目錄

東方焦點：碧云清雅 御硯輝光

臺北故宮博物院珍藏的乾隆松花石硯

在臺北故宮博物院的展廳里，文房用品被納入珍玩類文物進行展出。雕刻精美的筆筒、古樸端莊的硯臺，那些歷代皇帝曾經(jīng)把玩、使用過的文房用品顯得與眾不同，在它們身上體現(xiàn)出的不僅僅是高超的制作工藝，更是帝王個人的審美取向和文化素養(yǎng)。而在種類繁多的文房用...

拍賣市場所見乾隆松花石硯

目前海內(nèi)外藝術(shù)品拍賣市場所見的清代松花石硯，成交價在百萬元以上的拍品基本集中在清康雍乾三朝，其中，乾隆時期的作品表現(xiàn)搶眼。 在中國內(nèi)地之外的藝術(shù)品拍賣市場上，乾隆時期的松花石硯拍品基本集中在蘇富比和佳士得，器物品質(zhì)好，市場表現(xiàn)佳。如在中國香...

說陶論瓷

浙江古代青瓷魚紋裝飾應(yīng)用研究

摘要：魚紋是中國傳統(tǒng)紋樣之一，被賦予吉祥寓意，為古代陶瓷藝術(shù)常見的表現(xiàn)題材。陶瓷器中的魚紋裝飾應(yīng)用，主要有兩種形式：一種是整體造型，如魚形壺、魚形硯滴等；另一種為局部裝飾。本文在此結(jié)合新安沉船出水龍泉窯青瓷的魚紋裝飾，談一談對于浙江古代青瓷...

瓷彩斑斕 求新求變

清三代是景德鎮(zhèn)瓷器發(fā)展的高峰期，與前朝相比，其瓷器造型新奇多變、裝飾品種豐富多樣、材料研制更為深入，工藝技術(shù)亦更加發(fā)展進步。瓷器燒制的這些變化與清三代的政治穩(wěn)定、經(jīng)濟發(fā)達、文化繁榮是緊密聯(lián)系在一起的。本文在此介紹藏家何愛群所藏的三件清代瓷器...

馳譽中外的近代瓷雕名師許友義

摘要：位于莆田仙游的龍紀寺，是福建省重點文物保護單位。在其最有代表性的建筑物“六角殿宇”的四面壁柜上，設(shè)有佛龕，供奉德化瓷雕五百羅漢。觀其造型，有的正襟危坐，有的捧腹搔耳，有的低頭凝思，喜、樂、嗔、怒，表現(xiàn)得惟妙惟肖、異常逼真，堪稱古今中外...

品書讀畫

戰(zhàn)國時期中山國文字整理與藝術(shù)特征研究

摘要：文章主要以戰(zhàn)國中期中山國的“中山三器”為研究對象，對河北省出土的戰(zhàn)國時期中山國文字進行整理和分析。中山國文字是戰(zhàn)國文字的一個重要組成部分，通過對中山國文字的考釋和書法藝術(shù)特征的研究，一方面對中山國文字進行總結(jié)，另一方面則從書法藝術(shù)角度...

故宮藏《清明上河圖》張著跋文新探

摘要：對于北京故宮博物院所藏石渠本《清明上河圖》，絕大多數(shù)研究者停留在其作者為張擇端的定性認知上，原因便是依據(jù)該畫卷后金人張著的跋文，但歷來鮮有人對此文本進行深入考證并對張著跋文的權(quán)威性提出質(zhì)疑。本文力求追源溯流，對張著跋文、張擇端本人、《...

從傳統(tǒng)人物畫看中西色彩觀的差異性

摘要：自古以來，中西方文化存在著諸多的不同，猶如兩座并行的高山。在不同的文化背景下，中西方傳統(tǒng)人物畫都取得了長足的發(fā)展，又因各自在經(jīng)濟發(fā)展、情感表達、文化意識、材料使用上的差異性，從而形成了不同的色彩觀念。當然，繪畫的色彩觀在中西方都并非亙...

折中融合：晚清以帖入碑思想的承傳

摘要：晚清民國時期，當崇碑的潮流由狂熱漸趨平靜后，碑帖融合的思想成為大勢所趨。沈曾植是以帖入碑思想的開山鼻祖，并進行了深入的探索和實踐，就連尊碑抑帖的康有為也在晚年糾正了自己的偏頗，在此之后，于右任更是將碑帖融合思想發(fā)展至?xí)ㄊ飞衔从羞^之高...

周彥生工筆花鳥畫的形式語言

摘要：工筆花鳥畫是中國畫的重要組成部分。伴隨著人類文化史的發(fā)展進程，各種新的文化思潮影響了工筆花鳥畫的技法更新與形式演變，更多新的技法與材料不斷在探索中出現(xiàn)，其表現(xiàn)技法與表現(xiàn)風(fēng)格也隨著時代發(fā)展而表現(xiàn)出不同的形式語言。工筆花鳥畫家們不斷深入探...

