示設(shè)計(jì)不僅僅是將展品置于觀眾面前，更通過創(chuàng)造性的照明技術(shù)，影響觀眾的心理和行為。本文深入探討了光效設(shè)計(jì)在展覽設(shè)計(jì)中的藝術(shù)性和技術(shù)性，著重分析了光效如何塑造展品的形象，提升展品的真實(shí)性與藝術(shù)性。從展覽參與者的心理角度出發(fā)，本文詳細(xì)討論了照明...
設(shè)計(jì)要素對(duì)紀(jì)念性建筑空間敘事氛圍的營造 建筑可以用來講述故事、動(dòng)態(tài)的空間、文化、自然，而空間在時(shí)間的邏輯下保有特殊的歷史真實(shí)性和文化嚴(yán)肅性。紀(jì)念性建筑通常具有一些特殊的紀(jì)念意義。運(yùn)用不同的設(shè)計(jì)技巧來敘述具有特殊意義的敘事設(shè)計(jì)，是當(dāng)代紀(jì)念性建筑表達(dá)其內(nèi)在心理情感的一種重要方式，這也...
基于建成環(huán)境評(píng)價(jià)的工業(yè)遺產(chǎn)更新研究 伴隨著城市化的快速發(fā)展，城市規(guī)劃發(fā)展已經(jīng)從增量規(guī)劃步入更看重綜合效益存量規(guī)劃的后工業(yè)時(shí)代。與此同時(shí)，探討世界范圍內(nèi)許多中心城區(qū)的工業(yè)遺產(chǎn)如何在城市更新改造過程中實(shí)現(xiàn)保護(hù)和適應(yīng)性再利用（adaptive reuse）成為一項(xiàng)重要課題。文章以上...
拼貼城市視角下上海愚園路的保護(hù)與更新策略 隨著城市化進(jìn)程的快速推進(jìn)，城市的內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)和功能也在不斷發(fā)生著改變，城市的歷史街區(qū)具有豐富的歷史文化遺存以及濃郁的生活氣息。本文以愚園路為例，“城市拼貼”作為切入點(diǎn)來探索如何保持歷史街區(qū)的活力。結(jié)合城市發(fā)展歷程，選取典型地段分析傳統(tǒng)街區(qū)在...
城市廣場(chǎng)設(shè)計(jì)要素及其影響研究 一個(gè)城市的活力往往體現(xiàn)在公共空間之中，其中最具代表性的則是城市廣場(chǎng)。本文通過分類理清城市廣場(chǎng)的空間類型、理解城市廣場(chǎng)的空間多樣性。并以此為基礎(chǔ)，思考不同廣場(chǎng)空間設(shè)計(jì)要素對(duì)人群行為的影響，探討廣場(chǎng)設(shè)計(jì)如何調(diào)動(dòng)人與人的交流以及如何進(jìn)一步提升廣場(chǎng)...
手工藝的“溫度”與博物館建設(shè) 本文以手工藝的“溫度”為切入點(diǎn)，深入探討其在博物館建設(shè)中所具備的特質(zhì)及影響。特別關(guān)注日本建筑師隈研吾的設(shè)計(jì)實(shí)踐，揭示手工藝的“溫度”如何在博物館中體現(xiàn)其存在性與價(jià)值。從博物館面臨的危機(jī)出發(fā)，探索手工藝如何為其提供一種文化復(fù)興的路徑。同時(shí)，本...