藝術(shù)品鑒

丹心向黨

2022年9月30日，為喜迎黨的二十大勝利召開，福建省政協(xié)、福州市政協(xié)聯(lián)合舉辦的“丹心向黨——喜迎中國共產(chǎn)黨第二十次全國代表大會勝利召開”主題書畫展在福州畫院舉辦。福建省政協(xié)主席崔玉英出席開幕式并致辭，福建省政協(xié)書畫院院長陳榮凱主持開幕式。...

山東工藝美術(shù)學(xué)院研究生作品選登

■ 《布老虎圖形再設(shè)計》，李美穎作 ■ 《山海經(jīng)》，辛怡萱作 ■ 《泉印象》，成文靜作...

清新靈動 高潔儒雅

劉漢民簡介劉漢民（1945—），祖籍山東省掖縣。1968年畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)系，1985年魯迅美術(shù)學(xué)院版畫系訪問學(xué)者，原為哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授?，F(xiàn)為黑龍江財經(jīng)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院名譽院長、黑龍江省青年藝術(shù)家協(xié)會顧問、黑龍江省人大文化藝術(shù)...

蔚世生作品賞析

蔚世生簡介 蔚世生，1970年3月生于陜西旬陽，1989年畢業(yè)于安康師范學(xué)校美術(shù)專業(yè)班，現(xiàn)為構(gòu)元初級中學(xué)美術(shù)教師。版畫藝術(shù)家、陜西省美術(shù)家協(xié)會會員、陜西省農(nóng)民畫協(xié)會理事、陜西省美術(shù)家協(xié)會少兒藝委會委員、旬陽市第一屆人大代表、安康市第五批市級...

清新靜謐尋大美 我為山河作寫照

謝順華簡介 謝順華，女。中國民主建國會會員，政協(xié)湖北省第十一屆、十二屆委員，原為湖北省天門市政協(xié)副主席、民建天門市委主委、《天門日報》副總編輯。國家一級美術(shù)師、高級策劃師、記者、中國工藝美術(shù)學(xué)會會員、湖北省美協(xié)會員、湖北省書畫研究會會員、湖...

劉光作品賞析

劉光簡介 劉光，1965年10月生于四川資陽，1989年畢業(yè)于重慶醫(yī)科大學(xué)醫(yī)學(xué)系，自幼喜愛文學(xué)和繪畫并堅持至今?，F(xiàn)為中國散文學(xué)會會員、四川省油畫學(xué)會會員、四川省民盟書畫院畫師、蜀都書畫院理事、CETV《水墨丹青》《名家講堂》欄目組特聘簽約藝...

學(xué)術(shù)研究

恭贊恒肅勇士 見證忠孝功名

摘要：閻相師碑樓是甘肅省張掖市高臺縣西北的一處清代磚砌歇山頂式建筑，乃甘肅仿木結(jié)構(gòu)碑樓建筑藝術(shù)的精品。碑樓內(nèi)嵌乾隆御賜墓碑一通，所載人物為甘肅提督閻相師，官至從一品。碑文內(nèi)容由乾隆皇帝親自撰寫，滿漢碑文記載其生平，字跡清晰，是后世研究閻相師...

龍門石窟蓮花洞主像研究

摘要：蓮花洞作為龍門石窟早中期石窟藝術(shù)的杰出代表，開鑿于孝文帝遷都洛陽之后，正處在佛教造像逐漸中國化的重要階段，其主像造像風(fēng)格既是云岡石窟風(fēng)格的延續(xù)，也開創(chuàng)了自己的風(fēng)格，為之后的盛唐風(fēng)格提供了方向。在蓮花洞的造像組合上，“二弟子”像加入脅侍...

論麥積山石窟雕塑藝術(shù)特色

摘要：佛教藝術(shù)從西域傳入，從形式到內(nèi)容都促使中國的傳統(tǒng)文化藝術(shù)發(fā)生巨大變化。麥積山石窟保留有大量的宗教、藝術(shù)、建筑等方面的實物資料，體現(xiàn)了千余年來各個時代塑像的特點，反映了中國泥塑藝術(shù)發(fā)展和演變過程，豐富了中國古代文化史，為后世研究我國佛教...

漢代瓦當紋飾藝術(shù)與人文價值研究

摘要：漢代瓦當造型獨特、紋飾豐富、實用性強、觀賞價值高，在我國古代建筑史上久負盛名，是漢代建筑文化的藝術(shù)典范，展現(xiàn)了漢代工匠的精湛技藝，具有鮮明的時代特色，蘊含著豐富的歷史文化和人文信息。研究漢代瓦當紋飾藝術(shù)是我國文化遺產(chǎn)事業(yè)的重要課題，對...

何為契稅，契稅何為

本文為2020年江西省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題一般項目《清代、民國江西契約文書整理與研究以田地、房產(chǎn)等文書為中心》（課題編號：YG2020027）研究成果、2021年江西省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題一般項目《江西契約文書整理與研究——以江西省博物館藏文書為中...

博物之窗

揚州中國大運河博物館功能發(fā)揮探析

摘要：2014年6月，“中國大運河”被聯(lián)合國教科文組織列入《世界遺產(chǎn)名錄》，運河文化的珍貴價值不言而喻?！按筮\河是祖先留給我們的寶貴遺產(chǎn)，是流動的文化，要保護好、傳承好、利用好”已成為共識。作為傳承、保護、弘揚運河歷史和運河文化的重要陣地，...

玉見美好：佛山民間收藏玉器欣賞

摘要：早在新石器時代，我們的祖先就從天然石材中分辨出“玉”這種晶瑩溫潤的石頭，并把它們制作成各類精美的器物，用于禮儀、佩飾和陳設(shè)等領(lǐng)域。它們以其紛繁多樣的造型紋飾和鬼斧神工的雕琢技法，構(gòu)筑了中國玉文化的豐富內(nèi)涵，彰顯出中國玉器的無窮魅力。本...

“大明甲胄”文化展帶來的啟示

摘要：博物館在人類社會發(fā)展和文明進步中發(fā)揮著巨大的作用，這種作用不僅體現(xiàn)在文物藝術(shù)品的收藏、保護方面，也表現(xiàn)在文化研究和文化教育方面。通過對博物館資源的再利用，開展一系列文化教育活動，可以充分發(fā)揮博物館的教育職能。本文以“大明甲胄”文化展作...

錢幣大觀

小議慶歷重寶的形制與版別

摘要：慶歷重寶鑄造于北宋仁宗慶歷年間，是北宋時期第一枚被稱為“重寶”的銅錢。目前學(xué)術(shù)界對慶歷重寶銅錢版別的分類，尚未形成一套完整且規(guī)范的體系。為此，筆者在前人對于慶歷重寶銅錢版別分類的基礎(chǔ)之上，結(jié)合近年來慶歷重寶的出土情況，力求歸納出一個更...

文物保護

瓜州境內(nèi)中小型石窟寺保護管理探討

摘要：石窟寺的保護和利用工作，事關(guān)中華傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展，事關(guān)社會主義文化強國建設(shè)，具有重大意義。瓜州境內(nèi)共有石窟寺5處，其中榆林窟和東千佛洞石窟的西夏壁畫具有極高的藝術(shù)價值，是敦煌藝術(shù)的重要組成部分，但其保護管理還較為落后，窟區(qū)存在多種...

史藏鉤沉

試論蘇軾注重筆墨品質(zhì)和收藏

摘要：北宋書家蘇軾在其存世的筆記資料中就文房四寶的選擇、收藏、使用、把玩、傳播等方面提出了不少獨到的見解，其對墨的重視、對紙的崇尚，以及相關(guān)的論述主要集中在以《東坡題跋》為主的論書詩文作品中，他以墨紙之論管中窺豹，去言說生活哲理、自然規(guī)律，...

考古發(fā)現(xiàn)

湖南出土濮系青銅短劍的幾點思考

摘要：湖南湘西北地區(qū)出土有一類柄、身復(fù)合的銅短劍，屬濮系青銅器。使用者身份為中下士，其非實戰(zhàn)兵器，為日常佩劍。部分劍身或為長劍改制而成，器物的使用年代下限為戰(zhàn)國晚期。此類型銅短劍是研究沅水中下游地區(qū)楚、濮、越民族文化交流與交融的重要資料。 ...

工藝美術(shù)

陳大鵬恢復(fù)宋代油滴建盞燒制技藝研究

摘要：陳大鵬是我國最早恢復(fù)建窯油滴燒制技藝的大師，其在艱苦的年代，從偶然的發(fā)現(xiàn)，到忘我的研究，再到成功研制出建窯油滴，一路走來，可謂是艱辛與收獲并存。他在建盞的瓷土加工工藝、制坯工藝、胎釉工藝以及燒成工藝等方面進行深入的研究與探索，取得了令...

論壽山石雕的當代審美文化

摘要：壽山石雕藝術(shù)自誕生以來，在長達1500多年的悠久歷史中，融合了自然與藝術(shù)之美，形成了獨樹一幟的壽山石文化，奠定了壽山石“中國四大國石”的地位。本文著重探討古代壽山石的傳統(tǒng)題材和以當代審美為導(dǎo)向的創(chuàng)作，并分析其演變原因。 關(guān)鍵詞：壽山石...

探析軟木畫的空間布局

摘要：閩都文化瑰寶軟木畫，人們又稱之為“木畫”，是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目，在福州地區(qū)曾盛極一時。它是一種利用軟木雕刻而成的手工藝品，其發(fā)源地在福州市東郊的西園村。相傳，早期有一些類似“木畫”的作品從德國傳到中國，受這些作品的啟發(fā)，福...

大漆仿青銅工藝在古陶瓷修復(fù)中的應(yīng)用

摘要：中國傳統(tǒng)漆藝有著數(shù)千年的悠久歷史和文化底蘊，用大漆創(chuàng)作出來的作品具有東方神韻，大漆作品深沉、含蓄，承載著手藝人對美好生活的追求。大漆仿青銅工藝亦是一門古老的技藝，手藝人應(yīng)用福州的脫胎漆器髹飾技藝成功復(fù)制青銅國寶“后母戊大方鼎”，脫胎漆...

建盞的當代審美與鑒賞

摘要：建盞歷史悠久、內(nèi)涵豐富，是宋代最為流行的茶器之一，用它來“斗茶”“點茶”是當時文人墨客的風(fēng)雅之事。建盞之所以聲名遠揚，主要是因其釉色和肌理變幻莫測，每一種都有其獨特的魅力，再加上其造型優(yōu)美典雅，兼具實用功能與美學(xué)價值，因此備受人們的喜...

淺談泉州地區(qū)香文化的傳承與發(fā)展

摘要：我國的香文化，最早可以追溯到春秋時期，經(jīng)漢代和西域的貿(mào)易交流，以及唐代的全面發(fā)展，在兩宋期間達到鼎盛，元明清時期繼續(xù)創(chuàng)新，在當代又進入了一個全新的發(fā)展階段。本文旨在結(jié)合泉州香文化的傳承與發(fā)展概況，淺談對傳統(tǒng)香文化及其當代應(yīng)用的認知，以...

藤鐵家居工藝品設(shè)計研究

摘要：藤鐵工藝作為中國傳統(tǒng)工藝門類之一，歷來以其精湛技藝和匠心思想，展示著中華民族的創(chuàng)造才能。近年來隨著社會的不斷發(fā)展和審美的逐步提升，藤鐵匠人在產(chǎn)品設(shè)計和制作風(fēng)格等方面始終堅持創(chuàng)新性原則，從而呈現(xiàn)出良好的藝術(shù)效果，這在家居工藝品方面表現(xiàn)得...

文創(chuàng)天地

敦煌壁畫忍冬紋樣在文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計中的應(yīng)用研究

摘要：忍冬紋樣作為敦煌壁畫中重要的裝飾紋樣之一，也是中國傳統(tǒng)植物紋樣的代表。本文以敦煌壁畫的忍冬紋樣為切入點，闡述忍冬紋樣在中國的起源、發(fā)展與演變，分析敦煌壁畫中忍冬紋樣的造型、構(gòu)成和排列方式，按形式美的法則設(shè)計出滿足消費者需求的新忍冬紋樣...

傳統(tǒng)“菠蘿漆”工藝在文創(chuàng)產(chǎn)品中的應(yīng)用探析

摘要：近年來，國家對傳統(tǒng)工藝進行大力扶持，傳統(tǒng)的漆工藝開始走向復(fù)興。隨著文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的迅速崛起，傳統(tǒng)的漆工藝也開始了變革之路。因此，漆藝術(shù)家們不能再單一地只會用漆來進行創(chuàng)作，而應(yīng)該更多地與文化創(chuàng)意產(chǎn)品進行結(jié)合，發(fā)揮漆工藝的獨特魅力，深入到人...

域外傳真

塞尚作品研究

摘要：保羅·塞尚是法國后印象主義畫派畫家，被譽為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。他的繪畫作品及藝術(shù)創(chuàng)作思想為20世紀眾多藝術(shù)家提供了新的借鑒，也為諸多藝術(shù)流派的誕生與發(fā)展提供指導(dǎo)，如立體派、野獸派的產(chǎn)生，以及繼而引發(fā)的抽象主義、現(xiàn)成品藝術(shù)、觀念...

大山般的氣勢與力量

摘要：亨利·摩爾作為20世紀最有影響力的雕塑家之一，汲取了現(xiàn)實生活與歷史經(jīng)驗中的豐富靈感，吸收了瑪雅文化、非洲原始文化等多種文明中的藝術(shù)元素，在漫長的雕塑作品創(chuàng)作生涯中，通過生命、事物、人體的抽象組合，表現(xiàn)出雕塑作品中宛若大山般的...